ヴァリー・エクスポート
オーストリアのメディアアーティスト
ヴァリー・エクスポート
2013年にエクスポート
生誕
ヴァルトラウト・レーナー

（1940年5月17日）1940年5月17日（85歳）
リンツ、ナチスドイツ（現オーストリア）
著名な芸術家
著名な作品映画作品、写真、彫刻、コンピュータアニメーション
運動前衛芸術、パフォーマンスアート、現代美術
受賞オーストリア共和国への貢献に対するグランドゴールド勲章
ウェブサイト[1]

ヴァリー・エクスポート（しばしば「ヴァリー・エクスポート」と表記される。1940年5月17日生まれ）[1] [2]は、オーストリアの前衛芸術家である。[3]彼女は挑発的なパフォーマンスと拡張映画作品で最もよく知られている。[4]彼女の芸術作品には、ビデオインスタレーション、コンピュータアニメーション、写真、彫刻、現代美術に関する出版物も含まれる。[5]

初期の人生

オーストリア、アレンシュタイクにあるヴァリー・エクスポートによる彫刻「Landschaftsmesser」

ヴァリー・エクスポートはオーストリア、リンツでヴァルトラウト・レーナーとして生まれ、リンツで3人の子供を持つシングルマザーに育てられた。[6] [7] [8]エクスポートはウィーンの国立繊維工業学校で絵画、デッサン、デザインを学んだ。[9]

経歴

1960年代と1970年代

1960年代後半から1970年代初頭にかけて、オーストリアのフェミニズムは、1970年代になっても女性に対する態度がナチスのイデオロギーに基づいた世代のオーストリア人が存在するという事実に取り組まざるを得ませんでした。[10]彼女たちはまた、ナチス政権下での両親（母親）の自己満足に対する罪悪感にも向き合わなければなりませんでした。1967年、彼女はヴァルトラウト・ホリンガーからヴァリー・エクスポートに改名しました。BOMB誌のゲイリー・インディアナとの対談の中で、エクスポートは改名について次のように語っています

「私は父（レーナー）の名前も、元夫ホリンガーの名前も、もう持ちたくなかった。私の考えは、自分の『外』（ヘラウス）から輸出し、そしてあの港からも輸出することだった。タバコのパッケージは、私が使えるデザインとスタイルだったが、インスピレーションの源ではなかった。」[11]

エクスポートは、この自己決定のジェスチャーによって、ヘルマン・ニッチュ、ギュンター・ブルス、オットー・ミュール、ルドルフ・シュヴァルツコーグラーといったウィーン・アクショニストによるタブーを破るパフォーマンスアートが支配していた当時のウィーン美術界において、自らのアイデンティティを明確に主張した。アクショニスト運動について、エクスポートは次のように述べている。「アクショニズムそのものというよりは、ウィーンにおける運動全体に大きな影響を受けました。本当に素晴らしい運動でした。時には政治に反する大きなスキャンダルもありましたが、それは私の考えを表現する助けとなりました。」[11]同時代の男性アーティストたちと同様に、彼女は戦後オーストリア文化の増大する自己満足と同調主義に立ち向かうために、自らの身体を苦痛と危険にさらした。しかし、メディア表現に内在する権力関係が女性の身体と意識に刻み込む方法を彼女が検証している点こそが、エクスポートのプロジェクトを紛れもなくフェミニスト的なものとしている点である。 「これらのパフォーマンスと60年代、70年代の写真作品において、私は女性の身体、主に私自身の身体を、芸術的な環境の中で機能する個人的、性的、文化的な記号やシンボルの担い手として用いました」とエクスポートは1995年のスコット・マクドナルドとのインタビューで述べています。 [12]

