ウノヴィス
カジミール・マレーヴィチ率いる芸術家グループ
UNOVISの紋章；カジミール・マレーヴィチの「黒い正方形」

UNOVIS（ロシア語：УНОВИС、MOLPOSNOVIS、POSNOVISとしても知られる）は、1919年にロシアの画家カジミール・マレーヴィチがヴィテブスク美術学校で設立し、率いた、短命ではあったが影響力のある芸術家グループであった。

当初は学生によって結成され、モルポスノヴィスとして知られていたこのグループは、芸術における新しい理論と概念を探求し発展させることを目的としていました。マレーヴィチの指導の下、彼らはUNOVISに改名し、主に彼のシュプレマティズムの思想に焦点を当て、数々のプロジェクトと出版物を制作しました。それらはロシア国内外の前衛芸術に即座に広範囲にわたる影響を与えました。[1]このグループは1922年に解散しました。

UNOVIS という名前は、ロシア語で「Utverditeli Novogo Iskusstva」（ロシア語: Утвердители НОВого ИСкусства）または「新しい芸術のチャンピオン」の略語であり、POSNOVIS は「Posledovateli Novogo Iskusstva」（ロシア語: ПОСледователи НОВого ИСкусства）または「新しい芸術の信者」、そしてMOLPOSNOVISは「新しい芸術の若い信者」を意味しました（ロシア語: МОЛодые ПОСледователи НОВого ИСкусства)。

基盤と成長

UNOVISメンバーの写真。中央にマレーヴィチが写っている。

グループは短い歴史の中で多くの変化を遂げました。当初はMOLPOSNOVISとして設立され、メンバーには学校の教授陣も加わり、急速にPOSNOVISへと発展しました。グループは非常に活発で、当時利用可能なほぼすべてのメディアを用いて、数多くのプロジェクトや実験に取り組んでいました。1920年1月、マレーヴィチは1919年にマルク・シャガールからヴィテブスク美術学校の講師に招かれ、当時の学校長ヴェラ・エルモラエワによってすぐに指導スタジオの責任者に任命されました。同年2月、マレーヴィチの指導の下、グループはニーナ・コーガン振付による「シュプレマティズム・バレエ」に取り組みました。これは、アレクセイ・クルチェーニフの影響力のある未来派オペラ『太陽への勝利』の前身となる作品です。この作品の制作後、POSNOVISはさらに変化を遂げ、1920年2月14日にUNOVISに改名されました。

拡大と影響力

1920年初頭、マルク・シャガールはマレーヴィチを後任の校長に選出した。マレーヴィチはこれを受け入れ、UNOVISのみならず学校全体のカリキュラムを根本的に再編した。彼はUNOVISを高度に組織化された組織へと変貌させ、UNOVIS評議会を設立した。一方、グループの理論とスタイルは、マレーヴィチとその優秀な生徒や同僚、特にエル・リシツキー、ラザール・ヒデケル、ニコライ・スエチン、イリヤ・チャシニク、ヴェラ・エルモラエワ、アンナ・カガン、レフ・ユーディン [ru]といった著名なロシア人芸術家たちの手によって急速に進化していった。グループの目標は、ソビエト政府と協力し、政府のためにシュプレマティスムのデザインと理想をロシア社会に紹介することとなった。

...新しいタイプの有用な構造と要件のための設計作業の組織と実装。新しい建築の課題の策定。新しい装飾（織物、プリント織物、鋳造品、その他の製品）の精緻化。国の祝日に街を飾るための記念碑的な装飾のデザイン。宿泊施設の内外の装飾と塗装のデザインと実装。家具とすべての実用的なオブジェクトの作成。現代のタイプの本の創作と印刷分野におけるその他の成果。" [1]

