『陽気な君主たち』は、アーサー・アンダーソンとジョージ・レヴィの脚本、アンダーソンとハートリー・キャリックの作詞、オーランド・モーガンの作曲による、エドワード朝時代の二幕ミュージカル・コメディである。 1910年3月10日、ロンドンのサヴォイ劇場でC.H.ワークマンの演出により、43回上演された。 [1] 出演は、ワークマン、ロバート・ホワイト・ジュニア、レノックス・ポール、デイジー・ル・ヘイ、ローランド・カニンガム。この作品は、サヴォイ劇場のオペラと言える最後の作品となった。 [2]
短期間ロンドンのストランド劇場に移り、1910年4月30日から5月6日まで6回上演された。また、1910年の夏の終わりには地方ツアーも行われ、どちらの公演もヘイデン・コフィンが主演した。[3] [4] 1911年の春にもツアーが行われた。[5] 楽譜は紛失したようで、その後この喜劇は再演されなかった。
背景と制作
リチャード・ドイリー・カートは1901年に亡くなり、ドイリー・カート・オペラ・カンパニーとサヴォイ劇場の経営を未亡人ヘレンに託した。[6] サヴォイ劇場でのレパートリー・シーズンが1909年3月に終了した後、病弱になっていたヘレン・カートは、ドイリー・カート・オペラ・カンパニーで長年主役を務めていた俳優C.H.ワークマンに劇場を貸した。 [7] [8]ワークマンは『マウンテン・マニア』と『堕ちた妖精たち』 から始まるライト・オペラのシーズンをプロデュースした。どちらの作品も（後者の台本作家W.S.ギルバートの評判にもかかわらず）あまり成功していなかったため、ワークマンは3作目としてロンドンの観客の一般的な好みに合わせ、エドワード朝時代のミュージカル・コメディを上演することにした。以前のサヴォイ劇場の初演とは異なり、ワークマンとカニンガムを除いて、キャストはサヴォイ劇場に出演したことも、ドイリー・カート組織と関係のなかったミュージカルコメディパフォーマーとコメディアンで構成されていました。[9]
『陽気な二人の君主』は1910年3月10日に熱狂的な観客の前で開幕したが、概して評価は芳しくなかった。豪華な演出と出演者の腕前にもかかわらず、『陽気な二人の君主』は43回の公演の後、1910年4月23日にサヴォイ劇場から撤退した。これはサヴォイ劇場のオペラの中でも最も短い上演期間の一つであった。[10] プロデューサーのオースティン・ハーゴンが、ストランド劇場で低価格ミュージカル・コメディのシーズンを企画するためにこの作品を採用し、同じキャスト、装置、衣装でプロダクション全体が移転され、1910年4月30日から始まった。キャストには、地方のミュージカル・コメディのスター、フィリップ・スミスがローランディル役、ウエストエンドの看板俳優ヘイデン・コフィンがチャーミス王子役として加わった。[11] しかし、 5月6日にエドワード7世が崩御すると、すべての劇場が喪のため1週間閉鎖され、『陽気な二人の君主』はわずか6回の公演で閉幕した。[3] 1910年の晩夏には、コフィンが参加した地方公演がありました。[4] ストランド劇場が9月に再開した際、『陽気な二人の君主』は上演予定から外れました。それ以来、この作品はオリジナルの楽譜を用いて上演されていません。[12] 『陽気な二人の君主』 の台本はライセンス版として現存していますが、楽譜は見つかっていません。[13]
ワークマンがサヴォイ劇場で最後に上演した作品は、コンサート・アーティストのマリー・ブレマが主演したグルックの『オルフェウス』の短期公演で、23回公演で閉幕した。ワークマンはサヴォイ劇場の経営権を手放した。ヘレン・カート、そして後にその息子ルパート・ドイリー・カートが劇場を他の経営者に貸し出し、サヴォイ劇場による新作オペラは上演されなくなった。[14]
概要
第1幕 –エスペラント王宮の外にあるラブルナムの木が飾られた中庭
鐘の音が鳴り響き、民衆は駆けつけ、国王の使者エルヴァノワーズが新しい法律を告げるのを聞きました。キスは1年間禁止され、違反者は追放の罰を受けることになりました。キスを続けたい者は、郵政長官ロランディルからキス許可証を購入しなければなりません。イリス王女は郵政長官と婚約しているため、この法律について3日前から知っていました。ポール王の養女シンシア王女は、警察長官シャルミス王子に恋をしています。二人は婚約を秘密にしておくことに同意し、キス許可証は取得しませんでした。
