ヴァシリー・バジェノフ
ロシアの新古典主義建築家 (1737–1799)
ヴァシリー・バジェノフ
バジェノフとその家族、1770年代
生誕( 1737-03-01 )1737年3月1日
ロシア帝国、モスクワ州、モスクワ
死去1799年8月13日(1799-08-13)（62歳）
ロシア帝国、サンクトペテルブルク
出身校帝国芸術アカデミー
著名な建築
著名な作品パシュコフ邸、
ツァリツィノ公園
選出芸術アカデミー会員（1765年）

ヴァシリー・イワノビッチ・バジェノフ（ロシア語: Васи́лий Ива́нович Баже́нов、1737年3月12日または1738年- 1799年8月13日）は、ロシアの新古典主義 建築家、グラフィックアーティスト、建築理論家、教育者であった。バジェノフと仲間のマトヴェイ・カザコフ、イヴァン・スタロフは、外国人建築家（チャールズ・キャメロン、ジャコモ・クアレンギ、アントニオ・リナルディなど）が主流だったロシア啓蒙主義の時代を代表する地元の建築家であった。ドミトリー・シュヴィドコフスキーによれば、1770年代にバジェノフはピョートル大帝によって中断された17世紀の伝統以来、国民的な建築言語を生み出した最初のロシア人建築家となった。[1]

バジェノフは初期の成功の後、公私ともに悲劇的な人生を歩んだ。彼の2つの主要な建設プロジェクトは、政治的または財政的な理由で中止された。彼の最高傑作である新古典主義様式の大クレムリン宮殿は、着工後まもなく中止された。ツァリツィノ公園の皇居は宮殿の戦いの犠牲となり、バジェノフの宮殿中心部はエカテリーナ2世の命令で破壊された。モスクワ国立大学の校舎建設という別のプロジェクトは、バジェノフのかつての恩人であるプロコフィ・デミドフとの激しい対立に終わり、バジェノフは破産に追い込まれた。バジェノフは死の直前、子供たちに危険な建設業に手を出さないよう懇願した。

バジェノフの遺産については依然として議論が続いている。パシュコフ・ハウスをはじめとする小規模な事業がバジェノフに帰属するか否かは、不完全な記録、推論、そして推測に裏付けられているものの、不確かなため、彼の生涯と業績は陰謀論の対象となった。[2]彼の出生地や墓所さえも不明である。イーゴリ・グラバールによって再構成され、ソ連時代の歴史家によって広められた彼の生涯は、現代の批評家から「バジェノフ神話」[3] [4]とみなされており、近年の学術研究[5]でさえ、この神話を信頼できる伝記で覆すことができていない。[4]

経歴

初期のキャリア

1764年、バジェノフによる作品

バジェノフの正確な生年と場所は不明である。彼は1737年か1738年、モスクワかマロヤロスラヴェツ近郊のドルスコエ村の教会事務員の家庭に生まれた。二つ目の説によると、一家はヴァシリーが生後3か月の時にモスクワに移住した。1753年、ヴァシリーはクレムリンに拠点を置くドミトリー・ウフトムスキーの建築会社に志願した（正式には雇用されなかったが） 。当時、モスクワで建築の基礎教育を提供する唯一の機関であった。そこでバジェノフは実践的な建築技術を習得したが、貧困のため、教室での訓練ではなく有給の仕事を求めざるを得なかった。

1755年、バジェノフは新設されたモスクワ国立大学の第一期生となった。バジェノフの最初の伝記作家であるエフゲニー・ボルホヴィチノフ（1767年～1837年、 1822年からキエフ大主教）は、バジェノフがスラヴ・ギリシア・ラテン・アカデミーでも学んだと記しているが、この見解は20世紀の伝記作家によって明確に反駁されている。[6]ボルホヴィチノフは、聖職者養成大学の権威を高めるために、事実を故意に歪曲したのかもしれない。[7]

