| ヴィーナス・アヴェグル | |
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 劇場公開ポスター | |
| 監督 | アベル・ガンス |
| 著者 | アベル・ガンス スティーブ ・パッサー |
| 制作： | フランスヌーベル。ジャン＝ジャック・メカッティ |
| 主演 | ヴィヴィアン・ロマンス ジョルジュ・フラマン |
| 撮影 | レオンス＝アンリ・ブレル アンリ・アルカン |
| 音楽： | ラウル・モレッティ |
発売日 |
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実行時間 | 140分（初演）。配信時間は100分 |
| 国 | フランス |
| 言語 | フランス語 |
『盲目のヴィーナス』（ Blind Venus ）は、1941年にアベル・ガンス監督によって制作されたフランスのメロドラマ映画で、ドイツ占領下のフランスで制作された最初の映画の一つである。（ 『盲目のヴィーナス』と表記されることもある。）
1940年夏、ドイツ軍のフランス侵攻に伴う混乱の中、アベル・ガンスは南部のフリーゾーンへ赴き、ニースのヴィクトリーヌ・スタジオで映画を制作する契約を締結した。当初のタイトルは『メッサリーナ、現代のドラマ』であったが、後に『金の女神』に変更された。この映画は特定の時代を舞台としていないが、ガンスは当時のフランス情勢に関連性のある作品として捉えられることを望んでいた。彼はこう書いている。「『ラ・ヴィーナス・アヴーグル』は現実と伝説の岐路に立つ。ヒロインは徐々に絶望の淵へと沈んでいく。奈落の底に辿り着いた時、彼女は初めて、信じる者のために人生が用意してくれた神の微笑みに出会い、そこから彼女は穏やかに幸福への坂道を登り始める。もしこの映画で、高揚した感情こそが運命に打ち勝つ唯一の力であることを示すことができたなら、私の努力は決して無駄ではなかっただろう。」[1]
プロット
美しいクラリスは自分が失明しつつあることを知り、船頭の恋人マデレが自分のために身を捧げるのを防ぐため、もう彼を愛していないふりをして別れを決意する。マデレは怒って去り、クラリスは自分と体の不自由な妹ミレーユの生活を支えるため、港の酒場で歌手として働く。妊娠がわかり、マデレにすべてを告白しようとするが、彼は新しい恋人ジゼルと1年間の航海に出ていた。クラリスは娘ヴィオレットを出産し、マデレとジゼルが戻ると、二人は結婚していて、赤ん坊の娘もいることを知る。子供は亡くなり、クラリス自身も完全に視力を失い、男性に対して恨みを抱き、内向的になる。ミレーユはジゼルと別れたマデールに真実を告げる。彼はクラリスの面倒を見るため、巧妙な策略を巡らす。ヨットの持ち主を装い、彼女をクルーズに連れ出そうとする。そのヨットは、実は二人の共同生活の住まいだった、故障したヨットだった。しかし、友人たちはクラリスが航海に出ているという幻想を作り上げようと画策する。マデールはヨットを修復し、いよいよ航海の準備を整える。そしていよいよ航海の準備が整う頃、クラリスはマデールとヨットを思い出す。彼女は彼の愛を受け入れ、同時に視力も回復する。
キャスト
- ヴィヴィアン・ロマンス（クラリス役）
- ジョルジュ・フラマン（マデール役）
- ミレーユ役：メアリー＝ルー（シルヴィー・ガンス）
- ルシエンヌ・ルマルシャン（ジゼル役）
- グタール役のマルセル・ミレー
生産
撮影は1940年11月11日に始まり、1941年の冬まで続いた。ガンスの助監督はエドモン・T・グレヴィル、撮影はレオンス＝アンリ・ビュレル、撮影はアンリ・アレカンが助手を務めた。当時の映画製作につきものの物質的な困難に加え、ヴィヴィアン・ロマンスとシルヴィ・ガンス（アベル・ガンスの妻）の不和も製作を悩ませた。不和は深刻化し、二人は一緒に仕事をすることを拒否した。その結果、ロマンスのシーンの多くはグレヴィルが監督し、シルヴィ・ガンスは夫が別々に監督した。二人の女優は姉妹役を演じていたため、背後から撮影するスタントマンを多用する必要があった。[2]
配布と受信
完成版（プレミア上映）の上映時間は2時間20分だったが、配給のために1時間40分に短縮されたため、複雑なストーリー展開となり、理解しにくくなった。[3]
