トリルッサ

トリルッサ
1915年のトリルッサ
生まれる	カルロ・アルベルト・カミーロ・マリアーノ・サルストリ （1871年10月26日）1871年10月26日 ローマ、イタリア王国
死亡	1950年12月21日（1950年12月21日）（79歳） ローマ、イタリア
職業	詩人 作家 ジャーナリスト
言語	ロマネスコ方言
サイン
共和国上院議員
終身在職期間1950年12月1日～1950年12月21日
任命者	ルイジ・エイナウディ

カルロ・アルベルト・カミッロ・マリアーノ・サルストリ^{[ 1 ]} （1871年10月26日 - 1950年12月21日）は、トリルッサ（姓のアナグラム）というペンネームで知られるイタリアの詩人、作家、ジャーナリストであり、特にロマネスコ方言の作品で知られている。

バイオグラフィー

幼少期と教育（1871–1886）

カルロ・アルベルト・カミッロ・サルストリは1871年10月26日にローマで生まれた。父ヴィンチェンツォはアルバーノ・ラツィアーレ出身のウェイター、母カルロッタ・ポルディはボローニャ出身の裁縫師であった。サルストリ家の次男として生まれ、10月31日にサン・ジャコモ・イン・アウグスタ教会で洗礼を受け、その際に4つ目の名前であるマリアーノが付けられた。^{[ 1 ] [ 2 ]} 1年後の1872年、3歳の時に妹のエリザベッタがジフテリアで亡くなった。彼の苦悩に満ちた幼少期は、2年後の1874年4月1日、父ヴィンチェンツォの死によって再び幕を閉じた。夫の死後、カルロッタ・ポルディは息子カルロとともにリペッタ通りに移ることを決意したが、そこではわずか11か月しか過ごしておらず、その後再びピエトラ広場にある、カルロの名付け親であるエルメネジルド・デル・チンクエ侯爵の宮殿に移った。カルロがロマネスコ詩人でベッリの弟子であるフィリッポ・キアッピーニと知り合ったのは、侯爵のおかげであると考えられている。^{[ 3 ]}実際、キアッピーニのソネット『Ar marchese Riminigirdo Der Cinque（リミニジルド・デル・チンクエ侯爵へ）』はトリルッサの名付け親に宛てられており、最後の三つ子のカルロッタ・ポルディと息子に言及していると思われる。

（ロマネスコ） «私のS'aricordi: 事実に基づいていない デ・ラ・サルーテ・スア、チャデッソ・エ・ボナ、 カルロッタとバシオ・アル・プポを待っています。»

（それ） «私の人生: ノン・ロヴィニ ラ・スア・サルーテ、チェ・アデッソ・エ・ブオナ、 カルロッタとバンビーノに敬意を表します。»

（英語） 「私を覚えていてください。台無しにしないでください あなたの健康は今良好です カルロッタに挨拶を、そして彼女の息子にキスを。」

(Filippo Chiappini、Ar Marchese Riminigirdo Der Cinque ^{[ 3 ]} )

1877年、カルロッタは息子をサン・ニコラ市立学校に入学させ、カルロはそこで1年生と2年生を過ごした。その後、1880年10月、キリスト教学校兄弟会のコレッジョ・ポリ（Collegio Poli）入学試験を受けたが、引き算の簡単なミスで2年生を留年させられた。さらに、怠慢と不断の努力により3年生も留年させられ、1886年には、母、叔父のマルコ・サルストリ、そしてキアッピーニ教授の学業継続を強く勧める圧力にもかかわらず、正式な学業を完全に断念した。^{[ 4 ]}

2020年11月7日付のコリエレ・デラ・セラ紙のスポーツ面の記事には、ラツィオ・スポーツ・クラブのジャージを着た若いアスリートの写真と並んでトリルッサの写真が掲載されている。この2枚はほぼ同じで、実は1906年から1913年の間に、かつてスポーツ・クラブの本部があったボルゲーゼ公園のカジーナ・デル・ウッチェリエーラで撮影されたものだ。有名なフリーメイソンであるトリルッサは、ラツィオ・スポーツ・クラブの役員全員と知り合い、クラブの常連だった有名な詩人や劇作家のジッジ・ザナッツォやニーノ・イラーリとも友人だった。ローマ生まれの有名なラツィオのユースサッカー選手で、ラツィオのファン、そして将来スポーツキャスターとなるサンドロ・チョッティの名付け親はトリルッサだった。