1758年初頭、イヴァン・シュヴァロフの要請により、大学はバジェノフとイヴァン・スタロフを含む16人の学生グループをサンクトペテルブルクへ派遣し、新設の帝国芸術アカデミーで訓練を継続させた。[ 8]彼らは、サンクトペテルブルクで選ばれた20人の少年とともにアカデミーの最初のクラスとなった。[8] 1758年5月、クラスは30人の学生（貴族8人とラズノチンツィ22人）に削減された。最初の試験では、20歳のバジェノフが最年長で1位となった。14歳のスタロフは7位、最年少のステファン・カルノヴィチはわずか12歳だった。[9] [10]バジェノフ自身の発言によると、ロシア海軍本部の主任建築家であるサヴァ・チェヴァキンスキーのクラスに割り当てられ、聖ニコラス教会の建設に携わり、若いスタロフの個人的な指導者および血の兄弟となった。[11]

3年後、バジェノフと画家のアントン・ロセンコは、ロシア国外から奨学金を得て美術アカデミーに入学した最初の学生となった。バジェノフはパリでシャルル・ド・ワイイーの工房で修行を積んだ[12]（スタロフは1762年10月にパリで彼に加わった）。[11]バジェノフはフランス建築アカデミーのコンペに応募し、成功を収めた。彼は奨学金を「華々しく完了」し、ローマの聖ルカ・アカデミー、フィレンツェ美術アカデミー、ボローニャ美術アカデミーに選出された[12]。後にバジェノフはロシアにおけるフランス新古典主義の推進者となり[12]、ド・ワイイーの思想に沿ってモスクワ新古典主義の様式規範を確立した[13] 。

1765年5月、バジェノフは「当時のロシア人としては異例かつ申し分のない経歴」[14]を携えてロシアに戻り、アカデミーの学位と終身在職権を申請したが、新経営陣はバジェノフを採用する意向を示さなかった。彼は厳格な正式試験を受け、新たな卒業論文を提出するよう命じられた。アカデミーでは不合格だったものの、エカテリーナ2世と息子のパーヴェルの目に留まり、カメンヌイ島に私邸の設計・建設をバジェノフに依頼した。1766年末、当時帝国砲兵・軍事技術者の司令官であったグリゴリー・オルロフは、バジェノフを砲兵大尉の階級で従者に迎え、サンクトペテルブルクのアルセナール（武器庫）の建設を命じた[12] 。翌年、バジェノフはオルロフに続いてモスクワへ移り、そこで余生の大半を過ごし、「フランス古典主義とイタリアのパラディオ様式にロシア的リアリティを与えながら」過ごした。[14]

クレムリン宮殿

宮殿の最終設計図、1770年以降（計画中の建物は暗く、古い建物は明るい陰影で示されています）。

エカチェリーナ2世は、モスクワ・クレムリンの老朽化した宮殿を再建し、改革された国家の新たな政府の中心地にするというアイデアを提案した（1767年、モスクワでは新しい法典を策定する選挙で選ばれた議会が開催された）[15]。バジェノフはこれに熱心に応え、早くも1767年には[14]、彼の最高傑作であるユートピア的な大クレムリン宮殿の初稿を作成した。この提案に魅了されたオルロフは当然のことながら、この巨大な建物の実現可能性に疑問を呈したが、バジェノフは計画を進め、1768年の夏の終わりまでに設計を完成させた。ヨーロッパ最大の新古典主義建築群[16]は、もし完成していたら、大聖堂だけを残してクレムリンそのものを置き換えるものであった。 [16]

彼の計画によれば、新しい4階建ての新古典主義様式の宮殿はクレムリンの南側全体を占めることになっていた。東はコンスタンチノ・エレニンスカヤ塔から西はボロヴィツカヤ塔まで2,100フィート[17]または630メートル[16]、クレムリンの西壁に沿って北に伸びてアルセナーレに至る。宮殿はクレムリンの大聖堂を完全に取り囲み、モスクワ川の向こうからの眺めを遮ることになる。バジェノフは宮殿をクレムリンの丘の頂上の台地に建てる代わりに、台地と取り壊し予定のクレムリンの壁の間の急斜面に建て、川への滑り落ちを防ぐために巨大な石の支え壁を採用した。川自体は清掃され、水位が調整され、両側に丸太を敷いた土手が設けられるはずだった。[18]

