トマソ・ソラーリ
トンマーゾ・ソラーリ（ナポリ、1820年9月4日 - 1889年[ 1 ]）は、ロマン主義様式で活躍したイタリアの彫刻家である。
人生
彼は芸術家の一家に生まれました。父アンジェロ・ソラーリ（1775-1846）は彼を建築家に育てようとしましたが、父と祖父（同じくトンマーゾという名前）と同じく、弟のトマソも彫刻家になりました。兄のトンマーゾ・ソラーリ（1779年にカゼルタで死去）は、カゼルタの庭園と宮殿のために、古典作品の複製を数多く制作しました。それらの独立した作品の多くは、現在、ナポリのヴィッラ・コムナーレの庭園を埋め尽くしています。
弟のトマゾは、ナポリで1年間彫刻を学んだ後、ローマ留学の年金を得た。ローマの裸婦学校展や様々な博覧会で数々の賞を受賞した。1846年と1848年の博覧会では金メダルを受賞。1851年のロンドン万国博覧会では記念メダルを、フィレンツェでは功労メダルを授与された。ナポリ美術学院の客員彫刻家、ローマのサン・ルカ・アカデミーの彫刻家クラスの功労会員、そしてナポリ王立アカデミーの準会員となった。
彼の生徒には、アキーレ・ドルシやラファエレ・ベリアッツィなどが含まれます。
仕事
ソラリが彫刻した数多くの聖書や神話の主題の中には以下のものがあります。
- アビガイルがダビデの怒りを鎮める（大きな浅浮き彫り）
- 弟子たちに語るキリスト （大きな浅浮き彫り）
- Sinite parvulos ad me venire（子供たちよ、私のところに来なさい）（大きな浅浮き彫り）
- キリスト像（実物大、ナポリ王宮礼拝堂用）
- 聖母子像（ルーデル領主礼拝堂）。
- 聖人の冠を被った聖母（ピエディグロッタ教会）。
- 神殿に奉納されたアンヌンツィアータと聖母マリア（カプアの主要教会）
- 復活したキリスト（ブロンズの浅浮き彫り）
- 奇跡の聖母（銀像）
- 聖トマス・アクィナスと聖アウグスティヌス（ガエータ大聖堂）
- サン・トマゾ（ナポリ大学）
- サンタントニーノ(ソレント広場の等身大の像)
- プッティ（ナポリ大公の別荘）
- メデアと彼女の二人の子供
- 奴隷（パリで展示）
- ラ・バッカンテ(等身大、カポディモンテのピナコテカ)
- Venere vincitrice、（ロシアのニコライ・コンスタンチノヴィチ大公のために、大公の愛人ファニー・リアをモデルにした顔を持つアントニオ・カノーヴァ像の複製）
- ハリー・パーカー卿（イギリス駐中国全権公使）の記念碑
- トマス・テリーの等身大大理石像。キューバのシエンフエーゴス劇場の柱廊に設置。
- 二つの世界の英雄（コラートにとっては実物よりも大きい） 。
- ガリバルディ記念碑(ブロンズ、トーレ デル グレコ)
- カミーロ・ベンソの胸像(1862 年、ナポリ) [ 2 ]
- ナポリ王宮のシャルル・ド・アンジューの像。
- ナポリ控訴裁判所のメインホールに設置された、ナポリの著名な法律家 12 名の胸像。
- パオリーナ・ラニエリの記念碑(ナポリ、サンタ・キアーラ礼拝堂)
- アルメニオ家の墓に置かれた希望の大理石像（ナポリのカンポサント）
- マンクーゾ家の記念碑（ナポリのカンポサント）
- 若い男の肖像画（ノタリス墓所の等身大）
- ナポリ、マルティーリ広場の記念碑(4 頭のライオンのうちの 1 頭)
- カルロ・ポエリオの記念碑(カリタ広場、ナポリ) [ 3 ]
- コロンブスの記念碑（タルシア研究所）
- ジュゼッペ・フィオレッリの胸像(1867 年、ナポリ、サン・マルティーノ美術館) [ 4 ]
- ジョバンニ・バッティスタ・ヴィコの記念碑(タルシア研究所)
認識
ソラーリは聖マウリツィオ・エ・ラザロ十字章とイタリア王冠勲章を授与された。評論家のアゴスティーノ・デッラ・サーラ・スパダは彼について次のように記している。
ソラーリは、今日の多くの若い芸術家のように、革命家でも、学校の指導者でも、尊大な人物でもありませんでした。彼は謙虚で、善良な生活を送り、ブルジョワらしい良き習慣を持ち、その資質は、彼に近づく人々の好意、尊敬、そして愛情を即座に惹きつけました。
アンジュー公シャルルの像に関して批評家はこう続けた。
この彫刻は正直で公正、アカデミックなスタイルで、ナポリで多大な名誉をもたらしました。その芸術は過去を尊重し、美しく輝かしい伝統を継承しながら、時宜にかなった斬新さを見せています...過去と現在から最高のものを引き出しています...しばらくの間、恩知らずで価値のない生徒たちは彼を老衰で、現実を反映しておらず、過度に学術的だと非難しましたが、私はこの芸術の巨匠、公正な芸術、静けさとたゆまぬ努力によって作られたこの芸術の巨匠が、間違いなく再び感情、尊厳、造形において力強く現れたことを知っています。マントのひだは少し調整されているのは事実ですが、彫刻が決して「役立たず」にならないということ、特定の線がよく保たれていること、視線を止めて征服する落ち着きがあること、一方でそれを非難し説明できない革新者にとっては特定の大胆なプロジェクトであること、そして最後に、シャルル・ダンジューの顔が人間的に不愉快で反感を抱かせるのであれば、そうであり、そうでない場合は芸術家が物語を裏切りたくなかったのなら、そうしなければならず、彼を表現したかったのだということを忘れないでください。
参考文献
- ^ナポリ市、略歴。
- ^カミロ・ベンソの胸像。
- ^アシュトン・ロリンズ・ウィラード著『近代イタリア美術史』 （1900年）：159ページ。
- ^サン・マルティーノ美術館のジュゼッペ・フィオレッリ像の項目。
- ^ Dizionario degli Artisti Italiani Viventi: ピットリ、スカルトリ、e Architetti。、アンジェロ・デ・グベルナティス作。 Tipe dei Successori Le Monnier、1889 年、484 ～ 485 ページ。