デビューとローマの星（1887–1890）

トリルッサの指導者フィリッポ・キアッピーニの肖像画。彼はトリルッサに勉学を続けるよう強く勧めた。母カルロッタへの手紙の中で、彼はこう書いている。「彼をリエティかテルニか、あるいは彼にとって苦痛となるような屈辱を味わわずに済むような他の町に送って試験を受けさせてください。そして資格を取って戻ってきたら、会計学院に入学させてください。3年間勉強すれば技術系の資格を取得し、公務員として働くことができます。[…] 遅いなんて言わないでください。それは違いますから。」^{[ 5 ]}

1887年、16歳の時、彼はルガンティーノの詩人、ジッジ・ザナッツォに自作の詩を贈呈し、出版を依頼した。ベッリに触発されて書かれたこのソネットは「印刷術の発明」と題され、ヨハン・グーテンベルクの発明から始まり、最後の三行詩で当時の印刷術を批判して終わる。

（ロマネスコ） «Cusì の成功、カロのパトロン、ロッコ、 図書館の情報を確認してください Te portavi via n' libbro c'un baijocco. Mentre mo ce so' Tante porcherie ジョルナリ・チェ・ペン・ソルドの図書館 ミンチオネリのディコノ・アン・フリーゴ。»

（それ） « コジ・サクセデヴァ、カロのパトロン、ロッコ、 チェ・クアンド・アンダヴィ・ネル・ライブラリー チンクエ・センテシミの資料を入手してください。 Mentre adesso ci sono Tanti libri e giornali ファッティ マレ チェ ペル チンクエ センテシミ ディコノ モルティシメ ショーチェッツェ。»

（英語） 「昔はそうだったんだよ、親愛なるパトロンのロッコさん、 本屋に行ったとき 5セントで本を買うことができます。 今では質の悪い本や新聞がたくさんあるのに 5セントで ナンセンスなことをたくさん言う。」

(トリルッサ、L'invenzione della stampa ^{[ 6 ] [ 7 ]} )

ザナッツォはソネットの出版に同意し、1887年10月30日号に掲載された。下書きにはトリルッサというペンネームが記されていた。この初版から、彼はローマの定期刊行物『ルガンティーノ』の編集者エドアルド・ペリーノの支援と励ましもあって、この雑誌との精力的な共同制作を開始した。若きトリルッサは、1887年から1889年にかけて、50編の詩と41編の散文作品を出版することになる。^{[ 8 ]}

ルガンティーノの紙面に掲載された多くの詩の中でも、ローマの最も美しい若い女性たちに敬意を表した約30曲のマドリガーレからなる連作『ステッレ・デ・ローマ』（ローマの星）は大成功を収めた。1888年6月3日に出版された最初の『ステッレ』に始まり、ローマの女性に捧げられた詩は徐々に人気を博し、ルガンティーノの編集部全体が関わるようになった。何人かの作家がペンネームを隠し、トリルッサの作品に倣ってステッレと題された詩を書こうとした。トリルッサは作品の人気を受けてその中から20曲を選び、改訂と大幅な変更を加えた後、初の詩集『ステッレ・デ・ローマ』として出版した。『ローマの星、ローマの詩』は1889年にチェローニとソラーロによって出版された。しかし、彼の急激な人気は、ベッリの弟子たちからの批判を招いた。彼らはベッリが扱うテーマを攻撃し、イタリア語とロマネスコ方言を混ぜ合わせた表現を使っていると非難した。その中にはフィリッポ・キアッピーニ自身も含まれており、彼はマストロ・ナティッキアという偽名でルガンティーノ誌に掲載された2つの詩によって、弟子を嘲笑した。^{[ 8 ] [ 9 ]}