新しいクレムリンの計画は「エカテリーナ2世の治世下における最も独創的な計画努力であった」[14] 。バジェノフは歴史的な大聖堂広場を維持し、クレムリンの東部に新しい広場を建設することを提案した。この広場はモスクワの新たな中心となり、真北、北西、北東に伸びる3つの新しい放射状道路の起点となる予定だった。[19]北側の放射状道路は、クレムリンの壁に計画された開口部を通過し、宮殿とトヴェルスカヤ通りを直接結ぶ予定だった。[19]バジェノフは都市自体の近代化計画にも着手し、最終的には1775年にピョートル・コジンとニコライ・ルグランの共同作業によって正式に承認された計画案へと発展した。 [20]

ニコライ・カラムジンは1817年に、「著名な建築家バジェノフの計画は、プラトンの『国家』やモーレの『ユートピア』に似ている。思想的には賞賛されるべきだが、決して実践されるべきではない」と記している。[21]にもかかわらず、この計画は承認され、政府はクレムリン建設委員会（18世紀の用語では「エクスペディション」）を設立した。この組織は19世紀まで存続した。エクスペディションは、バジェノフの補佐官マトヴェイ・カザコフを筆頭に、地元の学生のための新しい建築学校となった。カザコフは1768年からクレムリンで活動し、1770年以降はバジェノフと同等の地位となり、1786年に遠征隊の管理を引き継ぎました。[22] [23]彼は教育者としてバジェノフを凌駕し、ウフトムスキー学派を再活性化させ、ヨシフ・ボヴェ、イワン・エゴトフ、アレクセイ・バカレフを育てました。[24]

起工式（1773年）で、バジェノフは「今日、我々は古いモスクワを再生する」と宣言した。[25]工事は、クレムリンの丘の南斜面を削り、支えとなるバットレスの基礎を築くことから始まった。 [ 26]クレムリンの南壁の中央部分、タイニツカヤ塔と第一無名塔は破壊された。[26]採掘は天使長聖堂のすぐ隣で始まり、翌年、バジェノフと彼の技術者たちは地滑りの脅威と格闘した。[26] 1775年、エカテリーナは天使長聖堂への損害[26]とクレムリンの丘の地質の不適切さを理由に、プロジェクトを中止した。 [17]歴史家たちは、彼女には他にもっと重要な懸念があったと推論している。それは、宮殿の莫大な費用と、帝国の支配と近代化に対する脅威とみなしていた古い都市モスクワへの投資に対する消極的態度、 [26]立憲議会の衰退[27]、あるいは1775年までに「エカチェリーナには証明すべきことはもう何もなかった」という単純な事実である。[17]

計画中の宮殿のオリジナルの木製模型（縮尺1/44、全長17メートル）[28]は、バジェノフの弟子たち[29]によって製作され、モスクワ建築博物館[30]に保存されている。博物館がドンスコイ修道院に設置されていた当時、この模型は修道院の中央聖堂に展示されていた。2001年、モスクワ市はアレクサンドル庭園[28]に模型を展示するための専用博物館パビリオンを建設することを提案したが、この提案は却下された。

ツァリツィノ

バジェノフの 1776 年ツァリツィノのパノラマ

バジェノフは、少なくともエカテリーナ2世の治世前半においては、彼女の趣味と様式的構想、すなわち新古典主義ではなく啓蒙時代の趣向と様式を完全に理解していた。[31] 1775年、ホディンカ平原におけるキュチュク・カイナルツァ条約の祝賀式典において、バジェノフは「イギリス・ゴシック・リバイバルの模倣を、東西中世建築の典型的要素、古代のモチーフ、そして純粋なファンタジーを融合させた、ロシア建築の普遍的な様式言語の創造へと転換した。」[31]この一時的な活動がきっかけとなり、エカテリーナはモスクワ郊外に2つの皇居[32]を建設する決断を下した（1775年当時、彼女はコロメンスコエの仮設木造建築に住んでいた）。[32]サンクトペテルブルクへ向かう途中にあった小さなペトロフスキー城はカザコフに、[32]より大きなツァリツィノ城はバジェノフに与えられた。[32] [33]

