テオドール・ファン・ペー

ジャン＝バティスト・デカンの画家集に掲載されたテオドール・ファン・ペーの肖像画、1764年

テオドルス・ファン・ペー（1668年 - 1746年）は、18世紀のネーデルラント連邦共和国出身の画家、美術商であった。

バイオグラフィー

1668年か1669年にアムステルダムで生まれた^{[ 1 ]} 。画家ヤン・ファン・ペーとその妻ヘンドリカの息子であった^{[ 2 ]} 。テオドールがまだ幼かった頃、父はアントワープに移り住み、テオドールはアムステルダムの母方の祖父母の家庭で育った。18歳の時、彼はアントワープの金細工師組合への入会資格を得るために宝石職人の徒弟となったが、20歳の時、宝石細工を辞めて画家としての修行をしたいと父に許可を求めた。父は当初、芸術家の生活は不安定であり、「メルクリウスの黄金の翼は聖ルカの薄っぺらな翼よりも良い保護を与えてくれる」（ルカは画家の守護聖人である）と助言し、許可を得られなかった。しかし、息子の執拗な懇願に、父のファン・ペーは最終的に折れた^{[ 3 ] 。}

テオドールは一般的に父の弟子になったと言われているが、母方の祖父マタイス・ヘンドリックス・クレイフェルトも画家であり^{[ 4 ]}、彼の教育に関わっていた可能性が高い。クレイフェルトは、テオドールがローマでラファエロ、ジュリオ・ロマーノ、コレッジョといった芸術家の作品を研究したいと望んだとき、若いテオドールがヨハン・ハーバーマンの祈りではなくカトリックの詩を暗唱して帰国するのではないかと心配していた^{[ 5 ]}。しかし、テオドールは数々の海外旅行にもかかわらず、生涯ルター派であり続けた^{[ 6 ] 。}

1682年5月9日、18歳のニールチェ・ペータース・ファン・バッセフェルデとの結婚の結婚許可証が発行されたとき、彼はまだアムステルダムのハールレメルダイクで祖父母のクレイフェルトと一緒に暮らしていた。^{[ 7 ]}

初期の重要な委託

結婚後、彼は熱心に絵画制作に取り組んだ。初期の素描の一部をメルキオール・ドンデクーテルに見せたところ、その質の高さに感銘を受けたドンデクーテルは彼を顧客候補に推薦するようになったが、間もなく死去した。ヨンヒール・ロデヴィク・デ・バスはムリーリョ風の北イタリアのジプシーの素描を彼に依頼し、その作品は非常に好評だったため、テオドールは同様の素描を複数制作し、売れ行きも好調だった。アムステルダム仕立て屋ギルドの親方を描いた作品も顧客を満足させ、6、7年後にはギルドから新たな依頼が舞い込んだ。^{[ 8 ]}彼のスタジオは繁盛し、弟子を取るようになり、アダム・サイロはその最初の一人であった。^{[ 9 ]}

不況時の活動

1697年のライスウィック条約後のネーデルラントの経済不況により、テオドールの収入源であった肖像画、歴史習作、壁画や天井画の需要が減少した。その埋め合わせとして、彼は彩色済みのガーデン家具や彫像、動物をモチーフにした装飾品、トルコのテントなどを売る店を開いた。また、家の外装に飾るための乙女や騎士、吠える犬などの人物を彫刻・彩色した木材も売った。^{[ 10 ]}これらの装飾品の商売は当初は利益があったが、市場に参入してきた他社との熾烈な競争によりすぐに採算が取れなくなった。^{[ 11 ]}テオドールの弟子ディルク・ダーレンス3世はこの頃、テオドールの作風に不満を抱いてアトリエを去ったと言われているが^{[ 12 ]}、おそらく師が多角化した芸術形式に関わることを嫌ったのであろう。

テオドールは長年にわたり他の芸術家の作品を売買し、18世紀が進むにつれて特にイタリア絵画の取引を始めました。^{[ 13 ]}ヤコブ・カンポ・ワイエルマンは彼を優れた作品を収集する賢明な専門家と評し、^{[ 14 ]}ヤン・ファン・グールは彼がイタリアの作品を「署名がなくても署名を加える」ほど買い集めたと述べています。^{[ 15 ]} 1715年、彼はコレクションをロンドンに持ち込み、そこで販売することを検討しました。^{[ 16 ]}

ロンドン在住

アムステルダムからロンドンへ移住したマシュー・デッカー卿とジャスタス・ベック卿は、彼をイギリスの貴族や著名な商人たちに紹介し、彼はすぐにコレクションの買い手を見つけた。ベックは等身大の人物像の天井画を彼に依頼し、テオドールが描いたこの作品の準備段階の絵はワイアーマンに賞賛され、そのイメージ、色彩、配置、照明は傑作にふさわしい技量と判断力で構想され、実行されたと評された。^{[ 17 ]}テオドールはこのプロジェクトを完成させるためにアムステルダムに戻り、1719年に完成した作品を妻とメイド、そしてオランダ滞在中に購入した新しい絵画のコレクションを伴ってイギリスに持ち帰った。^{[ 18 ]}彼自身はどんな社交場にもすんなり溶け込むことができたが、妻とメイドはロンドン生活に適応するのが難しく、すぐにアムステルダムに戻った。^{[ 19 ]}