最初の作品が出版された後、ルガンティーノとの共著は減少したが、トリルッサは出版者ペリーノとの強い結びつきを維持し、1890年には彼と共に年鑑『エル・マゴ・デ・ブボルゴ。ルナリオ・ペール1890』（村の魔術師。1980年版）を出版した。これは、ローマの詩人アドーネ・フィナルディが1859年に考案した同名の年鑑の復刻版であり、パドロン・チェッコとして知られるフランチェスコ・サバティーニと、イラストレーターのアドリアーノ・ミナルディ（別名シルエット）との共著である。トリルッサはこの年鑑のために、1年の各月についてソネットを書き、さらに結びの作文とローマ方言による散文を加えた。^{[ 8 ] [ 10 ]}

ドン・シショッテとファヴォレ・リモダン（1891–1900）

暦の経験は翌年、『エル・マゴ・デ・ブボルゴ。ルナリオ・ペー・ル1891』（村の魔術師：1891年暦）で繰り返されました。今回はテキストはすべてトリルーサによるもので、フランチェスコ・サバティーニの協力はありませんが、再びシルエットの絵が添えられています。^{[ 11 ]}その間に、ローマの詩人はさまざまな定期刊行物と協力し、『イル・フィッカナーソ。アルマナック・ポポラーレ・コン・カリカチュア・ペル・l'anno 1890』、『イル・チチェローネ』、『ラ・フルスタ』（干渉者。1890年の風刺画付きの大衆暦、『チチェローネ』、『鞭』）に詩や散文を発表しました。しかし、トリルッサにとって最も重要な協力関係は1891年に結実した。全国紙「ドン・キショッテ・デッラ・マンチャ」に寄稿し始めたのだ。同紙はクリスピの政治を風刺する記事と都市の年代記を交互に掲載していた。1893年に同紙が「イル・ドン・キショッテ・ディ・ローマ」と改名されると、トリルッサの同紙への寄稿は急増し、22歳になったトリルッサは編集委員に加わった。^{[ 8 ] [ 12 ]}

この時期にトリルッサは2冊目の詩集『Quaranta sonetti romaneschi（40のローマのソネット）』の出版準備を進めていた。この詩集にはタイトルにもかかわらず41のソネットが収められており、主にローマの出版社Il Don Chisciotte di Romaの最近の出版物から、一部はRugantinoに掲載された古い詩から選ばれたものである。1894年に出版されたこの詩集は、トリルッサとローマの出版社Vogheraとの協力関係の始まりを示し、この関係はその後25年間続くことになる。^{[ 12 ] [ 13 ]}

寓話作家トリルッサは、1885年から1899年の間にルイジ・アルナルド・ヴァッサッロの新聞で生まれました。詩人の寓話12編はドン・キショッテに掲載されました。その最初のものが1895年11月29日に出版された『セミとアリ』です。これは史上初の寓話であり、トリルッサによる初の寓話であるだけでなく、いわゆる『近代化された物語』の最初のものでもありました。[ ^{14 ]この}寓話が掲載されたコラム『トラ・ピウメ・エ・ストラスキキ』の編集者ディエゴ・デ・ミランダは次のように評しました。

«ファボーレ、アンティケ コッラ モラーレ ヌオーヴァ。トリルッサ、ダ・クアルケ・テンポ、ノン・プブリカ・ソネッティ：ノン・リ・プブリカ・ペルシェ・リ・スタジオ。私は、知識を習得し、ロマネスコを攻撃するために、自分自身の考えを理解して、自分自身の考えを理解してください。さまざまな要素を取り入れて、さまざまな楽しみを実現します。私は、あらゆる考えを持ち、さまざまな議論を展開し、道徳を正しく理解するために、自分自身の意見を尊重します。 »

