ウラ！ミンウラ！あなたのことを考えてください

18世紀のスウェーデンの吟遊詩人カール・ミヒャエル・ベルマンの歌
「ウラ! ミン ウラ! あなたのことを考えてください」
芸術歌曲
楽譜
楽譜
英語ウラ！私のウラ！お願いです、お供えしましょうか
書かれた1790
文章カール・マイケル・ベルマンの詩
言語スウェーデン語
メロディー出所不明、おそらくベルマン自身
献身査定官ルンドストローム氏
出版1790年、フレッドマンの書簡より
スコアリング声とシターン

ウラ！私のウラ！言って、汝に捧げさせてくれ（Ulla! my Ulla! say, may I thee Offer）は、スウェーデンの詩人でパフォーマーのカール・ミヒャエル・ベルマンの最も有名で愛されている歌の一つで、[1] 1790年の歌集『フレッドマンの書簡』の第71番に収録されている。田園詩的なこの歌は、ロココのミューズであるウラ・ヴィンブラッドが、語り手がストックホルム北部のユールゴーデン地方の田園地帯で「ミルクとワインに浸した一番赤いイチゴ」を捧げる場面を描いている。

この書簡はセレナーデで、副題は「ある夏の日の昼食時、フィスカルトルペットの窓辺にいたウラへ。アセッサー・ルンドストローム氏に捧げるパストラル」である。これはベルマンスクの頂点であり、夏のストックホルムのユールゴーデン公園をさわやかに想起させると評されている。セレナーデの形式は当時人気があり、モーツァルトのオペラ「ドン・ジョヴァンニ」にも見られたが、ベルマンは設定を夕方から正午に移している。各節でフレッドマンはウラに語りかけ、おいしい料理や飲み物を通して彼の愛を描写する。リフレインでは、彼は周囲の自然を鑑賞するように優しくウラに勧め、彼女は瞑想的な言葉で応答する。エロチックな雰囲気は詩ごとに着実に高まり、最後の詩では馬のエネルギーで完成します。

コンテクスト

緑豊かな公園から水辺の向こうに望むストックホルムの景色を描いた絵画
田園風景：ベルマンの時代のユールゴーデンからストックホルム方面の眺め。エリアス・マーティンによる水彩画、1790年頃

カール・ミヒャエル・ベルマンは、スウェーデンのバラードの伝統の中心人物であり、スウェーデン音楽に大きな影響を与えました。1790年の『フレドマンの書簡』と1791年の『フレドマンの歌』で知られています。[2]ソロ・エンターテイナーであった彼は、シターンを演奏し、宮廷で自ら歌を披露する際に伴奏をしていました。[3] [4] [5]

ジャン・フレドマン（1712年または1713年-1767年）は、ベルマンの時代のストックホルムで実在した時計職人である。1767年以降も存命だが職に就いていない架空のフレドマンが、ベルマンの書簡や歌曲の語り手とされている。[6]書簡は、酒飲み歌やラメントから田園詩まで、様々なスタイルで書かれ、演奏され、18世紀のストックホルムの生活を複雑に描き出している。頻繁に登場するテーマは半世界（デミモンド）で、フレドマンの陽気に酔ったバッカス騎士団[7]は、強い酒と娼婦を好む、ぼろぼろの服を着た男たちのゆるやかな集団である。ベルマンは、こうした写実的な生活の側面を描くと同時に、バロック後期のフランスの詩人たちにならい、古典的な暗示に満ちたロココ調の絵も描いている。美しいウラ・ヴィンブラッドを含む女性たちは「ニンフ」であり、ネプチューンの陽気な従者たちや海の生き物たちはストックホルムの海で戯れている。[8]優雅な生活と俗世間の並置はユーモラスで、時には滑稽だが、常に優雅で共感を呼ぶ。[3] [9]歌は「非常に独創的に」彼らの音楽に合わせられており、その音楽はほとんどの場合借用され、巧みにアレンジされている。[10]

歌

音楽と詩の形式

71番目の書簡のメロディー
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この歌は3つの詩節から成り、それぞれ8行で、コーラスは10行です。詩節はABAB-CDCDという交互に韻を踏んでいます。 [2]献辞のルンドストローム調教師はベルマンの友人であり、『使徒書簡集』の登場人物です。[11]

この曲は2
41840年代後半に作曲され、アレグロ・マ・ノン・トロッポと記されている。この非常に愛されている[12]メロディーは、書簡集に使われている他のほとんどのメロディーとは異なり、ユールゴーデンの他の田園詩と同様に、ベルマン自身以外には遡ることができず、したがって彼自身の作曲である可能性がある。このメロディーは「広々としたモーツァルト風」で、各節の終わりにダ・カーポがさらに空間を創り出し、合唱で突然短調に切り替わる。[11]ベルマンがハーガについて歌った歌「花の門が寺院を告げる」も同じメロディーである。[13] [14] [12]

