『女の賞品、あるいは調教された調教師』は、ジョン・フレッチャーが書いたジェームズ朝時代の喜劇である。初版は1647年のボーモント・アンド・フレッチャー・フォリオ第1巻に収録されているが、執筆自体はそれより数十年前（フレッチャーは1625年に死去）である。この戯曲がフレッチャーの独創的な作品であることは疑いようがなく、彼の非常に独特で特徴的な言語的嗜好は、テキスト全体を通して一貫している。 [1]
この劇はシェイクスピアの 『じゃじゃ馬ならし』の対照的な作品であり、（副題が示すように）男女の立場が逆転し、「調教師」のペトルーキオは、シェイクスピアの台本で「じゃじゃ馬」とされたキャサリンの死後、2番目の妻マリアと結婚し、「調教」される。シェイクスピアの戯曲への「返答」として、『女の賞』は後世、そして数世紀にわたって批評家の注目を集めた。マリアの最大の武器である、結婚を完遂することへの拒絶は、アリストパネスの戯曲『リュシストラタ』の影響を示している。
概要
ペトルーチオとキャサリンの波乱に満ちた結婚生活は、彼女の死とともに幕を閉じた。ペトルーチオは今やマリアと結婚しており、マリアは当初のキャサリンよりも支配に強い抵抗力を持つ。ペトルーチオの策略や操作はもはや通用せず、マリアも独自の巧妙な策略を駆使する。マリアはペトルーチオが改心するまで結婚生活を続けることを拒否し、他の女たちと結束して夫との性交を禁じる。女たちはマリアの家の2階に食料を積み上げてバリケードを築き、階下の夫たちは驚きと不快感を覚える。
第三幕、マリアはペトルーチオの田舎の屋敷で学問と馬術の道を歩み始めるが、マリアが再び夫婦としての義務を果たそうとせず、夫にさらなる要求を押し付けたことで、二人の平和は再び破られる。ペトルーチオは妻の同情を買おうと悪ふざけを決意する。しかし、マリアに見破られ、その策略は完全に失敗に終わる。ペトルーチオはペストに感染したという口実で、家に閉じ込められてしまう。
ペトルーチオはついに脱出に成功するが、第4幕で妻が「気が狂った」ことに気づく。彼女は娼婦のような格好をし、ペトルーチオの友人たちと戯れているのだ。ペトルーチオが結婚生活にうんざりし、マリアを置いて海外旅行に出かけると告げると、マリアは旅に出ることで視野が広がり、より良い人間になれるかもしれないと口実に、出発を勧める。
第五幕の冒頭、ほぼ完全に敗北したペトルーチオは、マリアの慈悲の心を少しでも呼び覚まそうと、最後の計略を試みる。彼は死んだふりをし、妻と友人たちの前に棺桶に入れられて舞台に運ばれる。マリアは確かに涙を流すが、彼女たちが感動したのはペトルーチオという人物そのものではなく、彼の「非男らしく、みじめで、愚かな人生…どれほど男らしくなく、どれほど理性からかけ離れた人間であるか」だった。
この最後の罵詈雑言に、ペトルーチオは嘆き悲しんで棺から立ち上がり、マリアはついにペトルーチオを「飼い慣らした」と宣言する。二人は共に新たな人生を歩み始めることを誓う。
劇のサブプロットでは、リヴィアは既婚女性たちの抗議に加わるが、彼女の主な動機は、老いて不愉快なモローゾとの政略結婚を避け、自ら選んだ夫ローランドと結婚することだった。マリアとリヴィアは劇の結末までに、両者ともその願いを叶える。
日付