古代の寓話に新たな教訓を吹き込む。トリルッサはしばらくソネットを出版していない。研究しているから出版しているわけではない。知的成熟を自覚した若きローマ人作家は、自らの、そして自分の考えの独創性について、できる限りのことを正当に評価する義務を感じていたと言えるだろう。そして彼は、これまでとは異なる視点から観察し、試みる。そして、とりわけ機知に富み独創的なアイデアを思いついた。イソップの古代寓話を現代の教訓に即して作り直すというアイデアだ。

（ディエゴ・デ・ミランダ^{[ 12 ]}）

デ・ミランダが、ローマの詩人がソネットを研究しているためにもはや出版していないと述べたとき、彼はおそらくトリルッサが準備しており、彼も知っていたソネット集を指していたのであろう。そのソネット集は 1898 年にようやく世に出ることになったが、Tipografia Folchetto 社から『Altri sonetti. Preceduti da una lettera di Isacco di David Spizzichino, strozzino (その他のソネット。高利貸しイサッコ・ディ・ダヴィッド・スピッツィキーノの手紙が先行)』という題名で印刷された。この作品の奇妙な題名は、伝記作家が事実だとみなすエピソードに由来している。^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]}財政難のトリルッサは、高利貸しのイサッコ・ディ・ダヴィッド・スピッツィキーノに、次の本が出版されたら返済することを約束して融資を依頼した。しかし、その本の出版は遅れ、イサッコは詩人に命令状を送った。トリルッサは、いつもの彼の特徴である明るさと皮肉を込めてこの事件を報告することにした。彼はこの小説集に、高利貸しへの献辞と、作品の序文として脅迫的な手紙を収録した。^{[ 12 ]}

その間、ローマ詩人は自らの詩を朗読するようになり、文化人会、劇場、貴族のサロン、カフェ・コンサートといったベル・エポックの象徴とも言える場所で朗読しました。ドイツ語を話せないトリルッサは、1898年に変革主義者レオポルド・フレゴリに同行してベルリンへ初の海外生活を送りました。^{[ 12 ]}

雄弁家トリルッサ (1901–1914)

ローマのトラステヴェレとポンテ・シストの間の同名広場にあるトリルッサの記念碑。

成功をきっかけに、彼は詩人として、また当時の出来事を評論する者として「サロン」に頻繁に足を運ぶようになった。ファシスト政権時代、彼はファシスト党への入党を避けたが、反ファシストではなく非ファシストを自認することを好んだ。政治風刺を手がけていたにもかかわらず、政権との関係は常に穏やかで、相互尊重に基づいたものであった。1922年、アルノルド・モンダドーリ・エディトーレ社が彼の全作品集の出版を開始した。また同年、作家はベッリの筆名でもあるティブリンド・プラテオでアルカディア社に入会した。

彼はジャーナリストでスポーツラジオレポーターのサンドロ・チオッティの名付け親だった。 ^{[ 18 ]}共和国大統領 ルイジ・エイナウディは、1950年12月1日、彼が亡くなる20日前に、トリルッサを終身上院議員に任命した（1950年の彼の死去のニュースを特集したエポカ誌の最初の号の一つには、ずっと前から病を患い、差し迫った最期を予見していた詩人が、変わらない皮肉を込めて「彼らは私を死刑に処する上院議員に任命した」とコメントしていたと読める。事実、トリルッサは死の時79歳だったが、古風な媚態で、自分は73歳だと言い張った）。

忠実なメイドであるローザ・トメイに、ほとんどささやくように告げられた彼の最期の言葉は、「もう行くわ」だったようだ。しかし、メイドはインタビューを受けた「エポカ」紙の記者に、「新しいスカーフを縫っていたの。もう彼には必要ないわ」と告げた。彼は1950年12月21日に亡くなった。これは、同じくローマの詩人ジュゼッペ・ジョアキーノ・ベッリやジョヴァンニ・ボッカッチョが亡くなった日と同じ日である。1950年に モンダドーリの週刊誌「エポカ」に掲載された彼の訃報に添えられた写真からもわかるように、彼の身長は2メートル近くあった。