歌詞

この歌は出版年である1790年に書かれたもので、これは最後に書かれた書簡の一つです。この歌は、パル・ブリコールの査定員であり会員でもあったカール・ヤコブ・ルンドストロームに捧げられています。彼はフレドマンの書簡の出版資金を調達するのに十分な購読者を集めるのに尽力しました。80番と82番を含む後期の書簡は、フィスカルトルペット近くのヘレナ・クイディングの夏の別荘、ヘレネベルクで過ごした時間に触発された可能性があります。[ 15]

この歌は、夏の晴れた日にフィスカルトルペットにあるウラ・ヴィンブラッドの窓辺で馬にまたがるフレッドマン／ベルマンの語り手を描いています。暑さで喉が渇いた彼は、ヒロインを食事に誘い、「ミルクとワインで煮込んだ真っ赤なイチゴ」を約束します。牧歌的な雰囲気ではありますが、ポール・ブリテン・オースティンの見解では、フレッドマンほど酒好きだった人にはあまり納得できないかもしれませんが、彼は「湧き水の入った鉢植え」を提案します。遠くからストックホルムの鐘の音が聞こえ、カレッシュと馬車が庭に入ってきます。[11]この手紙は、詩人がウラと共に「門のそばの、この上なく温かいライ麦畑に」腰を下ろし、リフレインの「なんて素晴らしいんだ」という部分で、陽気な「スコール！ 」（乾杯！）で終わります。フレッドマンが声を担当するスタンザの部分では、リフレインはフレッドマンの質問とウラの短いながらも恍惚とした答えで構成されている。[2] [12]

71番目の手紙の最初の節のバージョン
カール・マイケル・ベルマン、1790年[16] チャールズ・ウォートン・ストーク、1917年[17] ヘンドリック・ウィレム・ファン・ルーン、1939年[18] ポール・ブリテン・オースティン、1977年[19]

ウラ！ミンウラ！あなたのことを調べて、
スマルトロンとミョルク、ヴィンを読みましょう?
Eller ur Sumpen en sprittande Ruda、
Eller från Källan en Vatten-terrin?グランリスとブロムルの
医療機関を訪問します
。
Duggande Skyar de Solen bebåda、
         Som du ser。

やめてください
、フィスカルトルペット！フヴァド？
     ベスカダのグドムリグト！
あなたの健康を守り、
         健康を保ちましょう!
     ヴィケン・ソム・ガール・フラムは
     ありますか？ - ああ、そうなんだ！
長い間、メランディケン
         オークラルナを見てください!
どうですか？デッサ・アンガルナ？
     グドムリーガ！グドムリーガ！


ウラ、私のウラ、あなたにいちご、牛乳、ワインの真っ赤なものを捧げようか、
それとも沼地で獲れた鮮やかな鯉を捧げようか、
それともこんなに美しい泉から一杯の酒を捧げようか？
まことに天国の門は破られ、
花と木の香りが豊かだ。
霧雨が降り、雲は今や太陽を予感させる、それを
         あなたは見ることができるだろう。

リフレイン
素敵じゃないか、小さな漁師の町？[a]
     「素敵！語ってやろう。」ここでは           、真新しい衣を
まとった木の幹の列が誇らしげに伸びている。      あそこには静かな      入江の流れがある。 そして向こうの溝の真ん中には      耕された土地、見よ！ 素敵じゃないか ― これらすべての牧草地は？      「素敵、とても素敵、ああ！」






ウラ、ウラ、ねえ、私の差し出す
野生の赤いイチゴをミルクとワインで煮たものは気に入ったかい？
それとも新鮮な鯉を差し出してもいいかな？
それともただ湧き水のことを恋しがっているの？
天国の扉は風の気まぐれで壊れ、
花や木々から空気が香る。
濡れて霧雨の降る雲は太陽を予兆しているだけだ、
         君も見ることになるだろう。

リフレイン
この小さな漁村は神々しいと思わないか？
     神々しく、神々しく、天国のような光景だ。
並木道に並ぶ木々が誇らしげに
          新しいガウンを見下ろしている。
     ここは小川が水を豊かにしている
     が、流れは穏やかだ。
溝の向こうの耕された土地
     はそうではない。
牧草地の育ち方は神々しくないだろうか？
     神々しく、神々しく、神々しく、神々しく！