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民衆は新しい法律に憤慨し、カロリーヌに率いられて宮殿の階段で布告に抗議します。ポール王は法律を制定する決定の正当性を説明し、群衆がその主張を受け入れないと、泣きついて屈服させます。ポール王はロランディルに自分の生涯を語ります。900年前、ポール王は不老不死の薬を発見した錬金術師で、それを飲むと不老不死になりました。彼の間抜けな助手がその薬を盗んで、自分も飲んでしまいました。20年前、ポール王は前国王の養女をユートピアの国王と婚約させました。ユートピアの国王は今日、婚約した花嫁を求めてエスペラントにやって来ています。ポール王はシンシア王女にゆっくりと効く毒を与えて育て、大量の毒を飲んでも影響が出ないようにしました。ポール王はシンシアにユートピアの国王にキスをさせ、王冠と国土を解毒剤と交換して、世界中を統治するつもりです。
一方、ヘルヴァノワーズはイリスがロランディルに言い寄っていることを知り、激怒する。ポール王はシンシアに婚約を告げ、彼女が泣き出すと、彼女を慰めるために「特別なお菓子」を与える。ユートピアのユートプス王がマンダムスと王の護衛兵を伴って到着する。シンシア王女が彼に紹介され、彼が彼女の手にキスをしようとすると、チャーミスが邪魔をし、誰かにキスをする前に許可証を取らなければならないと告げる。
第二幕 – エスペラント王宮内の応接室。夜。
シャルミスは、今晩何か騒ぎがあった場合に備えて、警官を召使として呼んでいる。彼は、どんな犠牲を払ってでもシンシアをユートプス王から守ると誓う。6人の侍女が舞踏会に遅れているため、マンダマスは彼らを受け入れない。彼女たちはヘルヴァノワーズに6人の中から女性を選ぶよう迫るが、彼は選ぶことを拒む。舞踏会の客たちがイリスと共に現れ、女性たちにキス許可証を入手できる場所を教えるが、男性たちは購入に興味を示さない。イリスは、シンシアとシャルミスが婚約を発表したら、自分も郵政長官に婚約を発表しようと決める。ユートプス王はシンシアに魅了し、キスしようとしたとき、シャルミスが再びそれを遮る。ユートプスは許可証を取り出す。敷地内でワインを販売し、アルコールを飲むことが許可証だった！ユートプスはポールに、ローランディルが間違った免許証を売ったこと、そしてチャーミスがシンシアの傍らにいるのが気に入らないことを訴える。ポール王はローランディルに、応接室に事務所を設け、一般向けに免許証を販売するよう命じる。
ウートプスはついにシンシアにキスをするが、毒に反応しないウートプスは、不死の薬を発見したポールの助手だったことを告白する。世界は二人の不死の王を収めるには広すぎるので、二人は決闘をすることにする。決闘では二つのグラスで飲む。一つには水が、もう一つには飲んだ人を死なせる液体が満たされている。不正がないように、シャルミスとマンダムスが決闘の監督に呼ばれる。ポール王はシャルミスに不死の薬について話し、まだ戸棚に小瓶があることを説明する。シャルミスはその小瓶を取ってすぐに持ってくることになっている。彼らには知られていないが、シャルミスは王たちが目隠しをされている間に飲み物を混ぜており、彼らが飲むとき、二人は荷車に乗っている。シャルミスはシンシアと皆を連れて戻り、不死の薬を飲んでエスペラントの王と女王として永遠に生きると言う。マンダムスはユートピア王に任命され、ユートプスは彼の最高裁判所長官に、ポールはシャルミスの警察長官に就任する。ヘルヴァノワーズは新たな郵政長官に任命される。ローランディルがイリスに話しかけようとすると、彼女は自分がヘルヴァノワーズとなった郵政長官と結婚することを思い出させる。キスの法は撤廃され、幸せなカップルはローランディル、ユートプス、ポールを落胆させる。
役柄とオリジナルキャスト
- ロランディル、郵政長官兼税務官（バリトン） – CH ワークマン
- エスペラントの王パウロ – ロバート・ホワイト・ジュニア
- ユートピアの王ユートプス（バリトン） –レノックス・ポール
