天空のタイプライター
1940 science fantasy novel by L. Ron Hubbard

天空のタイプライター
ハードカバー初版
著者L・ロン・ハバード
カバーアーティストデビッド・カイル[1]
言語英語
テーマサイエンス・ファンタジー
出版社ノーム・プレス
発行日
1940年（定期刊行物）
発行場所アメリカ合衆国
メディアタイプハードカバー
ページ数256
ISBN0-88404-933-7
OCLC33083581
813/.52 22
LCクラスPS3515.U1417 T96 1995
前モデル究極の冒険 
続くファイナル・ブラックアウト 

『天空のタイプライター』は、アメリカの作家L・ロン・ハバードによるSFファンタジー 小説です。主人公のマイク・デ・ウルフは、友人ホレス・ハケットの著書の物語の中に入り込みます。17世紀のカリブ海の公海での紛争を生き延び、最終的に故郷のニューヨーク市に戻ります。物語の中で主人公に重要な出来事が起こるたびに、彼は空からタイプライターの音を聞きます。物語の結末で、デ・ウルフは自分がまだ誰かの物語の登場人物なのだろうかと疑問に思います。この作品は、1940年にUnknown Fantasy Fiction誌に2部構成の連載形式で初めて出版されました。ハバードの作品Fearとの合本として2回出版されました。1995年にBridge Publicationsがオーディオ版と共に再出版しました

作家たちはこの物語を、SF [2] [3]再帰的SFと呼ばれるSFのサブジャンル[ 4] [5]、ファンタジー[6] など、いくつかの異なるジャンルに位置付けている。[ 7] 『マスターズ・オブ・ザ・オカルト』の著者ダニエル・コーエンは、この本が1940年代の影響力のあるSF作家の間でハバードが受け入れられるきっかけになったと述べている。[8]これは、ホートン・ミフリン人名辞典のハバードの項目[3]や作家のジェームズ・ガン[9]、デイリー・ニュース・オブ・ロサンゼルス[ 10]やシカゴ・サンタイムズ[11]などの出版物によってSFの古典とみなされている。作家たちは『タイプライター・イン・ザ・スカイ』をSFの黄金時代に位置付けている。[12] [13]作家のマイク・レスニックとロバート・J・ソーヤーは、この物語をSFのサブジャンルである再帰的SFに分類し、[4]作家のゲイリー・ウェストファールは、ハバードが再帰的ファンタジーのサブジャンルである1921年のルイジ・ピランデッロの戯曲「作者を探す6人の登場人物」に影響を受けた可能性があると書いている。[5]この本は『ファンタジー: ベスト100 』に掲載されており、[7]『ライバルズ・オブ・ウィアード・テイルズ: ウィアード・フィクション・パルプの偉大なファンタジーとホラー物語30選』では、20世紀の最高品質のファンタジー作品の一つに挙げられている。[14]作家たちは、本の全体的なテーマは2つの異なる世界に挟まれた個人を扱っていることだと述べた。[15] [16]

『天空のタイプライター』は概ね好評で、当時ハバードの作品を​​愛読していた読者は広くこの作品を高く評価した。[17] [18]アンソニー・ブーシェとJ・フランシス・マコーマスは1951年のレビューで、この作品は面白いが校正の余地があったと述べ、[19]グロフ・コンクリンはコンセプトが滑稽だと評した。[20] 同年のニューヨーク・タイムズのレビューでは、この作品はテンポが速いと評された。 [21] デーモン・ナイトは主人公の運命の描写に批判的だったが、結末がこの欠点を補っていると結論付けた。[22] 『アメリカのパルプ雑誌の古典時代』や『パルプ文化：フィクション雑誌の芸術』といった書籍は、この作品をハバードの最高傑作の一つと評した。[23] [24] アダム・ロバーツは、ハバードがパルプ・フィクション作家ホレス・ハケットというキャラクターを自身に基づいている可能性が高いと指摘した。[25]

この物語の出版後、評論家たちは、この物語が後のSF作品のテーマに影響を与えたのではないかと推測している。[26] [27] ポール・ディ・フィリッポは、フレドリック・ブラウンの1949年の著書『What Mad Universe』がハバードの物語から着想を得た可能性があると書いている。[26]ウンベルト・ロッシは、作家フィリップ・K・ディックに関する本の中で、『天空のタイプライター』がディックの最初の短編小説『Beyond Lies the Wub』（1951年）と長編小説『The Cosmic Puppets 』 （1957年）に影響を与えた可能性が高いと主張している。[28]ハーラン・エリスンは、この物語を1985年の映画『カイロの紫のバラ』と比較した。[27]ゲイリー・ウェストファールは、 『天空のタイプライター』を2006年の映画『ストレンジャー・ザン・フィクション』に例え、この2つの物語は実質的に同一であるとさえ示唆している。[29]

あらすじ

物語はニューヨークのグリニッジ・ヴィレッジで始まる。[30]主人公のマイク・デ・ウルフは売れないピアニスト。[31]彼の友人のホレス・ハケットは作家であり、人気のパルプ・フィクション作家である。[16] [25]ハケットは、この本の中で、パルプ雑誌に大量の原稿を迅速に書き上げることのできる熟練した作家として描かれている。[25]ハケットは締め切りが迫っているため、ストレスを感じながら執筆している。[32]ハケットは、最新作の小説を書き終えたと出版社を説得しようとするが、実際には、物語のアイデアを思いつく前に、すでに前金を使い果たしていた。 [13]ハケットの出版社は彼に圧力をかけ、彼は急遽、友人のマイクを物語の中心人物に据えることを決める。[13]