ベックは南海会社の株価暴落の犠牲となり、1720年にヴァン・ピーの天井画の契約金額の3分の2しか支払わずに破産した。ヴァン・グールによると、テオドールは不足分を補おうと、死期が迫っているかのように重病を装った。こうして彼は顧客に、生涯にわたる年金として絵画の代金を支払うよう仕向けた。その結果、義務的な年間金額の1、2倍程度しか支払わないと予想していた購入者は、その後25年間、綿密に公証された契約に基づき、支払いを続けることになった。^{[ 20 ]}

彼は自らが主張する病気から「回復」する間、ハイド・パーク・コーナーに家を購入し、アムステルダムで以前営んでいた装飾品の販売業を再開した。彼は田舎からロンドンへやって来る裕福な顧客の目に留まるよう、家の前に目立つように商品を並べた。^{[ 21 ]}

ロンドンでの彼のビジネスや私生活に関する情報は、テオドールの死後まもなくヤン・ファン・グールが出版した伝記以外にはほとんど残っていないが、ロンドン滞在中に「相当な財産を築いた」と言われている。^{[ 22 ]}ファン・グールの記述は長く、おそらく大部分が悪意に満ちている^{[ 23 ]。}若いジェラルド・フートは、テオドールの芸術的業績への言及がなく、彼を完全な泥棒として描写し、ファン・グールの主張が初めてだった未亡人を動揺させる以外に何の役にも立たなかったと嘆いた。^{[ 24 ]}

ロンドンで7年間過ごした後、故郷に戻ることを決意したテオドールは、オランダでより高い値がつくと思われるものを除いて、自身の作品とその他の絵画のすべてを公開オークションにかけた。^{[ 25 ]}

オランダへの帰還と晩年

オランダでは当初マールセンを拠点とし、 1737年にはユトレヒトの聖ルカ組合のメンバーとなった。^{[ 26 ]} 1730年代には評価が高まり、ジャン＝バティスト・ド・ボワイエ、ダルジャン侯爵の肖像画を描くよう依頼され、その版画はヤコブ・ファン・デル・シュライ、ジャン＝ルイ・ドーデ、エティエンヌ・ジェハンディエ・デロシェールの3人が制作した。^{[ 27 ]}テオドールによるプレヴォー大司教の肖像画もファン・デル・シュライの版画の題材となった。^{[ 28 ]}

彼は後にハーグに移り、1746年にそこで亡くなった。^{[ 29 ]}彼は最初の妻より長生きし、76歳で若い未亡人と結婚した。^{[ 30 ]}成人した唯一の子供であるヘンリエッタは彼に絵画を学び、1719年に彼の別の弟子であるヘルマヌス・ウォルターズと結婚したが、^{[ 31 ]}晩年、父と娘は疎遠になったようである。^{[ 32 ]}

彼の遺産の一部であった絵画は、1747年5月23日にハーグで競売にかけられ、彼自身が描いた24点と父が描いた2点が含まれていた。同じ競売には故オンツァーガー・プーク所有の絵画も出品されたが、カタログには、売却された112点の作品（その多くはオランダ黄金時代の著名な画家たちの作品）のうち、どの作品がどちらの財産に属していたかは記載されていない。^{[ 33 ]}

外部ソース

• ArtnetのTheodorus van Pee
• Jan van Gool の『Shouburg der Nederlantsche Kunstschilders en schilderessen』[6]

