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デスティニーズ・チャイルドの1999年のスタジオアルバム
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標準カバー[a]
スタジオアルバム​
デスティニーズ・チャイルド
リリース1999年7月14日 （1999年7月14日）
記録された1998年10月～1999年4月
スタジオ
  • 24時間年中無休（ヒューストン）
  • 353（ニューヨーク）
  • ダラスサウンドラボ（ダラス）
  • DARP（アトランタ）
  • デジタル（ヒューストン）
  • デジタルサービス（ヒューストン）
  • デジタルサウンド（ヒューストン）
  • ドップラー（アトランタ）
  • エレクトリック・レディ（ニューヨーク）
  • エンタープライズ（ロサンゼルス）
  • ヒットファクトリー（ニューヨーク）
  • ハウス・オブ・ミュージック（オークランド）
  • ライブオーク（バークレー）
  • マッドハウス（ロサンゼルス）
  • パシフィック（ロサンゼルス）
  • サイレントサウンド（アトランタ）
  • シュガーヒル（ヒューストン）
  • トライアングルサウンド（アトランタ）
ジャンル
長さ64 : 52
ラベルコロンビア
プロデューサー
デスティニーズ・チャイルドの年表
デスティニーズ・チャイルド
（1998） 		壁に書かれたもの
（1999年） 		サバイバー
（2001）
『The Writing's on the Wall』からのシングル
  1. 「ビルズ、ビルズ、ビルズ」
    公開日：1999年5月31日
  2. 「バグ・ア・ブー」
    公開日：1999年7月7日
  3. 「セイ・マイ・ネーム」
    リリース日: 1999年10月14日
  4. 「ジャンピン、ジャンピン」
    リリース日: 2000年7月17日

『ザ・ライティングズ・オン・ザ・ウォール』は、アメリカのガールズグループ、デスティニーズ・チャイルドの2枚目のスタジオアルバムです。1999年7月14日にコロンビア・レコードからリリースされました。1998年のデビューアルバム『ザ・ライティングズ・オン・ザ・ウォール』に満足できなかったデスティニーズ・チャイルドは、ネオソウルの影響を受けたサウンドからの転換を図りました。そのため、グループはよりクリエイティブな主導権を握り、ケビン・“シェクスパー”・ブリッグス、キャンディ・バーラス、ミッシー・エリオット、ロドニー・ジャーキンス、ラショーン・ダニエルズなど、ほぼ全く異なるアーティストたちを起用しました。

大幅な芸術的変化の結果、The Writing's on the WallはR&B、ポップ、ヒップホップ、ソウルの要素を併せ持つレコードとなった。さらに、型破りな音響要素、複雑なアレンジ、スタッカートでラップ調に歌われたボーカルが組み込まれている。歌詞的にはコンセプトアルバムとして構成されており、各トラックは十戒にインスパイアされた「人間関係の戒律」を表現している。テーマは恋心、依存、不貞、そして別れだが、緩やかな宗教的テーマは全体を通して維持されている。制作と革新的なアプローチは批評家から高い評価を得たが、歌詞の内容は当初批判を招いた。しかし、後から批評家がアルバムに込めたフェミニズム的な含みを称賛する声も聞かれた。

『ライティングス・オン・ザ・ウォール』は、デスティニーズ・チャイルドにとってのブレイクスルー・アルバムと広く考えられている。このアルバムは、米国ビルボード200で初登場6位、初週売上133,000枚を記録し、後に最高5位まで上昇した。このアルバムは、米国で800万枚を出荷し、全米レコード協会（RIAA）から8倍プラチナ認定を受けた。「ビルズ、ビルズ、ビルズ」、「バグ・ア・ブー」、「セイ・マイ・ネーム」、「ジャンピン、ジャンピン」の4枚のシングルが制作された。「ビルズ、ビルズ、ビルズ」と「セイ・マイ・ネーム」は、デスティニーズ・チャイルドにとって初の全米ビルボードホット100の1位獲得曲2曲となり、後者はグループ初の2つのグラミー賞受賞となった。世界で1,300万枚を売り上げた『ライティングス・オン・ザ・ウォール』は、ガールズグループによるアルバムとしては最も売れたアルバムの1つであり、R&Bアルバムとしては史上最も売れたアルバムである。

ライティングズ・オン・ザ・ウォールは、グループ内部の対立に起因するプロモーションサイクルをめぐる論争によって、影を潜めてしまった。「セイ・マイ・ネーム」のミュージックビデオでは、マネージャーのマシュー・ノウルズとの解散を企てていたオリジナルメンバーのレトーヤ・ラケットとラタヴィア・ロバーソンが、予期せずファラ・フランクリンとミシェル・ウィリアムズに交代した。ラケットとロバーソンはノウルズと元バンドメンバーを相手取って訴訟を起こし、フランクリンは加入からわずか5ヶ月でデスティニーズ・チャイルドを脱退し、3人組での活動となった。こうした騒動にもかかわらず、多くの出版物がこのアルバムを当時のジャンルにおける最高傑作の一つに挙げ、多くのアーティストに計り知れない影響を与えたと評している。

背景と発展

1995年、デスティニーはシルヴィア・ローヌによってエレクトラ・レコードと契約した。しかし、契約から8ヶ月後、アルバムを1枚もリリースしないまま、「若すぎて未発達」という理由でレーベルから解雇された。[3]グループはデスティニーズ・チャイルドに改名し、ビヨンセの父マシュー・ノウルズとの交渉の後、1996年にテレサ・ラバーベラ・ホワイトによってコロンビア・レコードと契約し、マシューがマネージャーとなった。[4]デスティニーズ・チャイルドは、 1997年7月に映画『メン・イン・ブラック』のサウンドトラックに収録された「Kill​​ing Time」でレコーディング・デビューを果たした。[5] 3ヶ月後、デビュー・シングル「No, No, No」がリリースされ、[6]最終的に米国ビルボード・ホット100で3位、ホットR&B/ヒップホップ・ソングスで首位を獲得した。[7] [8] 1998年2月にはネオソウルとR&Bを融合させた同名のデビュースタジオアルバムがリリースされたが、批評家からは賛否両論の評価を受けた。[9]

デスティニーズ・チャイルドは商業的には売れ行きが振るわず、全米ビルボード200チャートで最高67位にとどまったが[10] 、発売から2年後にはアメリカレコード協会（RIAA）からプラチナ認定を受けた。 [11]シングル「ウィズ・ミー」をもう1枚リリースしたが、前作の成功を再現することはできなかった。[12]ビヨンセは当時を振り返り、このアルバムを「成功したが、大成功ではなかった」と評している。「ネオソウルのレコードで、当時私たちは15歳だった。私たちには大人びすぎていた」からだ。[13] 9月には、映画『ホワイ・ドゥ・フールズ・フォール・イン・ラブ』のサウンドトラックに収録されたティンバランドとのコラボレーション曲「ゲット・オン・ザ・バス」がリリースされ、商業的にはまずまずの成功を収めた。この頃、デスティニーズ・チャイルドはデビュー作に満足していなかったため、次作の構想を練り始めた。新曲の作曲とレコーディングの準備をしていた彼らは、改善点を見つけるために一緒に座り、デスティニーズ・チャイルドの良い点と悪い点をリストアップした。 [14]