1922年6月、ヴィテブスクのUNOVIS

グループはこの計画を街頭に展開し、ヴィーツェプスクの街の多くをシュプレマティズム芸術とプロパガンダで彩った。しかし、マレーヴィチはより野心的な計画を持っており、学生たちに、より大規模で永続的な作品、すなわち建築を手がけるよう促した。[2]建築学部長を務めていたエル・リシツキーは、若い学生であるラザール・ヒデケルとイリヤ・チャシュニクと共に、浮遊する建物や巨大な鉄鋼とガラスの構造物といった型破りな設計図を描き、住宅団地のより実用的な設計図や、町の広場の演説台までも手がけた。イリヤは、同窓生のラザール・ヒデケルと共に、リシツキーの後を継いで建築施設の責任者となった。

共産主義の理想を掲げ、グループは制作したすべての作品の功績と責任を共有することを選択した。彼らはすべての作品に、マレーヴィチの以前の作品へのオマージュとして、黒い四角形を単独で署名した。これは後にUNOVISの事実上の印章となり、個人名やイニシャルに取って代わった。

1920年6月、UNOVISの野心は加速し、ラザール・ヒデケルとイリヤ・チャシュニク共著『AERO：記事とデザイン』（ヴィーツェプスク、UNOVIS、1920年）といったUNOVISの哲学と理論をまとめた印刷物集の出版や、モスクワで開催された「第1回全ロシア芸術教師・学生会議」への参加へと発展した。ヴィーツェプスクからモスクワへ旅したUNOVISの学生たちは、作品、ニュースレター、宣言文、チラシ、マレーヴィチの『芸術における新体系について』や『UNOVIS年鑑』などを次々と配布した。UNOVISは認知度を高め、確立された影響力のある運動として尊敬されるようになった。

解散と遺産

彼らの芸術への影響は何世代にもわたって続きましたが、会議直後の人気は短命でした。1922年までに、中心グループは分裂し、対照的で敵対的な二つの派閥が形成されました。この頃には、UNOVISに所属していた地元の芸術家のほとんどは、他の流派、都市、そして運動へと移っていました。グループの解散後も、UNOVISの黒い四角形が入った出版物は長年にわたり発行されました。

著名なメンバー

参照

参考文献

  1. ^ ab エッセイ: 黒の正方形: マレーヴィチとUNOVISグループのサークルの中で 2005年3月11日アーカイブ at the Wayback Machine
  2. ^ UNOVIS – 東洋のバウハウス、Tszwai So著、大英図書館ヨーロッパ研究ブログ、2019年10月29日

参考文献

  • マレーヴィチ：ロシア美術におけるシュプレマティズムと革命 1910-1930（ニューヨーク、テムズ＆ハドソン、1966年、ISBN 0-500-09147-1）
  • シシャノフV.A.ヴィテブスク近代美術史創作コレクション博物館。[1] Archived 2013-11-03 at the Wayback Machine 1918-1941. - ミンスク: Medisont, 2007. - 144 p.
  • シシャノフ、B.「ヴィテプスクのブデトリャネ」（ヴィテプスクの定期刊行物における演劇体験の照明に関する質問に対するUNOVIS）/ V. シシャノフ / / マレーヴィチ。古典的前衛芸術。ヴィテプスク - 12 [アンソロジー / T. コトヴィチ編]。– ミンスク：ニューアクト、2010年。– p.57-63.[2] 2014年4月25日、Wayback Machineにアーカイブ。
  • ラザール・キデケルとシュプレマティズム。Prestel、2014年。編集。レジーナ・キデケル、シャーロット・ダグラス、マ​​グダレーナ・ダブロフスキー、タチアナ・ゴリアチェヴァ、アラ・ローゼンフェルド、コンスタンティン・ボイム、ボリス・キリコフ、マルガリータ・シュティグリッツ。
  • カジミール・マレーヴィチのすべての絵画
  • 略歴と主な作品一覧
  • UNOVISに関する情報と主要メンバーのページ
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=UNOVIS&oldid=1301322391」より取得