- 警察総督プリンス・チャーミス（テノール） –ローランド・カニンガム（当時はC. ヘイデン・コフィン）
- エルヴァノワーズ、ポール国王の使者（バリトン） – レスリー・スタイルズ
- マンダムス、ユートピアの首席裁判官– ネヴィル・ジョージ
- 首席下僕 – フランシス・ペイター
- フレデリック王子 – アルフレッド・ヴィゲイ [ストランド公演のために追加]
- ポール国王の養女シンシア王女（ソプラノ） – デイジー・ル・ヘイ
- アイリス王女、首席侍女（メゾソプラノ） – アルマ・バーバー
- キャロライン、大衆扇動者– メイン・ヤング（リリー・ミルズ）
- 侍女ドロシー– アイリーン・ピール
- ハーミア、もう一つ– マリー・ウェスト
- グレッチェン、もう一人の役– ローリー・オッパーマン（ジョセット・エリス）
- ジーン、もう一人の人– ジョーン・アデア
- カルメニータ、もう一つ– ベティ・ヒープス
- セレステ、もう一つ– アデリン・ウォーターロー
- 民衆の合唱、国王の護衛、失業中の裁判官、手下、舞踏会の客。
ミュージカルナンバー
第1幕
- 第1位 – 「ディン・ドン！ディン・ドン！」（コーラス）
- 第1a番 – 「唇を抱きしめるのは不条理なこと」（エルヴァノワーズと合唱団）
- 第2曲 – 「交渉の問題」（アイリスと侍女たち）
- 第3位 – 「もしも」 (シンシアとチャーミス)
- 第4位 - 「キス・アンド・ネバー・テル」（シンシアとチャーミス）
- 第5番「ポール王万歳」（コーラス）
- 第6番「ごめんなさい」（キング・ポール、カロリーヌ、合唱）
- 第7番「アナニアのことを聞いたことがありますか？」（パウロ王、ロランディル）
- 第8位 – 「私の人生の愛」（チャーミス）
- 第9位 – 「王様が足りない」（侍女たち）
- 第10位 – 「礼儀作法のレッスン」（ロランディル、ヘルヴァノワーズ、イリス）
- 第11番 – 「なんて暗い日なの！道のりはなんて長いの！」（シンシア、イリス、シャルミス、ヘルヴァノワーズ）
- 第12番 – 「明らかに、空気中に何かとても大切なものがある」（コーラス）
- 「大海原の向こうから」（エルヴァノワーズと合唱団）
- 「高貴で権力のある裁判官」（失業中の裁判官）
- 「ユートピア」（キング・ユートプス）
- 第13番 – 第1幕フィナーレ：「法の名において！」（アンサンブル）
第2幕
- 第14位 - 「私たちは最高のレディーキラーだ」（マンダマスとフランキーズ）
- 第15話「王の道を守らねばならぬ」（チャーミスとフランキーズ）
- 第16位 – 「無駄な呼びかけは絶対にしない」（シンシアとチャーミス）
- 第17曲「6つの小さなハート」（エルヴァノワーズと侍女たち）
- 第18番「音楽と喜び」（合唱）
- 第19番 – 「世界が始まって以来」（アイリスと合唱）
- 第20位 – 「ハイ・ジンクス」（ローランディルとアイリス）
- 第21位 – 「女の子にできる唯一のこと」（チャーミス、ユートプス、シンシア）
- 第22番 – 「来て買って」（ローランディルと合唱）
- 第23番 – 「そのためには免許が必要だ」（ローランディルと合唱団）
- 第24位 – 「私の王様は何も間違えません」（シンシア）
- 第25番 – 第2幕フィナーレ（台本には記載されていない）
追加曲
- 「私は少年の一人だ」（ユートプス）
- 「誤解」（ローランディルとコーラス）
- 「永遠に愛せる少女」（エルヴァノワーズと侍女たち）
- 「私たちはとても陽気です」（参加者は特定されていません）[15]
批判的な反応