レコーディングと制作

「 『ザ・ライティングズ・オン・ザ・ウォール』では、アルバム全体を約3週間で仕上げました。1日に2曲仕上げることもありましたし、2日かかる曲もありましたが、スタジオでの作業は非常に速いです。」

–ビヨンセが『ザ・ライティングス・オン・ザ・ウォール』の速いペースでのレコーディング過程を振り返る。[15]

『ライティングス・オン・ザ・ウォール』のレコーディングは1998年10月に始まった。[15]ビヨンセは後に、デスティニーズ・チャイルドは2枚目のアルバムでのスランプを心配しておらず、デビュー作に完全に満足していなかったため、アルバムのためのアイデアはたくさんあったと回想している。[16] 『ライティングス・オン・ザ・ウォール』では、メンバーがデスティニーズ・チャイルドの時よりも多くの曲を書き、共同制作者から受け取った歌詞を適切な曲に書き直すなど、グループのメンバーがさらに創造的なコントロール権を持つようになった。[17] [18] ビヨンセは16曲中11曲を共同執筆し、ケリー・ローランドは10曲、レトーヤ・ラケットは9曲、ラタヴィア・ロバーソンは8曲を共同執筆した。[19]ビヨンセは、母親のティナ・ノウルズのヘアサロンの客、つまり男性や人間関係、経済的困難に対する不満や不満から作詞作曲のインスピレーションを得た。 [15]彼女はアルバムから4曲をプロデュースし、数曲のボーカルプロデュースとアレンジにも参加した。[19]ホワイトはデスティニーズ・チャイルドにプロデューサーのケビン・"シェクスパー"・ブリッグスに相談するよう勧めた。[15] 『ザ・ライティングズ・オン・ザ・ウォール』の大部分がレコーディングされたヒューストンに到着すると、ブリッグスと当時の恋人でシンガーソングライターのキャンディ・バーラスは、アルバムにはあと1曲しか収録できないと告げられた。しかし、2人が「Bug a Boo」を発表した後、グループはそれを中心にアルバム全体を構成することを決定した。ブリッグスは最終的に「So Good」「Bills, Bills, Bills」「Hey Ladies」「She Can't Love You」の4曲をプロデュースし、バーラスと共同で作曲した。[18] [19]バーラスは2011年に、制作当時、メンバーの1人が「Bills, Bills, Bills」のモデルとなった元恋人と交際していたことを明かした。[20]マシュー・ノウルズとともにエグゼクティブ・プロデューサーに昇進したブリッグスは、小刻みに動く4拍子を導入し、どもるようなボーカルフレーズを奨励した。この2つは『ザ・ライティングス・オン・ザ・ウォール』のサウンドを特徴づけた。[15]

ロドニー・ジャーキンスがプロデュースした「セイ・マイ・ネーム」は、ロサンゼルスのノースハリウッドにあるパシフィック・レコーディング・スタジオで録音された。彼はこの曲を、兄のフレッド・ジャーキンス3世、ラショーン・ダニエルズ、そしてグループのメンバーと共作した。 [19]ボーカルプロデュースを指揮したダニエルズは、自身の経験に基づくこの曲を制作し、当時交際していたビヨンセも共感できたと指摘した。[21]しかし、グループはこの曲のオリジナルミックスを拒否し、この曲はほとんど使われずに残された。ビヨンセは後にこのオリジナルミックスを「ジャングル」と酷評した。[13]その後、ジャーキンスはノウルズに新しいミックスを紹介し、この曲は後にアルバム『ザ・ライティングス・オン・ザ・ウォール』に収録された。[13]ダニエルズによると、デスティニーズ・チャイルドもこの曲に等しく貢献し、制作過程を通して彼らのクリエイティブなインプットは常に増加していったという。[21]ミッシー・エリオットは「Confessions」の作詞・作曲・プロデュースを担当し、ゲスト出演した。この曲はニューヨークのThe Hit FactoryとロサンゼルスのThe Enterpriseで録音された。 [19]ドウェイン・ウィギンズは「Temptations」と「Sweet Sixteen」のプロデュースと共作を担当し、ヒューストンのDigital Soundとカリフォルニア州オークランドのHouse of Musicで録音された。[19] 「Stay」はダリル・シモンズが単独で作詞・作曲・プロデュースを担当し、アトランタのSilent Sound Studiosで録音された。[19]次に「If You Leave」にフィーチャーされ、これはメンバーのRL Huggarが作詞・作曲し、チャド・エリオットが共同で作詞・プロデュースを担当し、「 Jumpin, Jumpin 」の共作者・プロデュースも担当した。前者はニューヨークのElectric Lady StudiosとDallas Sound Labで録音され、後者はニューヨークの353 Studioとアトランタの24/7 Studioで録音された。[19]一方、ケン・ファンブロとドニー・ボイントンは「Now That She's Gone」の共同執筆・プロデュースを担当した。1999年4月までに『The Writing's on the Wall 』が完成していた。[15]

音楽と歌詞

ミッシー・エリオット（写真）は、自身が作詞・作曲・プロデュースした、1970年代の影響を受けた「コンフェッションズ」にフィーチャーされている。

『The Writing's on the Wall』は主にR&B、ポップ、ヒップホップ、ソウルのレコードである。[17] [22] [23]レコードのスクラッチ音、泡、割れるガラスなどの音が取り入れられ、鋭いギターリフ、複雑なパーカッションアレンジ、オーケストラブラスがベースとなっている。 [ 17]コンセプトアルバムとして構成された『The Writing's on the Wall』の各トラックは十戒にインスパイアされた「人間関係の戒律」を表しており、各トラックの最後には次のトラックに関連して述べられている。[24] [19]歌詞的には、このアルバムは「シニカルで、冷めた、時には取引的な」愛の認識を持っていると評されている。 [18] 1996年の映画『セット・イット・オフ』のゴッドファーザーのシーンにインスパイアされたタイトルのイントロで幕を開ける。ローランド、ラケット、ロバーソンの3人が集まり、彼らの「ゴッドファーザー」ビヨンセに会い、「人間関係の戒律」について話し合う場面だ。メンバーが様々な男性からの裏切りについて言及するにつれ、『ライティングズ・オン・ザ・ウォール』のトーンはたちまち「エンパワーメントと復讐の物語」へと定まる。[25]最初の戒律「汝、憎むべからず」は「ソー・グッド」の始まりを告げ、主人公が憎しみに満ちた嫉妬深い元恋人に自分の成功を誇示する場面が描かれる。[15]楽曲はスピードアップしたアコースティックギターのループで構成されている。 [15 ]「ジッタリー」なR&Bトラック「ビルズ、ビルズ、ビルズ」は、ハープシコード・シンセサイザーを主体とした楽器編成となっている。[26] [27]歌詞的には、この曲は「請求書は支払うべき」という戒律に従いながらも、クレジットカードや電話料金の支払いに責任を負わないボーイフレンドを批判している。多くの批評家が、ブリッグスとバーラスが同時期に書いたTLCの「No Scrubs 」とこの曲を比較した。 [28] [15]バーラスは、この曲は元ボーイフレンドとの個人的な経験に基づいて書かれたと明かした。[15]そのボーイフレンドは、作曲当時デスティニーズ・チャイルドのメンバーと関係を持っていた。[29] 1970年代の影響を受けたソウル曲「Confessions」では、ミッシー・エリオットのスポークンワードがフィーチャーされ、主人公が不貞を認めている。[25] [15]「バグ・ア・ブー」は、執着心の強いボーイフレンドに対する批判である。[25]