1775年夏、バジェノフはツァリツィノ宮殿の初稿を設計したが、これは現在では失われている。[32]エカテリーナの「農民様式」への愛着を反映したもので、綿密に計画された「自然」な景観の中に、ネオゴシック様式の田舎風ロッジが多数点在していた。[32]同じアプローチは、1776年春にエカテリーナが承認した「完全に非古典的」な[34]二番目のマスタープランにも採用された。[32]この時、バジェノフは温室で繋がれた2つの同一の建物として設計された、堂々とした主宮殿を増築した。[35]片方の翼はエカテリーナのために、もう片方は彼女の息子で後継者のパーヴェルのために設けられていた。バジェノフはツァリツィノ宮殿を伝統的なロシアの彩色タイル、イズラツィで装飾する計画だったが、エカテリーナは反対し、よりシンプルな赤（レンガ壁）、白（装飾）、黄色（釉薬をかけた屋根瓦）の配色を主張した。[32]ロシアの冬には屋根瓦は長持ちせず、すぐに鉄板に置き換えられました。[32]

フィギュルニー橋は、最も古い橋（1776年完成）であり、最も精巧な装飾が施されている。[35]

バジェノフは、小さな建物、門、橋などの「最前列」から建設を開始した。[32]白い石の挿入部分には精巧な彫刻が施されていたが、後の建物ではこの装飾は見られなくなった。 [32 ]これは熟練職人の不足[32]か、バジェノフ自身の様式上の決定によるものだった。[35] 1777年、バジェノフはツァリツィノの旧所有者であったカンテミール家の古い木造の屋敷を取り壊し、メイン宮殿の建設を開始した。[35]政府資金の不足は当初からプロジェクトを悩ませていた。実際、バジェノフの著作のほとんどは、国庫に資金と熟練労働者を懇願するビジネスレターと、ツァリツィノで負った個人的な負債の計算書である。[35] 1783年、彼は積極的に新しい仕事を探し、「ツァリツィノで完全に自由になった」と記した。[36]

主宮殿は、パウルの子供たちのための中央別館を増築し[35] 、 8年かけて建設されました。1784年にツァリツィノを視察した総督ジェイコブ・ブルースは、正式な前庭がないことに戸惑いましたが、それでもエカテリーナに熱烈な報告書を送り、特に橋と造園を称賛しました[35] 。エカテリーナは1785年6月に突如[35]ツァリツィノを訪れ、工事の遅さに不満を抱き立ち去りました。彼女はパウルとメルヒオール・グリムに宛てた手紙の中で、宮殿を「低いアーチと狭い階段のある暗い場所で、住むには適さない」と酷評しました[35]。

1785年までに、バジェノフの宮殿設計は政治的に不適切なものとなった。エカテリーナとパーヴェルの関係は不可逆的に悪化し、皇后はパーヴェルを皇位継承順位から完全に排除することを検討し、双子の宮殿は一つの宮殿、つまり自身の宮殿に道を譲らざるを得なくなった。エカテリーナはメインの宮殿を取り壊して再建する意向を表明したが、バジェノフはすぐには解雇されず、彼とカザコフはそれぞれ独自の再設計案を提出するよう命じられた。[32]バジェノフは1785年末に新しい設計案を提示したが却下され、バジェノフは「健康と家庭の問題を改善するため」プロジェクトから外された。[37] 1786年2月、エカテリーナは最終的にツァリツィノ計画をカザコフに委託した。[38]バジェノフの宮殿は1786年夏に取り壊された。[35]世論は彼女の怒りをバジェノフのフリーメイソンとの関係[39]や彼のゴシック様式に誤って結び付けた。実際、カザコフはゴシック様式とフリーメーソン様式の両方の特徴を保持しており、バジェノフの付属建物のほとんどは今日まで残っています。[34] [38]

