トーマス・ウィンガム

トーマス・ウィンガム（1846年1月5日 - 1893年3月24日）は、イギリスの作曲家であり、教師として、またブロンプトン礼拝堂に勤めていたことで知られる。

トーマス・ウィンガム（1846-1893）

人生

トーマス・ウィンガムは1846年1月5日にロンドンで生まれ、1856年にロンドンのサザークにあるセント・マイケルズ・ミッション教会のオルガニストになった。1863年にワイルドのロンドン音楽院で学び始め、1864年にロンドンのパディントンにあるオール・セインツ教会のオルガニストに任命された。1867年にロンドン王立音楽院に入学し、ウィリアム・スターンデール・ベネットに理論を、ハロルド・トーマスにピアノを師事した。その後、1871年に王立音楽院のピアノ教授、ロンドンのギルドホール音楽学校の教授、1882年にロンドンのブロンプトンのオラトリオの音楽監督を務めた（ウィンガムは1870年代にカトリックに改宗していた）。 ^[1]彼は、チャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードに「ミサ曲ト長調」作品46を委嘱した。スタンフォードは、1892年に出版されたこの楽譜を「心からの敬意を込めて」ウィンガムに献呈したが、初演はウィンガムの死後、1893年5月26日にブロンプトン礼拝堂で行われた。ウィンガムは1893年3月24日にロンドンで亡くなった。

彼のキャリアの初期のハイライトは、1876年にアントワープ大聖堂で演奏された大規模なミサ曲「レジーナ・チェリ」だった。1878年にノヴェロ、エワー＆カンパニーによって出版された声楽譜をレビューしたミュージカル・タイムズは、それを次のように評価した。

「この作品は、全体としてイギリス美術の名誉を高め、価値あるものの中に位置づけられるに値する。」^[2]

ウィンガムの大規模な作品のいくつかは、ロンドンのクリスタル・パレスで演奏された。そこで初演された『演奏会用序曲第4番』は、ミュージカル・タイムズ紙に「ウィンガムは偉大な作曲家である」と評された 。

「若い世代のイギリス作曲家の中で最も才能があり、将来有望な人物の一人。ウィンガム氏の最新作は、非常に魅力的な主題に基づいており、巧みに扱われ、効果的に楽譜化されている。その評価は当然ながら熱烈で、作曲家は作品完成後に招聘される栄誉を受けた。」^[3]

1879年のブライトン音楽祭と1880年のリーズ音楽祭では、ウィンガムによる充実した管弦楽スコアがプログラムされた。ミュージカル・タイムズ紙は 、コンサート序曲第5番を評価して、

この作品は特異な性質を帯びており、冷静な評価を下すには、まず違和感を払拭する必要がある。現時点では、序曲は非常に美しいか、あるいは全く逆かのどちらかだと私には思える。前者の場合、その美しさは稀有だが、いずれにせよウィンガム氏は独創性を大胆に追求し、ありきたりの道を歩むことに満足しない者として当然の称賛を得た。^[4]

同じ雑誌は、ウィンガムのコンサート序曲第6番について次のように報じている。

ウィンガム氏は、最近亡くなられたお父様を偲んで、ここに特別に曲を作曲されました。この序曲は、特に驚くべきものではないとしても、少なくとも芸術的で表現力豊かな作品です。さて、この序曲がリーズで大変好評を博し、作曲家が盛大な拍手喝采を浴び、偲ばれたという事実だけでも十分でしょう。^[5]

1885年、ウィンガムはロンドンのフィルハーモニック協会の後援を得て、彼の「変ホ長調セレナーデ」の名誉ある初演を果たした。この演奏は再びミュージカル・タイムズ紙に取り上げられ、彼は次のように評された。

イギリスの作曲家。彼は既にいくつかの演奏会用序曲で高い才能を示しており、新作と同様に、それらの序文にも、作品全体の特徴と、それらが喚起しようとする感情を暗示する数行の詩が添えられている。第1楽章と第2楽章では、繊細なオーケストラ効果に注目に値する。木管楽器と弱音弦楽器の書き方は非常に魅力的である。作曲家はまた、遊び心のある小さなカノンや模倣されたフレーズにも、その音楽的才能を示している。フィナーレではよりエネルギーが発揮されるが、音楽は決して耳障りになったり騒がしくなったりすることはない。全体として、これはウィンガム氏の最高傑作であり、聴衆に非常に好印象を与えたようで、作曲家は2回のリコールを受けた。」^[6]

ウィンガムの死後、彼の音楽が再び聞かれることはほとんどありませんでしたが、ダン・ゴッドフリーが後に交響曲第2番をボーンマスで2度（1902年と1908年）演奏しました。^[7]