6曲目の「Temptation」は、既に交際関係にあるにもかかわらず、事実上見知らぬ人との性行為を控えることについて歌っている。[17] [25]「Now That She's Gone」は、別の女性を捨てて戻ってきた元カレとの関係を修復しようとしない女性主人公の歌である。[25]「Where'd You Go」では、メンバーが相手への関心を失っていることに気づき、別れを告げるよう懇願する。[25]アップビートな「Hey Ladies」は、女性たちに浮気な彼氏に立ち向かうよう促している。[25] [15]深夜のスロージャム「If You Leave」はNextとのコラボレーション曲である。歌詞は、それぞれのパートナーと別れ、新しい関係を始めるべきかどうかを議論するカップルを中心に展開される。[15]アップテンポのダンスポップトラック「Jumpin, Jumpin」は、女性たちにパートナーを家に置いて、金持ちの男性でいっぱいのナイトクラブに行くことを勧めている。[30]複数の出版物によってアルバムのハイライトとして選ばれた「Say My Name 」は、 [25] [15]ジャーキンスの前作であるブランディとモニカの1998年のデュエット「 The Boy Is Mine」の「濃厚でパラノイア的なミックス」を再現している。[17]この曲は「スローでセクシーな」ベースからシンコペーションされたシンセサイザーを吹き込んだストリングスやレコードのスクラッチへと移行し、さまざまな音響要素を循環している。[21]歌詞の上で、この曲はボーイフレンドの浮気を疑う女性主人公を描いている。[15]「She Can't Love You」はギター主導のラテンとボレロのバラードである。[25]バラード曲「ステイ」は、主人公の女性が関係を終わらせようとせず、恋人の不満を募らせることで悪化していく関係を歌っている。 [25]「スウィート・シックスティーン」は、成長を切望するジャッキーという少女を歌詞で描いている。[ 25] 「ザ・ライティングズ・オン・ザ・ウォール」は、アウトロとして「アメイジング・グレイス」のアカペラカバーで締めくくられ、デスティニーズ・チャイルドの元マネージャー、故アンドレッタ・ティルマンに捧げられている。[25]

マーケティング

タイトルとパッケージ

2000年5月のJet誌のインタビューで、ローランドはアルバムタイトルを審議していた際、デスティニーズ・チャイルドが『The Writing's on the Wall』と未公開のタイトルのどちらかを検討していたことを明かした。彼らはワイクリフ・ジョンに相談したが、ジョンは前者を好み、シナイ山でモーセに十戒が啓示された物語を「Commandments of Relationships」に取り入れるようバンドに助言した。[16]同様に、伝記作家のダリル・イーズリーは、タイトルは旧約聖書のダニエル書から取られたと指摘している。ダニエル書では、超自然的な書物がバビロニアの滅亡を予言していた。[15]

タイトルに関連して、『The Writing's on the Wall 』全編に描かれている14の「人間関係の戒律」は、CDのジャケットにも記載されている。[19]アルバムのカバーアートワークはHide Oldaが撮影したもので、白いホルターネックのトップスを着たメンバーがカメラをまっすぐ見つめている様子が描かれている。彼らの背後のライトグレーの壁には、グループ名とタイトルがぼやけて書かれており、「壁に書かれたもの」を意味している。[19] StereogumのJaelani Turner-Williamsは、このカバーを「未来的」と評した。[31]

リリースとプロモーション

デスティニーズ・チャイルドが2005年5月のツアー「デスティニー・フルフィルド…アンド・ラヴィン・イット」で「セイ・マイ・ネーム」を演奏している

アメリカでは、『ライティングス・オン・ザ・ウォール』は1999年7月27日にコロンビア・レコードから発売され、[32]日本では7月14日に発売された。[33]アメリカでの最初のプレスには「No, No, No Part I」のミュージック・ビデオがCDの拡張ボーナスとして収録され、[34]国際版には「Get on the Bus」がボーナストラックとして収録された。[35]デスティニーズ・チャイルドは、 『ライティングス・オン・ザ・ウォール』をサポートするため、10月から12月にかけて行われたTLCのファンメール・ツアーの北米公演でオープニングアクトを務めた。[36] 1999年9月3日のソウル・トレイン・レディ・オブ・ソウル・アワード、[ 37 ] 2000年3月4日の2000ソウル・トレイン・ミュージック・アワード、[ 38 ] 3月16日のカンクンでのMTVスプリングブレイク、 [39] 4月15日のロッテルダムでのTMFアワード、[40] 4月24日のホノルルでのブリトニー・スピアーズの無料コンサートでのテレビ放映されたパフォーマンスが、アルバムのさらなるプロモーションにつながった。[41] 2000年7月、デスティニーズ・チャイルドはクリスティーナ・アギレラのツアー「クリスティーナ・アギレラ・イン・コンサート」のオープニングアクトを務め、10月まで北米をツアーした。[42]ツアー中、グループは9月17日にビッグEで45分間のセットを披露し、 [43] 9月21日のマッチミュージック・ビデオ・アワードで「Say My Name」を披露した。[44]

2000年11月、『ライティングス・オン・ザ・ウォール』はヨーロッパで再発され、「インディペンデント・ウーマン・パートI」を収録したボーナスディスクが同梱された。[45] 12月5日のビルボード・ミュージック・アワードで、デスティニーズ・チャイルドは「インディペンデント・ウーマン・パートI」「セイ・マイ・ネーム」「ジャンピン、ジャンピン」のメドレーを披露した。 [46]その後、2001年2月21日の第43回グラミー賞で、ノミネート曲「インディペンデント・ウーマン・パートI」と「セイ・マイ・ネーム」を披露し、彼らにとって初の2つのグラミー賞受賞となった。いずれも「セイ・マイ・ネーム」で受賞した。 [47] 2019年7月、『ライティングス・オン・ザ・ウォール』 20周年を記念し、ソニーミュージックは「デスティニーズ・チャイルド 2019 デートの戒律」を発表した。 [48]さらに、『The Writing's on the Wall』は11月1日にアーバンアウトフィッターズ限定で限定版ビニール盤として発売された。[49]