この劇の描かれた年代は非常に不確かで、多くの論争や意見を呼んでいる。第一幕第3場のオーステンデ包囲戦への言及から、一部の評論家は劇の年代を1604年（包囲戦は同年9月8日に終了）とするに至った[2]。しかし、これはフレッチャーの劇作家としてのキャリアの一般的な開始時期よりもかなり早い。シェイクスピアの劇に近い時期の方が後の時期よりも理にかなっているとして、もっと早い時期を主張する学者もいる。シェイクスピア版ではない、あるいはシェイクスピア以前のバージョンの『じゃじゃ馬ならし』は1607年に再版されており[3] 、フレッチャーが返答するきっかけとなった可能性がある。他の批評家は、この劇は1609年11月から1610年2月の間に書かれたと信じている。1607年に起きた暴動のため、多くの学者は、この劇は1609年の最後の数か月より前に書かれたはずがなく、ジェームズ1世の治世初期のものだと考えている。また、フレッチャーの進化する作風の特徴に基づいて、この劇のオリジナル版の執筆時期を1618年から1622年という遅い時期だと主張する者もいる。[4]この劇がベン・ジョンソンの『エピシーン』に影響されていると考える学者は、1611年頃だと主張する。しかし、この劇に関する現存する最初の言及は、1633年10月18日の朝の政府文書に記載されている。その文書では、酒場主任サー・ヘンリー・ハーバートが「議会の使者を通じて、午後の国王の役者たちに『調教 師を飼いならす』の出版差し止め命令を送った」とされている。
改訂の時期に関する問題は、改訂の経緯によって複雑化している。登場人物は皆イタリア語の名前を持っており、原作はイタリアを舞台としていた可能性が高いが、現存する版はロンドンを舞台としている。[5]改訂の時期と改訂者については不明だが、1633年に国王一座によってシェイクスピアの戯曲と併演上演された直後に改訂が行われた可能性が高いと推測される。
出典
フレッチャーは、モローソの名前、年齢、そして結婚願望を、ベン・ジョンソンの喜劇『沈黙の女』（1609年）の登場人物モローズから借用した[要出典]。ジョンソンの劇では、モローズは慎み深い沈黙を理由に若い花嫁を選ぶが、結婚後に彼女がその正反対であることを知る。フレッチャーは、結婚によって反抗心を掻き立てられる「おとなしい」マリアを登場させることで、この構図を逆転させている。フレッチャーはジョンソンの劇の題名「私は沈黙する女を決して信じない。／彼らが外に出れば、それは焚き火だ」（1.3.110-11）を引用している。どちらの劇でも、夫婦間の葛藤は結婚式の後に始まる。
フレッチャーの戯曲の古典的原典は『リュシストラタ』である。 『調教師を調教する』はアリストパネスを題材にした最初のイギリス戯曲の一つであり、フレッチャーは『リュシストラタ』に特別な注目を向けた最初のヨーロッパ批評家の一人であった。
1633年の復興
1633年の復活公演は、カロリン朝時代のロンドン劇場監督であり、大酒飲みのマスターでもあったサー・ヘンリー・ハーバート卿の怒りを買った。1633年10月19日、ハーバート卿は国王一座に対し、 『女の賞』に「下品で不快な内容」が含まれているという苦情を理由に、その日の公演を中止するよう命じた。劇団は代わりにボーモント/フレッチャーの戯曲『軽蔑する貴婦人』を上演した。令状には「本日午後、あるいは私の許可があるまでは、『調教師の調教』または『調教師の調教』という題名の戯曲の上演を禁止する。これは貴女の身の危険を伴う」と記されていた。5日後の10月24日、劇団の主役であるジョン・ローウィンとエリアード・スワンストンがハーバート卿の事務所を訪れ、不快な思いをさせたことを個人的に謝罪した。同僚のジョセフ・テイラーとロバート・ベンフィールドも同席していたが、当初の不快な出来事にも謝罪にも無関係だったようだ。同じ件に関して、ハーバートは10月21日付の手紙で、キングズ・メンの「ブックキーパー」またはプロンプターであるエドワード・ナイトに宛て、劇団の劇における「誓いの言葉、冒涜、そして公然わいせつな言葉」について訴えた。 [6]ハーバートが劇団に反応したことは、上司、特にカンタベリー大主教ウィリアム・ロードからの寛大さを非難されたことが原因だった可能性もあるが、劇団と検閲官の間に緊張をもたらした。ハーバートがこの日の公演に介入したことで、当時再演されていた旧劇の再上演許可に焦点が当てられることになった。