エクスポートの初期のゲリラパフォーマンスは、フェミニスト美術史において象徴的な地位を獲得しました。1968年のパフォーマンス「アクションパンツ：性器パニック」では、エクスポートはミュンヘンのアートシネマに股間のないパンツを履いて入場し、露出した性器を顔の高さで観客席の間を歩き回りました。関連する写真は、1969年にウィーンで写真家ピーター・ハスマンによって撮影されました。アートシネマでのパフォーマンスと1969年の写真はどちらも、映画における女性の受動的な役割と、彼女のパフォーマンスの公共の場におけるセクシュアリティの私的な性質との対峙について、思考を喚起することを目的としていました[13]伝説によると、Aktionshose:Genitalpanikのパフォーマンスはポルノ劇場で行われ、1969年のポスターに描かれているように、エクスポートがマシンガンを振りかざして観客に発砲したとされているが、[14]彼女はそのようなことは起こらなかったと主張している。[15] Ocula Magazineのインタビューで、彼女は次のように述べている。「外陰部への恐怖は神話にも存在し、男性を食い尽くすものとして描かれています。この恐怖が変化しているのかはわかりません。」[16]

エクスポートの有名なパフォーマンス作品「タップ・ウント・タスト・キノ（タップ・アンド・タッチ・シネマ）」は、1968年から1971年にかけて、ウィーンやミュンヘンを含むヨーロッパ10都市で上演された。[17] [18] [19]この身体を使った公開パフォーマンスで、エクスポートは「小さな映画館の模型」（当初は発泡スチロールで作られ、後にアルミニウムで作り直された）を裸の胸に巻き付けて街を歩き回った。[18]彼女の共同制作者である ペーター・ヴァイベルは、通行人に「劇場」に手を伸ばして彼女の裸の胸を触ることで「5分間映画館を訪れる」ように促した。[18]

タップ・アンド・タッチ・シネマにおいて、エクスポートは視覚に依存する映画の機能を逆転させ、視覚の「喜び」を身体的な接触に置き換えている。[18]性的化された女性の身体を見せる代わりに、エクスポートは身体的な接触を促している。[18]パフォーマンスに積極的に参加する「観客」は、公共の場でエクスポートの身体と直接、対面で接触する。[18]メディアはエクスポートの挑発的な作品にパニックと恐怖で反応し、ある新聞は彼女を魔女に例えた。エクスポートは「オーストリアでは私に対する大きなキャンペーンがあった」と回想している。[20]

彼女の他の作品には、「インビジブル・アドバーサリーズ」、「シンタグマ」、「コルパースプリッター」などがあり、アーティストの身体を歴史的建造物と物理的にだけでなく象徴的にも結びつけて示している。ジェンダー化された空間とステレオタイプ化された役割の歴史的発展に対する身体の結びつきは、エクスポートの芸術に対するフェミニスト的かつ政治的なアプローチを表している。[21]

1970年の写真「ボディ・サイン・アクション」では、エクスポートはパフォーマンス・アートを通して政治的なアジェンダを表現しています。この作品では、エクスポートの裸の太ももにガーターベルトのタトゥーが施されています。ガーターは上部には固定されておらず、下部はストッキングの細い部分にのみ固定されているため、脚にぶら下がっています。ガーターが身体を客体化するのではなく、身体がガーターを客体化することで、女性の身体に関する構築された社会的役割を覆しています。[22]

エクスポートの画期的なビデオ作品『家族と向き合う』 （1971年）は、テレビの介入と放送による ビデオアートの先駆的な例の一つでした。 1971年2月2日にオーストリアのテレビ番組「コンタクト」で放送されたこのビデオ[23]は、オーストリアのブルジョア階級の家族が夕食を食べながらテレビを見ている様子を映し出しています。他の中流階級の家族がこの番組をテレビで視聴すると、テレビは彼らの経験を映し出す鏡となり、主体、観客、そしてテレビの関係を複雑化させることになります。

エクスポートは1972年に『女性の芸術：宣言』を出版した。その中で彼女は、女性たちが「自分自身を見つけることができるように発言すること。これこそが、自己定義による私たち自身のイメージを獲得し、ひいては女性の社会的役割に対する異なる見方を得るために私が求めていることである」と主張した。[24]ここでエクスポートは、女性が男性によって作られた境界の中で不当に生きてきたことを指摘している。この同じ宣言の中で、エクスポートはまた、「芸術は、芸術に新たな価値を付加する、私たちの自己定義の媒体として理解することができる。文化的な記号過程を通して伝達されるこれらの価値は、女性のニーズに応える方向へと現実を変えるだろう」と書いている。[25]この発言は、彼女自身の仕事と女性のエンパワーメントの進歩を直接結びつけていた