デミドフ事件

1780年代半ばまでに、かつてはバジェノフやチャールズ・キャメロンの芸術に魅了されていたエカテリーナは、モスクワではカザコフ、サンクトペテルブルクではスタロフとクアレンギが唱えた、異なるバージョンの新古典主義に落ち着いた。 [40] 1786年12月、バジェノフはついに公職を引退し、個人の注文だけに頼らざるを得なくなった。かつては多数と考えられていたこれらの個人の仕事の範囲（帰属問題を参照）は、その後、多かれ少なかれ確実に帰属が判明している建物のごく少数にまで修正された。対照的に、同時期のマトヴェイ・カザコフの遺産ははるかによく文書化されている。シュヴィドコフスキーは、バジェノフがモスクワの新古典主義のスタイルを確立したが、実際に設計し建設したのはカザコフとその同窓生であると指摘した。 [13]シュヴィドコフスキーによると、 1812年の火災以前のモスクワの住宅地は、バジェノフを通してシャルル・ド・ワイイーとその仲間の作品の影響を受けていた。バジェノフは彫刻と庭園建築を用いてフランス様式を強化した。[13]カザコフはバジェノフのような洗練さは欠いていたが、彼の建築は「バジェノフのものよりもかなり実用的で、モスクワの生活に適応していた」[41] 。

財政状況の改善を切望していたバジェノフは、裕福で気まぐれな芸術パトロン、プロコフィ・デミドフからの一見寛大な申し出を受け入れた。デミドフはモスクワ大学に新しい建物を寄贈する計画を立て、設計と運営業務と引き換えにバジェノフの負債の借り換えに同意した。しかし、二人の関係はすぐに悪化した。文字通りバジェノフを懐に入れていたデミドフは、彼のダウンタウンキャンパスの設計を拒否し、雀が丘に新たな緑地キャンパスの設計をバジェノフに命じた。この猫とネズミの駆け引き（バジェノフ自身の著書にも記されている）は10年近く続いた。建築家は行き詰まったプロジェクトに何年も費やし、デミドフのなすがままに破産した。再びカザコフが仕事を引き受け、1793年に大学の「旧」ダウンタウン中心部を完成させた。[42]

1792年、バジェノフはサンクトペテルブルクに移り住み、クロンシュタット海軍本部の建築家という、平凡ながらも安定した職に就いた。余暇にはウィトルウィウス全集の翻訳に取り組んだ。1792年4月、バジェノフはニコライ・ノビコフ事件に関与したと疑われた。警察は、バジェノフがノビコフに宛てた、ポールにフリーメーソンの書籍を供給したという手紙を発見した。 [43]ノビコフはシュリッセリブルク要塞の牢獄で4年間を過ごしたが[43]、バジェノフは逃亡した。バジェノフの人生と芸術はフリーメーソンの影響下にあったため、「ロシアのクリストファー・レン」[44]と呼ばれ、ポールの支持獲得を任務とするマルティニストの長年の代理人だったという説が浮上した。 [45]ポールはバジェノフの実際の、あるいは主張されている使命を知っていたが、1792年までにフリーメイソンから離れ、バジェノフにさらなる陰謀に対して個人的に警告した。[46]

遅れた認識

ロシア皇帝パーヴェル1世は、軽蔑していた母親の犠牲者の一人としてバジェノフを支持した。即位直後（1796年）、パーヴェルはバジェノフをサンクトペテルブルクに召喚し、帝国芸術アカデミーの副総裁に任命した。[47]この時期のアカデミーは、第2代総長イヴァン・ベツコイの思想に影響を受け、6歳から9歳の男子を受け入れ、9年間の一般教育（初等および中等教育）を提供し、その後少なくとも6年間の芸術と建築の専門教育を行った。[48]バジェノフは、アカデミーは初等教育を廃止し、中核科目に焦点を当て、公開コンテストで才能を証明できる読み書きのできる10代の若者を受け入れるべきだと信じていた。[48]彼はこの計画を実現するまで生きられなかったが、アレクサンドル・ストロガノフ（1802年）とアレクセイ・オレニン（1830年）によって徐々に実施された。[49]

