| 「トリニ 2 デ ボーン」 | |
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| アトランタのエピソード | |
| エピソード番号 | シーズン3 エピソード7 |
| 監督 | ドナルド・グローバー |
| 著者 | ジョーダン寺院 |
| 特集音楽 |
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| 撮影： | クリスチャン・シュプレンガー |
| 編集： |
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| プロダクションコード | XAA03005 |
| 初回放送日 | 2022年4月28日 (2022-04-28) |
| 実行時間 | 33分 |
| ゲスト出演 | |
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『トリニ・ドゥ・ボーン』は、アメリカのコメディドラマテレビシリーズ『アトランタ』の第3シーズンの第7話です。シリーズ通算28話目であり、共同プロデューサーのジョーダン・テンプルが脚本を手掛け、シリーズクリエイターで主演のドナルド・グローバーが監督を務めました。 2022年4月28日にアメリカ合衆国のFXで初放送されました。[1]
このドラマはアトランタを舞台に、アーネスト・“アーン”・マークスが、娘ロッティの母親でもある元恋人ヴァン、両親、そして「ペーパー・ボーイ」という芸名でラップをする従兄弟のアルフレッド、そしてアルフレッドの風変わりな右腕ダリウスの目にどう映るかを描いています。今シーズン、登場人物たちはコンサートツアーの真っ最中のヨーロッパにいます。このエピソードでは、ある夫婦がいつもの乳母が亡くなったことを知り、息子のことをほとんど知らないように見えることから、息子を育てることに苦悩します。以前のエピソードと同様に、主要キャストは誰もこのエピソードに登場しません。
ニールセン・メディア・リサーチによると、このエピソードは推定15万2千世帯の視聴者数を記録し、18歳から49歳の成人層では0.04の視聴率シェアを獲得した。このエピソードは概ね好評で、批評家たちはエピソードのブラックユーモア、メッセージ、そしてグローヴァーの演出を称賛した。しかし、主要人物の不在に不満を表明する者もおり、シーズンを通して彼らを「脇役」にするというシリーズの決定に疑問を呈し、ほとんどの批評家が今シーズンで最も弱いエピソードであると認めた。チェット・ハンクスの出演についても批判的な意見があり、不適切だと考える者もいた。
プロット
ニューヨーク市。白人男性のマイルズ・ワーナー（ジャスティン・ハーガン）は、街中をジョギングして、レナード通り56番地にある自宅のペントハウスに戻る。妻のブロンウィン（クリスティーナ・ベネット・リンド）は、トリニダード出身の乳母シルビアが息子のセバスチャン（インディ・サリバン・グラウディス）の面倒を見に来ないことに苛立っている。そんな時、マイルズに電話がかかり、シルビアが亡くなったことを知らされる。
すると、シルビアの名前が書かれた封筒が彼らの家に届いた。マイルズはドアマンに封筒について尋ねるが、誰も置いていくのを見ていないと答える。セバスチャンはシルビアとの思い出を大切にしていたため、マイルズとブロンウィンはセバスチャンにシルビアの死をどう伝えるべきか話し合う。会話は気まずくなり、マイルズはセバスチャンにシルビアが亡くなったことを告げる。セバスチャンは悲しみを露わにせず、葬儀に参列したいと申し出る。ブロンウィンは不安を感じながらも、一緒に葬儀に行くことにする。
車を走らせていると、シルビアの娘カディージャに出会う。葬儀で、マイルズとブロンウィンは、セバスチャンが自分たちよりも儀式やトリニダード・トバゴ語・英語について詳しい様子に不安を抱く。葬儀は温かい雰囲気で、シルビアの家族も白人一家に優しく接するが、それでも奇妙な出来事がいくつか起こる。例えば、マイルズにAirDropで猿の肛門の写真が送られてくる。これはトリニダードの言い回し「猿は高く登るほど、尻を見せる」に由来しており、ここではマイルズとその行動を描写している。シルビアの希望通り、ダンサーたちが式典に登場し、彼女のお気に入りの曲「Trini 2 De Bone」を踊る。続いて、シルビアのもう一人の娘プリンセスがステージに上がり、母親が子供たちを捨てて他人の世話をしていることに不満を訴える。このスピーチをきっかけに、シルビアがベビーシッターをしていた男性（チェット・ハンクス）が撮影中に、家族の間で口論が勃発する。マイルズ、ブロンウィン、セバスチャンが出発しようとすると、家族はそれに気づき、この争いは悲しみの表れだと説明する。家路につく途中、マイルズは歌を口ずさむ。
