3番とインディアナ

3番とインディアナ
本の表紙
著者スティーブ・ロペス
出版社バイキングブックス
発行日
1994年9月1日
ISBN9780670856763

『サード・アンド・インディアナ』は、スティーブ・ロペスが執筆した小説で、ペンシルベニア州フィラデルフィアのバッドランズ地区にある、ギャングが支配する危険な街で暮らす14歳のガブリエル・サントロと関わりのある数人の人々の体験を描いています。この小説は、麻薬ディーラーが蔓延することで知られるフェアヒル地区の実在の交差点、サード・ストリートとインディアナ・アベニューに悪名を馳せました。[ 1 ] [ 2 ]初版は5万部発行されました。 [ 3 ] 1994年に出版され、ロペスの処女小説となりました。 [ 4 ]

発達

スティーブ・ロペスは1980年代半ばにフィラデルフィアにやって来た。ロペスは、小説を書こうと考え始めたのは、「私がこの地区で見たものがあまりにも衝撃的で、他の都市で長年取材してきた中で見てきたものとは全く違っていた」からだと語った。「この地区を訪れるたびに、心を奪われるような光景があまりにも多く、それを持ち帰ることができた」[ 4 ] 。ロペスによると、この小説はフィラデルフィア・インクワイアラー紙のダグラス・J・キーティングの言葉を借りれば、「本質的には、危険にさらされた子供を探す親の物語」だったという。[ 5 ]。ロペスによると、この小説は主に「大人の人間関係」に焦点を当てているという。[ 5 ]