シングル

「ビルズ、ビルズ、ビルズ」は、1999年5月31日にアルバム『ザ・ライティングス・オン・ザ・ウォール』のリードシングルとしてリリースされました。 [50]商業的にも成功し、デスティニーズ・チャイルド初の全米ビルボードホット100で1位を獲得し、[7] 9週間連続で全米ホットR&B/ヒップホップソングスで1位を獲得しました。 [8]このシングルは2020年7月にRIAAからプラチナ認定を受け、米国で100万枚の売上を記録しました。[11]国際的には、ベルギー、カナダ、アイスランド、オランダ、イギリスでトップ10入りしました。[51] [52] [53] [54]批評家からも絶賛され、第42回グラミー賞（2000年）で最優秀R&Bパフォーマンス（デュオまたはグループ、ボーカル付き）と最優秀R&Bソングにノミネートされました。[55]ミュージックビデオはダレン・グラントが監督を務め、デスティニーズ・チャイルドの当時のスタイリスト、ティナ・ノウルズへのトリビュートとして、メンバーが男性に不満を抱くヘアサロンの従業員として描かれている。[56]「バグ・ア・ブー」は1999年7月7日にアルバム『ザ・ライティングス・オン・ザ・ウォール』からの2枚目のシングルとしてリリースされた。[57]前作のような商業的成功は収めることができず、米国ビルボードホット100で33位、米国ホットR&B/ヒップホップソングで15位にとどまった。[7] [8]この曲は国際的には好調で、オランダとイギリスでトップ10入りを果たした。[58] [54]グラントが監督したミュージックビデオでは、メンバーがイライラさせるボーイフレンドから逃げる様子が描かれ、コービー・ブライアントとワイクリフ・ジョンがカメオ出演している。[56]

「セイ・マイ・ネーム」は、1999年10月14日にアルバム『ザ・ライティングス・オン・ザ・ウォール』の3枚目のシングルとして発売された。 [59]デスティニーズ・チャイルドにとって、米国ビルボードホット100で2枚目、米国ホットR&B/ヒップホップソング部門で3枚目のナンバーワンシングルとなった。[7] [8]このシングルは、2020年7月にRIAAからトリプルプラチナ認定を受け、米国で300万枚を売り上げた。[11]国際的には、オーストラリアで首位を獲得し、[60]ベルギー、[60]カナダ、[52]フランス、[60 ]アイスランド、[61]オランダ、ニュージーランド、ノルウェー、[60]ポーランド、[62]イギリスでトップ10入りした。 [54]この曲は批評家からも絶賛され、グループ初の2つのグラミー賞（最優秀R&Bパフォーマンス（デュオまたはグループ）と最優秀R&Bソング）を受賞したほか、2001年には年間最優秀レコードと年間最優秀ソングにもノミネートされた。 [63]ジョセフ・カーン監督によるミュージック・ビデオは、レトーヤ・ラケットとラタヴィア・ロバーソンが、本人の承諾なしにファラ・フランクリンとミシェル・ウィリアムズに交代されたため物議を醸した。[30] [64]このビデオにより、デスティニーズ・チャイルドは2000年に初のMTVビデオ・ミュージック・アワードの最優秀R&Bビデオ賞を受賞した。[65]「ジャンピン、ジャンピン」は、2000年7月17日にザ・ライティングス・オン・ザ・ウォールからの4枚目で最後のシングルとしてリリースされました。[66]この曲は商業的に成功し、米国ビルボードホット100で3位に達し、グループ初の米国メインストリームトップ40ナンバーワンシングルとなりました。[7] [67]このシングルは2020年7月にRIAAからプラチナ認定を受け、米国で100万枚の売上を記録しました。[11]国際的には、オーストラリア、カナダ、アイスランド、オランダ、ニュージーランド、イギリスでトップ10入りを果たしました。[68] [52] [69 ] [54]このミュージックビデオは、デスティニーズ・チャイルドにとって2作連続のカーン監督作品となり、メンバーがナイトクラブに出かけるシーンが映し出されています。[56] 「So Good」は、2001年1月16日にザ・ライティングス・オン・ザ・ウォールの唯一のプロモーションシングルとして、アメリカのリズミック・コンテンポラリー・ラジオで放送された。[70]

批評家の反応

壁に書かれた文章の専門家の評価
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星星[71]
ポピュラー音楽百科事典星星星星[72]
エンターテインメント・ウィークリーB [73]
ガーディアン星星星[74]
NME6/10 [24]
ピッチフォーク9.0/10 [17]
質問星星星星[75]
ローリングストーン星星[28]
ローリングストーンのアルバムガイド星星星星[76]
ヴィレッジ・ヴォイスB+ [77]

リリース時、『ザ・ライティングス・オン・ザ・ウォール』は音楽評論家から賛否両論の評価を受けた。オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは、ソングライティングの「ばらつき」はあるものの、このアルバムはデビュー作と比べてデスティニーズ・チャイルドにとって進歩しており、制作と共演者の選定もさらに称賛していると記した。[71] NMEのレビューで、デレ・ファデールはアルバムの現代的なサウンドを称賛し、「コンフェッションズ」と「イフ・ユー・リーヴ」をハイライトとして挙げた。[24]エンターテインメント・ウィークリーのロブ・ブルナーは、デスティニーズ・チャイルドが革新的なサウンドで同世代のアーティストを上回ることができたと称賛したが、「ステイ」と「スウィート・シックスティーン」の「陳腐なバラード」を一蹴した。[73]ヴィレッジ・ヴォイスのロバート・クリストガウは、グループの成熟したサウンドを賞賛したが、アルバムの歌詞の内容を批判した。[77]ローリングストーン誌のロブ・シェフィールドは『ザ・ライティングス・オン・ザ・ウォール』に対してより否定的で、 「『ウォーターフォールズ』の続編『スウィート・シックスティーン』のような悪くない瞬間はあるものの、デスティニー・チルドレンは、最低のつまらない人間をイェーイェイと金を払う客に変えるような金になる曲を一度も見つけられなかった」と書いている。[ 28]イギリスの雑誌『ザ・フェイス』は、このアルバムを1999年のベストアルバム9位に挙げた。[78] 『ザ・ライティングス・オン・ザ・ウォール』は、2000年にソウル・トレイン・レディ・オブ・ソウル・アワードの最優秀R&B/ソウル・アルバムを受賞し、[79] 2000年ソウル・トレイン・ミュージック・アワードの最優秀R&B/ソウル・アルバム - グループ、バンド、デュオ部門にノミネートされ、[80] 2001年のアメリカン・ミュージック・アワードで最優秀ソウル/R&Bアルバムにノミネートされた。[81]

