醜い公爵夫人
クエンティン・マシスによる絵画

『醜い公爵夫人』（『グロテスクな老女』としても知られる）は、1513年頃にフランドルの芸術家クインテン・マサイスによって描かれた風刺的な肖像画です。

この絵はオーク材の板に油彩で描かれており、縦62.4cm、横45.5cmである。[1]しわくちゃの肌と萎縮した胸を持つ老女が描かれている。彼女は若い頃に身につけていた貴族の角飾り（エスコフィオン）を身に着けているが、これは絵の制作当時には流行遅れであった。右手には赤い花を持っている。これは当時婚約の象徴であり、求婚者を惹きつけようとしていることを示している。しかし、この花は「おそらく開花しないであろう」蕾として描写されている。この作品はマチスの最も有名な絵画である。[2]

この絵画は、レオナルド・ダ・ヴィンチの作品とされる2枚の風刺画（頭部のカリカチュア）との著しい類似性から、長らくレオナルド・ダ・ヴィンチの失われた作品から派生したものだと考えられてきました。しかし現在では、これらのカリカチュアはレオナルドとデッサンを交換していたことで知られるマチスの作品に基づいていると考えられています。[3]

文学的な影響としては、エラスムスのエッセイ『愚行礼賛』（1511年）が考えられる。このエッセイでは、「いまだに媚態を装う」「鏡から目を離せない」「ためらうことなく醜悪な萎びた胸を露わにする」女性たちが風刺されている。[2]この女性はしばしばチロル伯爵夫人マルグリットと同一視され、敵対者からは醜悪だと非難されているが、[4]彼女は150年前に亡くなっていた。

この絵はロンドンのナショナル・ギャラリーのコレクションに収められており、1947年にジェニー・ルイザ・ロベルタ・ブレイカーから同ギャラリーに遺贈された。 [1]もともとは『老人の肖像』とともに二連祭壇画の半分であった。[3]個人コレクションとしてパリ​​のジャックマール＝アンドレ美術館に習作があり、2008年にナショナル・ギャラリーに貸し出され、2枚の絵が並べて展示された。

この肖像画は、ジョン・テニエルが1865年に描いた『不思議の国のアリス』の公爵夫人の挿絵の元になったと考えられている。[5]

1989年に英国医学雑誌に掲載された論文では、被害者はパジェット病[6]を患っていた可能性があると推測されています。パジェット病は、被害者の骨が肥大し変形する病気です。ユニバーシティ・カレッジ・ロンドンの名誉外科教授であるマイケル・バウム氏も同様の説を唱えています。[3]

説明

顔の詳細

この絵はオーク材の板に油彩で描かれ、サイズは62.4cm×45.5cmです。[7]老女の顔立ちは誇張されています。鼻は短く、上向きに広がった鼻孔をしています。人中は長く、唇は薄く、つま先で結ばれているように見えます。頬、首、顎の皮膚は顔に垂れ下がっています。その他の皮膚はしわやあばたがあり、顔の右側にはイボがあります。薄くなった髪は、角飾り（エスコフィオン）で隠され、突き出した耳の後ろに流されています。一見「醜い」顔立ちですが、彼女は年齢よりも若さにふさわしい貴族的な服装をしています。彼女の服装は、 1400年から1500年にかけて流行したブルゴーニュ地方の伝統的なファッションをアレンジしたものです。マチスがこの作品を完成させた1513年には、このスタイルの服装はすでに流行遅れになっていました。きつく締められたコルセットのフロントドレスは、当時の礼儀作法の基準を超えて、しわくちゃの胸を高く押し上げている。肩は白いベールで覆われ、エスコフィオンの頭飾りから垂れ下がっている。ベールはバラで装飾され、大きな金と真珠のブローチで飾られている。上品だが流行遅れの服装は、彼女が裕福な女性であったことを示唆している。さらに、彼女は右手に赤い花を持っている。かつて赤い花は婚約、あるいは求愛の象徴だった。[7]彼女の醜い容貌と高齢を考えると、この赤い花はマチスの作品の風刺的な性質をさらに高めている。

