| 石の痕跡 | |
|---|---|
| 監督 | フランク・ベイヤー |
| 脚本 | フランク・ベイヤー カール・ゲオルク・エーゲル |
| に基づく | エリック・ノイチュ著『Trace of Stones』 |
| 制作： | ディーター・ドルマイヤー |
| 主演 | マンフレッド・クリュッグ クリスティナ・スティプウコウ スカ エバーハルト・エッシェ |
| 撮影 | ギュンター・マルツィンコウスキー |
| 編集者 | ヒルデガルト・コンラッド・ノラー |
| 音楽： | ヴォルフラム・ハイキング |
制作 会社 | |
| 配布元 | プログレスフィルム |
発売日 |
|
実行時間 | 139分 |
| 国 | 東ドイツ |
| 言語 | ドイツ語 |
| 予算 | 2,700,000東ドイツマルク |
Trace of Stones (ドイツ語: Spur der Steine、発音 [ˈʃpuːɐ̯ deːɐ̯ ˈʃtaɪnə]) ⓘ）は、フランク・ベイヤー監督による東ドイツ映画。エリック・ノイチュの同名小説を原作とし、マンフレート・クルーグがドイツ民主共和国与党社会主義統一党との対立により上映が中止されました。23年後の1989年11月にようやく再上映されました。
あらすじ
この映画は架空の石油化学工場を舞台としている。無能な職員、欠陥のある計画、資材不足、そして不良行為によって、非常に混乱した労働環境が広がっている。主人公の一人、ハンネス・バラ（マンフレッド・クルーグ）は工場で働き、バラ一家（バラ一家）の男勝りなリーダーとして描かれている。彼と彼の一家は不良で、自分のプロジェクトを完成させるために他の労働者グループから資材を盗むこともしばしばある。バラは非協力的だが、才能のある大工として描かれている。映画の有名なシーンの一つで、バラ一家は近くの町のアヒルのいる池で裸で泳いでいると、警官に出て行くように指示される。バラ一家は警官を池に引きずり込む。このような権威への露骨な無視が、工場における主要な問題の一つとなっている。
社会党（SED）は、既婚の秘書ヴェルナー・ホラトを工場の監督とバラの非行抑制に派遣する。時を同じくして、カティ・クレー（クリスティナ・スティプウコフスカ）が技術者として工場に着任する。彼女は当初、男性ばかりの環境で働くことを思いとどまらせられる。バラは党の支配を嫌っており、ある重要なシーンでは、バラとホラトが激しい拍手合戦を繰り広げ、最終的にホラトは地面に押し倒される。クレーはこれを見て、バラも彼女にアプローチしていたものの、最終的にホラトとの関係を選ぶ。3人の登場人物は、社会党の政治と工場建設を期限内に完了させなければならないというプレッシャーを背景に、三角関係に陥っていく。
この映画の主要なテーマの一つは、社会主義支配下にある工場が直面する問題と、登場人物たちが党の道徳観にどう影響されるかという点です。クレーとホラスのロマンスは党の方針に反するものであり、転機はクレーがホラスを妊娠した時に訪れます。妊娠は党内に混乱を引き起こし、党は「道徳的に欠陥のある」者を排除しようと躍起になります。ホラスの業績を評価するための幹部会議が開かれ、工場への貢献だけでなく、奔放な私生活についても議論されます。最終的にクレーとホラスは関係を解消し、ホラスは党内での地位と職を失います。クレーは工場を去り、その環境が自分に及ぼした悪影響に気づきます。映画の冒頭から大きく成長したバラは、より規律正しい社会主義市民へと成長します。映画の終盤では、社会主義は批判と称賛の両方の形で描かれます。
キャスト
- マンフレッド・クルーグ（ハンネス・バッラ役）
- カティ・クレー役のクリスティナ・スティプルコフスカ（声：ユッタ・ホフマン）
- ヴェルナー・ホラート役のエバーハルト・エッシェ
- ヘルマン・ヤンセン役のヨハネス・ヴィーケ
- リチャード・トルートマン役：ウォルター・リヒター＝ライニック
- ハインツ・ブライブトロイ役のハンス＝ピーター・ミネッティ
- ウォルター・ジュペ（クルト・ヘッセルバート役）
- インゲボルグ・シューマッハー（マリアンヌ・ホラート役）
- ブリギッテ・ヘルヴィグ（ホラスの娘役）
