ニッコロ・トリボロ

イタリアの彫刻家

「イル・トリボーロ」と呼ばれるニッコロ・ディ・ラファエロ・ディ・ニッコロ・デイ・ペリコーリ（1500年 - 1550年9月7日）は、彼の故郷フィレンツェでコジモ 1世・デ・メディチに仕えたイタリアのマニエリスム芸術家でした。

人生

ニッコロ・ディ・ラファエロは木彫職人の弟子としてスタートしたが、10代の頃にアンドレア・サンソヴィーノの助手として雇われた。ジョルジョ・ヴァザーリは著書『ヴィテ』の中で、現在では見つかっていないトリボロの初期の人物像や噴水について言及している。

後継者のベルナルド・ブオンタレンティのような宮廷芸術家であった彼は、チームの一員としてうまく機能することが期待されていたが、ブオンタレンティと同様に、彼の名前はより偉大な人物によって影に隠れてしまった。^[1]例えば、17世紀と18世紀には、鑑識家たちは彫刻の壁龕や壁面噴水のデザイン画の一部をミケランジェロの作品としていたが、これはデッサン家としてのトリボロの勇敢さへの賛辞であり、ミケランジェロが彼のスタイルに影響を与えたことを示すものであった。

1517年からはヴェネツィアからフィレンツェに戻り、独りで活動していた。ベンヴェヌート・チェッリーニは自伝の中で、自分が名付け親を務めていた「トリボリーノ」とのヴェネツィア旅行について述べている。ボローニャの宿屋でフィレンツェからの亡命者たちと出会った時、用心深いトリボリーノは「私が知る限り最も臆病な男」であり、「フィレンツェに戻りたいなら、彼らを見るな、話しかけるな」と言い続けた^[2]。数日間の旅の後、ヴェネツィアに到着すると、ヤコポ・サンソヴィーノはニッコロに仕事を与えていないことがすぐに分かり、都合の良い時にまた立ち寄るよう誘った^{[3] 。}

ヴァザーリは、画家ジュリアーノ・ブジャルディーニが人物の列を描き、「それらを縮めて一列に並べる」こと、あるいは狭い場所にどうやってそれらの人物を配置するかに困っていたことを伝えている。ブオナローティは、この哀れな男に同情し、木炭を手に取り、持ち前の判断力と卓越性をもって裸体の人物の列をスケッチした。そして、ジュリアーノから多大な感謝を受けながら立ち去った。間もなく、ブオナローティは友人のイル・トリボロをブオナローティの作品を見せ、その詳細を話した。しかし、ブオナローティは影のない輪郭線しか描いていなかったため、ブジャルディーニはそれを再現することができなかった。そこでイル・トリボロは彼を助けようと決意し、粘土で粗削りな原型を作り、ミケランジェロがデッサンに込めたような荒々しい力強さを、ブジャルディーニに持たせた。しかし、このやり方はブジャルディーニの繊細な想像力を刺激せず、イル・トリボロがトリボロが去ると、彼は筆を取り、水に浸して、それらすべてを滑らかにした。ジュリアーノ本人からその話を聞いたトリボロは、彼の正直な単純さに笑い、ついに作品は完成し、ミケランジェロがそれを見たとは誰も気づかなかっただろう。^[4]

トリボロは間もなく、メディチ大公コジモ1世に専任として雇われるようになった。16世紀の宮廷芸術家による豪華な作品の多くは、 1536年のカール5世のフィレンツェ入城の際にトリボロが制作したタブローや凱旋門のように、一時的なものだった。外交上の用事も必要だった。コジモ大公の命により、トリボロはローマへ赴き、ミケランジェロをフィレンツェへ呼び戻して、ラウレンツィアーナ図書館の玄関ホールにある未完成の階段の制作に着手させた。より永続的なプロジェクトとしては、トリボロは、コジモの配偶者エレオノーラ・ディ・トレドの豪華な葬儀礼拝堂の建築骨組みを手がけ、ポッジョ・ア・カイアーノの古いメディチ家別荘を再建し、新しい厩舎も設計したとみられ、また晩年にはピッティ宮殿裏のボボリ庭園の最初の軸線方向の開発計画を立案し、1550年に早逝する前に円形劇場の建設を監督した。この庭園やメディチ家の別荘ラ・ペトライア、ヴィラ・カステッロの庭園において、トリボロはイタリア庭園の父と称されることが多い ― イタリア庭園という現象に唯一父がいると言える限りにおいて ― 。