報道は概ね否定的な論調だった。 『モーニング・ポスト』紙は「サヴォイ劇場で上演された新作ミュージカルは、同劇場がかつて有名だった作品とは性格が異なっている」と評した。[16] 報道陣は関係者全員の演技と歌唱、そして上演内容を称賛したが、ストーリーと音楽には強い異議を唱えた。『タイムズ』紙は、このミュージカルは「優れた喜劇オペラを構成する要素がいくつか欠けている」と評した。同紙は音楽を「あまり際立ったものではない」と評し、「ギルバートを後悔していない時は、サリバンを後悔している。そして、サリバンを後悔するのを一瞬でも止めれば、ギルバートを後悔している」と締めくくった。[17] 『エラ』紙は「劇が進むにつれてストーリーは理解しにくくなる。実際、ストーリーはミュージカルナンバー、ダンス、そしてセリフを繋ぐ糸の役割を果たしている」と評した。[18] デイリー・テレグラフ紙も同様に感銘を受けず、「作曲家の完成度は期待されていた水準を下回っている。しかしながら、作品の中には、彼が軽妙なメロディーを操る才能を持っていることを示唆する箇所もある。…ミュージカル・コメディにしては、全体を通してスコアは明らかに薄っぺらだ」と評した。[19] サンデー・タイムズ紙は盗作を示唆し、「音楽は部分的にメロディーに優れ、時折、妙に馴染み深いものもあった」とさえ評した。 [20] オブザーバー紙は、衣装デザイナーのパーシー・アンダーソンの貢献が作曲家と台本の貢献を凌駕していると評した。[21]一方、 イブニング・スタンダード紙とセント・ジェームズ紙は音楽を称賛し、「並外れたものではないが、時折見られるものを除いてありふれたものでもない。彼は声楽家のために特に優れた作曲家ではないが、全体的に独創的で、常にメロディーに富んでいる。彼の曲の中には、純粋に感傷的なものではないが、新鮮でキャッチー、そしてよく書かれ、メロディーに富んだものもある」と評した。[22]
注記
- ^ スコウクロフト、フィリップ・L.「英国軽音楽作曲家第123回ガーランド」クラシック音楽ウェブ、2010年6月4日アクセス
- ^ ファレル、75ページ
- ^ ガンツル著、1050ページ
- ^ ファレル著、77ページ
- ^ 1911年4月17日付レスター王立オペラハウスの劇場プログラム
- ^ ジョセフ、133ページ
- ^ ステッドマン、ジェーン・W.「カルテ、ヘレン（1852–1913）」オックスフォード国立人名辞典、オックスフォード大学出版局、2004年9月、doi :10.1093/ref:odnb/59169、2008年9月12日アクセス
- ^ ジョセフ、146ページ
- ^ ウェアリング、JP 『ロンドンの舞台、1910-1919：演劇と俳優のカレンダー』、スケアクロウ・プレス（1982年）ISBN 0-8108-1596-6
- ^ The Times、1910年3月10日、10ページ;および1910年4月23日、14ページ。
- ^ ザ・タイムズ、1910年5月2日、8ページ
- ^ ザ・タイムズ、1910年7月11日、12ページ
- ^ ファレル、74ページ
- ^ ローリンズとウィッツ、p. 22等続き
- ^ The Stage、1910年3月11日、18ページ。
- ^ モーニング・ポスト、1910年3月11日
- ^ ザ・タイムズ、1910年3月11日、10ページ
- ^ The Era、1910年3月11日、21ページ
- ^ デイリー・テレグラフ、1910年3月11日。
- ^ サンデー・タイムズ、1910年3月13日。
- ^ オブザーバー、1910年3月13日、8ページ
- ^ イブニング・スタンダード＆セント・ジェームズ、1910年3月11日
参考文献
- ファレル、スコット (2009). 『CHワークマン・プロダクションズ：サヴォイ最後のオペラ100周年記念レビュー』スコット・ファレル.
- コフィン、ヘイデン（1930年）『ヘイデン・コフィンの書：行為と事実が詰まった本』ロンドン：アルストン・リバーズ
- ゲンツル、クルト（1986年） 『ブリティッシュ・ミュージカル・シアター』（全2巻、マクミラン出版）ISBN 978-0-19-520509-1
- フィッツ＝ジェラルド、SJ・アデア（1924年）『サヴォイ・オペラ物語：出来事と上演の記録』（ロンドン：S・ポール・アンド・カンパニー）
- ジョセフ、トニー（1994年）『ドイリー・カート・オペラ・カンパニー 1875-1982：非公式歴史』ロンドン：バンソーン・ブックス ISBN 0-9507992-1-1
- ロリンズ、シリル、R・ジョン・ウィッツ (1962).ドイリー・カート・カンパニー著『プロダクション記録』 ロンドン: マイケル・ジョセフ.
外部リンク
- 台本