ハケットは彼の本[29] [33]でマイクを悪役として描いており、これは豪快な冒険物語である。[17]マイクはハケットの地下のアパートのバスルームに入り、誰かがタイプライターを打つ音を聞く。[13] [17]感電した後、マイクは意識を失う。[31]その後、彼は1640年の海岸で目を覚ますと、[13] [17]友人の小説の登場人物になっていた。[34] [35]彼は自分の体を調べ、サーベルを身に着けており、奇妙な服を着ていることに気付いた。[13]

マイクは、自分がこの世界では悪役、スペインの提督ミゲル・デ・ロボ[13] [15] 、 「海賊のポットボイラー」[36]として見なされていることを知る。彼はハケットの書いた物語の悪役がしばしば好ましい結末を迎えないことを知っているため、この状況を安全に脱出することを切望する。[16]マイクは自分が転送された作品が何であるかを認識する。それは友人が書いた「血と略奪」という物語である。[17] [28]悪役の役割を担うマイクは、物語の主人公トム・ブリストルという恐るべき敵と対決しなければならないことに気づく。[28]

物語は17世紀、カリブ海の公海を舞台とし、植民者間の紛争が繰り広げられる。[33]大きな出来事が起こると、マイクは空からタイプライターの音を聞く。[33] [34] [37]作者が物語に手を加えるたびに、マイクの現実は文字通り変化する。[37]マイクは、タイプライターの音が聞こえる時は自分の行動や言葉が自分の意志によるものではないことに気づき、また、そのような音が聞こえない時は自分で判断できる。[13] [38]マイクは物語に登場する女性に恋をするが、彼女がハケットの創作物の一つに過ぎないことに気づき、苛立ちを募らせる。[17]物語の終盤、マイクはニューヨークに戻り、自分がまだ誰かの物語の登場人物なのだろうかという疑念を抱き続ける。[29]彼は「空に浮かぶタイプライター」が世界を創造しているのではないかと考える。[39]マイクは、この神秘的な装置、あるいはその制御装置を探して空を見上げた。「突然、マイク・デ・ウルフは立ち止まった。顎が少し緩み、口を覆うために手を口に当てた。彼の目は、月を横切るふわふわの雲に釘付けになっていた。そこに、神様がいるのだろうか？汚れたバスローブを着た神様がいるのだろうか？」[17] [40]

出版履歴

L・ロン・ハバード1950年

『天空のタイプライター』は、1940年にUnknown Fantasy Fiction誌に2部構成の連載として初めて発表されました。[40] [41] [42]連載第1部は、1940年に当初0.20ドルで販売されました。[43] 『Master Storyteller: An Illustrated Tour of the Fiction of L. Ron Hubbard』の著者ウィリアム・J・ウィダーは、 Publishers Weekly誌のインタビューで、 1940年はハバードにとって奇跡の年、「すべての作家が望むような年」になったと述べています。 [44]ウィダーによると、1940年にUnknown誌に掲載されたハバードのヒット小説には、 『天空のタイプライター』の他に、 『恐怖』、『最後の停電』、『死の代理人』などがあります。[44]ハバードは1951年5月15日にこの本の著作権を初めて登録し、その後1979年9月17日に著作権を更新しました。[45] 1951年に、この本はハバードの『恐怖』との合本としてノーム・プレスによって出版され、[46] 1977年には『恐怖と空にタイプライター』としてポピュラー・ライブラリーから出版されました。[47]イギリスでは、この合本は1952年にケムズリー・ニュースペーパーズ・リミテッドによってチェリー・ツリー・ブック・シリーズの第409号として初めて出版されました。[48] [49]この1952年のイギリス版のタイトルは『空にタイプライター：時間の冒険』でした。[28] [49]

『天空のタイプライター』は1995年にブリッジ・パブリケーションズから再出版された。[13] [50] SF作家のケビン・J・アンダーソンが1995年版の序文を書いた。[51]同年、ブリッジ・パブリケーションズはジム・メスキメンによるオーディオ版をリリースした。[33]このオーディオ版は物語の短縮版で、収録時間は2時間30分だった。[52] L・ロン・ハバードの文芸エージェンシーであるオーサー・サービス社は、『天空のタイプライター』が、コネチカット州ノーウォークのイーストン・プレス社から1995年9月に出版される「23の古典的なSF・ファンタジー小説と短編小説からなる12巻シリーズ」に収録されると発表した。[53] 2008年、ヘリテージ・オークションズ社は、 『天空のタイプライター』と『恐怖』を組み合わせた希少なコピーを100ドルから200ドルで評価した。[54]