エクスポートの1973年の短編映画『リモート、リモート』は、女性の身体が社会規範に従うことの痛ましい結果を例示しています。この作品で彼女は12分間ナイフでキューティクルを削り続け、社会の美の基準が女性の身体に与えるダメージを表現しています。[26]

1972年のマニフェストで示された教訓に基づき、エクスポートは1975年にウィーンのネクスト・ザンクト・シュテファン美術館でフェミニストアート展をキュレーションしました。「MAGNA. フェミニズム：芸術と創造性」と題されたこの展覧会は、「フェミニストアーティストをキュレーターとして、そして現代美術史家として紹介した」ものです。[27]

1977年には、彼女の長編映画『Unsichtbare Gegner』が公開されました。この映画の脚本は、かつてのパートナーであるペーター・ヴァイベルと共同執筆しました。[28]この映画は、若い女性写真家のアンナが、周囲の人々が敵対的な異星人勢力であるヒクソスに支配されていると確信するようになる様子を描いています。映画の中で、彼女の妄想は、女性としての自分自身に対する内面化された行動期待によって引き起こされており、それが彼女の真の欲望に反していることが明らかにされています。[29]しかし、『Invisible Adversaries』は多くの批判を招きました。インタビューの中で、彼女は、実際には鳥とネズミを切り刻んでいないにもかかわらず、実際にはそうではないにもかかわらず、一部の人々が彼女が鳥とネズミを切り刻んでいると思っていたと説明しています。さらに、雑誌のコラムを執筆しているシュターベルという男性が、彼女が何度も連絡を取っていたにもかかわらず、彼女の記事について虚偽の情報を流したことも説明しています。そして、彼に対して訴訟を起こした後、彼はヴァリー・エクスポートから送られてきた手紙を公開せざるを得なくなったと説明しています。[30]

1980年代から現在

1983年の実験映画『シンタグマ』で、エクスポートは「様々な映画のモンタージュ技法、例えばオーバーレイで身体を二重にする」といった手法を用いて、女性の身体を再構築しようと試みました。[31]この映画は、女性の身体は歴史を通して、芸術や文学を通して男性によって操作されてきたというエクスポートの信念に基づいています。[31]インタビュー誌のインタビューで、エクスポートは映画『シンタグマ』について語り、「女性の身体は常に構築物であった」と述べています。[31]

1985年の映画『愛の実践』は、第35回ベルリン国際映画祭に出品されました。[32]

1995年から1996年にかけて、エクスポートはケルン・メディア芸術アカデミーでマルチメディアパフォーマンスの教授職を務めている。

2012年のエクスポート

2016年、リンツ市は彼女のアーカイブを取得し、彼女の作品に特化した研究センターを開設しました。[33]

バード大学は2016年、エクスポートの1977年の映画『Unsichtbare Gegner』を中心とした展覧会を開催しました。この展覧会では、エクスポートの作品に加え、エクスポートの作品によって「新たな扉が開かれた」と評されたアーティスト、ローナ・シンプソン、K8ハーディ、ヒト・シュタイエル、トリシャ・ドネリー、エミリー・ジャシルなどの作品が展示されました。 [34]

2019年、エクスポートは「ヨーロッパ最大の単一賞の芸術賞」であるロスウィザ・ハフトマン賞（賞金12万ポンド）を受賞しました。[35]

ロシアのウクライナ戦争

2023年2月、エクスポートは、ザーラ・ヴァーゲンクネヒトとアリス・シュヴァルツァーが開始したオンライン嘆願書「Manifest für Frieden」の69人の署名者の一人となりました。この嘆願書は、オーラフ・ショルツ首相に対し、ウクライナへのさらなる武器供与を停止し、和平交渉による解決を求めるものです。[36] [37]