友人のルイス・N・パーカー（1852-1944）による死亡記事が『ザ・ミュージカル・タイムズ』に掲載された。

ウィンガムは当時、非常に美しい意味で、サー・スタンデール・ベネットのお気に入りの生徒でした。ベネットが教えていた古い教室は[...]毎週ある朝、いつか素晴らしい作品を創るであろう若い作曲家たちの熱狂的な集団で埋め尽くされていました。ああ、昔の雪はどこへ行ってしまったのでしょう？少しでも自らの希望を正当化した唯一の人物はトーマス・ウィンガムでした。そして彼は亡くなりました。彼がどれほどの量の原稿を残したかは、多くの人に知られていないのではないでしょうか。例えば、彼の合唱交響曲を聴いたことがある人はいるでしょうか？また、彼のオペラ「ナラとダマヤンティ」についてよく知っている人はいるでしょうか？オーケストラ化されたことはあるのでしょうか？作曲家としてのウィンガムの経歴は、多くの考察の糧を与えてくれます。栄光と現世での報酬を夢見て未来を熱心に見つめる、今日すべての若い学生にとって、心に留めておくべきものです。彼は精緻で繊細な想像力の持ち主であり、彼の旋律の才能は彼は傑出しており、学識は深く、現代オーケストラも彼に対して秘密を持たず、理想は高尚であった。ある時は交響曲、ある時は四重奏曲、ある時は協奏曲、またある時はオペラを構想していた。フィルハーモニー管弦楽団のコンサートには彼が出演でき、マンズ氏（アウグスト・マンズ）は彼の忠実な友人であり崇拝者でもあった。彼の天才性が認められれば、彼は当然イギリス音楽界の栄光の一人となるべきだった。なぜ彼はそれに及ばなかったのか？私はあえて考えるに、彼が、我が国の最も輝かしい才能の多くを飲み込んでしまう教育と審査の渦に巻き込まれたからだろう。彼の責任は重大であったが、名誉ある人であった彼はそのどれも怠らなかった。彼には二つの道が開かれていた。芸術のために生きるか、義務のために生きるか。彼は後者を選び、友人や彼を頼りにしていた人々にとって、その選択によって彼の記憶はより甘美なものとなるだろう。しかし、彼自身の芸術的発展はそれによって妨げられたと私は思うし、世界は間違いなくその損失を被ったのである。イングランドの社会生活は芸術活動を吸収し、苦々しい言い方だが、独立した資力を持つか、快楽を軽蔑して労働に満ちた日々を送るかしない限り、偉大な芸術家でありながら良き市民でいることはほぼ不可能に思える。ウィンガムの日々は良心の呵責を感じさせるほどに労働に満ちていたが、彼は他人のために時間を浪費したのだ。」^[8]

彼の死後、ミュージカル・タイムズに次のような手紙が掲載されました。

拝啓、5月号に掲載されたL・N・パーカー氏の素晴らしい記事への返信として、故トーマス・ウィンガム氏の原稿はすべて遺言執行者の手に渡っており、その多くが出版されるのは時間と機会の問題であるということを読者の皆様にお知らせできれば幸いです。敬具、J・ロビンソン。1893年5月19日、ケンジントン西、マーローズ・ロード、ストラットフォード・ロード4番地。」^[9]

作品

オペラ

• ナラとダマヤンティ(未完成)

オーケストラ

• 1869年 - 交響曲第1番ニ短調（王立音楽アカデミー、ロンドン、1870年7月23日）
• 1872年 - 交響曲第2番変ロ長調（クリスタル・パレス、ロンドン、1872年3月23日）
• 1872年 -祝祭序曲、演奏会用序曲第1番ハ長調（王立音楽院、ロンドン、1872年7月22日；改訂版クリスタル・パレス、ロンドン、1872年11月2日）
• 1873年 - 交響曲第3番ホ短調（合唱終楽章付き）
• 1875年 -スターンデール・ベネットの死を悼むエレジー（クリスタル・パレス、ロンドン、1875年3月6日）
• 1875年 -エロス、演奏会用序曲第2番（英国管弦楽協会、セント・ジェームズ・ホール、ロンドン、1875年5月19日；改訂版はクリスタル・パレス、ロンドン、1875年11月27日）
• 1878年 -美しい朝は笑う（トーマス・グレイ）、演奏会用序曲第4番ヘ長調（クリスタル・パレス、ロンドン、1878年2月16日）
• 1879年 -愛は時のガラスを奪った（テニスン）、演奏会用序曲第5番イ長調（ブライトン音楽祭、1879年2月12日；改訂版クリスタルパレス、ロンドン、1885年3月7日）
• 1880 - Mors Janua Vitae、演奏会序曲第 6 番ニ長調 (リーズ音楽祭、1880 年 10 月 15 日)
• 1883年 - 交響曲第4番（クリスタル・パレス、ロンドン、1883年4月28日）
• 1885年 - 『この岸辺に眠る月光』（シェイクスピア）、変ホ長調セレナーデ（フィルハーモニック協会、セント・ジェームズ・ホール、ロンドン、1885年3月26日）
• 交響曲ニ長調作品4