ジャンル

ダニエル・コーエンは『オカルトの巨匠』（1971年）の中で、『天空のタイプライター』、『恐怖』、『眠りの奴隷たち』などの作品が「ハバードを1940年代後半のSF作家の最前線に押し上げた」と書いている。 [8]チャールズ・プラットは『ドリームメーカー：SFを書く非凡な男女』（1983年）の中で、この本を「ハバードの最も有名で遊び心のある作品の一つ」と呼んだ。[55]『セント・ジェームズ大衆文化百科事典』（2000年）は、『天空のタイプライター』と『恐怖』をSFのジャンルにおけるハバードの「最も有名な物語」と評した。[2] [56] 『ホートン・ミフリン人名辞典』（2003年）は、L・ロン・ハバードの伝記項目で、『天空のタイプライター』と『眠りの奴隷たち』をSFの古典の一つと位置づけており、[3] 『リバーサイド人名辞典』 （2004年）も同様である。[57]この本は、ジェームズ・ガンの著書『魔女の時間』（2003年）[9]や、ロサンゼルス・デイリー・ニュース[10]、シカゴ・サンタイムズ[ 11 ]などのメディアでも同様にSFの古典として紹介されています。エリック・ソルステインとグレゴリー・ムースニックは、この作品をSFの黄金時代に位置付けています。[12]

マイク・レスニックとロバート・J・ソーヤーは著書『Resnick at Large 』（2003年）の中で、 『タイプライター・イン・ザ・スカイ』をSFのサブジャンルである再帰的SFの例として挙げ、「SFについてのSF」と表現している。[4]ゲイリー・ウェストファールは著書『グリーンウッドSF・ファンタジー百科事典：テーマ、作品、そして驚異』（2005年）の中で、「再帰的ファンタジー小説、つまりファンタジーを書くことについてのファンタジーは稀である。ルイジ・ピランデッロの戯曲『六人の登場人物』（1921年）は、ジャンルにとらわれないモデルを提示した」と述べている。[5]ウェストファールは、ハバードの本は「おそらくピランデッロに影響を受けた、ジャンルの初期の事例」だと指摘している。[ 5]ウンベルト・ロッシは『フィリップ・K・ディックのねじれた世界』 （2011年）の中で、『タイプライター・イン・ザ・スカイ』には、プロット展開の中にメタフィクション形式のゲームが含まれていたと述べている。[28]

『天空のタイプライター』はファンタジーのジャンルで高く評価されている。作家のデイヴィッド・ウィングローブは『サイエンスフィクション・ソースブック』（1984年）の中で、「彼（ハバード）の最高傑作はパルプ小説の伝統の中でも傑出している。『天空のタイプライター』は、パルプ作家が書いた物語の中に閉じ込められてしまう男を描いた素晴らしいファンタジーだ」と述べている。[6]この本は、ジェームズ・コーソーンとマイケル・ムアコック共著の『ファンタジー：ベスト100』（1988年）に挙げられている。[7]ロバート・E・ワインバーグ、ステファン・R・ジェミアノヴィッツ、マーティン・ハリー・グリーンバーグは『怪奇小説のライバル：怪奇小説パルプの偉大なファンタジーとホラー30選』（1990年）の中で、『天空のタイプライター』は「今世紀に制作されたファンタジーの中でも依然として最高の作品の一つ」として『アンノウン』誌に掲載された作品に分類されていると述べている。[14] 1995年にスパルタンバーグ・ヘラルド・ジャーナル紙に掲載された本書の書評では、この物語はファンタジーとSFの両面を持ち、「古典的なSFファンタジー・アドベンチャー」と評され、SF黄金時代に位置づけられた。[13] セント・ジェームズ著『SF作家のためのセント・ジェームズ・ガイド』（1996年）は、この物語を「ハバードの最も成功したフィクション」と呼んだ。[58]マルコ・フレンシュコウスキーは1999年、マールバーグ・ジャーナル・オブ・レリジョン誌に掲載されたL・ロン・ハバードの書誌記事の中で、『タイプライター・イン・ザ・スカイ』を「自分が他人の想像力の一部であることに気づいた男を描いた古典的なファンタジー物語」と評した。[59]ファラ・メンデルソンとエドワード・ジェームズは『ファンタジー小史』（2009年）の中で、この本を「ハバードの最高傑作」と評し、「合理化されたファンタジーとして捉えた方が良い」と指摘した。[60] 2009年にハバードの著作について書かれた記事の中で、ブックリストは『空にタイプライター』と『恐怖』をSFとファンタジーの古典として分類した。 [61]

テーマ

アレクセイ・パンシンとコリー・パンシンは『丘の向こうの世界：サイエンスフィクションと超越の探求』（1989年）の中で、「『天空のタイプライター』は、ある世界から別の世界への転移という新しい基盤、つまり外部の知性の思考を備えた、昔ながらの異星人探査物語として理解できる」と書いている。[15] 1992年にサイエンスフィクション研究誌に寄稿したデイヴィッド・N・サミュエルソンは、「我々が知っている宇宙には人間が必要だと仮定する」という文学的発想は、 『天空のタイプライター』だけでなくフレドリック・ブラウンの『狂った宇宙』（1949年）よりも前からあったと指摘した。[62]作家のライオネル・ファンソープとパトリシア・ファンソープは『世界で最も謎めいた人々』（1998年）の中で、ハバードは2つの異なる世界について同時に書くという難しい課題を成し遂げたと述べ、「フィクションという媒体を通してでさえ、ハバードは経験的データに対する心の解釈、そして存在の本質に関する問いへの反応について、深い形而上学的な問いを提起することに成功している」と記している。[16]ジョン・クルートとジョン・グラントは『ファンタジー百科事典』 （1999年）の中で、この作品をアラビアン・ファンタジーをテーマにしたハバードの最高傑作と評した。[37]ファンソープとファンソープは著書『時間の謎と秘密』（2007年）の中で、この本を「他人の夢の中に閉じ込められるというアイデア」というサブトピックの中に位置付けている。[63] 2011年の著書『フィリップ・K・ディックのねじれた世界』の中で、ウンベルト・ロッシはハバードの物語を分析し、下手な作家の経験をパロディ化することを意図したものだと述べた。[28]