キャラクター

  • ガブリエル・サントロ- 主人公のガブリエルは、家出をして路上で麻薬を売る14歳の少年です。最終的にガブリエルは心優しい人間となり、麻薬と暴力にまみれた生活から抜け出したいと考えています。小説では、ガブリエルはラテン系とヨーロッパ系白人のハーフです。[ 5 ]母親のオフェリアはドミニカ人とカナダ人のハーフです。[ 6 ]父親のルーベンはキューバ人とイタリア人のハーフです。[ 7 ] [ 8 ]劇中でガブリエルを演じたのは、アフリカ系アメリカ人俳優のゲシル・ギルマン・ワーウッドです。[9]彼はフィラデルフィア高等創作舞台芸術学校（CAPA）の4年生（シニア）です。[ 9 ]
    • アメリカン・ジャーナリズム・レビューの編集長カール・セッションズ・ステップは、1994年の書評で「ガブリエルは魅力的で胸が張り裂けるようなキャラクターだ。才能ある芸術家でありながら、父親に見捨てられ、置かれた状況に打ちのめされながらも、ある意味では驚くほど成熟している」と評した。[ 10 ]ピッツバーグ・ポスト・ガゼットのブライアン・オニールは、書評家としてガブリエルというキャラクターに心を砕いたと述べた。[ 11 ]ニューヨーク・タイムズのベン・ヤゴダは、ガブリエルは「高潔で、揺るぎなく、誠実な人物として描かれており、しかも非常に才能のある芸術家でもある」と述べた。[ 12 ]ヤゴダは「なぜそのような少年が、十代の母親の食料品代をクラックと引き換えにポケットに入れるのか？」と疑問を呈した。[ 12 ]タイムズ・リーダーのボブ・ノセックは、ワーウッドが「忠実に」ガブリエルを共感できるキャラクターに仕立て上げたと述べた。[ 13 ]
  • オフェリア・サントロ- ガブリエルの母オフェリアは、必死にガブリエルを探している。彼女は40歳。[ 14 ]小説では、オフェリアはラテン系とヨーロッパ系白人のハーフで、[ 5 ]父親はドミニカ人、母親はカナダ人である。[ 6 ]劇中では、アフリカ系アメリカ人女優のジョイレット・ハリスが彼女を演じた。[ 5 ]
  • エディ「ジョー・パス」パサレッリ-南フィラデルフィア出身のイタリア系アメリカ人、38歳のエディは恋人を失い、崩壊しつつある結婚生活から離れ、エディが運転するトラックが火災で焼けたため、シン・ジミーという名のギャングに1万ドル（インフレ率で21,214.64ドル）を支払わなければならなくなる。エディはミュージシャンのジョー・パスにちなんで「ジョー・パス」というあだ名が付けられる。[ 16 ]彼は突然ロックスボロの家を出て、ケンジントンにある母親の賃貸アパートに引っ越す。 [17]エディはガブリエルにとって父親のような存在になる。[ 11 ]ある時、エディは自分がアメリカ合衆国大統領ビル・クリントンと比較されているのを聞く。小説では、エディは「大統領の顔色が悪くて太っていたことを考えると、必ずしも褒め言葉として受け止めなかった」と書かれている。[ 15 ]ウィンは「躁病的な」エディは「エルモア・レナードの低俗なスリラーから飛び出してきたようだ」と述べた。 [ 15 ]オニールは、エディが本の最後で「激怒する雄牛」になると述べた。[ 11 ]舞台版ではポール・L・ノーランがエディを演じた。[ 18 ]オリジナルのエディ役の俳優マイケル・マッコーリーはプロダクションを降板し、当初バグノ中尉役にキャスティングされていたノーランがマッコーリーの代わりに出演した。[ 9 ]タイムズ・リーダー紙のボブ・ノセックは「パサレッリのトラブルの愚かさは[...]ガブリエルの筋書きからの歓迎すべき休憩だ」と述べた。[ 19 ]
  • レイトナー神父-カリフォルニア州ピッツバーグ出身のローマカトリックの司祭。レイトナーは近隣住民の行動に衝撃を受け、息子を探すオフェリアに協力する。オニールはレイトナーを「二次元的」で、ロペスによって「英雄的に行動する」ため「場違いなほど不可知論者」になったと述べている。オニールはさらに、レイトナーは「カトリック教会における解放神学運動の基盤であるキリストの貧者への偏愛」を認識していないようだと付け加えた。オニールは「この男よりも深いところまで掘り下げたホールマークカードがある。（ウィラ・キャザー以来、私たちに信じられる司祭を描いたアメリカ人小説家がいただろうか？」と述べた。 [ 11 ]舞台版ではスコット・グリアがレイトナーを演じた。[ 18 ]ポズナーは「キャスト内で適切な人種バランスを見つける」ためにレイトナーのキャラクターをアフリカ系アメリカ人かラテン系にすることを検討したと述べた。[ 9 ]ポズナーはレイトナーを白人キャラクターのままにすることを選んだ理由について、「レイトナーはかなりナイーブに振る舞うので、アフリカ系アメリカ人やラテン系アメリカ人としては信じられないように思えてきた。ナイーブなアフリカ系アメリカ人やラテン系アメリカ人がたくさんいるわけではないが、レイトナーは善意の白人リベラルなやり方でナイーブなのだ。例えば、私自身がレイトナーのように振る舞う姿が想像できる」と語った。[ 9 ]
  • ディアブロ- 醜悪な麻薬王ディアブロは、ガブリエルと「ブラックキャップス」の他のギャングメンバーを支配下に置いた。オニールはディアブロを「スティーブン・セガールの映画からそのまま飛び出してきたような、絵に描いたようなキャラクター」と評した。[ 11 ]舞台版ではエルヴィス・O・ノラスコがディアブロを演じた。[ 18 ]
  • マリソル- ガブリエルの恋人。マリソルは夜間学校に通い、昼間はレストランで働いている。劇中では、当時CAPAの4年生だったミシェル・シーブリーズがマリソルを演じた。[ 9 ]
  • ラロ・カマチョ- ガブリエルの親友の一人であるラロはブラックキャップスに所属している。ディアブロに致命傷を負わされる。劇中ではイトー・ロブレスがラロを演じた。[ 9 ]
  • ラルフ- ゲイブリエルの親友の一人であるラルフは、ブラックキャップスに所属しています。ディアブロはラルフにゲイブリエルを殺すよう依頼し、ラルフは自殺する前にゲイブリエルと対峙します。舞台では、当時CAPAの4年生だったラモン・アポンテがラルフを演じました。[ 9 ]
  • マイク・インバーソ- インバーソはエディの陰のある友人で、エディを常に侮辱している。彼はシン・ジミーとディアブロに賄賂を贈るため、市長の指輪を盗む計画を立てる。舞台版ではジョン・ルミアがマイクを演じた。[ 18 ]フィラデルフィア・シティ・ペーパーのデイジー・フリードはインバーソを「悪玉」と評した。[ 9 ]
  • ビル・バグノ- バグノは警察官であり、ベトナム戦争の退役軍人である。舞台版ではH・マイケル・ウォールズがバグノを演じた。[ 18 ]当初はポール・ノーランがバグノ役にキャスティングされていたが、エディ役に変更された。[ 9 ]
  • アンソニー・ファジョーリ- ファジョーリ葬儀社のオーナー。ガブリエルとエディが市長の指輪を盗むのを手伝う。
  • デマルコ市長- 小説の中で死亡する腐敗した市長。オニールはデマルコをフランク・リッツォに例えている。[ 11 ]
  • サラ・ラーナー[ 20 ] - サラはエディの恋人。物語が進むにつれて、彼女は彼のもとを去る。43歳のサラは身長5フィート11インチ（約180センチ）、赤毛と緑色の目をしており、爪に装飾は施していない。エディは彼女がユダヤ人であることを気に入っており、彼女が自分のコミュニティから離れていることを喜んでいる。テンプル大学の代用教員であるサラは、エディのアパートに引っ越す前はオールドシティのアパートに住んでいた。[ 17 ]
  • ステラ- ステラはオフェリアの同僚であり友人。舞台版ではジーン・コーリーがステラを演じた。[ 9 ]
  • マリー- マリーはエディの妻。彼女はエディとうまくいっていないため、エディが去ったときには裏切られたと感じています。[ 17 ]舞台版ではジーン・コーリーがマリーを演じました。[ 9 ]
  • クルーチーフ- ガブリエルが働くブラックキャップスのクルーチーフ。劇中ではギズモという名前が与えられ、カリーム・ディアロ・カーペンターが演じた。フィラデルフィア・シティ・ペーパーのデイジー・フリードは、劇中のギズモはガブリエルと「重要かつ滑稽で不吉な関係」にあると評した。[ 9 ]

