トーマス・ペケット・プレスト

トーマス・ペケット（またはプレスケット）・プレスト（推定1810-1859）はイギリスのハック作家だった。彼はペニー・ドレッドフルの多作な作家で、ホラーの分野では熟練した作家として知られていた。[ 1 ]彼は現在では架空のスウィーニー・トッド（彼の『真珠の首飾り』で不滅の「悪魔の理髪師」）の共同制作者（ジェームズ・マルコム・ライマーと）として、またライマーとの共著者である『吸血鬼ヴァーニー』としても記憶されている。彼はチャールズ・ディケンズのペンネームであるボズをもじったボスなどのペンネームで執筆した。彼はまたディケンズに似たスタイルを持つことでも知られた。[ 2 ]エドワード・ロイドの出版社に入社する前、プレストは才能あるミュージシャンとして名を馳せていた。

スタイル

プレストはディケンズと似たスタイルをとっており、オリバー・ツイストのときのように、しばしば彼の作品をあからさまに模倣していたことが知られている。[ 2 ] [ 3 ]また、彼の作品は物語全体にそれほど強い物語性や連続性がなく、読者が毎週読み返しても飽きないように、描写は少なくアクションが多いことでも注目された。[ 3 ]また、ディケンズが作品の重要な要素としてしばしば取り入れていた社会的な論評を彼は避けていることも知られている。[ 2 ]登場人物のスウィーニー・トッドが、出版当時人気のあったフランスの民話と類似点があることが指摘されていることから、彼がフランスの民間伝承から着想を得た可能性もある。 [ 1 ]

著者に関する質問

残念ながら、ロイド社の商慣習では著者が出版作品に自分の名前を載せることは認められていなかったため、同社が出版した多くの作品の著者をめぐって意見の相違が生じている。特に『吸血鬼ヴァーニー』と『真珠の首飾り』の著者については、多くの議論が交わされている。EFブレイラーは、プレストとライマーの台詞の書き方が異なることから、『吸血鬼ヴァーニー』の著者はライマーである可能性が高いと主張している[4] [5]。ルイス・ジェイムズも同様の主張をしており、後者はライマーの自筆原稿の一部を引用している[ 5 ] 。

『真珠の首飾り』は、通常、プレストかジェームズ・マルコム・ライマーのどちらかに帰属しますが、ジョージ・マクファーレンやエドワード・ロイドなどの他の候補も挙げられています。[ 2 ] [ 1 ]プレストが著者であると最初に主張されたのは1894年で、続いて1901年にライマーが真の著者であると主張する反論がありました。[ 5 ]歴史的にはプレストに帰属していますが、最近ではライマーが『真珠の首飾り』の真の著者であると考えるべきだという議論がなされています。[ 1 ] [ 5 ] [ 6 ]これらの作品は共同で書かれたことがよく指摘されているため、通常は2人ともこの作品の共著者であると考えられています。[ 5 ] [ 6 ]

参考文献

  • 粉屋とその部下たち、あるいはボヘミアの山賊（1831年）
  • ペニー・ピックウィック（1839年）（ 『ピクウィック・ペーパーズ』の風刺）
  • 勇敢なトム：あるいは、船乗りの危機（1841年）
  • 救貧院の少年オリバー・ツイスの生涯と冒険（1841年）（オリバー・ツイストの風刺）[ 2 ] [ 3 ]
  • デイヴィッド・コッパーフル（デイヴィッド・コッパーフィールドの風刺）
  • ニコラス・ニクルベリー（ニコラス・ニクルビーの風刺）
  • 追放者エラ、あるいはローズマリー・デルのジプシー。スリリングなロマンス（1841年）[ 5 ]
  • ヘブライの乙女、あるいは失われたダイヤモンド（1841年）
  • アーネスティン・ド・レイシー著『あるいは、盗賊の孤児。古英語ロマンス』（1842年）
  • アデリーヌ、あるいは見捨てられた者の墓。家庭内ロマンス（1842年）
  • 密輸王、あるいは難破船の落とし子。航海と家庭を描いたロマンス（1844年）
  • ギルバート・コプリー『堕落者』 家庭内ロマンス（1844年）
  • 『真珠の首飾り：ロマンス』（1846年）
  • 『死の船、あるいは海賊の花嫁と深海の狂人：航海ロマンス』（1846年）
  • ユダヤ人と孤児：ロマンス（1847年）
  • 『ハーベスト・ホーム：ロマンス』（1850年）
  • 『山賊、あるいは山の酋長：ロマンス』（1851年）
  • 『強盗の妻：家庭内ロマンス』（1852年）
  • シャミル、あるいは、シルカシアの野蛮な女。独創的な歴史ロマンス（1856年）
  • 狂気の父、あるいは誘惑の犠牲者たち
  • 吸血鬼ヴァーニー、あるいは血の饗宴
  • 悪徳とその犠牲者、あるいは農民の娘フィービー
  • スケッチブック（ボズによるディケンズのスケッチブックの模倣）[ 7 ]
  • ローズマリー・デルのジプシー[ 5 ]

参考文献

  1. ^ a b c dシンプソン、ジャクリーン (2008). 「土地の伝承を求めて」 .フォークロア. 119 (2): 131– 141. doi : 10.1080/00155870802056936 . JSTOR  40646446. S2CID  162117834 .
  2. ^ a b c d eウェルトマン、シャロン・アロノフスキー (2011). 「『スウィーニー・トッド』におけるボズ対ボス：ディケンズ、ソンドハイム、そしてビクトリア朝風」 .ディケンズ研究年報. 42 : 55–76 . doi : 10.7756/dsa.042.003.55-76 . JSTOR 44371462 . 
  3. ^ a b cゼムカ、スー (2010). 「ナンシー・サイクスの死 1838–1912」 . Representations . 110 (1): 29– 57. doi : 10.1525/rep.2010.110.1.29 . JSTOR 10.1525/rep.2010.110.1.29 . 
  4. ^マクガイア、ライリー (2016). 「ヴィクトリア朝時代の言葉にできないこと：吃音と男性間の同性間の親密さ」 . DiGeSt. 多様性とジェンダー研究ジャーナル. 3 (2): 43– 57. doi : 10.11116/jdivegendstud.3.2.0043 . JSTOR 10.11116/jdivegendstud.3.2.0043 . 
  5. ^ a b c d e f gライマー、ジェームズ・マルコム; コリンズ、ディック (2010). 「序文」.スウィーニー・トッド; 『真珠の首飾り』 . ワーズワース・エディションズ. ISBN 978-1-84022-632-4。
  6. ^ a b Haugtvedt, Erica (2016). "「スウィーニー・トッド」ヴィクトリア朝のトランスメディア・ストーリーワールドとして。ヴィクトリア朝定期刊行物評論。49 ( 3): 443– 460。doi : 10.1353 /vpr.2016.0027。JSTOR 26166527。S2CID  164738572。 
  7. ^シュリッケ、ポール（2005年）。「ロケットのように上昇」：「スケッチ・バイ・ボズ」の衝撃「 .ディケンズ季刊. 22 (1): 3– 18. JSTOR  45292003 .
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