1987年のモノグラフ『サイエントロジーの放棄と改革：アメリカの宗派における改宗の研究』の中で、ハリエット・ホワイトヘッドは、この本がハバードが「見かけの現実の下にある隠された現実」というテーマについて執筆する経験を積むのに役立ったと書いている。[64] 『L・ロン ハバード、救世主か狂人か？』の著者ベント・コリドンは、伝記の一章を「天空のタイプライター」と名付けた。[65]ジョン・アンカーバーグとジョン・ウェルドンは、共著『ニューエイジ信条百科事典』（1996年）の中で、「サイエントロジーの理論を、L・ロン ハバードのSF作品、例えば『オール・ドク・メシューサラ』『眠りの奴隷』『死の代理人』『最後のブラックアウト』『危険な次元』 『放浪者』『恐怖』『キング・スレイヤー』『天空のタイプライター』などと比較しなさい」と述べている。[66]ヒュー・B・アーバンは2011年の著書『サイエントロジー教会：新宗教の歴史』の中で、 『天空のタイプライター』の登場人物ホレス・ハケットの全能の能力を、ハバードがサイエントロジーの教義における強力な精神である「機能するセイタン」から発展させたその後の思想と比較している。[67]アーバンは次のように書いている。「ハバードの初期の小説で最も印象的な要素が、後期のサイエントロジー作品にも再び現れているのは、おそらく、作家自身の無限の、神のような力を強調している点である。作家は自身の想像力で宇宙全体を創造し、そこに生命を吹き込み、破壊する全創造力を持っている。この作者の神聖な力の最も明確な例は、『天空のタイプライター』（1940年）に見られる。」[67]アーバンは、『天空のタイプライター』のような作品における「優れた人間、あるいは超人というテーマ」が、ダイアネティックスやサイエントロジーにも引き継がれていると指摘している。[68]

受付

1951年10月号の『ザ・マガジン・オブ・ファンタジー・アンド・サイエンス・フィクション』で、アンソニー・ブーシェとJ・フランシス・マコマスは『天空のタイプライター』を好意的に評価し、「編集が急務の、面白い冒険喜劇」と評した。[19]同版を批評したグロフ・コンクリンは「愚かなアイデアを不器用に実行した」と評した。[20] ニューヨーク・タイムズ紙の評論家ヴィリアーズ・ガーソンは『天空のタイプライター』を「皮肉と陽気さにあふれた冒険物語」と評した。[21] デーモン・ナイトは賛否両論の評で、「[ド・ウルフがいかにして『物語を変え、破滅を回避』するかという]問題は難題であり、ハバードはそれを解決しているというよりは、むしろ回避している。…この弱点は、物語の結末、つまり3つの不朽の名言によって十分に補われている」とコメントした。[22]

1988年、ハーラン・エリスンは『 Journal of the Fantastic in the Arts』誌の記事で、この作品を「今読んでも楽しめる偉大なパルプ・フィクション」と評した。[69]ジョージ・マルコは『サイエントロジー：現代の宗教』（1970年）で、『天空のタイプライター』は「熱心なファンに熱烈に歓迎された」と述べている。[17]マイケル・アシュリーは『 Who's Who in Horror and Fantasy Fiction』（1978年）で、「『天空のタイプライター』（1940年）は、他人の物語に書き込まれた男の陽気な茶番劇である」と書いている。[70]エヴェレット・F・ブレイラーは、この作品を「中心となるアイデアが優れており、うまく展開されたありきたりの冒険物語」と評価した。[39]ワシントンポストのジャンレイ・フランクは、「40年代と50年代の彼の最高傑作の多く、つまり『恐怖』、『眠りの奴隷』、『天空のタイプライター』は、まったく同じスタイルで書かれており、当時の読者投票で優勝した」とコメントした。[18]

ラッセル・ミラーは、著者の伝記『素顔のメサイア』（1987年）の中で、 『天空のタイプライター』を『恐怖』や『ファイナル・ブラックアウト』と並んで「古典と見なされることになる」作品の一つと評している。[71]ケント州立大学教授ドナルド・M・ハスラーは、 『新SF百科事典』 （1988年）の中でハバードの伝記を執筆し、「実験的メタフィクション作家の間で現在人気のプロットの仕掛けを先取りした『天空のタイプライター』（1940/1951年）は、彼の異様な才能を評価する批評家によって真剣に受け止められるべきだ」と述べている。[72] 1995年の再出版に関する書評で、スパルタンバーグ・ヘラルド・ジャーナル紙のアン・パターソン＝ラボンは、「短編小説『タイプライター』は午後の読書に最適。手軽で楽しく、読みたいだけ深く読むことができる」と結論付けている。[13]ナイト・ニュース・サービスのサンディ・バウアーズは、1995年に出版されたこの作品のオーディオブックを「冒険活劇の楽しさ」と評した。[33] [52]