彼はフリーメイソンだった。^{[ 19 ]}

彼はローマの歴史的なヴェラーノ墓地に埋葬されており、カラッチョーロ坂道のピンチェット壁の裏手にあります。墓石に置かれた大理石の書​​物には、「幸福（Felicità）」という詩が刻まれています。詩集『トゥッテ・レ・ポエジー（Tutte le poesie）』は、ピエトロ・パンクラーツィが編集し、著者自身の挿絵を添えて、1951年に死後に出版されました。

ローマのヴェラーノにある記念碑的墓地にある詩人の墓。

スタイルとテーマ

社会政治風刺

トリルッサは、ブルジョワ訛りをほとんど感じさせない機知に富んだ言葉で、ジョリッティ時代からファシズム時代、そして戦後に至るまで、約50年間のローマとイタリアの出来事を論評した。政治家の腐敗、高位聖職者の狂信、権力者の陰謀などは、彼のお気に入りの題材である。「ピアネティの商人（Er venditore de pianeti）」などの詩には、リソルジメント的な愛国心も表れている。

しかし、ある種の政治的無関心と懐疑主義で行われた風刺だけが、トリルス派の詩にインスピレーションを与えるモチーフではない。薄暮の憂鬱や、悲しげな反省の瞬間が頻繁にあり、あちこちで、消えゆく愛や、老年期を苦く空虚にする孤独（この場合のモデルはロレンツォ・ステケッティとグイド・ゴッツァーノ） についての皮肉の閃光によって修正されている。

トリルッサ

トリルッサの風刺を読み解く鍵は寓話にあります。他の寓話作家と同様に、彼もまた何かを教える力を持っていましたが、彼の教訓は決して一般的でも曖昧でもなく、人生の諸問題に対するリアルタイムのコメントと結びついていました。彼はハッピーエンドに満足せず、文章を書いている段階で既に自身の楽しみを追求し、そしてもちろん、作品が宛てられた読者の楽しみも追求しました。

ロマネスコの詩人

トリルッサは、19世紀以降に登場した3番目の偉大な方言ローマ詩人である。ベッリは表現力豊かなリアリズムで最下層の言語を徹底的に利用し、それを短く記憶に残るソネットに仕上げたが、パスカレッラは、文化と中流階級を志向する統一イタリアの平民の言語を、より広い視野の物語に組み込むことを提案した。トリルッサは、ベッリの母国語を強調するべく、イタリア語にさらに近い言語を考案した。トリルッサは、大衆的なローマをブルジョワ的なローマに、歴史風刺を日刊の年代記のユーモアに置き換えた。

特にトリルッサは、鋭く痛烈な比喩を通して、人間の卑しさや弱さを浮き彫りにする力を持っています。その比喩はしばしば家畜にまつわるエピソードに基づいています。有名なソネット「Er cane moralista（裁く犬）」がその一例です。この作品では、冒頭の非難すべき行動に対する批判的な態度が、最後は和解と相互利益によって人間の行動に共通する力学を想起させる結末へと続きます。

作品

1887年から1950年にかけて、トリルッサは当初は新聞紙上で詩を発表し、後に詩集にまとめた。これにより、彼は読者の意見を即座に収集し、また、初稿段階で作品の芸術的表現を読者に示すことができた。その後、彼は詩を精選し、時代遅れの詩を捨て、文体、韻律、言語面での介入を加えながら、詩を洗練させた。この第二段階によって、彼の詩集は新聞紙上に散在する詩を単に再提示したものではなく、社会的な文脈に合わせて完成され、必要に応じて更新された、真の詩集となった。^{[ 20 ]}