参考文献

1. アーノルド・ハウブラーケン、 De grote schouburgh den Nederlantsche konstschilders en schilderessen、アムステルダム、1721 年、Vol. III、p. 89;ジェイコブ・カンポ・ウェイアーマン、ドイツのドイツのコンストシルダーとコンストシルダーレッセンのレーベンスベシュリービンゲン、Ab。 Blussé en Zoon、ドルドレヒト、1769 年、Vol. IV、p. 391; Jan van Gool、 De niewe Schouburg der Nederlantsche Kunstschilders en schilderessen、ハーグ、1750、Vol.私、p. 271; Jean-Baptiste Descamps、『La vie des peintres flamands, allemands et hollandois』、Desaint & Saillant、パリ、1​​764年、第4巻、134ページ。ワイエルマンは、テオドールが1692年に結婚したときの年齢を23歳としているが、同年5月の婚約記録には24歳と記録されている。彼自身は、1740年に自分の年齢を71歳と記録している。
2. ハウブラケン、p. 332;ワイアーマン、Vol. IV、p. 391;マイケル・ブライアン、画家と彫刻家辞典、伝記と批評（ウォルター・アームストロングとロバート・エドマンド・グレイブス編）、Vol. II、ジョージ・ベル&サンズ、ロンドン、1889年、p. 266. ファン・グールとデスキャンプはテオドールの父親をユスタス・ファン・ペーと名付けているが、画家ヤン・ファン・ペーの1702年3月5日の遺書では息子テオドールについて言及している: Frans Jozef Peter van den Branden , Geschiedenis der Antwerpsche Schilderschool , JE Buschmann, Antwerp, 1883, p. 1190年。
3. ワイアーマン、第4巻、392ページ。
4. ECARTICOデータベース（アムステルダム大学、アムステルダム黄金時代研究センター）、Mathijs Hendriks Krayveltの項目。 [1]
5. ワイアーマン、第4巻、393ページ。
6. ワイアーマン、第4巻、402ページ。
7. AD de Vries (編)、「Biografische Aanteekeningen betreffende voornamelijk Amsterdamsche Schilders, Plaatsnijders, enz. en hunne verwaten」、 Oud-Holland、Gebroeders Binger、アムステルダム、Vol. 3、1885、306-307ページ。ワイアーマン、Vol. IV、p. 394年（ワイアーマンは花嫁の年齢を17歳としているが、ド・フリースの記録には1692年5月に18歳と記録されている）。
8. ワイアーマン、第4巻、395ページ。
9. Alfred von Wurzbach、 Niederlandisches Kunster-Lexikon、von Halm und Goldman、ウィーンおよびライプツィヒ、1910 年、Vol. 2、p. 621。
10. Weyerman、第4巻、395ページ; Descamps、第4巻、134-135ページ。
11. ヴァン・グール、Vol.私、p. 273;デスキャンプ、Vol. IV、p. 135.
12. Abraham Jacob van der Aa、 Biographisch Woordenboek der Nederlanden、オランダ人名辞典、JJ van Brederode、ハーレム、1858 年、パート IV、p. 29;ブライアン、Vol. II、p. 4.
13. ヴァン・グール、Vol.私、p. 273;デスキャンプ、Vol. IV、p. 135.
14. ワイアーマン、第4巻、396ページ。
15. ヴァン・グール、第1巻、273ページ。
16. Johannes Immerzeel、 De Levens en werken der Hollandsche en Vlaamsche kunstschilders、beeldhouwers、graveurs en bouwmeesters、JC van Kesteren、アムステルダム、1842 年、Vol. II、p. 298;ワイアーマン、Vol. IV、p. 396.
17. ワイアーマン著『第4巻』396ページ。ワイアーマンによるこの作品の詳細な解説については、サンダー・カースト著「新たなコケインへ：ロンドンのオランダ移民芸術家たち 1660-1725」シミオルス：オランダ美術史季刊誌、第37巻第1号（2013-2014年）、58-59頁、213頁を参照。[2]
18. ヴァン・グール、Vol.私、p. 274;ワイアーマン、Vol. IV、p. 396;イマージール、Vol. II、p. 298.
19. イマーゼール、第2巻、298ページ。
20. ヴァン・グール、Vol.私、p. 274;イマージール、Vol. II、p. 298.
21. ヴァン・グール、第1巻、277ページ。
22. ブライアン、第4巻、86ページ。
23. ヴァン・グール、Vol. I、279-287ページ。
24. Gerard Houet、 Aanmerkingen op het eerste en tweede deel des Niewen Schouburgs der Nederlantsche Kunstschilders en Schilderessen door Johan van Gool、アムステルダム、おそらく 1751 年、45-46 ページ。
25. デカン、第4巻、136ページ。
26. ヴァン・グール、Vol. IV、p. 281;イマージール、Vol. II、p. 298;フォン・ヴルツバッハ、Vol. 2、p. 314.
27. ブライアン著『フランス国立図書館所蔵ドーデの作品』第4巻250ページ[3]大英博物館印刷番号1900,1231.1641。
28. ブライアン、第IV巻、250ページ。
29. von Wurzbach, 第2巻, 314ページ; オランダ美術史研究所, Theodor van Peeのデータページ。 [4]
30. デカン、第4巻、136ページ。
31. ブライアン、第IV巻、86ページ。フォン・ヴュルツバッハ、第II巻、898ページ。ジョン・グールド、『画家、彫刻家、建築家の伝記辞典』、G. & A. グリーンランド、ロンドン、1838年、第II巻、625ページ。ジュリア・K・ダブス、『女性芸術家の生涯物語、1550-1800：アンソロジー』、アッシュゲート出版、ファーナム、2009年、284ページ。
32. デカン、第4巻、136ページ。
33. Gerard Hoet、 Catalogus of naamlyst van schilderenmet derzelver pryzen gedert den 22 Augusti 1752 tot den 21 November 1768 tot den オランダの動物園、Johannes Gaillard、ハーグ、1770年、46-52ページ。 [5]