ピーター・ヘイニングは『The Classic Era of American Pulp Magazines』で、「1940年にUnknown誌に初登場した『 Typewriter in the Sky』は、彼の最高傑作の一つだと広く考えられている」と書いている。 [23] フランク・M・ロビンソンとローレンス・デイヴィッドソン共著の『Pulp Culture: The Art of Fiction Magazines』では、 『Typewriter in the Sky』がハバードの「最高傑作」の一つに挙げられている。[24] 2005年のPublishers Weekly誌によるハバードの小説『The Ultimate Adventure』の書評では、「パルプ時代のハバードの最高傑作には及ばないかもしれない」と述べ、『Typewriter in the Sky』と『Fear』をより質の高い小説として挙げている。[73]イギリスの作家アダム・ロバーツは、編著『Fifty Key Figures in Science Fiction』に寄稿したハバードの伝記の中でこの本について書き、「きちんと自己反省的な」物語と呼んだ。[25]ロバーツは、パルプフィクション作家ホレス・ハケットのキャラクターは「ハバード派の自画像」であると指摘した。[25]

影響

サイファイ・ウィークリー誌のポール・ディフィリッポは、 What Mad Universe（1949年）の書評で、著者のフレドリック・ブラウンがハバードの物語に影響を受けた可能性があると述べている。[26]ウンベルト・ロッシは、The Twisted Worlds of Philip K. Dick（2011年）で、作家フィリップ・K・ディックは、おそらく『天空のタイプライター』に影響を受けたと書いている。[28]ロッシは、『天空のタイプライター』がペーパーバックで1951年に出版され、1年後にディックは初の短編小説「Beyond Lies the Wub」を出版することに成功したと指摘している。[28]ロッシは、『天空のタイプライター』が「フィリップ・K・ディックの『宇宙の操り人形』 （1957年）に「明らかにインスピレーションを与えたテキスト」だと述べた。 [28]ハーラン・エリスンの著書『ハーラン・エリスン・ウォッチング』（1989年）では、『天空のタイプライター』が『カイロの紫のバラ』と比較され、「もしL・ロン・ハバードが『カイロの紫のバラ』を書いていたら、きっとヒューゴー賞を与えていただろう…つまり、『天空のタイプライター』の最新版のようなものだ」とされている。[27]ゲイリー・ウェストファールは、注目すべきSF名言集『サイエンスフィクション名言集：内なる心から外なる限界まで』（2005年）の中でハバードの著作を引用している。[74]

Locus Onlineに寄稿したゲイリー・ウェストファールは、2006年の映画『ストレンジャー・ザン・フィクション』の脚本をハバードの原作と比較し、「この映画は、その前提をこのあり得ない領域にまで持ち込むことで、同様のテーマを持つ古典的なファンタジー小説、L・ロン・ハバードの『天空のタイプライター』（1940年）と魅力的な対比をなしている。脚本家のザック・ヘルムがハバードから不当にストーリーを盗んだと主張する訴訟は、両作品が同じ基本的なプロットを持っていると正確に主張することができるだろう」とコメントした。[29] Cinematicalの『ストレンジャー・ザン・フィクション』のレビューで、ジェット・カーニオンも同様に映画のプロットをハバードの原作と比較し、2つの物語が「いくつかの驚くほど類似したプロット要素」を共有していると指摘した。[75]ハバードの業績を語るフィクションの中で、サイエントロジーの信者は、2007年にオビー賞を受賞したカイル・ジャロウ作の風刺ミュージカル『 A Very Merry Unauthorized Children's Scientology Pageant』の中で、タイプライター・イン・ザ・スカイを「何百万人もの人々にインスピレーションを与えた」作品の一つとして挙げている。[76]ウェストファールはその後、2009年のテレビシリーズ『フラッシュフォワード』をこの物語になぞらえ、「フラッシュフォワードは、フィクション作品の登場人物が、自分たちが特定の運命へと突き動かされているフィクション作品の登場人物であることに気づくという、一種のメタ文学とさえ言えるだろう。その前身には、L・ロン・ハバードの『タイプライター・イン・ザ・スカイ』（1940年）や映画『ストレンジャー・ザン・フィクション』（2006年）などがある」と記している。[77]