テクニカル分析

マティスの作品「醜い公爵夫人」に登場する装飾ブローチの詳細なクローズアップ。繊細な筆致と重層的な色彩表現が見て取れます。

絵画技法はマシス自身の特徴を反映しており、彼の他の作品と共通している。多くの箇所で絵の具がウェットインウェットで塗られており、引きずりやフェザーリングが施されている。マシスは、色調の変化を柔らかくし、ブレンドするためにフェザーリングを多用した。[8]公爵夫人の右耳の近くの髪と右袖口の刺繍はスグラッフィートで表現されている。これは、濡れた絵の具の層を削って下の層を見せる技法である。[9]マシスは、ピンク色のベースに、赤と白の点を散発的にダッシュやしみで重ねることで、公爵夫人の肌の不均一な外観を実現している。マシスは、装飾ブローチを見ると、筆遣いを通して細部へのより細やかな配慮を示している。ブローチには、金色の色合いを実現するために、少なくとも5種類の茶色、オレンジ、ピンク、黄色の色合いが使われている。[7]

マチスの作品『醜い公爵夫人』に登場する角のある頭飾りの詳細なクローズアップ。スグラッフィート技法を用いて制作されています。

絵画の赤外線分析によると、顔は丁寧に描かれているのに対し、衣服やその他の要素はより自由で、よりスケッチ風に描かれている。顔に関しては、マチスは下絵を忠実に踏襲しつつも、いくつかの変更を加えた可能性がある。目を2度描き、わずかに上方右に移動させた。さらに、顎、首、右耳の最終的な輪郭を小さくした。これは、下絵と彩色を比較することで確認できる。下絵と彩色の間のもう一つの変更点は、右肩と両手の位置がずれ、異なるポーズになっていることである。[7]

マサイスは頭飾りの2本の角を異なる手法で描いている。右側の角の縞模様はスグラッフィートで描かれている。赤、白、青の層を削り取ることで、その下の黒い層が現れる。左側の角では、マサイスは逆の手法を用いている。多色の層の上に黒い塗料を塗っているのだ。この作品は主にクエンティン・マサイスの作品とされているが、彼には複数の助手がいた。手法の不一致や変化は、助手の違いによるものかもしれないし、あるいはマサイス自身の手法の変化を反映しているのかもしれない。[7] [10]

解釈

風刺

描かれた女性は、最高級の衣装を身にまとい、婚約を象徴する赤い花を手にしています。彼女は若さを象徴するのにふさわしいのですが、そのグロテスクな容貌はそれを不可能にしています。今日の学者たちは、この作品を物質文化、特に高齢者や若々しい容姿を保つことに執着する人々を風刺したものと捉えています。彼女の容貌は、観客に内面の美と外面の美の関係について考えさせます。外面的には、その精緻な衣装、宝石をちりばめた装飾品、そして蕾のような花から、この女性は理論的には美しかったと言えるでしょう。しかし、内面の美は、誇張され、不快な容貌に反映されています。[11]また、エラスムスのエッセイ『愚行礼賛』（1511年）も参照してください。このエッセイは、「いまだにコケットを演じている」「鏡から目を離せない」「ためらうことなく醜悪な萎びた胸を露わにする」女性たちを風刺しています。[12] [13] 『醜い公爵夫人』 の完成は1513年と推定されており、エラスムスのエッセイがマチスの作品に影響を与えた可能性が高い。

パジェット病

1877年、ジェームズ・パジェット卿は骨が炎症を起こし変形する疾患を観察しました。彼はこの病名を「変形性骨炎」と正式に命名しましたが、1870年代末にはパジェット病として知られるようになりました。[14]この疾患が正式に特定されたのは1877年になってからですが、それよりずっと以前から存在していたことを示唆する記録があります。現在、学者たちは『醜い公爵夫人』を用いて、この疾患が16世紀には既に存在していたことを証明しようとしています。1989年に英国医学雑誌に掲載された論文で、ロンドン大学ユニバーシティ・カレッジの名誉外科教授であるマイケル・バウム氏も、公爵夫人がパジェット病と診断された理由について推測しています。[15]

パジェット病に関する議論の多くは、この病気の身体的表現に焦点を当てていますが、学者サラ・ニューマンは、この肖像画は16世紀における障害の捉え方に関する文化的洞察も提供すると示唆しています。彼女は、この肖像画は、障害が極端または異常なものとしてのみ描かれていた以前の障害のモデルから、より馴染みのあるモデル、つまり、見る人に極端に異常とは感じさせない日常の商業活動や個人活動に従事する個人を描いたモデルへの文化的移行を反映していると主張しています。[16]ニューマンの研究は、マチスやオランダの寓意画および肖像画の伝統全般の理解に貢献し、障害のより広範な研究における歴史的表現の価値を示しています。