オニールは、陳腐な脇役がいくつか登場するにもかかわらず、中心人物たちがこの小説を「救った」と述べた。[ 11 ]ステップは「ロペスはパラドックスを得意としている。彼の子供たちは冷酷な虚勢と童顔の恐怖を体現し、大人たちは信仰と絶望を体現している。悪役たちは怪物的であると同時に哀れで、口の悪い街の悪党であり、無慈悲な変質者でもある」と評した。 [ 10 ]ヤゴダは、「信じ難い」登場人物たちは「作者の代役であり、貧困で犯罪が蔓延する地域をノートを手に観察しているだけで、その地域の日常生活の真の参加者ではないという印象を拭い去ることはできない」と述べ、ガブリエルはその「最悪の」例であると述べた。[ 12 ]フィラデルフィア・シティ・ペーパーのトビー・ジンマンは、演劇版では「登場人物ではなく風刺画が観客のあらゆる偏見に迎合している。イタリア人は滑稽な漫画であり、アフリカ系アメリカ人は残酷か犠牲者であり、感情的または道徳的な危機の重要な場面はすべて笑いのセリフで中断され、登場人物とその苦難を事実上矮小化している」と述べた。[ 18 ]

演劇の適応

この劇はアーデン劇団のアルカディアステージで上演された。

『サード・アンド・インディアナ』の舞台版は、フィラデルフィアのアーデン・シアター・カンパニーによって制作された。1997年3月20日から5月4日まで、フィラデルフィアのオールドシティにあるアーデンが運営する劇場、アルカディア・ステージで上演された。[ 9 ]脚本家のアーロン・ポズナー [ 4 ]は、同劇団の芸術監督を務めていた。[ 9 ] 10代のバーナード・グレイが、ポズナーのストリートスラング表現を手伝った。[ 18 ]

この劇には12人の俳優、オリジナル音楽、劇中と原作小説で議論されたテーマに関するパネルディスカッション、そしてビデオ映像が盛り込まれた。ポズナーは、この制作費は高額で大規模だったと評した。[ 21 ]ポズナーは「これは本当に私を夢中にさせた大規模なプロジェクトでした。スティーブの状況、スティーブのキャラクターであり、サードとインディアナとして完全に認識できる一方で、劇中の脚本は小説とははるかに独創的で異なっています。脚色というよりは、新しい劇を書くようなものです」と述べた。[ 21 ]スティーブ・ロペスは「原作ではできなかったが、劇では子供たちに焦点を当てていると思います」と述べ、「アーロンは子供の視点に落とし込んでいます。その結果、ストリートの言葉遣いやストリートアクションが増えましたが、それはおそらく良いことだと思います」と語った。[ 5 ]