参考文献

  1. ^ von Ruff, Al (2016)、「出版物：Typewriter in the Sky / Fear」、インターネットスペキュレイティブフィクションデータベース、ISFDBエンジン; ISFDB出版記録番号52657 、 2016年3月11日閲覧
  2. ^ ab ペンダーガスト、トム; サラ・ペンダーガスト (2000)、『セント・ジェームズ大衆文化百科事典』、セント・ジェームズ・プレス、p. 461; 第2巻、ISBN 978-1558624009
  3. ^ abc ホートン・ミフリン社 (2003)、『ホートン・ミフリン人名辞典』、ホートン・ミフリン・ハーコート、762ページ、ISBN 978-0-618-25210-7
  4. ^ abc マイク・レズニック、ロバート・J・ソーヤー（2003年）『Resnick at Large』、ワイルドサイド・プレス、180ページ、ISBN 1-59224-160-3
  5. ^ abcd ウェストファール、ゲイリー（2005年）『グリーンウッドSF・ファンタジー百科事典：テーマ、作品、そして驚異』、グリーンウッド、p. 250; 第2巻、ISBN 0-313-32952-4
  6. ^ ab ウィングローブ、デイヴィッド（1984年）、サイエンスフィクションソースブック、ヴァン・ノストランド・ラインホールド社、p. 171、ISBN 978-0442292553
  7. ^ abc カウソーン、ジェームズ、マイケル・ムアコック（1988年）『ファンタジー：ベスト100』ザナドゥ、119ページ、1988年第2巻、ISBN 978-0881843354
  8. ^ ab コーエン、ダニエル（1971年）『オカルトの巨匠』ドッド・ミード社、177ページ、ISBN 978-0396064077
  9. ^ ガン、ジェームズ（2003年）『魔女の刻』、e-reads.com、初版、2ページ、ISBN 0-7592-2274-6
  10. ^ ab Hamit, Francis (1987年11月15日)、「「『ハバード』：苦い裏切りの物語」ロサンゼルス・デイリー・ニュース、L26ページ
  11. ^ ab Green, Roland J. (1992年4月5日)、「Some good old prose by Wolfe and Heinlein」、Chicago Sun-Times、Chicago Sun-Times, Inc.、p. 13、2016年5月5日時点のオリジナルよりアーカイブ、 2016年4月12日閲覧– HighBeam Research経由
  12. ^ ab ソルスタイン、エリック、ムースニック、グレゴリー（2002年5月23日）、ジョン・W・キャンベルのSF黄金時代 - DVDテキスト補足、デジタルメディアゾーン、CiteSeerX 10.1.1.202.343 
  13. ^ abcdefghijk パターソン・ラボン、アン（1995年9月3日）「SFの古典が新たな世代のために再版された」、スパルタンバーグ・ヘラルド・ジャーナル、スパルタンバーグ、サウスカロライナ、p. C3 – Googleニュースアーカイブより
  14. ^ ab Weinberg, Robert E.; Stefan R. Dziemianowicz; Martin Harry Greenberg (1990)、「Rivals of Weird Tales: 30 Great Fantasy and Horror Stories from the Weird Fiction Pulp」、Random House Value Publishing、p. xviii、ISBN 978-0517693315
  15. ^ abc パンシン、アレクセイ、コリー・パンシン（1989年）『丘の向こうの世界：SFと超越への探求』、JPターチャー、  431～ 432ページ、669ページ
  16. ^ abcd ファンソープ、ライオネル; パトリシア・ファンソープ (1998)、『世界で最も謎めいた人々』、ハウンズロー・プレス、p. 206、ISBN 0-88882-202-2
  17. ^ abcdefgh マルコ、ジョージ（1970年）『サイエントロジー：現代の宗教』デラコート・プレス、 34～ 35ページ 、ISBN 1-112-96373-1
  18. ^ フランク、ジャンレイ（1986年2月23日）「宇宙戦争」ワシントン・ポスト、ブックワールド誌、10ページ
  19. ^ ab ブーシェ、アンソニー; マコマス、J. フランシス (1951年10月)、「推奨読書」、ファンタジーとサイエンスフィクションの雑誌、2 (5)、ファンタジーハウス社: 59
  20. ^ ab コンクリン、グロフ（1951年9月）「銀河の五つ星棚」、ギャラクシーサイエンスフィクション、113ページ
  21. ^ ab ガーソン、ヴィリアーズ（1951年8月5日）「宇宙人の領域」ニューヨーク・タイムズ
  22. ^ ab ナイト、デイモン(1967) [1956]、「キャンベルとその10年」『驚異の探求』（第2版）、アドベント、38ページ、ISBN 0-911682-15-5
  23. ^ ab ピーター・ヘイニング（2001年）『アメリカのパルプ雑誌の古典時代』シカゴ・レビュー・プレス、218ページ、ISBN 978-1556523892
  24. ^ ab ロビンソン、フランク・M.、ローレンス・デイヴィッドソン（2001年）『パルプ・カルチャー：フィクション雑誌の芸術』コレクターズ・プレス、183ページ、ISBN 1-888054-12-3
  25. ^ abcde ロバーツ、アダム(2009)、「L. ロン ハバード」、ボールド、マーク、バトラー、アンドリュー、ロバーツ、ヴィント、シェリル (編)、『SFの重要人物50人』、ラウトレッジ・キーガイド、ラウトレッジ、112ページ、ISBN 978-0415439503
  26. ^ abc ディ・フィリッポ、ポール（2006年8月29日）、「レビュー：クラシックス - 狂気の宇宙 - SF雑誌編集者が異次元へ渡り歩き、あらゆるパルプの悪夢が現実になる」、Sci Fi Weekly 、 2007年7月14日時点のオリジナルからアーカイブ、 2009年9月15日閲覧代替リンク
  27. ^ abc エリスン、ハーラン（1989年）、ハーラン・エリスンのウォッチング、アンダーウッド・ミラー、346ページ、ISBN 978-0887330674