その夜、マイルズはセバスチャンにおやすみなさいを告げる。セバスチャンは隣の空席を指してシルビアにおやすみなさいを言う。寝室で、マイルズとブロンウィンは葬儀での出来事について話し合う。ブロンウィンは、自分たちの子育ての仕方と、将来自分たちが自分たちをどう扱うかについて懸念を表明する。二人はドアを激しくノックする音で突然目を覚ます。マイルズがドアを開けると、またしても封筒が置いてある。マイルズが封筒を開けると、そこにはシルビアとセバスチャンが学校で家族写真撮影会に参加した時の写真が並んでいた。マイルズとブロンウィンは出席していなかった。マイルズはセバスチャンの人生における自分たちの存在の少なさに気づき、自分の境遇を嘆く。その時、女性の声が、かつてセバスチャンに歌っていた子守唄のように「トリニ・トゥ・デ・ボーン」を歌い始める。
生産
発達
「これを見た白人は…痛いと思うだろう。」
2022年3月、FXはシーズン7の第7話のタイトルを「Trini 2 De Bone（トリニ・2・デ・ボーン）」とし、共同プロデューサーのジョーダン・テンプルが脚本を、シリーズクリエイターで主演のドナルド・グローバーが監督を務めると発表した。テンプルにとって初の脚本クレジット、グローバーにとっては5度目の監督クレジットとなった。[2]
鋳造
このエピソードには、トライベッカで生まれ育ちながらもトリニダード訛りで話すカーティス役のチェット・ハンクスが登場した。[3] Cracked.comは「チェット・ハンクスは色々な意味で最低だが、このシーンは確かに面白い。彼の存在は、このエピソードのもう一つのテーマである親の育児放棄と関連しているかもしれない。この物語では、裕福な白人夫婦が親としての多くの責任を放棄し、ほとんど何も知らない女性に彼を育てさせる。そしてシルビアの子供たちは、自分たちが受けられなかった母親からの愛情と世話を、無作為な白人の子供たちが受けているという事実に、声高に憤慨している」と評した。[3]
書き込み
このエピソードでは、親の育児放棄という概念が取り上げられた。[3] ヴァルチャー誌は、このエピソードにタマラ・モーズ・ブラウン著のノンフィクション『ブルックリンを育てる：ナニー、育児、そしてカリブ海諸国のコミュニティづくり』との類似点を見出した。本書では、「ニューヨーク市のある特区に住むアフリカ系カリブ系女性たちの生活が、街の白人上流階級によって育まれた、しばしば非公式で搾取的な育児経済を通して探求されている。西インド諸島出身の女性たちに不可欠な支援と連帯感を与えているナニーネットワーク、相互扶助、そして文化的繋がりに焦点を当て、モーゼはベビーカーの背後にいる女性たちを、仕事に根付いた文化的疎外感と孤立感を回避しながら、育児と地域社会を巧みに交渉する戦略家として位置づけている。今週のアトランタは、アフリカ系トリニダード系女性を雇用する白人家族に焦点を当て、モーゼの言葉を借りれば、彼女の育児における創意工夫と影響力に「負けつつある」状況に苦闘する様子を描いている。」[4]
受付
視聴者
このエピソードは15万2千人の視聴者を獲得し、ニールセン視聴率スケールの18～49歳層では0.04という結果でした。これは、テレビ保有世帯全体の0.04%が視聴したことを意味します。[5]これは、前回の視聴者数20万3千人（18～49歳層では0.1）から26%減少した数値です。[6]
批評的なレビュー
「トリニ・トゥ・デ・ボーン」は批評家から概ね好評を得ました。批評集積サイトRotten Tomatoesは、5件のレビューに基づき、平均評価7/10で100%の支持率を記録しました。[7]
ローリングストーン誌のアラン・セピンウォールは「ヨーロッパのエピソードが的確でバラエティに富んでいるので、アル、アーン、ダリウス、ヴァンの活躍を見逃さないのは難しい。しかし、このエピソードは本当に素晴らしく、他のアンソロジーエピソードとテーマ的につながっていながら、スタイルの焼き直しにはなっていない」と評した。[8]ヴァルチャー誌のジョーダン・タリハ・マクドナルドは、このエピソードに5つ星中4つ星の評価を与え、「今シーズンのアトランタを通して、番組はあらゆる場面で過去の亡霊と格闘してきた。このエピソードでは、これらの幽霊や歴史が、私たちの現在にもどのように亡霊や空白を生み出しているかを目の当たりにする」と評した。[4]