ポズナーは、ロペスのラジオインタビューとその反応を聞いてこの劇を書こうと決めたという。「ある人は素晴らしいと言う一方で、別の人はロペスは全く理解できないと言う」とポズナーは回想している。[ 4 ]小説を読んだ後、彼はこれを次のプロジェクトにすることを決めた。[ 21 ]ポズナーは劇を執筆中、何度かノースフィラデルフィアを訪れ、地域のリーダーや住民と話をした。1997年に彼は「私はその地域で完全な部外者以外の何者でもないふりをするつもりだ。今はいくらか心地よく、いくらか情報に通じた部外者だ」と語っている。[ 4 ]スティーブ・ロペスはこの劇の制作には関わっていない。ポズナーによると、ポズナーが劇を脚色している​​間、彼とロペスは何度か会っていたという。ポズナーはロペスにコンサルタントになることを申し出たが、ロペスは当時は予定が多すぎると言った。ポズナーはロペスが「協力的な態度」で「私は小説を書いた。君は戯曲を書け」と言ったと述べた。[ 21 ]ロペスによると、ポズナーは戯曲は小説とは異なる焦点を持つだろうと彼に言ったという。[ 5 ]ポズナーは、小説に登場する人種によってガブリエルとオフェリア・サントロの配役を制限しなかった。彼は「物語は普遍的なものであり、ラテン系アメリカ人の経験に縛られることはないと判断しました。子供と母親を演じるのに最高の俳優の組み合わせを探しました」と述べた。[ 5 ]最終的に、2人のアフリカ系アメリカ人が2人のキャラクターを演じることとなった。[ 5 ]

映画化の計画

ある時、オプラ・ウィンフリーとクインシー・ジョーンズのスタッフが協力して『サード・アンド・インディアナ』の映画化を申し出た。オプラのグループは「ハッピーエンド」を望んでいたが、オプラの申し出は消滅した。ジョーンズは別の投資家グループを見つけたが、彼らは映画化のために資金を集めたものの、実際には計画を実行しなかったと主張した。2003年、当時35歳だったセンターシティ在住のトム・ブラッドフォードは、 『サード・アンド・インディアナ』の映画化計画を開始すると発表した。[ 22 ]

受付

ジュディス・ウィンは、『サード・アンド・インディアナ』は『クロッカーズ』とよく比較されてきたと述べた。[ 15 ]ウィンは「ロペス氏の本は『クロッカーズ』のパノラマ的な視点や、違法薬物の『幹部』とストリートチルドレンのセールスチームを動かす社会的勢力への強い関心には及ばない。しかし、『サード・アンド・インディアナ』は、より限定された表現で、それ自体に強烈なインパクトを与えている」と述べた。[ 15 ]

レビュー担当者より

アメリカン・ジャーナリズム・レビューのカール・セッションズ・ステップは、「物語だけでもページをめくる手が止まらないほど面白いが、ロペスはもっと高い目標を掲げ、それを達成している。この作品はシニカルでありながらも優しく、絶望と永遠の希望の両方を巧みに伝えている」と評した。[ 10 ]ステップは『サード・アンド・インディアナ』を「感動的で、忘れがたい」と評し、「人間の勝利という均衡のとれたビジョン」を高く評価した。[ 23 ] [ 24 ]ニューヨーク・タイムズのベン・ヤゴダは1994年のレビューで、「この小説は決して失敗作ではない」としながらも、「奇抜で陳腐な要素をあまりにも無謀に扱っているため、成功作とは言い難い」と評した。[ 25 ]フォートワース・スター・テレグラムは本書を「1994年のベストブック」に選出した。[ 26 ]ピッツバーグ・ポスト・ガゼットのブライアン・オニールは『サード・アンド・インディアナ』は「一読の価値がある」と述べた。 [ 11 ]パブリッシャーズ・ウィークリー誌は、この「タフで説得力のある小説」において、著者は「説教じみておらず」、むしろ「残酷なほど正直に、絶望の場面と希望のきらめきを交互に描き、事実上の暴力を描写している時でさえ、ディアブロのような男がルールを作り、生死を左右する世界に閉じ込められた人々に対して、同情心をもって書いている」と評した。[ 3 ]ワシントン・ポスト紙のドワイト・ガーナーは、場違いな「心」や「深い感傷性」がロペスの「物語の動脈を詰まらせ、本書は最初から死んでいる」と主張した。[ 27 ]

