 カヴンの『ウルトラバイオリンズ』のカバー | |
| 著者 | カヴン |
|---|---|
| 言語 | 英語、タガログ語 |
| ジャンル | 短編小説 |
| 出版社 | フィリピン大学出版局、ハワイ大学出版局 |
発行日 | 2008年8月18日 |
| メディアタイプ | 印刷物（ハードカバーとペーパーバック） |
| ページ | 214 |
| ISBN | 978-971542574-2 |
| OCLC | 262737716 |
| LCクラス | MLCM 2008/00864 (P) |
| 先行 | 足裏の線（2008年） |
| に続く | フィリピン・ニューウェーブ：これは映画運動ではない（2010） |
| インターネットアーカイブのOpen LibraryにあるUltraviolins | |
『ウルトラバイオリン』はカヴンによる14の短編小説集で2008年にフィリピン大学出版局[1]から最初に出版され、その後2009年にハワイ大学出版局から出版されました[2]。これは彼の最初のフィクション本です。
本の表紙で、国立文学芸術家のビエンベニド・ルンベラは読者に「目の前にいる著者は意識的に狂っているのだから、正気など退屈なものを探す必要はないということを受け入れなさい」と警告している。[3]
説明
『ウルトラヴァイオリンズ』は物語集である。ここで言う「物語」とは、物語らしき形式を漠然と描写する言葉である。しかし、その形式は従来の物語形式に陥ることなく、大きく変容する。読みやすくするために映画のセリフを抜き出した要約版の映画脚本、フラッシュフィクション、あるいは告白エッセイのようなクリエイティブ・ノンフィクションなど、多岐にわたる。物語の形態は高度に様式化されており、「ポストモダン・ストーリー」というレッテルを貼られる。
物語
1. 「adulturero / 姦通する男」
- パールシャ・アブバカールによる翻訳
2.「アメリカ」
- 翻訳：Carljoe Javier
3.「アン・バヒスタ / ベーシスト」
- 翻訳：ダリル・ジェーン・デルガド
4.「k.アン・バゴン・カティプナン | k.新しい同胞団」
- フアニヨ・アルチェラーナ訳
5. 「デッドボール」
- 翻訳：ダリル・A・ヴァレンズエラ
6.「ang ipis sa loob ng basurahan / ゴミ箱の中のゴキブリ」
7.「イサンガビ/一夜」
- 翻訳：Francezca Kwe
8. 「アン ナンギャリ サ アダルナ パグカタポス ン カンタ / アダルナの歌の後」
- 翻訳：シアン・アバド・ジュゴ
9.「ノクターン」
- 翻訳：サージ・ラクエスタ
10.「アン・パミヤン・クマカイン・ン・ルパ / 土を食べる家族」
- 翻訳：マヨ・ウノ・マーティン
11.「アン・ラピスト・サ・ルーブ・ン・プソコ / 心の中の強姦者」
- ゾシモ・キビラン・ジュニア訳
12. 「sm: mga lamang-isip ng isang maswerteng 連続殺人犯 at ng mga malas niyang biktima / sm: 幸運な連続殺人犯と不運な犠牲者の隠された思考」
- カール・R・デ・メサ訳
13.「タナガ・サ・アテネオ / タナガ・イン・ザ・アテネオ」
- ノエル・デル・プラドによる翻訳
14.「アン・タオ・ビラン・マカカリムティン / 忘れっぽい男」
- 翻訳：エルウィン・ロムロ
スタイル
『ウルトラバイオリンズ』は、フィリピン初のポストモダン短編集と考えられています。ポストモダンのストーリーテリングはこれまでも取り上げられてきましたが、短編集としてではなく、中には未出版のものもありました。注目すべき作品としては、ローランド・トレンティーノの『マイクロフィクション』、ミケル・アンドラダの『リサール・イン・ダピタン』、アラン・ドランの『イスクラプブク』、エロス・アタリアの『自殺マニュアル』、ノーマン・ウィルウェイコの『ハウ・アイ・フィックスド・マイ・ヘア・アフター・ア・ラザー・ロング・ジャーニー』、エドガー・サマールの『エイト・スピリット・オブ・ザ・フォール』、メス・デ・グスマンの『ランチョ・ディアンゴ』などが挙げられます。
カヴンは一般的に実験的なデジタル映画製作者として知られているが[4]、その美学、つまり作り出された現実、編集技術、自己言及性、刺激的な散文、汚れたイメージ、さらにはカヴンのセリフの切り方にいたるまでが『ウルトラバイオリン』に見受けられる。