ウラ、ウラよ、私の申し出はどんなものか？
ミルクとワインで真っ赤になったイチゴか！
それとも養魚池から鯉を差し出そうか、
それとも泉から水晶のような小川を差し出そうか？
蝶番から見て、お前の門はほとんど壊れている
花のそよ風もほとんど抵抗できない。
空には夕立が、新しい陽光の予兆だ、
         お前も見ているように。

控えよ
言ってみろ、この私たちのフィッシャーコットは神々しいと思わないか？
     神々しい、そう言え！
そしてこれらの荘厳な樫の木は、誇らしげに列をなし
          、 すべて緑に揺れている！
     静かな
     入江が流れるところに、
遠くの溝の間に、
     牧草地がある、見よ！
言ってみろ、このすべての緑の光景は神々しいと思わないか？
     まさに神々しい！ まさに神々しい！

受付

ベルマンのストックホルムの地図、ウィリアム コックスのポーランド、ロシア、スウェーデン、デンマークへの旅行、1784 年からの地図上のフレッドマンの手紙と歌の興味深い場所。1芳賀公園 ( S. 64 ) – 2ブルンスヴィーケン– 3 フェルスタ トルペット ( Ep. 80 ) – 4クングスホルメン– 5ヘッシンゲン ( Ep. 48 ) – 6メーラレン湖 ( Ep. 48 ) – 7セーデルマルム– 8 ウルベーダースグレン– 9 ロカッテン酒場 (第 11 話、第 59 話、第 77 話)、ブルーナ・ドーレン酒場 (第 24 話、第 38 話) – 10ガムラスタン (第 48 話) 5話、9話、23話​28、Ep. 79 ) – 11スケップスブロン岸壁 ( Ep. 33 ) – 12オルスタ城– 13ユールゴーデン公園– ( Ep. 25、Ep. 51、Ep. 82 ) – 14グローナルンド ( Ep. 12、 Ep. 62) – 15 ベルマンの生家 – 16 Fiskartorpet (Ep. 71) – 17 Lilla Sjötullen ( Bellmanmuseet ) ( Ep. 48 ) – 18 Bensvarvars酒場 ( Ep. 40 ) 19 Rostock 酒場 ( Ep. 45 )

ベルマンの伝記作家ポール・ブリテン・オースティンは、この歌を「ベルマンの典型的な歌の頂点とも言える、あの有名な『ウラ、ミン・ウラ』は、夏の日のユールゴーデンのさわやかな情景を思い起こさせる」と評している。 [11]

文学者ラース・ロンロスは、「ウラ！ミン・ウラ！」を、フレッドマンの書簡集第80番「Liksom en herdinna（邦題：心の奥底から） 」、第82番「Vila vid denna källa （邦題：この村の書簡集）」と並んで、ベルマンの「偉大な田園詩」の一つに数えている。ロンロスによると、これらの書簡集は、その地理的背景からユールゴーデンの田園詩集と呼ばれているが、ユールゴーデンを舞台とした書簡集はこれだけではない。ロンロスは、これらの書簡集の語調と語彙は、「同時代のグスタフ派詩人たちが賞賛した、フランスの影響を受けた優雅な古典主義」に負うところがあると述べている[12] 。ロンロスの見解では、これらの書簡集にはパロディや反田園的なグロテスクさの要素が見られるものの、「夏の自然の美しさと田舎暮らしの喜び」に対する強い純粋な喜びが支配的である[12] 。

ロンロスは、ベルマンの献辞にあるように、この歌は「フィスカルトルペットの窓辺のウラに捧げる」セレナーデであると書いている[12] 。この形式は当時、モーツァルトのオペラ「ドン・ジョヴァンニ」などの作品で人気があった。スペイン語に由来するセレナーデ（sera：「夕べ」）は、夕方、愛する人の窓の外のギターの弦に合わせて奏でられる愛の告白を意味していた。ベルマンの手によって、舞台はスウェーデンの夏の正午に移されている。彼によれば、フレッドマンは祝賀の夜を過ごした後、ウラと一夜を過ごしたと想像できる。今、彼はウラの窓の外に馬に乗って座り、彼女に歌を歌っている。各詩の前半では、長調で、彼はウラに直接語りかけ、美味しい食べ物と飲み物という形で愛を捧げている。後半の短調のリフレインでは、彼は彼女に周囲の自然をもっと優しく鑑賞するように促し、彼女は瞑想的な言葉で「天国のよう！」「ああ、そう！」と答える。 [12]さらに、3つの詩節それぞれで、明確なエロティックな雰囲気が高まっていく。最初の詩節では、家の扉が風に吹かれて開かれる様子が暗示的に描かれ、最後の詩節では、いななき、足を踏み鳴らし、駆ける馬が、フレッドマンの表現された情熱と共に、性的なメタファーとして登場する。[12]