ウィンはこの小説は「『若者の声が封じられ、人間の未来が無駄にされた』ことに対する怒りに満ちた忘れ難い証言である」と論じている。[ 15 ]ウィンはロペスが「ほとんどのアクションを爆発的な結末まで効率的に進めている」が、オフェリアと司祭をめぐるサブプロットは「中途半端」で「物語に大して貢献することなくペースを落としている」と述べた。[ 15 ]オニールは、この小説には「素晴らしい」とはいえ「説得力のある」プロットの展開があり、「[ロペスの]功績」である「ハリウッド風」の結末はないが、小説は「ある種フェードアウトしている」と述べた。[ 11 ]ステップは、ガブリエル、エディ、ディアブロを通して、ロペスは「エルモア・レナードにふさわしいあり得ないサブプロットと、悪についての深く瞑想的な研究を並置することに成功している」と述べた。[ 10 ]

バッドランズの住民から

スティーブ・ロペスは、バッドランズの住民からの反応は概ね好意的だったと述べた。ロペスによると、自分がそこに住んでいないことを理由に、この小説を書いたことを批判する人もいたという。ロペスは「私はそこに住んでいないほとんどの人よりもこの地域のことをよく知っていて、そういう人たちのためにこの本を書いた。もしこの本を内側から外側へ書こうとしたら…私は詐欺師になってしまうと思った。この本で私がしたのは、外部の人たちをこの地域に招き、新鮮な目でこの地域を見てもらうことだった」と主張した。[ 4 ]

演劇版

タイムズリーダー紙のボブ・ノセックは舞台版について、「『サード・アンド・インディアナ』が成功した理由は、希望だけでは十分ではないこともあるということを恐れずに示しているからだ」と述べた。[ 13 ]シティペーパー紙のトビー・ジンマンは書籍版を高く評価したが、自身が批評した舞台版については、「悪い言葉遣いの放課後特別番組を見ているようだった」と述べた。[ 18 ]

参照

参考文献

  1. ^ Volk, Steve. 「 Trouble Spots: Third and Indiana」フィラデルフィア・ウィークリー、2006年5月24日。2009年1月19日閲覧。
  2. ^ Volk, Steve. 「 Top 10 Drug Corners Archived 2012-09-07 at archive.today」フィラデルフィア・ウィークリー、2007年5月2日。2009年1月20日閲覧。
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  4. ^ a b c d e f Keating, Douglas J. 「A Drug Corner Goes To Stage Center Aaron Posner's Adaptation Of Third And Indiana Opens Tonight.」フィラデルフィア・インクワイアラー、1997年3月25日。2。2012年11月6日閲覧。
  5. ^ a b c d e f g h i j Keating, Douglas J. 「A Drug Corner Goes To Stage Center Aaron Posner's Adaptation Of Third And Indiana Opens Tonight.」フィラデルフィア・インクワイアラー、1997年3月25日。3ページ。2012年11月6日閲覧。
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  8. ^ロペス、スティーブ. 1994.サード・アンド・インディアナ. 45. 「ルーベン・ザ・キューバンはアーサー王になる資格があったのに、彼女は人生の2年間をアーサー王のために無駄にしていたとは…」
  9. ^ a b c d e f g h i j k l m n oデイジー・フリード著「サード・アクト：オプラからロペス、ノース・フィリーの街へ — アーデン・シアター・カンパニーのサード＆インディアナへの長い旅」 2012年8月1日アーカイブ、 archive.today.com「フィラデルフィア・シティ・ペーパー」1997年3月20～27日。2009年1月19日閲覧。
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  17. ^ a b cロペス、スティーブ. 1994.サード・アンド・インディアナ. 15. 「サラは身長1511歳で、赤毛で緑色の目をしており、爪の手入れをしたことなど一度もなかった」…「彼は彼女がユダヤ人であることが気に入っていた。なぜなら、それが彼を自分の出身地から遠く離れた場所に連れて行ってくれるからだ」…「サラは43歳だった」
  18. ^ a b c d e f g hジンマン、トビー。「クリティカルマス サードとインディアナ」 、 2012年7月22日アーカイブ、 archive.today。 フィラデルフィア・シティ・ペーパー。1997年4月3日～10日。
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  24. ^「サード・アンド・インディアナ」 American Journalism Review at BNet、1994年12月。2009年7月25日閲覧。
  25. ^ヤゴダ、ベン. 「名誉ある少年」.ニューヨーク・タイムズ. 1994年9月25日. 1. 2012年11月6日閲覧。
  26. ^「 1994年のベストブック」フォートワース・スターテレグラム、1994年11月27日。
  27. ^ガーナー、ドワイト（1994年11月13日）「フィクション」ワシントン・ポスト。2018年7月16日閲覧。

さらに読む

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