• ステラ・デ・ローマ。ヴェルシ・ロマネスキ、 1889年。
• エル・マゴ・デ・ボルゴ。ルナリオ pe' 'r 1890 年、 1890 年。
• エル・マゴ・デ・ボルゴ。ルナリオ pe' 'r 1891 年、 1891 年。
• クアランタ・ソネッティ・ロマネスキ、 1894年。
• アルトリ・ソネッティ。 Isacco di David Spizzichino の書簡、ストロッツィーノ、 1898 年。
• ファヴォーレ・ロマネシュ、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1901年。
• カフェ協奏曲、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1901年。
• エル・セラホ、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1903年。
• ソネッティ・ロマネスキ、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1909年。
• 小説の詩、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1910年（オンライン）。
• ローマ 1911 年: l'Esposizione vista a volo di cornacchia: sestine umoristiche、ローマ、1911 年。
• 『物語』、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1913年。
• 「オムミニと親友」、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1914 年。
• ラ・ヴィスパ・テレサ、ローマ、カラ、1917年。
• ...A tozzi e bocconi: Poesie giovanili e disperse、ローマ、カラ、1918年。
• Le finzioni della vita。ロッカ サン カシャーノ、リチーニオ カッペリ、1918 年。
• ルピ・エ・アニッリ、ローマ、エンリコ・ヴォゲーラ、1919年。
• ル・コーゼ、ローマ・ミラノ、A. モンダドーリ、1922 年。
• アイ・ソネッティ、ミラノ、A. モンダドーリ、1922 年。
• ラ・ジェンテ、ミラノ、A. モンダドーリ、1927 年。
• Picchiabbò、ossia La moje der ciambellano: spupazzata dall'autore stesso、ローマ、Edizioni d'arte Fauno、1927。
• リブロ n. 9、ミラノ、A. モンダドーリ、1930 年。
• エヴィヴァ・トラステヴェレ：詩、ボゼッティ、ストーリア・デッラ・フェスタ・デ・ノジャントリ、ヴァリエタ、トリルッサとアルトリ、ローマ、アウトカルチャー、1930年。
• ラ・ポルケッタ・ビアンカ、ミラノ、A. モンダドーリ、1930 年。
• 「ジョーヴェと親友」、ミラノ、A. モンダドーリ、1932 年。
• チェント ファボーレ、ミラノ、A. モンダドーリ、1934 年。
• Libro muto、ミラノ、A. モンダドーリ、1935 年。
• Le favole、ミラノ、A. モンダドーリ、1935 年。
• ドゥエチェント ソネッティ、A. ミラノ、モンダドーリ、1936 年。
• Sei favole di Trilussa: commentate da Guglielmo Guasta Veglia (Guasta)、Bari、Laterza e Polo、1937 年。
• Mamma primavera: favole di Trilussa: con commento di Guglielmo Guasta Veglia: disegni di Giobbe、Bari、Laterza e Polo、1937 年。
• 『Lo specchio e altre poesie』、ミラノ、A. モンダドーリ、1938年。
• 「誠実な人々と新しい人々」、ミラノ、A. モンダドーリ、1939 年。
• アクア エ ヴィーノ、ローマ、A. モンダドーリ、1945 年。
• ルガンティーノとドン・チショッテの散文、アン・クリスティーヌ・ファイトロップ・ポルタ、ローマ、サレルノ、1992年。

引用と影響

トリルッサの作品の多くは、他のアーティストによって自身の曲の歌詞として何度も使用され、時には再解釈されています。いくつか例を挙げましょう。

• マリア・モンティがポピュラー音楽について再訪した「ニンナ・ナンナ・デッラ・ゲッラ」 。 ^{[ 21 ]}
• Ninna nanna della guerra、長年にわたり特にライブ アルバムではClaudio Baglioniの最高傑作である Ninna nanna nanna ninna のタイトルで知られていました(彼のディスコグラフィーを参照)。

「鶏」に関する風刺への言及は、ジョヴァノッティの歌「ペネロペ」の「Se io mangio due polli e tu nessuno, statisticamente noi ne abbiamo mangiato uno per uno」という一節に見られます（私が二羽の鶏を食べて、あなたが何も食べなかった場合、統計的には私たちは一対一で食べたことになります）。

彼の詩の使用例はコルタ音楽にも見られます。たとえば、アルフレッド・カゼッラは、ロマネスコ方言でいくつかの寓話に音楽を付けました（Er coccodrillo、La carità、Er gatto e er cane、L'elezzione der Presidente）。 ^{[ 22 ]}