  28. ^ abcdefghi ロッシ、ウンベルト（2011年）『フィリップ・K・ディックの歪んだ世界：存在論的に不確かな20の小説を読む』マクファーランド、 39～ 40ページ 、300ページ、ISBN 978-0786448838
  29. ^ abcd Westfahl, Gary (2006年11月13日)、「死ぬことは難しい、喜劇は簡単：『ストレンジャー・ザン・フィクション』レビュー」、Locus Online、2015年9月18日時点のオリジナルよりアーカイブ、 2016年3月11日閲覧
  30. ^ Shippey, TA; Sobczak, AJ 編 (1996)、Magill's Guide to Science Fiction and Fantasy Literature: Dream - The Lensman Series、Salem Press、pp. 333–334、ISBN 978-0893569082
  31. ^ ab マギル、フランク・ノーザン（1979年）『SF文学概論』セーラム・プレス、 761 ～762ページ 、765ページ
  32. ^ サーバー、リー（1993年）、危険は私の仕事：素晴らしいパルプ雑誌の図解歴史、クロニクルブックス、47ページ
  33. ^ abcde バウアーズ、サンディ（フィラデルフィアインクワイアラー）（1995年10月19日）「『ファラオの軍隊』は強烈な体験」オーランド・センチネル紙、センチネル・コミュニケーションズ社、E2ページ
  34. ^ ab Scholes, Robert E. (2001), The Crafty Reader , Yale University Press, pp.  79– 78, ISBN 0-300-09015-3
  35. ^ 「宇宙人の領域：不本意な悪役」、ニューヨーク・タイムズ、185ページ。ニューヨーク・タイムズ・ブックレビュー、1951年8月5日、185ページ
  36. ^ バロン、ニール（1999）、ファンタジーとホラー：文学、イラスト、映画、テレビ、ラジオ、インターネットの批評的・歴史的ガイド、スケアクロウプレス、pp. 149、170
  37. ^ abc クルート、ジョン; ジョン・グラント (1999) 『ファンタジー百科事典』マクミラン、p. 484、ISBN 0-312-19869-8
  38. ^ フィッシャー、ルーシー（2013年）『ボディ・ダブル：映画に宿る作家』ラトガース大学出版局、 25～ 27ページ 、ISBN 978-0813554495
  39. ^ ab ブライラー、エヴェレット・フランクリン(1983)、『超自然小説ガイド』、ケント州立大学出版局、265ページ、ISBN 978-0873382885
  40. ^ ab ハバード、L・ロン（1940年12月）、キャンベル・ジュニア、ジョン・W（編）、「天空のタイプライター（第2部）」、アンノウン・ファンタジー・フィクション、第4巻第4号、 127～ 162ページ 
  41. ^ ハバード、L・ロン（1940年11月）、キャンベル・ジュニア、ジョン・W（編）、「空飛ぶタイプライター（全2部）（原題：Typewriter in the Sky (Part 1 of 2)）」、アンノウン・ファンタジー・フィクション、第4巻第3号、 9～ 67ページ 
  42. ^ ニコルズ、ピーター（1979）、SF百科事典：イラスト入りAからZ、グラナダ、pp. 210、295、第1979巻、第2部、ISBN 978-0246110206
  43. ^ キャンベル・ジュニア、ジョン・W.編（1940年11月）、Unknown Fantasy Fiction、第4巻、2006年9月19日時点のオリジナルよりアーカイブ、2016年4月13日閲覧
  44. ^ ab Indick, Ben P.; Zaleski, Jeff (2003年8月4日)、「A Life in Words and Pictures」、Publishers Weekly、第250巻、第31号、60ページ、ISSN  0000-0019 – EBSCOのAcademic Search Completeより
  45. ^ 長期記録。タイトル: Typewriter in the Sky and Fear。著者: L. Ron Hubbard。登録日: 1951年5月15日。更新日: 1979年9月17日。登録番号: A60901。更新ID: RE035592。更新団体: L. Ron Hubbard (A)。旧クラスコード請求の制限、新事項NM: 追加と改訂。その他: CO関連。コレクション: 著作権更新データベース、Wayback Machineに2016年4月27日にアーカイブ、スタンフォード大学。
  46. ^ ハバード、L.ロン（1951）、空と恐怖のタイプライター、ニューヨーク：ノームプレス、p。265、OCLC  599839
  47. ^ ハバード、L.ロン（1977年）、空に浮かぶ恐怖とタイプライター、ポピュラーライブラリー、p.286、ISBN 0-445-04006-8
  48. ^ 「L・ロン・ハバード初版書誌」、Bookseller World、2016年3月3日時点のオリジナルよりアーカイブ、2016年3月11日閲覧
  49. ^ ab ハバード、L・ロン、『空のタイプライター（時間の冒険）』、ケムズリー・ニュースペーパーズ・リミテッド
  50. ^ ハバード、L.ロン（1995年8月）、タイプライター・イン・ザ・スカイ、ブリッジ・パブリケーションズ、ISBN 0-88404-933-7
  51. ^ アンダーソン、ケビン・J.（1995年）、序文、『空に浮かぶタイプライター』、ハバード、L.ロン著、ギャラクシー・プレス、  1～ 3ページ、ISBN 978-1592121366
  52. ^ ab バウアーズ、サンディ（1995年12月10日）「退役軍人のオーディオ物語は楽しさ満載」トレド・ブレード、ナイト・ニュース・サービス、p. ピーチ6 – Googleニュースアーカイブより
  53. ^ 「ハバードシリーズ出版」、ローマ・ニュース・トリビューン、1995年9月17日、12Cページ – Googleニュースアーカイブ経由
  54. ^ Heritage Auctions (2008)、Heritage Rare Books & Manuscripts Auction Final Session # 683、Heritage Auctions, Inc.、p. 100、ISBN 978-1-59967-259-5
