変奏曲：オルダス・ハクスリーの追悼
『変奏曲：オルダス・ハクスリーの追悼』は、1963年から1964年にかけて作曲された、イーゴリ・ストラヴィンスキーの最後の主要な管弦楽曲 です
歴史
ストラヴィンスキーは1963年7月にニューメキシコ州サンタフェで変奏曲の作曲を開始し、1964年10月28日にカリフォルニア州ハリウッドで完成させた。初演は1965年4月17日、シカゴでロバート・クラフト指揮シカゴ交響楽団によって行われた。[ 1 ] [ 2 ]この楽譜はストラヴィンスキーの親友であったオルダス・ハクスリーの追悼に捧げられている。ハクスリーは1963年11月22日（ジョン・F・ケネディ大統領が暗殺された日）に、変奏曲の作曲中に亡くなった。[ 3 ]
ストラヴィンスキーの音楽は、この目的のために作曲されたわけではないが、ニューヨーク・シティ・バレエ団のためにジョージ・バランシンによって2度振付された。最初のバージョンは1966年、2番目のバージョンは1982年で、どちらも『ヴァリエーションズ』というタイトルであった。[ 4 ] [ 5 ]
分析
変奏曲は12音列に基づいています: [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]
形式については意見が分かれている。ある見解では、この作品は12の変奏曲から成る：1–22、23–33、33–39、40–46、47–58、59–72、73–85、86–94、95–100、101–117、118–129、130–141小節。[ 10 ]別の見解では、33/34–46小節は単一の変奏曲（Var. 3）を構成するため、全部で11の変奏曲があり、長さは6小節から22小節までで、そのうちのいくつかは2つまたは3つの構成セクションに分割されている。[ 11 ]さらに別の見解では、前奏曲と後奏曲が3つの主要セクションを構成し、最初の2つは短いエピソードで区切られ、2番目と3番目は5つのエピソードに分割されたより長いセクションで区切られている。[ 12 ]変奏曲には、旋律的、リズム的、形式的な特徴に基づいて構成される「テーマ」は存在せず、また、従来の作曲変奏技法も存在しない。 [ 1 ]
この変奏曲の中心的な特徴は、デュオデセット、つまり12声のインヴェンションである。これは3つのパートに分かれており、それぞれが対照的なエピソードで区切られ、それぞれ異なるスコアが付けられている。ソロヴァイオリン12本、ソロヴィオラ10本とコントラバス2本、そして木管楽器12本（フルート2本、アルトフルート、オーボエ、コーラングレ、クラリネット2本、バスクラリネット、ファゴット2本、ホルン）である。このインヴェンションは、韻律的に、以下の規則的な反復的な連続を用いている。4 8+3 8+5 83つの大きなセクションのそれぞれに、この3バーのユニットが4つ含まれている。[ 13 ]
計装
- フルート2本
- アルトフルート
- オーボエ2本
- コール・アングレ
- クラリネット2本
- バスクラリネット
- ファゴット2本
- 4つの角
- トランペット3本
- テナートロンボーン2本
- バストロンボーン
- ハープ
- ピアノ
- 12本のバイオリン
- ビオラ10本
- チェロ8本
- コントラバス4本
参考文献
- ^ a bスパイズ 1965年、62ページ。
- ^ホワイト 1979 , 534.
- ^ホワイト1979、533、536-537。
- ^バーンズ 1966 .
- ^アンダーソン 1982 .
- ^スパイ 1965 , 66。
- ^コール 1979–80、392。
- ^フィリップス 1984年、69ページ。
- ^ストラウス 2001 , 201.
- ^スパイズ 1965年、62-63ページ。
- ^フィリップス 1984年、70。
- ^ホワイト 1979 , 536.
- ^ホワイト 1979 , 535.
出典
- アンダーソン、ジャック. 1982. 「バレエ：スザンヌ・ファレルのヴァリエーションズ初演」ニューヨーク・タイムズ（7月4日）。
- バーンズ、クライヴ. 1966. 「バレエ：バランシン＝ストラヴィンスキーのもう一つの傑作。シティ・トループがステート・シアターで『Here Variations for Huxley』を初演」 『ニューヨーク・タイムズ』（4月1日）：28ページ。
- コール、ジェローム. 1979–80. 「ストラヴィンスキーの管弦楽変奏曲における提示部」. 『新音楽展望』第18号、第1号および第2号（秋冬号および春夏号）: 391–405.
- フィリップス、ポール・スカイラー. 1984. 「変奏曲の謎：ストラヴィンスキー最後の管弦楽曲研究」『ミュージック・アナリシス』第3巻第1号、69-89ページ。
- スパイズ、クラウディオ. 1965. 「ストラヴィンスキーの変奏曲に関する注釈」. 『パースペクティブズ・オブ・ニュー・ミュージック』第4巻第1号（秋冬号）: 62–74.ベンジャミン・ボレッツとエドワード・T・コーン編『パースペクティブズ・オブ・シェーンベルクとストラヴィンスキー』改訂版に再録. WWノートン, 1972.
- ストラウス、ジョセフ・N. 2001. 『ストラヴィンスキー後期音楽』 ケンブリッジ音楽理論・分析研究. ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局. ISBN 0-521-60288-2。
- ホワイト、エリック・ウォルター. 1979. 『ストラヴィンスキー：作曲家とその作品』第2版. バークレーおよびロサンゼルス: カリフォルニア大学出版局. ISBN 0-520-03985-8。
さらに読む
- チャールズ・ウーリネン、ジェフリー・クレスキー共著。1986年、「ストラヴィンスキー最後の作品の意義について」。ジャン・パスラー編『ストラヴィンスキーと対峙する：人間、音楽家、そしてモダニスト』、262-270ページ。バークレー、ロサンゼルス、ロンドン：カリフォルニア大学出版局。ISBN 0-520-05403-2。
外部リンク
