| 鍛冶屋のヴァクラ | |
|---|---|
| チャイコフスキー作曲のオペラ | |
 ピアノ伴奏譜の表紙 | |
| 先住民の称号 | ロシア語: Кузнец Вакула |
| 台本作家 | ヤコフ・ポロンスキー |
| 言語 | ロシア |
| に基づく | ゴーゴリ作「クリスマス・イブ」 |
| プレミア | |
鍛冶屋ヴァクーラ（ロシア語： Кузнец Вакула、ローマ字： Kuznets Vakula、直訳すると 鍛冶屋ヴァクーラ」）作品14は、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー作曲のウクライナをテーマにした全3幕8場のオペラ。台本はヤコフ・ポロンスキーが書き、ニコライ・ゴーゴリの1832年の物語『クリスマス・イブ』（ロシア語： Ночь перед Рождеством、 Noch péred Rozhdestvóm ）に基づいている、1871年にこの主題のオペラの断片のみを残して亡くなった作曲家アレクサンドル・セローフのために書かれた
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（1809–1852）
作曲履歴
このオペラは1874年6月から8月21日にかけて作曲され、ハリコフ州ニズィでの休暇中に着手され、ウソヴォで完成しました。この作品は、1873年に亡くなったエレナ・パヴロヴナ大公女の追悼に捧げられました。チャイコフスキーは「芸術は永遠、人生は短い」というモットーを掲げたコンクールに匿名でこの楽譜を提出し、優勝、作曲者は1500ルーブルを受け取りました。このオペラは1885年に『チェレヴィチキ』（スリッパ）として改訂されました。
パフォーマンス履歴
初演は1876年12月6日（旧暦11月24日）にサンクトペテルブルクのマリインスキー劇場で行われ、指揮はエドゥアルド・ナープラヴニーク、舞台監督はゲンナジー・コンドラチェフ、舞台デザインはミハイル・ボチャロフとマトヴェイ・シシコフが担当した。
役割
| 役割 | 音声タイプ | 初演キャスト サンクトペテルブルク 1876年12月6日 （指揮：エドゥアルド・ナプラヴニク） |
|---|---|---|
| 鍛冶屋のヴァクラ | テナー | フョードル・コミサルジェフスキー |
| ソロカ、ヴァクラの母親、魔女 | メゾソプラノ | アンナ・ビチュリナ |
| 地獄の悪魔、素晴らしいキャラクター | ベース | イヴァン・メルニコフ |
| 老コサックのチャブ | ベース | I. マッチンスキー |
| チャブの娘、オクサナ | ソプラノ | ウィルヘルミナ・ラーブ |
| パン・ゴロヴァ | ベース | オシップ・ペトロフ |
| チャブの仲間、パナス | テナー | V. ヴァシリエフ |
| 校長 | テナー | N. フォン デルヴィズ |
| 殿下 | ベース | フョードル・ストラヴィンスキー |
| 司会者 | ベース | |
| アテンダント | テナー | パベル・デュジコフ |
| オールドコサック | ベース | |
| ウッドゴブリン | ベース | |
| 合唱、無声役：若者、娘、老人、グースリ奏者、ルサールキ、森の精霊、エコー、精霊、宮廷の紳士淑女、ザポロージュツィ | ||
このオペラの舞台公演の歴史は浅く、マリインスキー劇場で数シーズンにわたり18回上演されましたが、チャイコフスキーは他の劇場での上演を許可しませんでした。このオペラに満足しなかったチャイコフスキーは、1885年に『チェレヴィチキ』（『靴』）として改訂しました。
計装
出典: www.tchaikovsky-research.net
- 弦楽器：ヴァイオリンI、ヴァイオリンII、ヴィオラ、チェロ、コントラバス
- 木管楽器：ピッコロ、フルート2本、オーボエ2本、クラリネット2本（B♭とA）、ファゴット2本
- 金管楽器：ホルン4本（すべてF）、トランペット2本（FとE）、トロンボーン3本、チューバ
- 打楽器：ティンパニ、トライアングル、タンバリン、シンバル、バスドラム、
- その他：ハープ
- 舞台上/舞台外：吹奏楽団（オフ）
概要
時代：18世紀末
場所：ウクライナのディカンカ村、サンクトペテルブルク