パーヴェル1世の主要建築プロジェクトである聖ミカエル城は、邸宅建築家であるイタリア人のヴィンチェンツォ・ブレンナに発注され、バジェノフはブレンナの監督に任命された。19世紀および20世紀初頭の歴史家たちは、それぞれの建築家の貢献を明確に区別することができず、設計はブレンナとバジェノフの共同作業であるとしていた。ニコライ・ランセレー（1930年代）およびその後のロシアの歴史家たちは、ブレンナに全面的な功績を認めている。ランセレーによれば、バジェノフはブレンナの設計に干渉しなかった。ブレンナの設計は、パーヴェル1世自身のロマンチックなビジョンをブレンナが表現したものが大部分であったからである。 [50]ドミトリー・シュヴィドコフスキーによれば、バジェノフは城の初期の設計に携わっており、この事実は後に彼が実際の設計に参加したと解釈された。ブレンナは「バジェノフの設計を適応させる任務を与えられた」が、独立した作品を制作した。[47]いずれにせよ、バジェノフはプロジェクトの途中で亡くなり、ブレンナが全権を握ることとなった。城は新古典主義の建物ではなく、「真にロマン主義時代を彷彿とさせる皇居の稀有な例」となった。[51]

パーヴェル1世はバジェノフにダニロフ修道院近くの新しい病院の設計も依頼した。バジェノフは再び、木造建築にとどまる贅沢な計画を提示したが、結局は1802年から1807年にかけてカザコフが建設したパブロフスカヤ病院に取って代わられた。[52] [53]バジェノフは死の直前にロシア建築に関するアルバムの編纂に着手し、「二つの首都にあるすべての大規模建築」の図面を収集した。[54]

帰属問題

パシュコフ邸
ユシュコフ邸
ドルゴフ邸
スタルキの教会

ロシアの18世紀の私有建築物は、たとえオリジナルの様式や間取りが残っているものであっても、その作者を確実に特定することはほとんど不可能です。裕福なパトロンは、政府の巨大プロジェクトに携わることで有名になった建築家を熱心に雇いましたが、多くの場合、オリジナルの図面が失われています。[55]このような場合、歴史家は一般的な設計上の特徴や特定の特徴を用いて作者を推測しました。[55]不確実性により、特にバジェノフとカザコフの場合のように、作者の誤認が頻繁に発生し、その後、作者の特定が変更されたり、特定できないことを認めたりしました

モスクワの建物

この記事におけるモスクワの特定の建物のバジェノフによるものとの帰属は、1983年から2007年にかけて発行された学術書『モスクワ建築史』（ロシア語：Памятники архитектуры Москвы）シリーズに基づいています

20世紀前半のイーゴリ・グラバールによって始まった伝統では、モスクワの数多くの著名な民間建築の設計はバジェノフによるものとされていました。しかし、その後の調査により、彼の貢献はほとんどの場合、確実に特定できないことが明らかになりました。パシュコフ邸はおそらくバジェノフの設計によるものと思われますが、かつてバジェノフの設計とされていた他の住宅は現在、「不明の建築家」の項目に分類されています。