歴史家グレッチェン・E・ヘンダーソンの著書『醜さ：文化史』も同様の論調で展開されているが、作品における障害の解釈に焦点を当てている。ヘンダーソンは、障害に焦点を当てることで、『醜い公爵夫人』の解釈は風刺的な研究ではなく、より共感的なものになるという考えを示している。[17]パジェット病を患うこの女性は、もはや決して咲くことのない赤い花を手に持つ愚か者ではなく、不運な境遇の犠牲者として描かれている。これらの代替解釈は、マチスがこの肖像画に実在のモデルを用いたという仮説に基づいている。この女性の正体については様々な説が唱えられているが、どれも説得力のあるものではない。

女装理論

美術学芸員のエマ・カプロンは、この絵の題材は実際には女装した男性であり、カーニバルの伝統であるモレスカ（女装した男性が求婚者の若い女性の役を滑稽に演じることが多かった）に由来するのではないかと推測している。カプロンはマチスのカーニバルへの関心に注目し、この絵が何らかの病気を描いているという主張には異論を唱えた。さらに彼女は、二連祭壇画のもう片方の老人は、相手が女装した男性であることに気づき、「彼女」の恋を拒絶するために手を挙げているのではないかとも指摘している。[18] [19]

影響

クエンティン・マッシスとレオナルド・ダ・ヴィンチ

グロテスクな頭部、レオナルド・ダ・ヴィンチ。紙に赤チョーク、17.2 × 14.3 cm

1490年、レオナルド・ダ・ヴィンチは「グロテスクな頭部」と名付けた一連のスケッチを制作した。このシリーズには、マチスの「醜い公爵夫人」と驚くほどよく似たスケッチが含まれていた。制作時期が早いことから、原作者が誰なのかについては議論がある。マチスとダ・ヴィンチが生涯を通じて書簡を交わし、共同で作品を制作していたことはよく知られている。「公爵夫人」が完成したとき、多くの人がダ・ヴィンチが既に似顔絵の頭部をコレクションしていたことから、その影響を受けたと考えた。しかし、下絵や絵の具の下の基本的なスケッチを考慮すると、現在ではマチスがこの肖像画が完成するずっと前に公爵夫人を制作していたと研究者たちは考えている。現在では、マチスがダ・ヴィンチに初期のスケッチを送り、それがダ・ヴィンチにインスピレーションを与え、女性のグロテスクな特徴を誇張して模写させたというのが有力な説である。[15]

ジョン・テニエルの挿絵不思議の国のアリス

ジョン・テニエルによる『不思議の国のアリス』の公爵夫人の挿絵、1865年

今日多くの学者は、ジョン・テニエルの『不思議の国のアリス』における公爵夫人の挿絵にマチスの影響が及んだと考えている。作家ルイス・キャロルは作中で公爵夫人の顔を明確に描写していない。キャロルは第9章でこの人物像を描写し、「アリスは彼女に近づきたくない。第一に、公爵夫人は非常に醜かったから。第二に、彼女の顎がアリスの肩にちょうど乗る高さだったが、その顎は不快なほど尖っていたからだ」と述べている。[20]テニエルはキャロルの作品からインスピレーションを得るのではなく、 『醜い公爵夫人』の肖像に着想を得た。両者には違いがあるが、テニエルはマチスの作品に見られる厳しさをいくらか和らげている。テニエルの描く公爵夫人は頭飾りが低く、原作の肖像画で目立っていた大きな耳、革のような首、そして胸は隠されている。テニエルは醜い女性を描いているが、恐ろしい女性ではない。彼女はイラストで抱いている子供や、彼女を見て話しかけている女の子（アリス）のように子供たちを動揺させるだろうが、前任者のように子供たちを怖がらせることはないだろう。[21]

由来

1513年に「老人の肖像」 と合わせて二連祭壇画の半分として完成。肖像画は一度分離され、個人コレクションに収蔵された。1920年、「醜い公爵夫人」はニューヨーク市でオークションに出品された。[17]その後、1947年にジェニー・ルイザ・ロバータ・ブレイカーがロンドンのナショナル・ギャラリーに遺贈し、現在も所蔵されている。[7]