回顧的な論評では、『ザ・ライティングズ・オン・ザ・ウォール』に対する批評家の絶賛が当初の批判を上回った。『ニュー・ローリングストーン・アルバム・ガイド』（2004年）で、シェフィールドは自身の1999年のレビューを引用し、シングル「セイ・マイ・ネーム」と「ジャンピン・ジャンピン」はまさに「どんな下手な下手なリスナーでも、イェーイェーイェと声を揃えてお金を払う客に変えてしまうほどキャッチー」だと記した。[76]ピッチフォークのキャサリン・セント・アサフは、 『ザ・ライティングズ・オン・ザ・ウォール』がR&Bアーティストに与えた衝撃と影響力を称賛し、その音楽スタイルが2000年代初頭のR&Bトレンドを体系化したと述べた。[17]ハフポストのタリン・フィンリーもセント・アサフの意見に賛同し、『ザ・ライティングズ・オン・ザ・ウォール』を「1999年の典型的なアルバム」と評した。[82]コンシークエンスのレン・グレイヴスは傑出したシングル曲ではない曲に注目したが、「Temptation」と「If You Leave」は「つまらない曲」だと切り捨てた。[83] 『The Writing's on the Wall』を基に、Q誌は2002年にデスティニーズ・チャイルドを「世界をロックする100人の女性」に選んだ。[84] 2007年、ロックの殿堂は「決定版200」にこのアルバムを掲載し、[85]『ヴァイブ』誌は「ヴァイブ時代を定義する150枚のアルバム」の1枚としてこのアルバムを取り上げている。 [86] エンターテインメント・ウィークリーは1983年から2008年までのベストアルバム100にこのアルバムを挙げている。 [87] 2017年、コンプレックス誌は『The Writing's on the Wall』を1990年代のベストR&Bアルバムに挙げている。 [22] NPRはこれを史上61番目に優れた女性アルバムと呼んだ。[88] OkayplayerのDashan Smithは、このアルバムを1990年代で最も影響力のあるR&Bアルバムの1つと称賛し、[89] PopMattersのEmily Tartanellaは、このアルバムを1999年の最も記憶に残るアルバムの1つと呼んだ。[90] Rolling Stoneは、 2020年版の「史上最高のアルバム500」でこのアルバムを291位にランクインさせた。[91] NMEも、このアルバムを史上最高のアルバム500のランキングに含めた。[92] 2022年には、 PitchforkのHeven Haileが、1990年代のベストアルバム150にThe Writing's on the Wallを挙げた。 [93]

商業的パフォーマンス

アメリカでは、『ライティングス・オン・ザ・ウォール』は1999年8月14日付のビルボード200チャートで初登場6位となり、初週売上は13万3千枚だった。[94]トップR&B/ヒップホップアルバムでは、同週に初登場2位まで上り詰めた。[95]このアルバムは1999年の年間最多売上アルバム42位となり、年末までに160万枚を売り上げた。[96] 3枚目のシングル「セイ・マイ・ネーム」のヘビーローテーションとプロモーション活動の強化により、アルバムの売上は再び活性化した。「セイ・マイ・ネーム」がビルボードホット100で首位を獲得してから7週間後、『ライティングス・オン・ザ・ウォール』は15万7千ユニットを売り上げ、初週売上最高を記録した。[94]その後、2000年5月6日にビルボード200で5位となり、新たなピークに向かって上昇を続けた。[97] 2000年のクリスマス週に、アルバムは163,000ユニットで最高週売上を達成し、チャート入り74週目でもトップ40内に安定して入った。[98] [99] 2000年末のビルボード200では13位となり、380万枚を売り上げて年間10番目に売れたアルバムとなった。[100] [101]合計で、『ライティングス・オン・ザ・ウォール』はビルボード200に99週間連続でランクインし、2001年7月にチャートから消えた。[48] 11月6日、アルバムは米国での出荷800万枚により、RIAAからオクテット・プラチナに認定された。[102] 2015年現在、『ザ・ライティングス・オン・ザ・ウォール』はアメリカ国内で700万枚以上を売り上げ、アメリカ史上2番目に売れたガールズグループのアルバムとなっている。[b]

国際的には、『ライティングス・オン・ザ・ウォール』は隠れたヒット作だった。 1999年8月14日付のカナダのアルバムチャートで初登場13位となり、 [103] 2000年8月26日にはチャート入りから1年後に最高5位に達した。[104]このアルバムは、2001年2月28日にカナダレコード協会（CRIA）から50万枚の出荷を記録し、カナダ国内で50万枚の出荷を記録した。[105]オーストラリアでは、『ライティングス・オン・ザ・ウォール』はARIAトップ100アルバムで初登場9位となり、3週目に最高2位を記録した。[106] 2001年2月にはオーストラリア国内で21万枚の出荷を記録し、オーストラリアレコード協会（ARIA）からトリプルプラチナ認定を受けた。 [107]ニュージーランドでは、『ライティングス・オン・ザ・ウォール』は初登場30位、9週間後に最高6位まで上り詰めた。[108] ニュージーランドレコード協会（RIANZ）は2000年11月に同作をトリプル・プラチナに認定し、国内出荷枚数45,000枚とした。[109]イギリスでは、『ライティングス・オン・ザ・ウォール』は全英アルバムチャートで初登場12位、全英R&Bアルバムチャートで首位を獲得した。[110] [111] 2000年8月、同作はイギリス国内で30万枚を出荷したとして、英国レコード協会（BPI）からプラチナ認定を受けた。 [112] 70週間の変動の後、このアルバムは2001年1月6日にUKアルバムチャートで最高10位を記録した。[113] 『ライティングス・オン・ザ・ウォール』は再発後、ヨーロッパ・トップ100アルバムで最高23位を記録し、 [114]ヨーロッパで200万枚を売り上げ、国際レコード産業連盟（IFPI）からダブル・プラチナ認定を受けた。 [115]さらに、ベルギー、アイルランド、オランダ、ノルウェー、ポルトガルでは、初登場順位が低かったものの、最終的にトップ10入りを果たした。[106] [116]全世界で1,300万枚を売り上げた『ライティングス・オン・ザ・ウォール』は、ガールズ・グループのアルバムとしては史上4番目に売れたアルバムであり、R&Bアルバムとしても史上最も売れたアルバムの1つでもある。[117] [17] [118]

論争

『ザ・ライティングス・オン・ザ・ウォール』のプロモーション期間中、ミシェル・ウィリアムズ（写真）とファラ・フランクリンが、レトーヤ・ラケットとラタヴィア・ロバーソンの代役としてデスティニーズ・チャイルドに加わった。

『ザ・ライティングス・オン・ザ・ウォール』のプロモーション時代は、デスティニーズ・チャイルドのメンバーとマネージメントの間で論争と対立が絶えなかった。1999年12月、ラケットとロバーソンはマネージャーのマシュー・ノウルズとの決別を試み、ノウルズがグループの利益を不当に多く受け取り、娘のビヨンセとローランドを不当に優遇していると主張した。[119]デスティニーズ・チャイルドを脱退するつもりはなかったが、2000年2月15日に「セイ・マイ・ネーム」のミュージックビデオがプレミア公開された後、ビヨンセとローランドに2人の新メンバーが加わることを知った。[119]プレミア公開に先立ち、ビヨンセは「トータル・リクエスト・ライブ」でラケットとロバーソンがグループを脱退したことを発表した。[120]彼らの代わりに、モニカの元バックボーカルであるウィリアムズと、歌手兼女優志望のフランクリンが加入した。[121] 2000年3月15日、ロバーソンとラケットは、ノウルズと元バンド仲間を、パートナーシップ違反と信託義務違反で訴えた。[15]この訴訟の後、両者はメディアで互いを非難した。[119]