俳優のルカ・ウォードは、アンドレア・モンテパオーネの音楽に合わせてアルバム『エキ・デ・ローマ - オマジオ・ア・トリルッサ』の中で5つの詩を歌った（他の5つはアレッサンドロ・ピトーニが歌っている）。

詩「ラ・フェデ（信仰）」は、ヨハネ・パウロ1世によって取り上げられ、書籍『イルストリッシミ』に収録されている手紙の一つを発展させる際に再利用されました。ルチアーニは詩の中で、信仰とは何か、そしてなぜある人々は信仰を熱烈に感じ、ある人々は全く感じないのか、自らに問いかけています。そして、ルチアーニはマンゾーニへの言及も加えています。ヨハネ・パウロ1世（アルビーノ・ルチアーニ）は、1978年の短い在位期間中、水曜日の謁見で自身の詩の一つ「ラ・フェデ」を朗読しました。

彼の作品に基づいたミュージカル

• Alipio Calzelli、Il balbuziente: versi di Trilussa、ナポリ、ビデリ。
• アンジェロ・ヴァニッティ、『Un cameriere filosofo: versi di Trilussa: musica di A. Vagnetti』、ナポリ、ビデリ、1903 年。
• ヴィルジリオ・ブランカーリ、『ラ・ニンナ・ナンナ・デッラ・ゲッラ：カントとピアノ：ヴェルシ・ディ・トリルッサ』、ローマ、カーサ・ミュージカル・イタリアーナ、1917年。
• Costantino Lombardo、Voci lontane: Poemetto per voci e Orchestra: versi di Trilussa、Roma、Tip.ダネーシ、1917 年。
• Alfredo Casella、Quattro favole romanesche di Trilussa musicate per canto e Pianoforte、ミラノ、G. Ricordi、1924年。
• チェーザレ・フランコ、ボッラ・デ・サポーネ：ソプラノとテノーレのリリカ、ピアノフォルテとオーケストラの伴奏：op. 46: versi di Trilussa、バーリ、ラファエロ・レオ、1930年。
• Agostino Zanchetta、Er chirichetto: per canto e Pianoforte: parole di Trilussa、ボローニャ、U. Pizzi Edit。ヒント、1931 年。
• ESC。 Skeletti、La felicità: per canto e Pianoforte: versi di Trilussa、ミラノ、G. Ricordi、1937。
• ESC。 Skeletti、La quercia: per canto e Pianoforte: versi di Trilussa、ミラノ、G. Ricordi、1937年。
• ESC。 Skeletti、La bocca: per canto e Pianoforte: versi di Trilussa、ミラノ、G. Ricordi、1938年。
• Mario Pilati、La Tartaruga: per canto e Pianoforte: poesia di Trilussa (da Le favole)、ミラノ、G. リコルディ、1940 年。
• ジュゼッペ・ミケーリ、トリルッサ・アロマ・デ・ローマ: testi di Trilussa: musicheoriginali di G. Micheli、ミラノ、ウシニョーロ、1976年。
• Celestino Eccher、Sette canzoncine per bambini: su testi di Trilussa、トレント、Federazione cori del Trentino、2000。
• Echi de Roma - Omaggio a Trilussa 、ルカ・ウォードが朗読し、アレッサンドロ・ピトーニが歌った詩を収録したアルバム、アンドレア・モンテパオーネによるオリジナル音楽、ローマ、FMレコード出版、2025年。

テレビミニシリーズ

Rai 1 は、 2013 年 3 月 11 日と 12 日の夕方に、ミケーレ プラシド、トリルッサ - 愛と詩の物語を主演したミニシリーズを 2 つのエピソードで放送しました。

