毒と永遠
| 毒と永遠 | |
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| 監督 | イシドール・イソウ |
| 著者 | イシドール・イソウ |
| 制作： | マルク・ジルベール・ギヨーマン |
| 主演 |
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| ナレーション | バーナード・ブリン |
| 撮影 | ナット・サウファー |
| 編集者 | スザンヌ・カボン |
発売日 |
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実行時間 | 120分 |
| 国 | フランス |
| 言語 | フランス語 |
『毒と永遠』（フランス語： Traité de Bave et d'Éternité、直訳すると「よだれと永遠についての論文」）は、パリのレトリスト運動から生まれた、イジドール・イソウ監督による1951年のフランスの前衛映画である。 1951年のカンヌ映画祭でスキャンダルを巻き起こした。
説明
『ヴェノム・アンド・エタニティ』は三部構成となっている。第一章「原理」（仏語：Le principe ）では、パリの街を歩く人々を映し出し、音声トラックは映画協会での議論を描写する。第二章「発展」（仏語：Le développement）では、二人のロマンチックな出会いが描かれる。この部分はファウンド・フッテージと組み合わされている。最終章「証明」（仏語：La preuve ）では、カウントダウン・リーダーやクリア・リーダーなど、より抽象的な映像が用いられる。音声トラックは「原理」の議論を再開し、レトリスト詩をフィーチャーしている。[ 1 ]
生産
イズーは1950年に『毒と永遠』の撮影を始めた。 [ 2 ]映画の観客を確保するために、彼は出演を承諾してくれる著名人を探し始めた。彼は以前に彼の作品を出版していたガストン・ガリマールに電話をかけ、承諾を得た。映画監督のジャン・コクトーと劇作家のアルマン・サラクルーもこの映画に出演している。俳優のジャン＝ルイ・バローは舞台の稽古の合間に撮影され、ブランシェット・ブリュノワはブローニュの森で撮影された。俳優のダニエル・ジェランとダニエル・ドロルムは子供たちと一緒に自宅で撮影され、マルセル・アシャールも同様にテレビ用だと信じ込まされた。これらの撮影はいずれも非常に短く、準備もなくわずか10分程度しか続かなかった。[ 3 ]様々なレトリストが歩くシーンはサンジェルマン・デ・プレの街頭で撮影された。[ 1 ]イソウは国防省や様々な映画撮影所で廃棄された映像を使用した。[ 2 ]
リリース
イズーは1951年4月20日に4時間半のラフカット版を初めて上映した。[ 4 ] [ 5 ]世論の反発を招いてフランスから追放されることを恐れたイズーは、マルコ、ジャン＝ルイ・ブロー、フランソワ・デュフレン、モーリス・ルメートル、そしてジル・J・ウォルマンにこの映画を1951年のカンヌ映画祭に持ち込ませた。イズーは『ヴェノム』と『エタニティ』を映画祭に出品することはできなかったが、ヴォックス劇場での上映が許可されるまで関係者に圧力をかけた。[ 6 ] [ 7 ]
初演当時、映像トラックが完成していたのは最初の3分の1のみだった。[ 8 ]上映開始直後、観客は敵意に満ちた野次を飛ばし始めた。最初の部分が終わるとスクリーンは真っ暗になった。プロジェクターのライトは消されたが、音声トラックは暗転した劇場に流れ続けた。観客は激怒し、上映は予定より早く終了した。[ 7 ] [ 9 ]このスキャンダラスな反応に関する記録には、暴動を起こした観客や、群衆に消防ホースを使った警官の姿などが記されているが、これらの話は大部分が作り話である。コクトーは『ヴェノム』と『永遠』でイソウに「前衛観客賞」を授与した。[ 7 ] [ 10 ]
『ヴェノムと永遠』が完成するとすぐに、シネ・クラブ・アヴァンギャルド52はパリの人間博物館で上映した。 [ 11 ] 1952年1月から2週間、エトワール・スタジオで劇場公開された。[ 12 ]米国公開にあたり、レイモンド・ローハウアーは45分以上のカットを編集した。[ 13 ]このバージョンは1953年10月30日にバークレー美術館とパシフィック・フィルム・アーカイブで初公開された。[ 14 ]
ホームメディア
Re:Voirは2008年に『ヴェノムと永遠』のDVDをリリースした。このバージョンはフランス国立映画アーカイブ所蔵の資料を復元したものである。入手可能なバージョンの中で最も完全なものだが、タイトルカード、クレジット、そしてイソウが映画を3つの章に明確に区分するために意図したテキストは含まれていない。[ 13 ]
キノ・ローバーは2007年、DVDコレクション『アヴァンギャルド2：実験映画 1928–1954』の一部としてこの映画をリリースした。このバージョンはローハウアーの編集に基づいており、彼が削除した部分の一部を復元している。また、レトリスト・コーラスが流れる5分間の黒いリーダー部分も追加されている。これは、イソウの指示に従い、オープニング・クレジットの直前にコーラスを流すというものだった。[ 13 ]
遺産
『ヴェノムと永遠』はレトリスト運動による最初の映画作品であり、スタン・ブラッケージの作品に大きな影響を与えた。[ 15 ]
参照
参考文献
- ^ a bカバニャス 2014年、31頁。
- ^ a b Wall-Romana 2012、229ページ。
- ^ Kabza 2019、「Isidore Isou 氏へのインタビュー」のセクション。
- ^カバニャス 2014年、1ページ。
- ^ロナルド・バーガン（2007年8月20日）「映画は死んだのか？」ガーディアン紙。
- ^カバニャス 2014年、22～23頁。
- ^ a b cウロスキー、アンドリュー・V. (2011). 「ブラックボックスを超えて：レトリスト的分離映画」. 10月. 135 : 23–26 . doi : 10.1162/octo_a_00019 . S2CID 57565300 .
- ^カバニャス 2014年、25ページ。
- ^ Wall-Romana 2012、230ページ。
- ^ヴェローネ 2011、65ページ。
- ^ハッシー2021、203頁。
- ^カバニャス 2014年、33～34頁。
- ^ a b c Kabza 2019、「神話的な4時間半の映画」のセクション。
- ^ゲリッツ 2010、64ページ。
- ^ Cabañas 2014、136–137 ページ。
出典
- カバニャス、カイラ・M.（2014）『オフスクリーン・シネマ：イシドール・イソウとレトリスト・アヴァンギャルド』シカゴ大学出版局、ISBN 978-0-226-17459-4。
- ゲリッツ、キャシー (2010). 「アート・イン・シネマにおける二つのプレミア：『ジ・エンド』と『ヴェノム・アンド・エタニティ』」 アンカー、スティーブ、ゲリッツ、キャシー、セイド、スティーブ（編）『ラディカル・ライト：サンフランシスコ・ベイエリアにおけるオルタナティブ・フィルム・アンド・ビデオ、1945–2000』カリフォルニア大学出版局. ISBN 978-0-520-24911-0。
- ハッシー、アンドリュー（2021年）『イシドール・イソウの奇妙で魅惑的な人生』リアクション・ブックス。
- カブザ、ジュリアン編（2019年）『毒と永遠に関する論文』アネックス・プレス、ISBN 978-0-9975496-1-4。
- ヴェローネ、ウィリアム・EB（2011年）『アヴァンギャルド長編映画：批評史』マクファーランド・アンド・カンパニー、ISBN 978-0-7864-5910-0。
- ウォール＝ロマーナ、クリストフ（2012年）『シネポエトリー：フランス詩における想像上の映画館』フォーダム大学出版局、ISBN 978-0-8232-4548-2。
外部リンク