加入からわずか5ヶ月後、フランクリンはデスティニーズ・チャイルドを脱退した。残ったメンバーは、プロモーションやコンサートに出演できなくなったことが脱退の理由だと述べた。ウィリアムズによると、フランクリンはストレスに対処できなかったという。[121]しかし、フランクリンは、この騒動を取り巻く否定的な空気と、意思決定において主導権を握ることができなかったことが脱退の理由だと明かした。[119]彼女の脱退はそれほど物議を醸すものではなかった。一方、ウィリアムズはプレッシャーを感じ、後にグループに所属することで他のメンバーと自分を比べてしまい、不安を感じていたと明かした。[121] 2000年末、ロバーソンとラケットはビヨンセとローランドに対する訴訟を取り下げ、和解を取り付けたが、ノウルズに対する訴訟は継続した。合意の一環として、両者は互いについて公に話すことを禁じられた。[119]ロバーソンとラケットはアンジェルという別のガールズグループを結成したが、アルバムをリリースすることなく2003年に解散した。[122]

遺産

「ザ・ライティングズ・オン・ザ・ウォール」は、ビヨンセ（2019年撮影）のソロキャリアのスタートを支えた曲として知られています。多くの批評家は、この曲の歌詞が彼女の6枚目のソロスタジオアルバム「レモネード」（2016年）に影響を与えたと指摘しています。

『ライティングス・オン・ザ・ウォール』はデスティニーズ・チャイルドのブレイクスルーアルバムであると多くの音楽評論家から評され、彼女たちのキャリアに弾みをつけ、より幅広い聴衆に彼女たちを紹介した。[121] [13]ビルボードのクリス・マローンは、このアルバムがデスティニーズ・チャイルドを史上最も象徴的なガールズグループの1つとして急速に位置づけたと回想している。[25]プロモーション活動をめぐる論争にも関わらず、『ライティングス・オン・ザ・ウォール』は影響を受けず、R&Bアルバム史上最も売れたアルバムの1つとなった。[118]メンバーは騒動に動揺したが、デスティニーズ・チャイルドの成功は続き、論争後の数年間は彼女たちのキャリアの中で最も充実した時期と見なされ、[119]ポップカルチャー現象となった。[120] 3枚目のスタジオアルバム『Survivor』（2001年）とそのタイトルトラックは、『The Writing's on the Wall』のプロモーション期間中にグループが浴びせられたメディアの監視に対する回答だと考えられている。[123]また、多くの批評家は、このアルバムがビヨンセがソロキャリアをスタートさせるプラットフォームになったと指摘している。[118] [17]ステレオガムのトム・ブレイハンも同じ意見で、ビヨンセはR&Bの美学を再形成するサウンドをうまく認識し、それを独特な方法で再現する技術を習得したと付け加えた。彼はさらに、このアルバムの歌詞のテーマが『 The Writing's on the Wall』のテーマを想起させるため、このアルバムが彼女の6枚目のソロスタジオアルバム『Lemonade』（2016年）への創造的な道を開くだろうと指摘した。[18]

『ザ・ライティングス・オン・ザ・ウォール』は当初懐疑的だったが、その後、様々な批評家が回顧的な論評の中で、R&Bやポップミュージックに与えた計り知れない影響を認め、2000年代初頭の主流音楽のサウンドを定義したと評価した。[82] [17]音楽業界ライターのナイマ・コクランは、このアルバムを1990年代から2000年代の過渡期における最も重要なレコーディングの1つと呼び、その後の10年間の主流R&Bの傾向を決定づけ、都会的なアダルトコンテンポラリーミュージックの普及に貢献したと付け加えた。[82]フェミニスト的な歌詞の基調も評価されている。[124] [118] 2019年のViceのインタビューで、 The Writing's on the Wallの主要寄稿者の一人であるBurrussは、リリースから20年経った今でも、そのフェミニズムのテーマの影響は明らかであり、リアーナ、リッツォ、ミーガン・ジー・スタリオンなどのアーティストによる女性のエンパワーメントをテーマにした取り組みを挙げている。[124]さらに、このアルバムはスタッカートのラップを導入し、普及させたとされており、最も顕著な例としては「Bug a Boo」と「Say My Name」が挙げられる。[13]カナダ人ラッパーのDrakeは、このアルバムからボーカルのインスピレーションを得たアーティストの一人として挙げられており、特に2013年のトラック「Girls Love Beyoncé」ではJames Fauntleroyが「Say My Name」のコーラスを歌っている。[17] [21]ザ・ライティングス・オン・ザ・ウォールの芸術的影響はイメージにも及んでおり、ケラーニの2016年の曲「ディストラクション」やトーヴ・スタークの2017年の曲「セイ・マイ・ネーム」のミュージックビデオは「セイ・マイ・ネーム」のミュージックビデオへのオマージュと評されている。[17]