  • バジェノフ設計による現存する最も目立つ建物であり、「モスクワで最も優美で美しい住宅群の一つ」[56]であるパシュコフ邸は、 「20世紀の研究者の大多数が支持する19世紀の伝統を通じて」バジェノフ設計とされている[57] 。パシュコフ邸は18世紀建築の特徴として、1784年頃にバジェノフが構想し、1787年に完成した当時の外観と間取りをそのまま残している[57]。この建物は1812年の火災で大きな被害を受けたが、モスクワ史上初めて、その歴史的意義を重んじ、当初の設計図通りに再建された[58] 。
  • モスクワのミャスニツカヤ通りにあるユシコフ邸（1780年代後半から1790年代初頭）は、単にバジェノフの作品とされている。シュミットによれば、この邸宅はフランス新古典主義からイタリア風建築への建築家の転換を象徴するものである。[59]角に円形ホールを備えたこの建物のレイアウトは、モスクワの新古典主義建築家たちの間で広く模倣された標準となった。[60]その後、この建物には宮殿建築学校、モスクワ絵画彫刻建築学校（1844年～1918年）、ヴフテマス（1918年～1930年）[61]が、そして1989年からはロシア絵画彫刻建築アカデミーが入居した。
  • ヴォズドヴィジェンカ通りにあるラズモフスキー邸は、1799年に完成したもう一つの角部屋円形建築で、シュミットはバジェノフの作品だとしているが[62]、ロシアの文献では、建築家が誰なのかは確認できないとされている[63] 。
  • タガンスキー地区のトゥトルミン邸は、イゴール・グラバルによってバジェノフの作とされたが、その後の研究者はスタロフの作と結論付けた。[64] 1900年代に再建される前、この建物はパシュコフ邸に匹敵するランドマーク的な役割を果たしていた。[65]ボルシャヤ・ポリャンカ通りにあるプロゾロフスキー邸（現在は取り壊されている）にも、同様の帰属不確実性が見られた。「この通りで最も魅力的な邸宅の一つ」とされている。[66] [67]
  • ボルシャヤ・オルディンカ通りにあるドルゴフ邸は、かつてバジェノフの妻が建物の所有者と血縁関係にあったことから、バジェノフの建築物とされたことがあったが、この説はその後否定された。[68]
  • ボルシャヤ・オルディンカ通り、ドルゴフ家の向かいにある「すべての悲しみの教会」の鐘楼は、無条件にバジェノフの作品とされているが、教会自体は1828年から1833年にかけてヨシフ・ボーヴェによって建てられた。[69] [70]
  • パヌキナ（1994）は、ニコラ・ルグランが設計したザモスクヴォレチエのモスクワ軍事報道局（現在のモスクワ軍管区の司令部）の建設後期にバジェノフが関与していた可能性があると示唆した。[71]

田舎の邸宅と教会

田舎の土地や教会の帰属についてはさらに不確実性がある。

  • これらの中で最も有名なのはブィコヴォにあるもので、モスクワ知事でバジェノフの直属の上司であったミハイル・イズマイロフ [ru]の所有物であった。 [72]バジェノフの作品として現存すると思われるものには、聖ウラジーミル [ru]の主要な邸宅とネオゴシック様式の教会などがあるが、18世紀の建物のほとんどは失われている。[73]
  • チェルカスキー公爵領地、スタルキ（現在のコロメンスキー地区）に1759年から1763年にかけて建てられた教会は、ロシアにおける初期のゴシック・リバイバル建築の一つである。バジェノフの設計とされているのが正しいとすれば、彼は芸術アカデミー在学中にこの教会を設計したことになる。[74]
  • ポリヴァノヴォにある受胎告知教会（旧ラズモフスキー邸）は「バジェノフに典型的」であり、この事実がバジェノフの作品であるとする唯一の根拠となっている。[75]
  • ドルゴプルドニにある新古典主義様式のウラジミールの聖母教会（1772-1777年）は、珍しい三角形の配置をしており、文献による証拠が全くないにもかかわらず、カザコフかバジェノフの作とされてきた[76] 。 [77]教会の配置は、ジャン＝フランソワ・ネフォルジュの「戦争の神殿」に触発された可能性が高い。[77]

参考文献

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出典

ウィキメディア・コモンズには、ヴァシリー・バジェノフに関連するメディアがあります。
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  • Lisovsky, Vladimir (2006). Leonty Benua i peterburgskaya shkola ("Леонтий Бенуа и петербургская школа художников-архитекторов") (ロシア語). サンクトペテルブルク: Kolo. ISBN 5-901841-44-1。{{cite book}}: CS1 maint: 出版社所在地 (リンク)
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  • モスクワ建築史（Памятники архитектуры Москвы）シリーズ（ロシア語）
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