1633年の再演では、この劇の政治色を薄めるため、新たなプロローグが導入された。フレッチャーの戯曲は翌月の宮廷公演に間に合うように改稿され、『じゃじゃ馬ならし』と『女の勲章』は、それぞれ11月26日と28日にセント・ジェームズ宮殿でイングランド国王チャールズ1世とヘンリエッタ・マリアの前で上演された。[7]ハーバートによると、シェイクスピアの戯曲は「好評」だったが、フレッチャーの戯曲は「非常に好評」だったという。現存するプロローグとエピローグは、おそらく未知の改訂者によって、この上演から生まれたものと思われる。エピローグでは、フレッチャーの戯曲は「男女は平等に…互いに愛し合うべきである」（7～8行目）と述べられている。
原稿
『女の賞』の原稿もこの時代に遡り現存しています。 『女の賞：あるいは調教師が調教した』という題名で出版されたこの戯曲は、1647年に出版された、ボーモントとフレッチャーに帰属する 34編の喜劇と悲劇のフォリオ版に収録されています。
この原稿はハーバートが許可を得た脚本から引用したものです。一部の学者は、この原稿の編集過程を、ハーバートが「公衆の猥褻行為」を抑制すること以外にも目的を持っていたことを示していると解釈しています。ハーバートが介入したにもかかわらず、原稿には依然として下品な要素が残っています。この劇の原文には露骨な反カトリック的要素が含まれていましたが、この見解によれば、ハーバートは女王ヘンリエッタ・マリアへの敬意から、それを抑制しようとしたと考えられます。[8]
現在フォルジャー図書館に所蔵されている、日付も題名も記されていない17世紀の写本がもう一つ現存しています。これは、ハーバートが1633年に改訂する以前の原文から写されたようです。つまり、ハーバートが「不快」とみなした内容の多くがこの写本に含まれており、原文をある程度復元できる可能性があるということです。
パフォーマンス履歴
この劇は、おそらく1609年12月から1610年4月の間に、ホワイトフライアーズ劇場で「女王の祝宴の子供たち」によって初演され、少年の一座で演じられたと考えられています。1633年に再演されましたが、祝宴のマスターは下品だとして反対しました。チャールズ2世の帰国後、劇場が正式に再開された後、最初に上演された劇の一つとなりました。
この劇は人気があり、王政復古期の早い時期に何度も再演された。サミュエル・ピープスは1660年10月30日火曜日にコックピット劇場で上演されたのを見た。1661年12月にはヴィア・ストリート劇場、 1668年11月にはドルリー・レーン劇場ロイヤルで上演された。フレッチャーの続編とシェイクスピアの原作が1633年と1660年代に共同で再演されたとき、フレッチャーの作品の方が人気が高かった。1667年頃、『じゃじゃ馬の娘』はジョン・レイシーによって『女傑』との相性を良くするため改作された。[9]この作品はチャールズ2世の前で2度上演されており、1度は1668年に宮廷で、もう1度は1674年に公立劇場で上演された。
デイヴィッド・ギャリックはこの作品を脚色したが、サブプロットを削除した。この作品は少なくとも 3 回上演され、1757 年に 2 回、1760 年に 1 回、ハンナ・プリチャードがマリア役を演じた。