当時の検閲により、当時の政治への明確な言及は禁じられていたものの、ガンスは新しいフランスへの希望という自身のビジョンの意義が理解されることを切望していた。1941年9月14日、この映画はヴィシーでフィリップ・ペタンの臨席のもとガラ・プレミアを迎えた[4]。その前にガンス自身がスピーチを行い、フランス救済の希望と見なしたペタンに敬意を表した。「我々フランス国民にとって、未来には二人の偉大な名前が浮かび上がっています。ジャンヌ・ダルクとフィリップ・ペタンです。ジャンヌはランスの戦いでフランスを救い、我々の元帥はヴィシーからフランスを救おうとしているのです。」[5] また、この映画のプリントには、ガンスによる手書きの献辞が添えられていた。「私はこの映画を明日のフランスに捧げたかったのですが、今やフランスは元帥の中に体現されているので、謹んであなたに捧げさせていただきます。」[6]
この映画はヴィシー政権の当局に好評を博したようだ。一方で、初公開前から、対独協力者で反ユダヤ主義的な新聞「オージュールデュイ」から攻撃を受け、南フランスの非占領地域における映画製作の自由がユダヤ人によって搾取されているとほのめかした。プロデューサーのジャン＝ジャック・メカッティ、ヴィヴィアンヌ・ロマンス、そしてガンス自身は、ユダヤ人とのつながりを嘲笑する発言で特に非難された。[7] この映画は2年後の1943年10月にパリで初公開された。
その後の批評の多くは、この映画の高尚なメロドラマの不条理さに集中しているが、完全版を観るのが難しいため、理解が妨げられることもあった。政治的寓話の歴史的解釈、そして女性や集団行動の力の描写にも、ある程度の注目が集まっている。[8]
参考文献
- ^ノーマン・キング著『 アベル・ガンス：スペクタクルの政治』（ロンドン：BFI、1984年）170-171頁より引用・翻訳。
- ^ Jacques Siclier、La France de Pétain et Son cinéma (パリ: Henri Veyrier、1990.) p.81。
- ^ Jacques Siclier、La France de Pétain et Son cinéma (パリ: Henri Veyrier、1990.) p.82。
- ^ ノーマン・キング『アベル・ガンス：スペクタクルの政治』（ロンドン：BFI、1984年）244ページ。
- ^ノーマン・キング著『 アベル・ガンス：スペクタクルの政治』（ロンドン：BFI、1984年）171ページより引用・翻訳。
- ^ ノーマン・キング、アベル・ガンス: スペクタクルの政治。 (ロンドン: BFI、1984 年。) p.171。 Jean-Pierre Jeancolas、15 ans des années trente。 (パリ: ストック、1983 年。) p.315: 「C'est à la France que j'aurais voulu dédier ce film, mais puisqu'elle s'est incarnée en vous, Monsieur le Maréchal, permettez que très humblement je vous le dédie.」
- ^ Jean-Pierre Jeancolas、15 ans des années trente。 （パリ：ストック、1983年）p.315。
- ^ この荒唐無稽なメロドラマを痛烈に批判した人物としては、ロジェ・レジャンの『フランス映画『娼婦と楽園の子供たち』』（パリ：ベルエエ、1948年。再版はEditions d'Aujourd'hui、1975年）やジャック・シクリエの『フランス・ペタンと映画館』（パリ：アンリ・ヴェイリエ、1990年）80-82ページが挙げられる。ギルバート・アデアはインディペンデント紙（2004年1月23日）で、やや異なる結論に達している。「ガンスが自身の評判の悪い題材、つまり単なる二乗ではなく三乗のナンセンスに固執する力強さ、そして何よりも、観る者を真に感動させるという点において、これは映画というメディアにおける狂気の傑作の一つである」と述べている。そのフェミニズムと集団主義については、「ノーマン・キング、アベル・ガンス：スペクタクルの政治」を参照してください。 (ロンドン: BFI、1984 年。) p.174;および Sylvie Dallet、Boîter avec toute l'humanité、1895 年、no.31 (2000)、Abel Gance、nouveau respect、pp.53-79。
外部リンク
- IMDbの「Vénus aveugle」
- Vénus aveugle (1940) d'Abel Gance Archived 2009-03-03 at the Wayback Machine : [Philippe Chiffaut-Moliard が編集したテキストのコレクション]。