参考文献

  1. ^ ab “Quinten Massys An Old Woman (The Ugly Duchess)”. ナショナル・ギャラリー. 2012年10月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年10月11日閲覧。
  2. ^ ab グロッシンガー、クリスタ（1997年）『中世後期およびルネサンス美術における女性の描写』マンチェスター：マンチェスター大学出版局、p. 136. ISBN 0-7190-4109-0。
  3. ^ abc Brown, Mark (2008年10月11日). 「『醜い公爵夫人』の謎が解明 - そしてダ・ヴィンチとの繋がり」ガーディアン紙. 2012年4月30日閲覧。
  4. ^ 「最も醜い肖像画が売れる。公爵夫人の肖像画がクリスティーズで880ギニーで落札」ニューヨーク・タイムズ、1920年1月24日。 2012年4月30日閲覧。
  5. ^ ガードナー、マーティン編 (1960). 『注釈付きアリス』 ニューヨーク: ブラムホールハウス. p. 82.
  6. ^ Dequeker, J. (1989年12月23日). 「クインテン・メッツィス（マシス）の絵画に描かれたパジェット病」. British Medical Journal . 299 (6715): 1579– 1581. doi :10.1136/bmj.299.6715.1579. PMC 1838767. PMID 2514922  .  
  7. ^ abcdef 「クインテン・マシーズ『老女（醜い公爵夫人）』」ナショナル・ギャラリー。2012年10月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年10月11日閲覧。
  8. ^ シルバー、ラリー (1984). 『クインテン・マシスの絵画とカタログ・レゾネ』 . メッツィス、クエンティン、1465年または1466-1530年. モントクレア、ニュージャージー州: アランヘルド＆シュラム. ISBN 0-8390-0322-6. OCLC  10532905.
  9. ^ “Sgraffito | アート”.ブリタニカ百科事典。2020年10月26日に取得。
  10. ^ Spring, Marika (2017年12月). 「ロンドン・ナショナル・ギャラリー所蔵の15・16世紀ネーデルラント絵画の資料に関する新たな知見」. Heritage Science . 5 (1) 40. doi : 10.1186/s40494-017-0152-3 .
  11. ^シェーファー、ケイティ（2015年4月17日）「クエンティン・マシーズ著 『醜い公爵夫人』分析」Academia.edu
  12. ^ グロッシンガー、クリスタ（1997年）『中世後期およびルネサンス美術における女性の描写』マンチェスター：マンチェスター大学出版局、136頁。ISBN 0-7190-4109-0。
  13. ^ チルヴァース、イアン (2009).オックスフォード美術・芸術家辞典（第4版）. オックスフォード: オックスフォード大学出版局. ISBN 978-0-19-953294-0. OCLC  269433597。
  14. ^ Galea, G.; Cannataci, C.; Azzopardi, C.; Mizzi, A.; Cortis, K. (2016-03-02). 「骨パジェット病 - 付属器骨格の画像診断」ECR 2016 EPOS . 2020年10月27日閲覧。
  15. ^ ab ブラウン、マーク (2008年10月11日). 「『醜い公爵夫人』の謎が解明 - そしてダ・ヴィンチとの繋がり」ガーディアン紙. 2012年4月30日閲覧。
  16. ^ ニューマン、サラ (2014). 「16世紀の障害の肖像？ クエンティン・マシースの『グロテスクな老女』」『障害研究レビュー』. hdl :10125/58604.
  17. ^ ab ヘンダーソン、グレッチェン・E. (2015年11月15日). 『醜さ：文化史』Reaktion Books. ISBN 978-1-78023-560-8。
  18. ^ 「新たな分析により、ルネサンス期の有名な絵画『醜い公爵夫人』は実際には女性を描いていない可能性が判明」Artnet 2023年3月22日. 2024年3月31日閲覧。
  19. ^ ブルックス、リチャード (2023年3月11日). 「『彼女は男性』：アリスの『公爵夫人』の着想の元となった絵画『老女』は、実は男性だったのか？」『オブザーバー』誌. ISSN  0029-7712 . 2024年3月31日閲覧。
  20. ^ 「ルイス・キャロル著『不思議の国のアリス』プロジェクト・グーテンベルク電子書籍」www.gutenberg.org . 2020年11月17日閲覧。
  21. ^ パールマン、エディス（1995年1月31日）「醜い公爵夫人：彼女は女性としてあるべき姿ではなかった全てを体現していた」『オン・ザ・イシュー』4 (1):28. ProQuest  221140480.
  • 「老女（『醜い公爵夫人』）」ロンドン・ナショナル・ギャラリー。 2012年4月30日閲覧。
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