1979年、メリーランド州ボルチモアのハーバー・シェイクスピア・フェスティバルで、ジェフ・コーエン製作、ジョン・ベアリー演出により、400年以上ぶりに全編が上演され、ボルチモアのインナー・ハーバーを見下ろす野外ステージで「お気に召すまま」と共にレパートリーとして上演された。このプロダクションは、この劇の北米初演でもあった。コーエンは1987年にニューヨークのRAPPアーツセンターで再演し、劇はそこで撮影され、リンカーン・センターのシアター・オン・フィルム・アンド・テープ（TOFT）プログラムとビリー・ローズ・シアター・コレクションに保管された。http://www.nypl.org/locations/lpa/theatre-film-and-tape-archive。2001年にはロンドンのアルコラ劇場で、フレッチャーの戯曲とシェイクスピアの「じゃじゃ馬ならし」を組み合わせた改作が上演された。2003年には女性賞を受賞。 『あるいは、調教師が調教された』はロイヤルシェイクスピアカンパニーによって復活上演され、3月6日に開幕し[10]、その後ケネディセンターに移って上演された[11]。
参照
参考文献
引用
- ^ Hoy/Erdman、204-223ページ。
- ^ チェンバース、第3巻、222ページ。
- ^ Q3、書店主ニコラス・リングのためにバレンタイン・シムズが印刷した。
- ^ ローガンとスミス、61ページ。
- ^ オリファント、155-6ページ。
- ^ ハリデー、268ページ。
- ^ "EMLoT: db/browse/?page=24&resulttype=event&ordering=default". emlot.kcl.ac.uk . 2015年6月6日閲覧。
- ^ ダットン、13、42、56-60ページ。
- ^ ドブソン、23ページ。
- ^ ホッジドン、バーバラ編 (2010). 『じゃじゃ馬ならし』 アーデン・シェイクスピア第3集. ロンドン: メシューエン. p. 72. ISBN 9781903436936。
- ^ タルロフ、エリック（2003年12月14日）「演劇：じゃじゃ馬ならしを『じゃじゃ馬ならし』を流行させた劇」ニューヨーク・タイムズ。 2015年1月9日閲覧。
参考文献
- チェンバース、EK 『エリザベス朝の舞台』。全4巻、オックスフォード、クラレンドン・プレス、1923年。
- ダイリーダー、セリア・R. 『ルネサンス舞台におけるエロティシズム：超越、欲望、そして可視性の限界』ケンブリッジ大学出版局、1998年。
- ドブソン、マイケル・S. 『国民的詩人の形成：シェイクスピア、翻案と著作、1660-1769』オックスフォード大学出版局、1995年。
- ダットン、リチャード『近世イングランドにおけるライセンス、検閲、そして著作者』ロンドン、パルグレイブ、2001年。
- ダウンズ、ジョン。『ロスキウス・アングリカヌス』。初版、ロンドン、H.プレイフォード、1708年。モンタギュー・サマーズ編、ニューヨーク、ベンジャミン・ブロム、1929年。エアーズ出版、1968年に再版。
- ダニエル・フィッシュリン、マーク・フォーティア共著『シェイクスピアの翻案：17世紀から現代までの戯曲批評アンソロジー』ロンドン、ラウトレッジ、2000年。
- ハリデイ、FE 『シェイクスピア・コンパニオン 1564-1964』ボルチモア、ペンギン社、1964年。
- ホイ、サイラス。「ボーモント・フレッチャー・カノンにおけるフレッチャーとその協力者の貢献」『書誌研究』第8巻（1956年）、129～146頁。デイヴィッド・V・アードマンとエフィム・G・フォーゲル編『著者の証拠：帰属問題に関するエッセイ集』に転載。ニューヨーク州イサカ、コーネル大学出版局、1996年。
- ローガン、テレンス・P、デンゼル・S・スミス編『後期ジャコビアン・カロリン朝劇作家：英国ルネサンス演劇における近年の研究概説と参考文献』ネブラスカ州リンカーン、ネブラスカ大学出版局、1978年。
- オリファント、EHC『ボーモントとフレッチャーの戯曲：それぞれの持ち分と他者の持ち分を決定する試み』ニューヘイブン、イェール大学出版局、1927年。
外部リンク