参考文献

1. クラウディオ・レンディーナなどの伝記作家は、マリアヌムを彼の4番目の名前として報告している（レンディーナ、p.19）。
2. フェリーチ、コスタ。クロノロギア (1871)。LXXVII – LXXVIIIページ 。
3. フェリーチ、コスタ。クロノロギア (1872-1876)。 pp.  LXXIX – LXXX。
4. フェリーチ、コスタ。クロノロギア (1877-1886)。 pp.  LXXX – LXXXIII。
5. ジャンナットーニ、L. (1979)。ローマファインオットチェント。トリルッサ ダル マドリガーレ アッラ ファヴォラ。ニュートン・コンプトン。 p. 42.
6. フェリーチ、コスタ。ポエジー・スパース。 p. 1487年。
7. フェリーチ、コスタ。ポエジー・スパース。1690–1691ページ 。
8. フェリーチ、コスタ。クロノロギア (1887-1890)。LXXXIII～ LXXXVIIページ 。
9. フェリーチ、コスタ。ポエジー・スパース。1692–1693ページ 。
10. フェリーチ、コスタ。ポエジー・スパース。 p. 1720年。
11. フェリーチ、コスタ。ポエジー・スパース。1722–1723ページ 。
12. フェリーチ、コスタ。クロノロギア (1891-1900)。LXXXVII – XCIXページ 。
13. フェリーチ、コスタ。ポエジー・スパース。 p. 1729年。
14. ジャンナットーニ、L. (1979)。ローマファインオットチェント。トリルッサ ダル マドリガーレ アッラ ファヴォラ。ニュートン・コンプトン。 p. 112.
15. ジャンナットーニ、L. (1979)。ローマファインオットチェント。トリルッサ ダル マドリガーレ アッラ ファヴォラ。ニュートン・コンプトン。 p. 161.
16. コルシ、M. (1968)。エッコ・トリルッサ。コスモポリタ。 p. 33.
17. ダリーゴ、G. (1968)。トリルッサ: イル テンポ、イ ルオーギ、ロペラ。アート グラフィッシェ スカリア。 p. 66.
18. “サンドロ・チョッティのマエストロ・ディ・ジョルナリズムとクオリティーの追求” .フェデラツィオーネ ナツィオナーレ スタンパ イタリアーナ。 2003 年 7 月 18 日。オリジナルは2007 年 9 月 29 日にアーカイブされました。
19. “イタリア語でのスペッタコロの量的人物” .ロッジア・ジョルダーノ・ブルーノ。2007 年10 月 2 日に取得。
20. フェリーチ、コスタ。プロフィリ・デイ・リブ。1805 ～ 1820ページ 。
21. この曲は、他の LP とともに、 Le Canzoni del No.にも収録されています。
22. カゼッラ、アルフレッド (1924)。トリルッサのクワトロ・ファヴォーレ・ロマネッシュ・ミュージックテ・パー・カント・エ・ピアノフォルテ。ミラノ：リコルディ。

出典

• コルシ、M. (1968)。エッコ・トリルッサ。コスモポリタ。
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• アローラ (2021)。トリルッサ、ローマのイソップ。トルバドール。

外部リンク

• イタリア語のウィキソースにこの記事に関連する原文があります: Trilussa
• イタリア語版ウィキクォートにはトリルッサに関する引用があります
• ウィキメディア・コモンズにはトリルッサに関連するメディアがあります
• Trilussa Istituto dell'Enciclopedia Italiana。
• トリルッサ、イタリア百科事典、イタリア百科事典。
• トリルッサ、sapere.it、デアゴスティーニ。
• Trilussa Dizionario biografico degli italiani、Istituto dell'Enciclopedia Italiana。
• オペラ ディ トリルッサOpenMLOL、Horizo​​ns Unlimited srl。
• トリルッサのオペラオープン ライブラリ、インターネット アーカイブ。
• トリルッサ、セナート・デッラ・レプッブリカ。
• Trilussa、Istituto Centrale per i beni soori ed audiovisivi。
• 国際楽譜ライブラリ プロジェクト、プロジェクト ペトルッチ LLCにおけるトリルッサのライブラリーのスパルティ。
• トラステヴェレのトリルッサ・ローマ博物館スタンツァ
• ベッリ、パスカレラ、トリルッサの対話の印
• トリルッサの詩in poesiedautore.it
• Trilussa の歌詞、lyricstranslate.com
• LibriVoxのTrilussa 作品(パブリック ドメイン オーディオブック)