ヴィラ・ディ・カステッロ

コジモ大公は、1536年からトリボロに、幼少時代を過ごした母の別荘、フィレンツェ近郊のリフレディにあるヴィッラ・ディ・カステッロの庭園設計を託した。その庭園は、コジモの宮廷人文主義者の一人が考案した精巧な図像計画を用いて、水源が庭園を豊かにするように、貴族に列したばかりのメディチ家の恵み豊かな影響がトスカーナに潤いを与えている様子を描写することになっていた。水利技師ピエロ・ダ・サン・カシャーノの協力を得て、トリボロは噴水のあるテラスを連続して設計した。そのテラスは、メディチ家による文明化の影響がまだ感じられなかった「野生の」庭園の上部から始まり、アペニン山脈の彫刻（アンマナーティ作）が設置されていた。正式なテラスに入ると、制御された水は直線状の水路となって、中央の軸に沿って設置された2つの彫刻噴水へと流れていた。^[5]両方の大理石の台座はイル・トリボロとその助手ピエリーノ・ダ・ヴィンチ（1538年 - 1548年）によって彫刻されましたが、以前にその頂上にあったブロンズ像はヴィラ・ラ・ペトライアに移されました。アンマナーティによるヘラクレスとアンタイオス、そしてジャンボローニャによる古典的なヴィーナス・アナディオメネ（「髪を絞るヴィーナス」）であるフロレンティア（フィレンツェ）です。噴水は庭園スペースの中央に設置された最も初期の完全な彫刻の噴水複合体であり、人物彫刻の主要な舞台としての噴水のシームレスな発展の例を示し、20世紀初頭まで途切れることなく続きました。トリボロは、ヴィラ・カステッロの擁壁に沿って、中心軸上に洞窟を配置しました。この洞窟は、ジョルジョ・ヴァザーリの指揮の下、ジャンボローニャとアンマナーティ（現在はバルジェッロ美術館所蔵）によるブロンズ製の鳥の彫刻（かつては嘴から水が噴き出していた）によって完成しました。1581年、モンテーニュはカステッロの豊富な水景に深く感銘を受け、旅行記に庭園の描写を記しました。

マイナー作品

鷲に乗るガニメデス、ブロンズ、バルジェッロ、フィレンツェ。
戸口のレリーフ、（1525 ～ 27 年）ボローニャ、サンペトロニオ大聖堂。
ロレート大聖堂のサンタ・カーサのレリーフ（1530年 - 1533年）。このプロジェクトは1513年にサンソヴィーノの指揮の下で開始されました。

2000年にはトリボロ生誕500周年を記念したシンポジウムがポッジョ・ア・カイアーノで開催され、数名の美術史家が講演を行った[1]。

フィレンツェのビザリアがヴィラ・カステッロで再発見されました。

参考文献

ジョルジョ・ヴァザーリ『Le vite...』 ウィキメディア・コモンズのヴィッラ・レアーレ・ディ・カステッロ (フィレンツェ) に関連するメディア
ポッジョ 2000。
ヴィラ・カステッロの庭園の紹介
カステッロの庭園
ウェブギャラリー：ヘラクレスとアンタイオスの噴水、ヴィラ・カステッロ
ニッコロ・ペリコリ、デット・イル・トリボーロ（図。現在ラ・ペトライアにある「ヴィーナス」噴水の詳細）

^ ポッジョ 2000: フォルティーニ
^ チェッリーニ『自伝』第76章。
^ チェッリーニ、78
^ ヴァザーリ『伝記』
^ ヴィラの片側に後から増築が行われたことにより、ヴィラの中心の元々の軸がずれてしまいました。

外部リンク

[1] ポッジョ 2000: フォルティーニ

[2] チェッリーニ『自伝』第76章。

[3] チェッリーニ、78

[4] ヴァザーリ『伝記』

[5] ヴィラの片側に後から増築が行われたことにより、ヴィラの中心の元々の軸がずれてしまいました。