帰らぬ切符

帰らぬ切符
ドイツ語Bildnis einer Trinkerin
監督ウルリケ・オッティンガー
著者ウルリケ・オッティンガー
制作：タベア・ブルーメンシャイン ウルリケ・エッティンガー
主演タベア・ブルーメンシャイン・マグダレナ・モンテズマ・オルファ・テルミン・モニカ・フォン・キューブ
撮影ウルリケ・オッティンガー
編集者イラ・フォン・ハスパーグ
音楽：ペール・ラーベン
制作会社
Autorenfilm-Produktionsgemeinschaft Zweites Deutsches Fernsehen
発売日
実行時間
107分
国西ドイツ
言語ドイツ語

『帰らざる切符』（ドイツ語： Bildnis einer Trinkerin ）は、ウルリケ・オッティンガー監督による1979年公開のドイツのドラマ映画である。 [ 1 ]この映画は、後の作品『フリーク・オーランド』と『ドリアン・グレイ／黄昏の鏡』とともに、オッティンガーの「ベルリン三部作」の最初の作品とされ。 [ 2 ]

この映画には、タベア・ブルーメンシャイン、マグダレナ・モンテスマ、オルファ・テルミン、モニカ・フォン・キューブ、クルト・ラーブ、フォルカー・シュペングラー、ギュンター・マイズナー、エディ・コンスタンティンが出演しています。

概要

この映画は、女性の公の場での行動が男性よりも厳しく監視されている様子を描いた作品です。ジーは、ただ酒を飲みまくって意識を失うことだけを考えながらベルリンへ向かいます。「社会問題」「正確な統計」「常識」と名乗るギリシャの社会学者たちが、ジーの行動について事実、疑問、そして道徳的判断を次々と吐き出していくのです。[ 3 ]

シーが酒を飲むと、誰もが厄介者とみなし、追い出そうとする。店主たちは、彼女の酔っ払いぶりに何度も対処するため、店から追い出そうとする。3人の社会学者は、アルコール依存症と飲酒行動に関する事実と数字を延々と列挙するが、状況を変えようと介入することは決してない。[ 4 ]

酒浸りの過程で、彼女はホームレスの女性と準恋愛関係になり、[ 5 ]、カジノバーやレズビアンバーなど、さまざまな場所で飲酒する。[ 6 ]映画の終わりに、シーは駅で倒れているのが見られ、社会学者たちが彼女のそばを通り過ぎると、そのうちの1人が彼女に言う。「ベッドを作ったように、その上で寝なければならない」[ 4 ] 。

キャスト

リリース

2020年、この映画はオンライン映画祭「We Are One: A Global Film Festival」での上映作品に選出された。[ 7 ]

受付

アメリカの映画評論家リチャード・ブロディは「この映画の高度な狂気性には決定的にフェミニスト的なトーンと重要性がある。オッティンガーの不条理の飛躍は、女性たちが追い込まれる混乱のもつれと抑圧的な合理主義的秩序に対する抑圧された反抗を表現している。女性の解放、あるいは単純に平等を自明以外の何かと考えるべきだという考えに対する、微笑ましい怒りのほとばしりである」と書いている。[ 8 ]

フィルム・スレットのロリー・キクタは「プロットがかなり早い段階で台無しになってしまうので、セットが映画を決定づける要素となる。これほど駄作でない映画を作れる監督はそう多くない。この映画には醜悪さの中に多くの美しさがある。また、特にシーと社会学者の衣装は、ハイファッションとキャンプが異次元の融合となっていることも言及せざるを得ない」と述べている。[ 9 ]

ゲイ・コミュニティ・ニュースのローラ・ピアースは、「オッティンガーは映画におけるスペクタクルという概念を極限まで利用し、押し広げている。ハリウッドのヒロインたちが男性の視線の対象に囚われているのとは対照的に、オッティンガーのドリンカーはナルシシズムに耽り、男性観客ではなく自らの快楽の対象となっている。この女性の他者への無関心は映画全体を通して続き、観客は彼女が次の酒を求めてベルリン中を無意味にうろつく様子を追うことになる。」とコメントした。[ 10 ]

参照

参考文献

  1. ^エルザッサー、トーマス（2005年）「Touching Base：1980年代[1987]のドイツ人女性監督たち」『ヨーロッパ映画：ハリウッドとの対峙』『変遷する映画文化』アムステルダム：アムステルダム大学出版局、224頁。ISBN 978-90-5356-602-2。オープンアクセスアイコン
  2. ^シャーロック、エイミー (2019年12月24日). 「ウルリケ・オッティンガーを追って世界の果てまで」 .フリーズ. 第208号. 2025年2月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  3. ^ウォーターズ、アンジェラ (2020年2月24日). 「ウルリケ・オッティンガー監督の1979年の映画『チケット・オブ・ノー・リターン』は、ベルリンで女性として一人酒を飲むことについてのマニフェストである」 . Sleek Magazine . 2025年8月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  4. ^ a bナイト、ジュリア（1992年）『女性と新ドイツ映画』ロンドン：ヴェルソブックス、p.132、ISBN 0-86091-352-X。
  5. ^クズニアル、アリス・A. (2000). 「レアンダーとファスビンダーにおけるトランスジェンダーのスペキュラリティ」.クィア・ジャーマン・シネマ. スタンフォード：スタンフォード大学出版局. p. 57. ISBN 978-0-8047-3995-5。
  6. ^メイン、ジュディス（1990年）『鍵穴の女：フェミニズムと女性映画』インディアナ大学出版局、142頁。ISBN 978-0-253-11504-1。オープンアクセスアイコン
  7. ^ Morgan, David (2020年5月28日). 「We Are One presents a free global film festival online」 . CBSニュース. 2025年2月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  8. ^ Brody, Richard (2021年8月13日). "Ticket of No Return" . The New Yorker . 2023年6月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  9. ^ Kikta, Lorry (2020年6月2日). 「Ticket Of No Return」 . Film Threat . 2025年10月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  10. ^ピアース、ローラ（1991年1月）「ウルリケ・オッティンガーの世界」ゲイ・コミュニティ・ニュース第18巻第26号20頁。

さらに読む

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