チャールズ・ウォートン・ストークの1917年のアンソロジーは、ベルマンを「即興の達人」[b] [21]と呼び、「様式と内容、形式と情熱といった相反する要素を調和させ…ストックホルムの生活を目の当たりにする。[手紙71のように]近隣の公園や村々への様々な牧歌的な旅も含まれる。小さな世界は生きており、私たちもその中で生きている。」[22] ヘンドリック・ウィレム・ファン・ローンの1939年の序文とサンプラーは、ベルマンを「最後のトルバドゥール、歌に人生のすべてを注ぎ込むことができた男」と呼んでいる[23] 。

71番目の手紙は、舞台俳優のミカエル・サミュエルソン（シュンガー・フレッドマンの『エピストラー』、ポリドール、1990年）[24] 、歌手、そして著名なベルマン解釈者のコルネリス・ヴレースウェイク、エバート・タウベ[25] 、ピーター・エクバーグ・ペルツ[26]によって録音されました。この手紙はエヴァ・トラーによって英語に翻訳されました。[27]

注記

  1. ^ここで Stork は torp の代わりに「town」を使用していますが、これは「コテージ」を意味します。
  2. ^ 彼はグスタフ3世の「即興の人」を引用していた。[20]

参考文献

  1. ^ “フレッドマンとベルマンの書簡による情報”.ストックホルム ガムラスタン2021年6月24日のオリジナルからアーカイブ。2021 年6 月 17 日に取得。
  2. ^ abc ベルマン 1790。
  3. ^ ab “Carl Michael Bellmans liv och verk. En minibiografi (The Life and Works of Carl Michael Bellman. A Short Biography)” (スウェーデン語). Bellman Society . 2015年8月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年4月25日閲覧。
  4. ^ “Bellman in Mariefred”. The Royal Palaces [of Sweden] . 2022年6月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年9月19日閲覧。
  5. ^ ジョンソン、アンナ (1989). 「グスタフ朝時代のストックホルム」. ザスラウ、ニール編. 『古典時代：1740年代から18世紀末まで』 . マクミラン. pp.  327– 349. ISBN 978-0131369207。
  6. ^ ブリテン・オースティン、1967 年、60–61 ページ。
  7. ^ ブリテンオースティン 1967年、39ページ。
  8. ^ ブリテン・オースティン、1967年、81–83、108ページ。
  9. ^ ブリテン・オースティン 1967、71-72ページ「激しいリアリズムと優雅な上品さ、下層階級の細部と神話的な装飾、感情的な即時性と皮肉な無関心、ユーモアと憂鬱といった劇的な対照を織り交ぜて、詩人は60年代のストックホルム生活のいかがわしい片隅の断片的な年代記とでも呼べるものを提示している。」
  10. ^ ブリテンオースティン 1967年、63ページ。
  11. ^ abcd ブリテン・オースティン 1967年、155～156ページ
  12. ^ abcdefghi Lönnroth 2005、320–323 ページ。
  13. ^ マッセンゲール 1979、200ページ。
  14. ^ ビストロム、オロフ (1966)。 「メッド・ベルマン・パ・ハガ・オク・ノラ・ユールガーデン」(PDF)。ストックホルムスケーラン。2016 年3 月 19 日に取得。
  15. ^ “N:o 71 (Kommentar tab)”. Bellman.net (スウェーデン語) . 2022年2月2日閲覧。
  16. ^ ハスラー&ダール、1989年、p. 165.
  17. ^ ストーク 1917、16～17ページ。
  18. ^ ヴァン・ルーン&カスタニネッタ、1939年、67–70ページ。
  19. ^ ブリテンオースティン 1977年、77ページ。
  20. ^ クリーブランドとエーレン、1984年。6ページ。
  21. ^ ストーク 1917、p.xvii。
  22. ^ ストーク 1917、p.xix。
  23. ^ ヴァン・ルーン、1939年、6ページ
  24. ^ “ミカエル・サミュエルソン – スジャンガー・フレッドマンの書簡”.ディスコグス。2016 年3 月 12 日に取得。
  25. ^ “エバート・タウベ・スユンガー・オク・ベラッタール・オム・カール・マイケル・ベルマン”.ディスコグス。2019 年5 月 27 日に取得。
  26. ^ ハスラー&ダール、1989年、p. 284.
  27. ^ トーラー、エヴァ。 「グリマンド ニンフ - 書簡番号 71」。エヴァ・トーラー2016 年3 月 10 日に取得。

出典

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