トラックリスト

壁に書かれた文字
いいえ。タイトルライタープロデューサー長さ
1.「イントロ（壁に書かれた文字）」
  • ノウルズ
  • ドナルド・ホームズ
  • ジェラルド・トーマス
  • アンソニー・ハーディ
2:05
2."とても良い"
  • ブリッグス[a]
  • カンディ[b]
3:13
3.「請求書、請求書、請求書」
  • ノウルズ
  • ローランド
  • ラケット
  • バーラス
  • ブリッグス
  • ブリッグス[a]
  • ノウルズ[b]
4:16
4.「Confessions」（ミッシー・エリオットをフィーチャリング）
  • M. エリオット
  • トーマス[c]
  • ホームズ[c]
4:57
5.「バグ・ア・ブー」
  • ノウルズ
  • ローランド
  • ラケット
  • ロバーソン
  • バーラス
  • ブリッグス
  • ブリッグス[a]
  • カンディ[b]
3:32
6."誘惑"
  • ウィギンス
  • テリーT [c]
4:05
7.「彼女がいなくなった今」
  • ファムブロ
  • ボイントン
5時35分
8.「どこへ行ったの？」
  • ノウルズ
  • プラチナステータス
  • ストークス
4:15
9.「やあ、女性の皆さん」
  • ノウルズ
  • ローランド
  • ラケット
  • ロバーソン
  • バーラス
  • ブリッグス
  • ノウルズ[d]
  • ブリッグス[a]
  • カンディ[b]
4:16
10.「If You Leave」（Nextをフィーチャリング）
  • C. エリオット
  • ハンター
4:35
11.「ジャンピン、ジャンピン」
  • C. エリオット
  • ノウルズ
  • ジョボン・アレクサンダー
3:50
12.「私の名前を呼んで」
  • R.ジャーキンス
  • ダニエルズ[b]
4:31
13.「彼女はあなたを愛せない」
  • ノウルズ
  • ローランド
  • ラケット
  • ロバーソン
  • バーラス
  • ブリッグス
  • ブリッグス[a]
  • カンディ[b]
  • ノウルズ[b]
4:04
14."滞在する"ダリル・シモンズD. シモンズ4:51
15.「スウィートシックスティーン」
  • ノウルズ[c]
  • ウィギンス
4:12
16.「アウトロ（アメイジング・グレイス...アンドレッタ・ティルマンに捧ぐ）」[e]ノウルズ2:38
全長:64:52
壁に書かれた文字 - 国際版[35]
いいえ。タイトルライタープロデューサー長さ
17.「ゲット・オン・ザ・バス」（ティンバランドをフィーチャリング）
  • ティンバランド
  • M. エリオット
4:44
全長:69:36
壁に書かれた文字 – 日本語版[1]
いいえ。タイトルライタープロデューサー長さ
16.「ゲット・オン・ザ・バス」（ティンバランドをフィーチャリング）
  • モズレー
  • M. エリオット
  • ティンバランド
  • M. エリオット
4:44
17.「ビルズ、ビルズ、ビルズ」（デジタル・ブラック・アンド・グルーヴ・クラブ・ミックス）
  • ノウルズ
  • ローランド
  • ラケット
  • バーラス
  • ブリッグス
7時16分
全長:74:14
ザ・ライティングズ・オン・ザ・ウォール – ヨーロッパ限定盤（ボーナスディスク）[125]
いいえ。タイトルライタープロデューサー長さ
1.「Bills, Bills, Bills」（Sporty Thievzをフィーチャーしたリミックス）
  • 西
  • ポケアンドトーン[c]
4時00分
2.「No, No, No Part 2」（ワイクリフ・ジョンをフィーチャリング）
  • ハーバート
  • フサリ
  • 茶色
  • ゲインズ
  • ワイクリフ
  • デュプレシ[c]
  • グリーン[c]
3:33
3.「セイ・マイ・ネーム」（ティンバランド・リミックス）
  • ノウルズ
  • ローランド
  • ラケット
  • ロバーソン
  • F. ジャーキンス3世
  • R.ジャーキンス
  • ダニエルズ
  • モズレー
  • ショーン・ギャレット
ティンバランド7時33分
4.「No, No, No Part 2」（ワイクリフ・ジョンをフィーチャリング）（ミュージックビデオ）   
5.「Get on the Bus」（ミュージックビデオ）   
全長:15:06
ザ・ライティングズ・オン・ザ・ウォール – ヨーロッパ再発盤（ボーナスディスク）[2]
いいえ。タイトルライタープロデューサー長さ
1.「自立した女性たち パート1」
3:42
2.「自立した女性たち パートII」
  • ノウルズ
  • スチュワート
  • 座席
3:46
3.「クリスマスの8日間」
  • ノウルズ
  • エロール・マッカラ
3:31
4.「No, No, No Part 2」（ワイクリフ・ジョンをフィーチャリング）
  • ハーバート
  • フサリ
  • 茶色
  • ゲインズ
  • ワイクリフ
  • デュプレシ[c]
  • グリーン[c]
3:28
全長:14時27分

注記

  • ^aは プロデューサーとボーカルプロデューサーを意味します
  • ^b はボーカルプロデューサーを表す
  • ^cは 共同プロデューサーを表します
  • ^dは 追加のボーカルプロデューサーを意味します
  • ^eは 歌詞がパブリックドメイン
  • トラック1～15は、グループメンバーによる短いインタールードで終わります。各インタールードは、次のトラックと関連しています。それぞれのインタールードは、十戒にインスパイアされた「人間関係の戒律」を表しています。
  • 強化版CDには「 No, No, No Part 1 」のミュージックビデオが収録されている。[34]

サンプルクレジット

人事

クレジットは『The Writing's on the Wall』のライナーノーツより引用。[19]

