劇場オーナー予約協会
アフリカ系アメリカ人のパフォーマーのためのヴォードヴィルサーキット
ジョージア州アセンズの街角にあるレンガ造りの3階建ての建物、モートン劇場の写真
モートン劇場、1914年

劇場オーナー予約協会（TOBA ）は、 1920年代のアフリカ系アメリカ人のヴォードヴィル興行師のためのサーキットでした。劇場のオーナーは主に白人でしたが、約3分の1は黒人でした。 [1]これらの劇場には、当初「ピンキー」モンロー・モートンが経営していたジョージア州アセンズの復元されたモートン劇場や、当時チャールズ・ヘンリー・ダグラスが所有・経営していたジョージア州メイコンのダグラス劇場が含まれます。劇場オーナーは、ジャズやブルースのミュージシャンや歌手、コメディアン、その他のパフォーマーを予約しました。その中には、「ブラック・パティ」として知られるオペラソプラノのシシエッタ・ジョーンズのようなクラシック音楽の訓練を受けたパフォーマーも含まれていました。

歴史

この協会は、ヴォードヴィルのパフォーマーであるシャーマン・H・ダドリーの活動を受けて設立された。1909年までに、ダドリーは「ローンスター・コメディアン」として広く知られ、米国各地に黒人が所有・運営する劇場を複数持つ試みを始めていた。[2] 1911年までに、ダドリーはワシントンD.C.を拠点とし、黒人俳優組合のゼネラルマネージャー兼会計係となった。 [3]そして、ワシントンD.C.とバージニア州周辺の劇場の売買とリースを始めるS.H.ダドリー劇場企業を設立した。[4] 1916年までに、「ダドリー・サーキット」は南部と中西部に広がり、黒人芸能人がより長いシーズンの長期契約を結ぶことができるようになった。この巡回劇場がTOBAの基礎となった[4]。彼の巡回劇場は黒人新聞の週刊コラム「ダドリーの巡回劇場の最新情報」で宣伝され、1914年までに20以上の劇場が含まれ、「すべて黒人が所有または運営し、南はアトランタまで」となった。

TOBAは192​​0年にダドリーの巡回劇場関係者によって正式に設立されました。[5]会長はナッシュビルのビジュー劇場のオーナーであるミルトン・スターでした。[6]チーフブッキング担当者はチャタヌーガのサム・リービンでした。[7] 1920年代初頭から中期にかけてのピーク時には、80以上の劇場を擁していました。[8]

黒人パフォーマーからは「黒人アーティストに厳しい」（ガートルード・“マ”・レイニーは「黒人の尻に厳しい」と呼んでいた）とよく呼ばれていたこの協会は、一般的に「トビー・タイム」（「タイム」はヴォードヴィル巡業の一般的な呼び名）として知られていた。[8]東海岸から西はオクラホマ州に至るまで、一連の劇場に黒人アーティストのみを出演させていた。ある資料によると、 TOBAの劇場はメイソン・ディクソン線以南で黒人観客を定期的に獲得していた唯一の劇場だった。 [9] TOBAは白人のヴォードヴィルに比べて出演料が少なく、ツアーの手配も概して劣悪で、出演者は自費で費用を負担しなければならなかった。[10] TOBAは世界恐慌の到来とともに成功しなくなり、1930年後半にダドリーが劇場チェーンを映画会社に売却したことで崩壊した。[7] [11]

運営と出演者

初期のスター出演者には、歌手のエセル・ウォーターズ、ガートルード・マ・レイニー、ベッシー・スミス、エドモニア・ヘンダーソン、[12] [13] メイミー・スミス、ミント・ケイト、アデレード・ホール、コメディアンのティム・ムーアとそのシカゴ・フォリーズ・カンパニー（妻のガーティも参加）、ホイットマン姉妹とそのカンパニー、ミュージシャンのフレッチャー・ヘンダーソン、ファッツ・ウォーラー、ルイ・アームストロング、ノーブル・シスル、ユービー・ブレイク、ジョー・"キング"・オリバー、デューク・エリントン、コメディアンのサンディ・バーンズ、セーラム・ホイットニー・タット、ブーツ・ホープ、シーモア・ジェイムス、トム・フレッチャー、将来パリでセンセーションを巻き起こすジョセフィン・ベイカー、作詞家でピアニストのペリー・ブラッドフォード、パントマイムのジョニー・ハジンズなどがいた。ダンサーのU.S.トンプソン、ウォルター・バティ、アール・“スネークヒップス”・タッカー、ヴァライダ・スノーなど、他にも多くのダンサーが出演しました。さらに、フローレンス・ミルズ、リンカーン・“ステピン・フェッチット”・ペリー、ハッティ・マクダニエル、マンタン・モアランド、ジャッキー・“マムズ”・メイブリー、デューイ・ピグミート・マーカム、ジョニー・リー、マーシャル・“ガーベッジ”・ロジャース、アマンダ・ランドルフ、チック・ウェッブ、キャブ・キャロウェイ、ゴンゼル・ホワイトとのツアー中の若きウィリアム・ベイシー（“カウント”と呼ばれるようになる前）、そして4歳のサミー・デイビス・ジュニアなど、後に有名になるダンサーたちもTOBAサーキットで演奏しました。[8]