- シケタンツ夫人役のガートルート・ブレンドラー
- ヘルガ・ゲーリング（エリー役）
- エーリヒ・ミレク（オズワルド・ツィーマー役）
- ゲルハルト・ボルビッヒ役のフレッド・ルートヴィヒ
- マーティン・エルバース役のヘルムート・シュライバー
- ディーター・ヨッホマン役のエリック・ヴェルドル
- カール・ブレンク（フランツ・ビューヒナー役）
- エバーハルト・ガロンスキー役のハンス＝ペーター・ライネッケ
- ニック役のデトレフ・アイズナー
- ギュンター・マイヤー（バスト役）
- 鉄鋼フィクサー役のアルバート・ザーン
- レンガ職人役のゲルハルト・ヘンゼル
- ダンプトラック運転手役のヨッヘン・ツィンメルマン
- プールで警官を演じるヨハネス・マウス
- 警部補役のローマン・シルバースタイン
生産
映画版『痕跡の石』は、作家エリック・ノイチュの同名小説を原作としています。この小説は東ドイツ社会主義統一党（SED）の支持を受けており、映画制作はSEDによるDEFA（ドイツ社会主義統一党）の通常の干渉を受けないことが期待されていました。小説は900ページに及ぶため、妥当な長さの映画にするためには、ストーリーに大幅な変更を加える必要がありました。
ワーキングプリントの初回上映は、フランク・ベイヤー監督を大いに驚かせたSED高官たちから攻撃を受けた。彼らは映画における「党」の描写に異議を唱えたのだ。映画は社会主義を称賛しているものの、党の役割は中立的だとみなされていた。SEDは、映画における自らの描写を社会主義の積極的な担い手として捉えたかった。SEDはスタジオの自主性を演出するため、映画をDEFAの内部承認プロセスに委ねた。承認され、SEDは渋々ながらも映画の配給を許可した。
DEFA映画スタジオ
DEFAが初めて話題に上がったのは、第二次世界大戦後の1945年1月、ドイツ共産党（KPD）内で行われた会議でした。この会議は、KPDの思想を統合しつつ、新たな反ファシズム文化の創造について議論するためのものでした。この会議の後、ソビエト占領地域における最高機関であるドイツソビエト軍政局（SMAD）は、政府と連携した新たな映画制作会社を設立したいと考え、DEFAはこれに基づいて設立されました。[1]
『石の痕跡』 では、文化当局がアヒルの池のシーンのカットを要求したが、これは東ドイツに対する政治的な思惑が背景にあったと示唆されている。当時、DEFAは国営映画スタジオであり、政府の要求に従わなければならなかったため、この種の検閲は一般的だった。映画の脚本は、映画局と中央委員会によって徹底的に交渉された。ベイヤーは、物議を醸したシーン（その多くにはバラという登場人物が登場するシーンが含まれていた）を和らげる変更点のリストを提出した。多くの変更点は映画には反映されなかったが、それでも映画の大部分は原作から検閲されている。[2]
第11回総会
東ドイツの映画史において、自由化と制限という大きな転換期がありました。映画製作において、制限的な時代から自由な時代への大きな転換は、1961年にベルリンの壁が建設された時でした。そして4年後、第11回総会によって制限が課されました。映画製作者たちは、文化的な制限が比較的緩やかな時代には認められていたプロジェクトに取り組んでいましたが、第11回総会によって1年間分の映画が上映禁止となりました。[3]
第十一回全体会議は経済政策を議論する会議で決定されましたが、結果的に文化、特に映画産業における自由な表現を制限することになりました。1965年、DEFA（ドイツ映画協会）では11本の映画が上映禁止または製作中止となりました。これらの映画は1965年に上映禁止となり、1990年まで上映が禁止されました。[4]クルト・メーツィヒ監督の『ウサギは私』が上映禁止となったため、「ウサギ映画」と呼ばれました。映画産業は文化への影響力を失ったように見えました。第十一回全体会議以前は、映画は社会主義文化を共有し、社会問題を議論するための重要なプラットフォームでした。この時期に制作された多くの芸術作品は国家の支援を受けており、以前は映画では好ましくないとされていた問題を表現していました。[3]
受付