「アメリカ」は、アメリカの意味を怒りと自意識をもって考察した作品であり、一見するとアレン・ギンズバーグの同名の長編作品を彷彿とさせるが、ギンズバーグの怒りはカヴンの作品の中で皮肉を込めて表現されている。「デッドボル」は、連続殺人犯、誘拐犯、4人組バンド、そしてシャワーパーティーに集まった少女たちなど、様々な人々が「神の交差点」で一瞬交わり、そして再び散り散りになって物語を締めくくる、支離滅裂なダグリの連続である。ギジェルモ・アリアガの物語構想をマクオンド監督の名作『アモーレス・ペロス』から借用しているが、オリジナル作品のような社会的・政治的含意は欠如している。 「Ang Ipis Sa Loob ng Basurahan」は、ゴミ箱の中に閉じ込められたゴキブリが、逃げ出してスリッパに踏みつぶされて突然死ぬ前に、とりあえず自分で家を作ろうと決心する様子を描いた、カフカ以後の人間味あふれる作品です。
レビューと分析
国立文学芸術家のF・シオニル・ホセは、この本を「爽やかに独創的で、不遜で、奇抜ですらある。どんな平凡な日にもぴったりの、刺激的な読み物だ」と評している。 [5]
しかし、ヴァーシタリアン誌[6]は『ウルトラヴァイオリン』を「短編小説や詩の慣習を打ち破ろうとする生々しいが真摯な試みであり、コミカルなポストモダニズムへの流暢な入門書となっている」と賞賛している[7] 。
映画化
『ウルトラバイオリンズ』に収録されている短編の一つ「土を食べる家族」は、2005年にフィリピン・スペキュレイティブ・フィクション・サンプラーの一部として初版が出版されました。[8] ボイン・ボイン誌のコーリー・ドクトロウは、この短編集を「非常に魅力的で、多くの場合素晴らしい」と評し、「土を食べる家族」を例として挙げています。[9]
『土を食べる家族』[10]は、1日に3回土を食べる家族の物語です。2005年の第34回ロッテルダム国際映画祭でプレミア上映されました。[11] ヴィレッジ・ヴォイス紙は、この映画を「ブラウン・コメディ」であり、「映画祭のビデオライブラリーで早送りで観られる人気作」だと批判しました。[12]しかし、批評家のアレクシス・ティオセコは、この映画を非常に政治的な「現代フィリピンの家族を描いたディストピア的視点」だと称賛しました。「家族一人ひとりの物語を分断する映画の繰り返しのコーラスは、土を食べる家族の食事のイメージを描いている」[13]
参考文献
- ^ 「UP Pressのタイトル」。UP Press。
- ^ 「UP Press Titles」（PDF）ハワイ大学出版局。
- ^ 「Ultraviolins: UV by Khavn」アバロン。
- ^ 「Doc Allianceの注目のディレクター：Khavn De La Cruz」Doc Alliance。
- ^ 「Ultraviolins 書籍情報」。arkipelagobooks。
- ^ ヴァルシタリアン
- ^ 「Khavn dela CruzのUltraviolins: Unconventional Unrest」Varsitarian . 2009年5月20日閲覧。
- ^ フィリピンのスペキュレイティブフィクションサンプル
- ^ 「フィリピンのSFとファンタジー」BoingBoing . 2008年11月17日閲覧。
- ^ 土を食べる家族
- ^ 「HBF Harvest 2005」ロッテルダム・ハーベスト. 2005年2月8日閲覧。
- ^ 「Winter Light」. Village Voice . 2009年11月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2005年2月8日閲覧。
- ^ 「家族の食事、家族の価値観、そしてフィリピン映画：独立系映画監督カヴン・デ・ラ・クルス氏へのインタビュー」『センシズ・オブ・シネマ』 2005年2月8日閲覧。
外部リンク
- Amazonのウルトラバイオリン
- OpenISBNのUltraviolins
- 本に残る一冊
- IMDbの「土を食べる家族」
- カヴン・デラ・クルスのウルトラヴァイオリン：型破りな不安
- 「家族の食事、家族の価値観、そしてフィリピン映画：インディペンデント映画監督カヴン・デ・ラ・クルス氏へのインタビュー」