  55. ^ プラット、チャールズ（1983年）『ドリームメーカーズ：SFを書く非凡な男女』バークレー・ブックス、190ページ、ISBN 978-0425058800
  56. ^ 「ハバード、L・ロン（1911-1986）」、セント・ジェームズ百科事典『ポピュラーカルチャー』、2000年1月1日、2016年5月5日時点のオリジナルよりアーカイブ、 2016年4月12日閲覧- HighBeam Research経由
  57. ^ アメリカン・ヘリテージ辞書編集部（2004年）『リバーサイド人名辞典』ホートン​​・ミフリン・ハーコート、397ページ、ISBN 978-0618493371
  58. ^ ピーダーソン、ジェイ・P. (1995)、『セント・ジェームズSF作家ガイド』、セント・ジェームズ・プレス、458ページ、ISBN 978-1558621794
  59. ^ フレンシュコフスキー、マルコ（1999年7月）、「L. ロン ハバードとサイエントロジー：一次文献および二次文献の注釈付き書誌調査」、マールバーグ宗教ジャーナル、4 (1)、ISSN  1612-2941、OCLC  44277913
  60. ^ メンドルソン、ファラー、エドワード・ジェームズ（2009年）、ファンタジー小史、ミドルセックス大学出版、38ページ、ISBN 978-1904750680
  61. ^ ピット、デイヴィッド（2009年8月1日）、「Another Look At: L. Ron Hubbard, Pulp Master」、ブックリスト、第105巻、第22号、 46～ 47ページ 、 ISSN  0006-7385 – EBSCOのAcademic Search Complete経由
  62. ^ サミュエルソン、デイビッド・N.（1992年3月）「レビュー：SFにおける科学の失敗」、SF研究、19（1）：103-105、JSTOR  4240126
  63. ^ ファンソープ、ライオネル、パトリシア・ファンソープ（2007年）、Mysteries and Secrets of Time、ハウンズロー・プレス、p. 235、ISBN 978-1-55002-677-1
  64. ^ ホワイトヘッド、ハリエット（1987年）『放棄と改革：アメリカの宗派における改宗の研究』コーネル大学出版局、48ページ、ISBN 978-0-8014-1849-5
  65. ^ コリドン、ベント（1987年）「第15章 天空のタイプライター」、L・ロン・ハバード著『メサイアか狂人か？』ライル・スチュアート、 375～ 384ページ 、ISBN 0-8184-0444-2
  66. ^ アンカーバーグ、ジョン、ジョン・ウェルドン（1996年）『ニューエイジ信仰百科事典』ハーベスト・ハウス・パブリッシャーズ、657ページ、ISBN 1-56507-160-3
  67. ^ ab アーバン、ヒュー・B. (2011)、『サイエントロジー教会：新宗教の歴史』、プリンストン大学出版局、36～37ページ、ISBN 978-0-691-14608-9
  68. ^ ケント、スティーブン・A.、レイン、スーザン（2017年）。『大衆文化におけるサイエントロジー：影響と正当性への闘い』カリフォルニア州サンタバーバラ：ABC-CLIO。ISBN 978-1-4408-3249-9。
  69. ^ エリスン、ハーラン(1988)、「風があなたの答えを奪っていった」、Journal of the Fantastic in the Arts、1 (3)、国際ファンタスティック芸術協会: 14–16、JSTOR  43307999
  70. ^ アシュリー、マイケル（1978）、Who's Who in Horror and Fantasy Fiction、Taplinger Pub. Co、p. 98、ISBN 978-0800882754
  71. ^ ミラー、ラッセル（1987年）『素顔のメサイア』M・ジョセフ、86ページ、ISBN 978-0718127640
  72. ^ ガン、ジェームズ（1988年）『新SF百科事典』ニューヨーク：ヴァイキング、ISBN 0-670-81041-X
  73. ^ 「究極の冒険」、Publishers Weekly、第252巻、第32号、2005年8月15日 – EBSCOのAcademic Search Complete経由
  74. ^ ウェストファール、ゲイリー（2005年）、SF名言集：内なる心から外なる限界まで、イェール大学出版局、139ページ、ISBN 0-300-10800-1
  75. ^ カーニオン、ジェット（2006年11月9日）「レビュー：ストレンジャー・ザン・フィクション ― ジェットの見解」、Cinematical、www.cinematical.com、2009年4月1日時点のオリジナルからアーカイブ、 2016年3月11日閲覧
  76. ^ ジャロウ、カイル（2007年）、とても楽しい無許可の子供たちのサイエントロジーページェント、15ページ
  77. ^ Westfahl, Gary (2010年5月30日)、「Tomorrow Numbly Dies: A Final Look at FlashForward」、Locus Online、2010年6月3日時点のオリジナルよりアーカイブ、2016年4月12日閲覧。

さらに詳しい情報

  • アナログサイエンスフィクション＆ファクト、第112巻、第1～4号、75ページ（1992年）
  • チョーカー、ジャック・L.、マーク・オーウィングス（1998年）、サイエンス・ファンタジー出版社：書誌史、1923-1998、ウェストミンスター、メリーランド州およびボルチモア：ミラージュ・プレス社、p. 299
  • ナイト、デイモン（1967年）『驚異を求めて：現代SFエッセイ集』アドベント出版社、31ページ、OCLC  270216
  • 「恐怖。空に浮かぶタイプライター。」Publishers Weekly：80、1977年6月6日
  • 「天空のタイプライター」、パブリッシャーズ・ウィークリー、242（35）：107、1995年8月28日
  • 「空に浮かぶタイプライター ― オーディオブックレビュー」、Kliatt、30 :52、1996年3月

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Typewriter_in_the_Sky&oldid=1320651322"