アレクサンダー・アブシュ、クルト・ヘーガー、ハンス・ローデンベルクといった党の高官文化関係者は、「統一された革命勢力としての戦闘集団としての党の役割が、あまりにも強く背景に押しやられている。これは…党書記の道徳的行動の問題が前面に出てしまうためだ…党は実際には異端審問の勢力として描かれている」と述べた。さらに、他の幹部たちは、この映画が社会主義に対して中立的な姿勢を取っていることに異議を唱えた。[5]
映画の余波
十一中全会により映画が上映禁止となった後、ベイヤー監督はDEFA（東ドイツ映画協会）の党幹部から招集され、映画『石の痕跡』が党のイメージを損ねているかどうかの議論を交わした。党はこの映画が党の方針に反すると主張し、ベイヤー監督に謝罪と自己批判を要求した。ベイヤー監督は自らの行動について謝罪せず、そのため長年にわたり東ドイツ映画界で活動を続けることはなかった。ベイヤー監督が新作『嘘つきヤコブ』を公開したのは、それから10年後のことである。[4]
俳優マンフレート・クルーグは東ドイツの映画スターの一人でした。コメディやアクション映画での演技に加え、ジャズ音楽でも人気を博しました。彼の作品の多くは西側文化と結びついており、これは政府にとって大きな問題でした。彼は多くの若者の支持者を抱えていましたが、社会主義に対する率直な意見の表明と中立的な姿勢でも知られていました。映画の中で、クルーグが演じるバラは、当初、社会主義が工場での成功に役立っていないと痛烈に批判していました。彼は仕事において党の方針に反しており、党幹部はクルーグを党に従順にさせるために中傷キャンペーンを利用できると考えました。さらに、彼の軍事的見解は物議を醸し、文化省は「オフスクリーンで東ドイツ防衛に関する正しい立場を支持することができない俳優が、映画の中で重要な政治家を演じるには明らかに不適格である」と宣言しました。そして、クルーグは1976年に東ドイツから西ドイツへ移りました。[6]
参照
参考文献
- ^ DEFA- 財団 - DEFA に関する事実と日付。http://www.defa-stiftung.de
- ^ ファインシュタイン、ジョシュア（1999年）「東ドイツ映画における神話的現在の構築：フランク・ベイヤーの『石の拍車』と1965年第11回総会」 『中央ヨーロッパ史』 203-220頁 。
- ^ ab ブロックマン、スティーブン (2010). 『ドイツ映画批評史』ウッドブリッジ、サフォーク：カムデン・ハウス. pp. 256–257. ISBN 978-1-57113-468-4。
- ^ ab ソルドヴィエリ、ステファン. 『大衆の政治』ウェイン州立大学出版局.
- ^ Aussprache zum Film "Spur der Steine" in der Hauptverwaltung Film ... am 11. Marz 1966, 7-8, SAPMO DY30/IVA2/2024/36
- ^ ファインシュタイン、ジョシュア（1999年）「東ドイツ映画における神話的現在の構築：フランク・ベイヤーの『石の拍車』と1965年第11回総会」 『中央ヨーロッパ史』 203-220頁 。
- Aussprache zum Film "Spur der Steine" in der Hauptverwaltung Film ... am 11. Marz 1966、7-8、SAPMO DY30/IVA2/2024/36
- ブロックマン、スティーブン著『ドイツ映画批評史』ウッドブリッジ、サフォーク：カムデン・ハウス、pp. 256–257. ISBN 978-1-57113-468-4
- 「DEFA-財団-DEFAに関する事実と日程。」http://www.defa-stiftung.de
- ファインシュタイン、ジョシュア。「東ドイツ映画における神話的現在の構築：フランク・バイヤーの『シュパー・デア・シュタイン』と1965年第11回総会」『中央ヨーロッパ史』第32巻第2号、1999年、203～220頁。
- ソルドヴィエリ、ステファン『大衆の政治学』デトロイト、アメリカ合衆国：ウェイン州立大学出版局。
外部リンク
- IMDbの「Spur der Steine」