未亡人ソロカは、悪魔が月を盗むのを手伝うことに同意する。悪魔は、ソロカの息子ヴァクーラが自分を嘲笑するイコンを描いたことに腹を立てている。悪魔は、ヴァクーラが愛するオクサナに会えないよう、吹雪を起こすことを決意する。嵐が吹き荒れる中、ソロカは空へと舞い上がり、月を盗み出す。一方、オクサナの父チャブと執事は道に迷ってしまう。オクサナは家に一人きりで寂しい。彼女は様々な感情を移し変え、音楽は徐々にテンポを速めながら彼女を追いかける。ある時、ヴァクーラが部屋に入ってきて、彼女が自画自賛しているのを見つめる。彼女は彼をからかい、彼は彼女を愛していると告げる。嵐の中からチャブが戻ってくるが、ヴァクーラは彼だと気づかず、殴って追い出す。ヴァクーラの仕業だと悟ったオクサナは、ヴァクーラを惨めな姿で追い払う。村の若者たちがウクライナのクリスマスキャロルを歌いながらやって来る。オクサナは自分がまだヴァクーラを愛していることに気づく。ソロカの小屋では、三人の男と悪魔が次々とヴァクーラを誘惑しようとした挙句、三つの袋に詰め込まれ、ヴァクーラは重い袋を運び去る。小屋の外では、三組のキャロル隊が争いを繰り広げている。オクサナはヴァクーラを辱め、ツァリツァのブーツを手に入れさせろ、さもなくば結婚させないと脅す。ヴァクーラは自殺をほのめかしながら逃げ出し、二つの袋の中にはディーコンとチャブが入っていたことが判明する。
森の精霊が水の精霊たちに、ヴァクーラが自殺しようとしていると警告する。悪魔はヴァクーラの袋から飛び出し、オクサナと引き換えに彼の魂を手に入れようとするが、ヴァクーラは悪魔の背中に登る。ヴァクーラは悪魔にサンクトペテルブルクへ連れて行かせる。悪魔はヴァクーラを皇后の宮廷に降ろし、暖炉の中に姿を消す。ヴァクーラは皇后に会いに行くコサックの一団に加わる。柱廊では、合唱団がポロネーズにのせて皇后を称える歌を歌っている。ヴァクーラはメヌエットにのせて皇后のブーツを頼み、珍しくて面白い頼みだと認められる。ロシアとコサックの踊りが始まると、悪魔はヴァクーラを連れ去る。次の場面は、明るいクリスマスの朝の町の広場で起こる。ソロカとオクサナはヴァクーラが入水自殺したと思い込み、嘆き悲しむ。村人たちがクリスマスの祝宴に招待すると、オクサナは泣きながら逃げ出す。ヴァクーラはブーツを持って戻り、チャブに殴打の許しを請い、オクサナとの結婚を申し込む。オクサナは部屋に入り、ヴァクーラに、くだらないブーツではなく、ヴァクーラが欲しいと告げる。チャブはコブザリ（リュート奏者）を呼び、皆で祝う。
チャイコフスキーのオペラについての考え
- 「今、私の思いはすべて、愛しい我が子、愛しい鍛冶屋のヴァクーラに向けられています。私がどれほど彼を愛しているか、あなたには想像もつかないでしょう！もし彼をうまく育てられなければ、私は間違いなく気が狂ってしまうでしょう」（ピョートル・チャイコフスキー、1875年5月12日、アナトリー・チャイコフスキー宛の手紙より）
- 「ヴァクーラには2つの根本的な欠点がある。第一に、ヴァクーラのスタイルはオペラ的ではなく交響曲的であること。第二に、音楽と舞台上で起こっていることの間に整合性がないことである。…しかし、ヴァクーラの音楽は、主題とハーモニーの両面において、ほぼ例外なく高貴で美しい。」（セザール・キュイ、『サンクト・ペテルブルグのヴェドモスチ』、1876年11月30日）
関連作品
いくつかの曲は、1874年にチャイコフスキーによってピアノ伴奏用、またはピアノデュエット（4手）用に編曲されました。
- ミコラ・ルイセンコ：オペラ『クリスマスの夜』（1872年、初演は1874年キエフ）
- チャイコフスキー：オペラ『チェレヴィチキ』 （1885年）、鍛冶のヴァクーラの改訂版
- ニコライ・リムスキー＝コルサコフ：オペラ『クリスマス・イブ』 (1895)
参照
外部リンク
- ヴァクーラ・ザ・スミス：国際音楽スコア・ライブラリー・プロジェクトのスコア。ポロンスキーのオリジナル台本へのリンクも含まれています。
- チャイコフスキー研究
- ベルカント（ロシア語）
- AllMusicのVakula the Smith
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