器楽ソリストとオーケストラ

• 1875年 - ピアノとオーケストラのための「アンダンテとアレグロ・カプリチオーソ」Op.5
• 1885年 - ピアノとオーケストラのための演奏会カプリッチョ ホ短調

合唱と声楽

• 1873年 - 交響曲第3番ホ短調（合唱と管弦楽のための）（2楽章演奏、1873年7月26日、ロンドン王立音楽院）
• 1876年 -レジーナ・チェーリ、声楽と管弦楽のためのミサ曲ニ長調、作品14（アントワープ大聖堂、1876年8月15日）
• 1877年 - 声楽、管弦楽、オルガンのための演奏会用序曲第3番ニ長調（アレクサンドラ・パレス、ロンドン、1877年5月10日）
• 1884年 - 声楽、オーケストラ、オルガンのための「テ・デウム」（オラトリオ、ブロンプトン、ロンドン、1884年4月25日）
• 1887年 - ミサ（オラトリオ、ブロンプトン、ロンドン、1887年）

室内楽

• 1885 -グノーへのオマージュ、ピアノとオルガン・オブリガーティとチェロのためのセレナーデ、Op.17
• 1889年 - 弦楽四重奏曲 ト短調（プリンセス・ホール、ロンドン、1889年5月7日）
• 弦楽四重奏曲 変ロ長調
• ピアノ、弦楽器、管楽器のための七重奏曲

楽譜と原稿

演奏会用序曲第1番と交響曲第2番は、ロンドンのラムボーン・コック社からピアノ連弾曲として出版され、同時にスターンデール・ベネットの死を悼むエレジーのピアノ独奏版も出版された。ロンドンのノヴェロ・エワー社は、ピアノ連弾曲として変ホ長調のセレナーデを出版した。ロンドンのアルフレッド・ヘイズ社（ロンドンのラムボーン・コック社のために）は、演奏会用カプリッチョの縮図版を出版した。ロンドンのノヴェロ・エワー社は、ミサ曲「レジーナ・チェリ」と「テ・デウム」の声楽譜を出版した。

コンサート序曲第4番(XX(175475.1))の自筆フルスコアは、交響曲第1番(XX(175469.1))、スターンデール・ベネットの死のエレジー(XX(175471.1))、交響曲ニ長調作品4(XX(175472.1))、ピアノと管弦楽のためのアンダンテとアレグロ・カプリチオーソ(XX(175473.1))、コンサート序曲第4番(XX(175476.1))、コンサート序曲第6番(XX(175477.1))、コンサート序曲第1番(XX(175478.1)/ XX(175479.1))の自筆オーケストラパート譜とともに、ロンドン王立音楽アカデミー図書館に所蔵されています。

参考文献

1. パーカー、ルイス・N：トーマス・ウィンガム（ロンドン：ミュージカル・タイムズ、1893年5月1日、第34巻、第603号、pp.270-272）
2. レビュー（ロンドン：ミュージカル・タイムズ、1878年4月1日、第19巻、第422号、222ページ）
3. クリスタル・パレス（ロンドン：ミュージカル・タイムズ、1878年3月1日、第19巻、第421号、146-147ページ）
4. クーヘ氏のブライトン・フェスティバル（ロンドン：ミュージカル・タイムズ、1879年3月1日、第20巻、第433号、141-145ページ）
5. リーズ音楽祭（ロンドン：ミュージカル・タイムズ、1880年11月1日、第21巻、第453号、546-550ページ）
6. フィルハーモニック協会（ロンドン：ミュージカル・タイムズ、1885年4月1日、第26巻、第506号、206-207ページ）
7. ロイド、スティーブン：サー・ダン・ゴッドフリー - 英国作曲家のチャンピオン（ロンドン：テムズ出版、1995年、63ページ）
8. パーカー、ルイス・N：トーマス・ウィンガム（ロンドン：ミュージカル・タイムズ、1893年5月1日、第34巻、第603号、pp.270-272）
9. 書簡（ロンドン：ミュージカル・タイムズ、1893年6月1日、第34巻、第604号、365ページ）