他のレビューは賛否両論だった。The AV Clubのマイケル・マーティンはより批判的で、このエピソードに「B-」の評価を与え、「問題の一つは、アトランタが自らに課すハードルを高く設定しすぎて、つまずいたり、まあまあの出来に見えたりしやすくなっていることだ。そして、私としてはペーパー・ボーイのパリやベルリンでの冒険を見たいのだが、それが問題なのだ。登場人物たちには無限の可能性が秘められているのに、物語の断片しか見られないように感じる。焦点が分散している理由は、俳優の都合なのか、COVID-19なのか、あるいは誰にも分からない。視聴者にとって、番組が私たちをどこへ連れて行ってくれるのか、それともこれは私たちが望んでいたものではないと感じるのか、その境界線は微妙だ。私たちは得られるものは受け入れるが、この番組の豊かに描かれ、描写されたキャラクターたちは、本当にこれに値するのだろうか？」と書いている。 [9] The Ringerのマイカ・ピーターズは、「今シーズンの3話目の単独エピソードを終えて、これだけは明らかだ。アトランタがどんな番組を目指しているのか、もはや誰も分からないのだ」と書いている。[10]
デショーン・トーマス/Filmは、「これらの独立したエピソードを見ると、『アトランタ』はジョーダン・ピールのような人物に匹敵、あるいは競い合おうとしているように見えるが、意味のある形では及ばない。確かに最終結果は面白いが、本当に考えさせられるものなのだろうか？普段こうした現実について考えたり、現実と向き合ったりしない人にとってはそうかもしれないが、そもそもそういう人が『アトランタ』を視聴するとは思えない。解説というよりは、がっかりするほど中身のない風刺、あるいは一種の鏡像のような感じだ。番組側が実際よりも賢く思っているのか、それとも私が番組を過信しすぎて、意図せず失望を招いてしまったのか、私には分からない。いずれにせよ、当たり外れが激しいこのシーズンも残り3話となった。『ホワイト・ファッション』のレビューでも述べたように、最後にはすべてが壮大で満足のいく形でまとまってくれることを期待している」と書いている。[11]デイリービーストのキンダル・カニンガムは、「今シーズンの他のどのエピソードよりも、このエピソードはアトランタが現在抱えているアイデンティティの危機を浮き彫りにしていると思います。それは、視聴者が誰なのか、そして脚本家は誰のために物語を書いているのかということです。分かります。この番組が最後に放送されてから4年の間に、番組の方向性やエネルギーを変えるような出来事がたくさん起こりました。また、 2018年に『ロビン・シーズン』がエミー賞をゼロで受賞したことで、グローバーが何か考えすぎたとしても驚きません。」と述べた。[12]
参考文献
- ^ Glover, Donald (2022年4月28日)、Trini 2 De Bone、アトランタ、 2022年6月14日閲覧。
- ^ ab 「(#305) 「Trini 2 De Bone」」。The Futon Critic . 2022年4月29日閲覧。
- ^ abc McNab, JM (2022年4月29日). 「チェット・ハンクスは相変わらず変人。今回は『アトランタ』で」. Cracked.com . 2022年4月29日閲覧。
- ^ ab McDonald, Jordan Taliha (2022年4月28日). 「Atlanta Recap: Homegoing」. Vulture . 2022年4月29日閲覧。
- ^ Metcalf, Mitch (2022年4月29日). 「Showbuzzdaily's Thursday 4.28.2022 Top 150 Cable Originals & Network Finals」Showbuzz Daily . 2022年4月29日閲覧。
- ^ Metcalf, Mitch (2022年4月22日). 「Showbuzzdaily's Thursday 4.21.2022 Top 150 Cable Originals & Network Finals」Showbuzz Daily . 2022年4月29日閲覧。
- ^ 「アトランタ：シーズン3、エピソード7」。ロッテントマト。 2022年4月29日閲覧。
- ^ セピンウォール、アラン（2022年4月28日）「『アトランタ』は問いかける：あなたの子供を育てているのは一体誰なのか？」ローリングストーン誌。 2022年4月29日閲覧。
- ^ Martin, Michael (2022年4月28日). 「アトランタ、今シーズン初の敗北」. The AV Club . 2022年4月29日閲覧。
- ^ ピーターズ、ミカ（2022年4月28日）「『アトランタ』第7話の分析：このバカ騒ぎはもうやめよう！」ザ・リンガー。 2022年4月29日閲覧。
- ^ Thomas, Deshawn (2022年4月28日). 「『アトランタ』シーズン3エピソード7で『トリニ・トゥ・デ・ボーン』という新たな独立型ストーリーが誕生」. /Film . 2022年4月29日閲覧。
- ^ カニンガム、キンダル（2022年4月28日）「なぜ『アトランタ』は主要キャストを次々と失踪させるのか？」デイリービースト。 2022年4月29日閲覧。
外部リンク
- IMDbの「トリニ2デ・ボーン」