作品

主なフィルモグラフィー
  • スプリットスクリーン - ソリプシズムス（1968年）
  • インタールーテッド・ライン（1971年）
  • …リモート…リモート…（1973年）
  • マン＆フラウ＆アニマル（1973年）
  • アドジュンギエルテ・ディスロカシオン（1973年）
  • インビジブル・アドバザーズ（ Unsichtbare Gegner、1976年）
  • メンシェンフラウエン（1977年）
  • シンタグマ（1983年）
  • 愛の実践（ Die Praxis der Liebe、1984年）
  • 頭の中で自分の声の絵をめくる（2008年）

受賞

彼女の名前は、ル・ティグルの歌「ホット・トピック」の歌詞に登場する。[42]

参考文献

  1. ^ ボック、ハンス＝ミヒャエル（2009年）『コンサイス・シネグラフ：ドイツ映画百科事典』ベルクハーン・ブックス、114ページ。ISBN   978-1-57181-655-9。
  2. ^ ブラズウィック、イヴォナ（2004年）『群衆の中の顔：マネから現代までの現代生活を描く』スキラ、349ページ。ISBN   88-7624-069-1。
  3. ^ アンケア・ヨルゲンセン、ウラ (2012). 「身体とリアルタイム・インターフェース：ヴァリー・エクスポートとジェット・ゲイル・クリステンセンによるビデオパフォーマンスとインタラクティブ・デジタル3Dインスタレーション・アート」『Journal of Aesthetics & Culture』4 (1) 18149. doi : 10.3402/jac.v4i0.18149 . ISSN  2000-4214.
  4. ^ フラートン、エリザベス (2020-02-01). 「ヴァリー・エクスポート」. Art in America . 108 : 94–95 .
  5. ^ ウォーレン、リン (2006). 20世紀写真百科事典. CRC Press . pp.  468– 470. ISBN 978-0-415-97665-7。
  6. ^ ボック、ハンス＝ミヒャエル（2009年）『コンサイス・シネグラフ：ドイツ映画百科事典』ベルクハーン・ブックス、114ページ。ISBN   978-1-57181-655-9。
  7. ^ ブラズウィック、イヴォナ（2004年）『群衆の中の顔：マネから現代までの現代生活を描く』スキラ、349ページ。ISBN   88-7624-069-1。
  8. ^ Kennedy, Randy (2016年6月29日). 「Valie Exportとは？ 見て、触って」. The New York Times . ISSN  0362-4331 . 2023年1月31日閲覧
  9. ^ 「伝記」ヴァリー・エクスポート・センター。https://www.roswithahaftmann-stiftung.com/en/prizewinners/2019_biography_ve.htm。
  10. ^ マーガレーテ・ラム＝ファッフェルベルガー著『 Out From The Shadows』（リバーサイド：アリアドネ・プレス、1997年）、229ページ
  11. ^ インディアナ、ゲイリー。「ヴァリー・エクスポート」、BOMBマガジン春号、1982年。2011年8月15日閲覧
  12. ^ マクドナルド、スコット（1998年）『批評映画3』カリフォルニア大学出版局、255ページ。ISBN   978-0-585-33992-4。
  13. ^ Tate.org
  14. ^ Bodytracks.org（2013年2月12日アーカイブ）
  15. ^ ミューラー、ロスウィザ（1994年）『ヴァリー・エクスポート／想像力の断片』インディアナ大学出版局、32ページ。ISBN   0-253-33906-5。
  16. ^ モルダン、テッサ (2019年12月6日). 「ヴァリー・エクスポート：『声は私のもの』」. Ocula Magazine .
  17. ^ 「ヴァリー・エクスポート、タッチ・シネマ」. 2013年3月16日アーカイブ. 2013年4月9日閲覧
  18. ^ abcdef モールズワース、ヘレン (2003). 『労働倫理』. ペンシルベニア州立大学出版局. p. 177. ISBN 0-271-02334-1 OCLC  1158437662.
  19. ^ 「Valie Export | Pomeranz Collection」. 2019年 6月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年5月10日閲覧。
  20. ^ インディアナ、ゲイリー. 「Valie Export」, BOMB Magazine Spring, 1982. 2011年8月15日閲覧
