テヴェレ川のアポロ

テヴェレ川のアポロ
材料	大理石
身長	2.04メートル
作成	紀元1世紀。おそらく紀元前450年のコピー
発見した	1891 ガリバルディ橋、ローマ、イタリア
現在地	ローマ国立博物館
文化	ローマ

テヴェレ川のアポロンは等身大以上の大理石像^[1]で、アポロンの彫刻です。紀元前450年頃のギリシャのブロンズ像を基にした、ハドリアヌス朝ローマ時代またはアントニヌス朝ローマ時代の大理石の複製です。 ^[2]ガリバルディ橋（1885年、1888年完成）の橋脚を作る際に、ローマのテヴェレ川の川床から浚渫されました。

ローマのテヴェレ川のパラティーノ橋とバーニ・ディ・ドーマ・オリンピアと呼ばれる地区の間の川底で複数の破片が発見されました。

この作品は、ローマのマッシモ宮殿にある国立ローマ博物館に保存されています。^{[3] [4]}

説明

右手にかつて握られていた弓の痕跡が、右膝の上にわずかに残っている。この特徴は、この人物がアポロ神であることを示す。視線は明らかに、かつて左手に握られていた何かに向けられている。^[5]

この彫刻のスタイルは、イジー・フレルが示唆するように、おそらく若き日のペイディアス自身を反映したフェイディアス流派を反映していると思われる^[6]。ケネス・クラークは「もしヴィンケルマンがベルヴェデーレのアポロではなくこの像を知っていたならば、彼の洞察力と文学的再現の才能は、彼の作品の彫刻的特質によってより良く支えられていただろう」と述べている^{[7] 。}ブライアン・A・スパークスは、この大理石について「複製作品の一般的な効果は常に甘美なものになる傾向があり、この作品もまさにその通りである」と述べている^[8]。

少女のような巻き毛を持つこの人物像^[9]は、かつては月桂樹の枝と弓を持っていたかもしれない。なぜなら、彼はキタロエドゥスではないからだ。こうしたアポロンの物思いに沈んだ控えめな表情は、翌世紀のアンティノウスのハドリアヌス朝肖像画の頭部の図像的原型となった^[10] 。芸術のパトロンであったハドリアヌス朝とネルウァ＝アントニヌス朝の彫刻の多くは、より柔らかく、より落ち着いた男性像を追求した^{[3] 。}

手と左腕は失われているが、頭の姿勢と肩の角度から、アポロンは月桂樹の枝か弓か何かを持っていたことが示唆されている。^[3]

かつてはボルゲーゼ公園に複製が置かれていた。^[11]

タイプの例

アポロ・テヴェレ型の彫刻群は、多くの学者によってフェイディアスのブロンズ像、あるいはカラミスのブロンズ像に由来すると考えられてきた。一部の学者は、この像がアウグストゥス帝起源の古典主義的な様式であると考えている。^[5]

7体のレプリカが存在し、大理石像3体、頭部2体、テヴェレ・アポロンのブロンズ像2体で構成されています。^[5]

• ティベリア・アポロ自身
• シェルシェル・アポロ。 1910年にアルジェリアのシェルシェル（ローマ時代のカエサレア・マウレタニアエ）の遺跡から発見された版。 ^[12]シェルシェル博物館。西暦130-150年。
• ボルゲーゼ公園の元アポロ・テヴェレ型。所在不明
• カピトリーノ型テヴェレ川のアポロンの頭部。ローマ、カピトリーノ美術館。648年4月。ユリウス＝クラウディウス朝時代。カッセルのアポロンの胴体と組み合わせ。
• アポロ・チューバー型のパリの小像。ルーバー。ブロンズ。エステとプルタレスのコレクションより
• アポロ・チューバー型のテルメ像の 頭。大理石、西暦 14 ～ 54 年。ローマ、国立博物館、inv. 40090。
• ウィーンのアポロ・トゥベル型 小像 頭部。ブロンズ製。ウィーン、古代美術コレクション、VI 2848。

• 
  シェルシェル・アポロ
• 
  カピトリーノ美術館のアポロ（複合）

参照

• テヴェレ川のディオニュソス- 6年前の1885年にガリバルディ橋の建設工事中に発見されたディオニュソスの等身大ブロンズ像

参考文献

• E. ミション (1916-18) アポロン・ド・シェルシ​​ェル。モンピオ XXII、55-70、お願いします。 7-9.

注記

1. 222 cm (7 フィート 3 1/4 インチ)。
2. Brunilde Sismondo Ridgeway ( Fifth Century Styles in Greek Sculpture、1981) は、このオリジナルは、一般的に紀元前 5 世紀に遡る他の多くの有名で確立されたモデルとともに、紀元前 1 世紀から紀元後 1 世紀のヘレニズム後期の古典化文化段階に帰属するべきであると示唆しました。同様に E. Simon ( LIMC 2 1984、sv "Apollon/Apollo"、373f no. 38) は、これを古典化アウグストゥス時代のオリジナルのアントニヌス時代のコピーと呼びました。
3. 「Tiber Apollo | Museum of Classical Archaeology Databases」. museum.classics.cam.ac.uk . 2023年7月23日閲覧。
4. Inv. 608; 錆びた汚れは、長時間浸漬されていたために生じたものです。
5. https://academic.oup.com/bics/article/56/Supplement_105_Part_1/433/5599786?searchresult=1
6. Frel, "A Hermes by Kalamis and Some Other Sculptures" The J. Paul Getty Museum Journal , 1 (1974:55-60) p. 57、また、The Art Bulletin 56 .2 (1974年6月:274)に掲載されたRidgeway著『 The Severe Style in Greek Sculpture』の書評にも記載されている。
7. クラーク『ヌード：理想形態の研究』 1956年、74ページ、図75ページ、図30。
8. スパークス、「ギリシャの青銅器」、ギリシャとローマ、第2シリーズ、34.2（1987年10月：152-168）p 167、図9、p、166。
9. スーザン・E・ウッド著『帝国の女性：紀元前40年から紀元後68年までの公共イメージの研究』（1999年、2001年改訂版）225ページ：「耳の上に髪を後ろに流し、肩に長い髪を束ねるスタイルは、アポロンを含む男性神と女性神の両方の像に見られる」；注69：テヴェレ川のアポロンなど。
10. トルステン・オッパー著『ハドリアヌス：帝国と紛争』（2008年）では、185ページの図162にある、アンティノウスと対になるテヴェレ川のアポロンの図でこの点を指摘している。
11. 古い写真から図解され、Frel 1974:59、図7に「失われた」というキャプションが付けられている。
12. LIMC ii. 373 いいえ。 38、SV「アポロ」。クリスタ・ラントヴェーア、『カエサレア・マウレタニアエのローマ彫刻』、vol. II（イデアルプラスティック）。