  • チャールズ・アレクサンダー– ミキシング（トラック11）
  • ジョヴォン・アレクサンダー – プロダクション（トラック11）
  • スティーブ・ボーマン – ミキシングアシスタント（トラック3）
  • クリス・ベル – エンジニアリング（トラック 10）
  • ドニー・"D-メジャー"・ボイントン- プロデュース（トラック7）、作詞作曲（トラック7）
  • Kevin "She'kspere" Briggs – エンジニアリング (トラック 2、3、5、9、13)、エグゼクティブ プロダクション、インストゥルメンテーション (トラック 2、3、5、9、13)、MIDI およびサウンド (トラック 2、3、5、13)、プロダクション (トラック 2、3、5、9、13)、作詞作曲 (トラック 2、3、5、9、13)、ボーカル プロダクション (トラック 2、3、5、9、13)
  • ジョー・ブルーアー – エンジニアリング (トラック 8)
  • Kandi Burruss – 作詞作曲（トラック2、3、5、9、13）、ボーカルプロデュース（トラック2、5、9、13）
  • マイケル・カルデロン – エンジニアリング（トラック1、3、6）
  • LaShawn Daniels – エンジニアリング（トラック 12）、作詞作曲（トラック 12）、ボーカルプロダクション（トラック 12）
  • ケビン "KD" デイビス – ミキシング (トラック 2、3、5、9、13)
  • アンドレ・ドゥボーグ – エンジニアリング（トラック10と11）
  • デビッド・ドナルドソン – エンジニアリング（トラック 11）
  • ジミー・ダグラス– エンジニアリング（トラック4）
  • ブレイク・アイズマン – エンジニアリング (トラック 7)
  • チャド・"ドクター・セウス"・エリオット– ミキシング（トラック11）、プロデュース（トラック10と11）、作詞作曲（トラック10と11）
  • ミッシー・エリオット– プロデュース（トラック4）、作詞作曲（トラック4）、ボーカル（トラック4）
  • ケン "K-Fam" ファムブロ– プロデュース（トラック 7）、作詞作曲（トラック 7）
  • ロニー・ギャレット – ベース（トラック14）
  • ジョン・ガス – ミキシング（トラック14）
  • タラ・ゲッター– 作詞作曲 (トラック 7)
  • ブラッド・ギルデム – エンジニアリング (トラック 12)
  • アンソニー・ハーディ – 楽器演奏（トラック1）、プロデュース（トラック1）
  • ドナルド・"レニー"・ホームズ - 演奏（トラック 1）、プロデュース（トラック 1 と 4）、作詞作曲（トラック 4）
  • ジェームズ・フーバー – エンジニアリング（トラック7、15、16）
  • Jean Marie Horout – ミキシング（トラック12）
  • RL ハガー– 作詞作曲（トラック 10）
  • オシェア・ハンター – プロデュース（トラック10）、作詞作曲（トラック10）
  • フレッド・ジャーキンスIII – 作詞作曲（トラック12）
  • ロドニー・ジャーキンス– プロデュース（トラック12）、作詞作曲（トラック12）、ボーカル（トラック12）
  • トム "TK" キッド – エンジニアリング (トラック 14)
  • キコ – アートディレクション、デザイン
  • ビヨンセ・ノウルズ- 追加ボーカルプロダクション（トラック9）、アレンジ（トラック16）、バックボーカル（全トラック）、リードボーカル（全トラック）、プロダクション（トラック1、8、15、16）、作詞作曲（トラック1～3、5、6、8、9、11～13、15）、ボーカルアレンジ（トラック6、16）、ボーカルプロダクション（トラック3、13）
  • マシュー・ノウルズ– エグゼクティブ・プロダクション、ミキシング（トラック16）
  • Mike Kopcha – ミキシングアシスタント（トラック2、5、9、13）
  • ソニー・ララーシュテット – ギター (トラック 14)
  • ヴィンセント・ラース – サックス（トラック15）
  • ケビン・ライブリー – エンジニアリングアシスタント（トラック14）
  • LeToya Luckett – バックボーカル（全トラック）、リードボーカル（トラック 1）、作詞作曲（トラック 1～3、5、6、8、9、12、13）
  • スティーブ・マッコーリー – ミキシングアシスタント（トラック4と15）
  • レイモンド・マッキンリー – ベース（トラック15）
  • ルーファス・ムーア – 作詞作曲（トラック11）
  • ラモン・モラレス – エンジニアリング（トラック5、9、13）
  • ヴァーノン・マンゴ – エンジニアリング（トラック3）
  • 次– ボーカル（トラック10）
  • Hide Olda – 写真
  • ビル・オルティス – トランペット（トラック15）
  • ランス・ピエール – ミキシングアシスタント（トラック8）
  • プラチナステータス – ドラムプログラミング（トラック8）、キーボード（トラック8）、プロダクション（トラック8）、作詞作曲（トラック8）
  • Claudine Pontier – エンジニアリングアシスタント（トラック3）
  • アンソニー・レイ– 作詞作曲（トラック6）
  • テッド・レジアー – ミキシングアシスタント（トラック4、6、7、15）
  • バイロン・リッテンハウス – ボーカル（トラック11）
  • LaTavia Roberson – バックボーカル（全トラック）、リードボーカル（トラック1、8、15）、作詞作曲（トラック1、2、5、6、8、9、12、13）
  • ケリー・ローランド– バックボーカル（全曲）、リードボーカル（曲1～5、7、8、10、13、15、16）、作詞作曲（曲1～3、5、6、8、9、12、13、15）
  • アルバート・サンチェス – 写真
  • アリーズ・シモンズ– 作詞作曲 (トラック 7)
  • ダリル・シモンズ– ドラムプログラミング（トラック14）、キーボード（トラック14）、プロダクション（トラック14）、作詞作曲（トラック14）
  • デクスター・シモンズ – ミキシング（トラック4、6、8、10、15）
  • ラトレル・シモンズ– 作詞作曲（トラック7）、ボーカルアレンジメント（トラック7）
  • アイビー・スコフ – プロダクションコーディネーション（トラック14）
  • チャールズ・スパイクス – ギター（トラック6）
  • ブライアン・スプリンガー – エンジニアリング（トラック4）
  • ケニー・ストールワース – エンジニアリングアシスタンス（トラック7）
  • クリス・ストークス – プロデュース（トラック8）、作詞作曲（トラック8）
  • ジョーイ・スウェイルズ – エンジニアリング（トラック6と15）
  • Terry-T – ベース（トラック6）、ドラムマシン（トラック6）、キーボード（トラック6）、プロダクション（トラック6）
  • ジェラルド・トーマス – 楽器演奏（トラック 1）、プロデュース（トラック 1 と 4）、作詞作曲（トラック 4）
  • タイベット・ターマン– 作詞作曲 (トラック 10)
  • ステファニー・ヴォナークス – エンジニアリングアシスタント（トラック14）
  • チャック・ウォルポール – エンジニアリング（トラック6）
  • ジョディ・ワトリー– 作詞作曲（トラック15）
  • カール・ウィーラー– 作詞作曲（トラック6）
  • テレサ・ラバルベラ・ホワイトズ– A&R
  • D'wayne Wiggins – ベース (トラック 6)、ドラムマシン (トラック 15)、ギター (トラック 6 と 15)、プロダクション (トラック 6 と 15)、作詞作曲 (トラック 6 と 15)、シンセサイザー (トラック 15)
  • トニー・ウィリアムズ – 追加ドラムプログラミング（トラック14）
  • ダン・ワークマン – エンジニアリング (トラック 2 と 5)

チャート

認定資格

The Writing's on the Wallの認定と販売
地域 認証 認定ユニット数/販売数
オーストラリア（ARIA）[107] プラチナ×3 21万^
ベルギー（BRMA）[166] 白金 50,000 *
ブラジル — 2万[167]
カナダ（ミュージックカナダ）[105] プラチナ5個 50万^
デンマーク ( IFPI デンマーク) [168] プラチナ×2 40,000 ‡
フランス（SNEP）[169] ゴールド×2 20万*
ドイツ（BVMI）[170] 金 25万^
オランダ（NVPI）[171] プラチナ×2 20万^
ニュージーランド（RMNZ）[172] プラチナ×3 45,000 ^
ノルウェー（IFPIノルウェー）[173] 金 25,000 *
ノルウェー（IFPIノルウェー）[174]
再発行 		白金 20,000 ‡
スウェーデン（GLF）[175] 金 40,000 ^
スイス（IFPIスイス）[176] 金 25,000 ^
イギリス（BPI）[112] プラチナ×3 1,120,878 [177]
アメリカ合衆国（RIAA）[102] 8×プラチナ 7,100,000 [b]
要約
ヨーロッパ（IFPI）[115] プラチナ×2 2,000,000 *
全世界 — 13,000,000 [117]

*販売数は認証のみに基づいています。
^出荷数は認証のみに基づいています。
‡販売+ストリーミング数は認証のみに基づいています。

リリース履歴

『The Writing's on the Wall』の公開日とフォーマット
地域 日付 版 フォーマット ラベル 参照
日本 1999年7月14日 標準 CD ソニーミュージックジャパン [33]
フランス 1999年7月22日 コロンビア
[169]
ドイツ 1999年7月23日 ソニーミュージック [45]
イギリス 1999年7月26日
コロンビア [180] [181]
アメリカ合衆国 1999年7月27日
  • カセット
  • CD
  • 拡張CD
  • ミニディスク
  • ビニール
 [25]
ポーランド 1999年9月13日 CD ソニーミュージック
[182]
オーストラリア 1999年10月15日 拡張CD
[183]
イギリス 2000年11月13日 再発行 ダブルCD コロンビア
[184]
ドイツ 2000年11月27日 ソニーミュージック [45]
アメリカ合衆国 2019年11月1日 標準 ビニール[c] 遺産 [49]

参照

参考文献

注記

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参考文献

さらに読む

  • 「デスティニーズ・チャイルドの『The Writing's On The Wall』に関する10の事実」Capital Xtra . 2023年2月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年2月26日閲覧。
  • ドネラ、リア（2019年7月28日）「デスティニーズ・チャイルド『The Writing's On The Wall』発売20周年」NPR 。 2023年2月26日閲覧。
  • 公式サイト
  • Discogsの「The Writing's on the Wall」（リリースリスト）
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