作家プレストン・ローターバックによれば、「TOBAの基本的な一座は、一つの舞台に収まるほどのあらゆるバラエティを、そして寝台車一台に収まるほどのあらゆるパーソナリティを擁していた」とのことで、タップダンサー、コメディチーム、俳優、ブルース歌手などが含まれていた。背景幕、衣装、小道具も彼らと共に動いていた。[7]

ハーレム、フィラデルフィア、ワシントンD.C.の最も権威のある黒人劇場はサーキットの一部ではなく、独自に演者の予約を行っていた。TOBAはそれほど権威がないと考えられていた。[10]バート・ウィリアムズ、ジョージ・ウォーカー、ジョンソン・アンド・ディーン、ビル・「ボージャングルズ」・ロビンソン、アーヴィング・ジョーンズ、ティム・ムーア、ジョニー・ハジンズ など多くの黒人パフォーマーも白人のヴォードヴィルで演技し、しばしばブラックフェイスをしていた。

さらに読む

  • ナディーン・ジョージ・グレイブス、「黒人ヴォードヴィルの王族：ホイットマン姉妹とアフリカ系アメリカ人劇場における人種、性別、階級の交渉、1900～1940年」、ダンス研究ジャーナル、第33巻第2号、社会とポピュラーダンス（2001年冬）、134～138ページ。
  • デイヴィッド・クラスナー著『美しいページェント：ハーレム・ルネッサンスにおけるアフリカ系アメリカ人の演劇、ドラマ、パフォーマンス』パルグレイブ・マクミラン社、2002年、ISBN 978-0312295905。
  • バーナード・L・ピーターソン・ジュニア著『アフリカ系アメリカ人舞台俳優・演劇人のプロフィール 1816-1960』、グリーンウッド出版グループ、2000年、ISBN 978-0313295348
  • ヘンリー・T・サンプソン著『Blacks in Blackface: A Source Book on Early Black Musical Shows』、Scarecrow Press、第2版、2013年、ISBN 978-0810883505
  • レッド・フォックスとノーマ・ミラー著『レッド・フォックス・ブラックユーモア百科事典』W.リッチー出版社、1977年、ISBN 978-0378083027
  • イアン・キャメロン・ウィリアムズ『ハーレムの月の下で…アデレード・ホールのハーレムからパリへの年』 Bayou Jazz Lives、コンティニュアム、2002年、ISBN 0826458939[14]
  • ジェームズ・ハスキンズ著『アメリカの黒人劇場』ニューヨーク：ハーパーコリンズ、1982年。

参照

参考文献

  1. ^ スコット、ミシェル・R. (2023). 『TOBAタイム：ジャズ時代のアメリカにおける黒人ヴォードヴィルと劇場オーナー予約協会』イリノイ大学出版局. p. 3. ISBN 978-0-252-08698-4。
  2. ^ アボット、リン、セロフ、ダグ (2007). 『Ragged but right: Black travelling show, "coon songs," and the dark pathway to blues and jazz』（第1版）ジャクソン：ミシシッピ大学出版局. ISBN 9781578069019。
  3. ^ ヒル、アンソニー・D.; バーネット、ダグラス・Q. (2008年12月4日). 『アフリカ系アメリカ人演劇史辞典』スケアクロウ・プレス. p. 113. ISBN 9780810862760. 2021年10月15日閲覧– Googleブックス経由。
  4. ^ ab Monsho, Kharen. 「Dudley, Sherman H.」 テキサス州歴史協会. 2012年4月5日閲覧。
  5. ^サザン、アイリーン （ 1997年） 『黒人アメリカ人の音楽：歴史』（第3版）ニューヨーク：ノートン、pp.  297-98。ISBN 9780393038439。
  6. ^ 劇場オーナー予約協会（TOBA）、ミュージシャンズ・ローカルNo.627。Library.umkc.edu 、2015年11月15日閲覧。
  7. ^ abc Lauterbach, Preston (2011). The Chitlin' Circuit and the Road to Rock'n'Roll . New York: WW Norton. p. 303. ISBN 978-0-393-34294-9。
  8. ^ abc コリン・ラーキン編 (1995). 『ギネス・ブルース名鑑（第2版）』ギネス出版. p. 338. ISBN 0-85112-673-1。
  9. ^ 「Vaudeville - Part II」Musicals101.com . 2014年9月13日閲覧。
  10. ^ ab ジャイルズ・オークリー (1997)。悪魔の音楽。ダ・カーポプレス。 p. 96.ISBN​ 978-0-306-80743-5。
  11. ^ ラウターバッハ、38ページ
  12. ^ 「エドモニア・ヘンダーソン、声と笑顔で魅了」ボルチモア・アフロ・アメリカン誌、1925年5月30日、4ページ。 2014年9月12日閲覧。
  13. ^ ケリー、ノーマン（2002年）『R&B、リズム、ビジネス：黒人音楽の政治経済学』（初版）ニューヨーク、アメリカ合衆国：アカシック・ブックス、p.107/ 8。ISBN 1-888451-68-8。
  14. ^ ハーレムの月の下：アデレード・ホールのハーレムからパリへの年月（バイユー・ジャズ・ライヴズ）。ASIN 0826458939  。
  • TOBAのアメリカン・ヴォードヴィル博物館のページ
  • フロリダ州ジャクソンビルの黒人ヴォードヴィルとTOBAについて語るトーマス・フレミング
  • ニューヨークタイムズの劇評「Rollin' on the TOBA」
  • TOBA通信の例としてのミルトン・スターの手紙
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