  21. ^ サリー・オライリー著「ヴァリー・エクスポート」『アート・マンスリー』280 (2004): 31-32. Art & Architecture Complete. Web. 2016年12月12日
  22. ^ ジェーン・ハリス著「ヴァリー・エクスポート：フラウ・エクスポート」『アーテクスト』70 (2000): 72-75. Art & Architecture Complete. Web. 2016年12月12日
  23. ^ 「Facing a Family」Electronic Arts Intermix
  24. ^ クリスティン・スタイルズ、ピーター・ハワード・セルツ共著「パフォーマンス・アート」『現代美術の理論と文書』第2版、カリフォルニア大学バークレー校、2012年、869ページ。印刷
  25. ^ クリスティン・スタイルズ、ピーター・ハワード・セルツ共著。「パフォーマンス・アート」『現代美術の理論と記録』第2版。カリフォルニア大学バークレー校、2012年。870ページ。印刷。
  26. ^ マーガレット・アイフラー。「ヴァリー・エクスポートの図像学：主体言説の視覚的探求」『現代オーストリア文学』29.1 (1996): 108-130。Academic Search Alumni Edition。ウェブ。2016年12月12日
  27. ^ クラースニー、エルケ。「キュレーションの唯物論。独立的かつ共依存的なキュレーションに関するフェミニストの視点。」『キュレーションに関するノート』 29（2016年5月）：99。https://www.on-curating.org/issue-29-reader/curatorial-materialism-a-feminist-perspective-on-independent-and-co-dependent-curating.html#.X95bsMA8IlR。
  28. ^ Mueller, Roswitha (1994). Valie Export/Fragments of the Imagination . Indiana University Press. p. 126. ISBN  0-253-33906-5。
  29. ^ Delpeux, Sophie、C. Penwarden 訳. "VALIE EXPORT: De-Defining Women." Art Press 293 (2003年春): 41.
  30. ^ 「Valie Export by Gary Indiana - BOMB Magazine」1982年4月
  31. ^ abc Fore, Devin (2012年8月24日). 「Valie Export」. Interview Magazine . 2016年12月12日閲覧.
  32. ^ 「ベルリン国際映画祭：1985年プログラム」. berlinale.de . 2011年1月12日閲覧.
  33. ^ 「歴史」. VALIE EXPORT Center Linz. https://www.valieexportcenter.at/en/center/history.
  34. ^ Kennedy, Randy (2016年6月29日). 「Valie Exportとは？ 見て、触って」. The New York Times . ISSN  0362-4331 . 2023年1月31日閲覧
  35. ^ 「賞」。『アート・マンスリー』 2019年7/8月号、428ページ。
  36. ^ 「『自由へのマニフェスト』：69人の優れた政治家」。『デア・ターゲスシュピーゲル』。 2023年2月10日。 2025年5月5日閲覧。
  37. ^ シュミットペーター、アンナ（2023年2月10日）。「『自由へのマニフェスト』：戦車と黒い移動の著名人」。『デア・シュピーゲル』 。2025年5月5日閲覧
  38. ^ 「議会質問への回答」（PDF）（ドイツ語）。1668ページ。 2013年1月3日閲覧。
  39. ^ 「議会質問への回答」（PDF）（ドイツ語）。1932ページ。 2013年1月3日閲覧。
  40. ^ 「ロスウィザ・ハフトマン財団」。
  41. ^ 「フェミニスト・メディア・アートの先見の明のある先駆者」。
  42. ^ Oler, Tammy（2019年10月31日）「57人のクィア・フェミニズムの擁護者、全員の名前が1つの信じられないほどキャッチーな歌に登場」。Slate Magazine。
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Valie_Export&oldid=1314002994」より取得