ヴェラ・クジョー
トリニダード系カナダ人の女優、プロデューサー、教育者
ヴェラ・クジョー
生まれる1928年（96～97歳）
トリニダード
教育ライアソン大学、オンタリオ神学校
活動年数1962年～
組織ブラックシアターカナダ
知られているブラックシアターカナダ
注目すべき作品『陽なたの干しぶどう』（1978年、カナダ初上演）、『モア・アバウト・ミー』（1979年）、『カリブ海の真夏の夜の夢』（1983年）、『ワン・モア・ストップ・オン・ザ・フリーダム・トレイン』（1984～86年）、『アーツ・アゲインスト・アパルトヘイト・フェスティバル』（1986年）、『ジャンピング・ザ・ブルーム』（2011年）
受賞歴エリザベス2世女王シルバージュビリーメダル、アフリカ系カナダ人功績賞

ヴェラ・クジョー（1928年生まれ）は、トリニダード系カナダ人の女優、プロデューサー、教育者です。彼女は、北米の多くの黒人パフォーマーやアーティストの育成とキャリアのスタートを支援した青少年・地域コミュニティ支援団体、ブラック・シアター・カナダ（BTC、1973～1988年）を設立しました。同劇場の功績者には、デルロイ・リンド、アーリーン・ダンカン、レオン・ビブ、ジャッキー・リチャードソン、ジョー・シーリー、トム・バトラー、フィリップ・エイキン、アードリ・ジーナ・マンディエラなどがいます。

カドジョーはトリニダードで育ち、イギリスで看護師の訓練を受け、 1960年にトロントに移住した。1962年にスタジオ・ラボやトロント・ワークショップ・プロダクションズとつながり、演劇やパフォーマンスの道へ進んだ。黒人の若者の機会不足が、彼女にBTC設立を決意させた。彼女のリーダーシップの下、BTCは好評を博し、観客も多かった作品を制作した。その中には、カナダ初のプロダクションとなった『陽なたの干しぶどう』（1978年）や、ドラ・メイヴァー・ムーア賞を受賞した『カリブ海の真夏の夜の夢』（1983年）などがある。オンタリオ州の地下鉄道をテーマにしたミュージカル『ワン・モア・ストップ・オン・ザ・フリーダム・トレイン』（1984年）は、1985年にオンタリオ州をツアーし、アーツ・アゲンスト・アパルトヘイト・フェスティバルの一環としてバンクーバーで開催されたエキスポ86でも上演された。

カドジョーは、 『ENG』（1989年）、『ルーキー・ブルー』（2010年）、『ジャンピング・ザ・ブルーム』 （2011年）など、数多くの作品に出演している。

カドジョーは、その貢献により、エリザベス2世女王シルバージュビリー勲章と、芸術・娯楽分野におけるアフリカ系カナダ人功績賞を受賞しました。

人生

若いころ

ヴェラ・クジョーは1928年、トリニダード島で6人兄弟の末っ子として生まれました。彼女は島で育ち、ナパリマ女子高等学校に通いました。[1]当時、まだイギリスから独立していなかったトリニダード島では、高等教育を受けられるのは、それを受けるだけの経済力のある者、そしてイギリスへの留学のための「植民地奨学金」を受給したごく少数の人々だけでした。[2]クジョーもそのような奨学金の一つを受け取り、当時人種差別を受けた女性にとって数少ない選択肢の一つであった助産師と看護師の研修を受けるためにイギリスに渡りました。イギリス滞在中、クジョーは西インド諸島学生組合に参加し、俳優の友人を通して演劇に触れました。彼女は病院での公演に参加し、演技への愛を育み始めました。[1]

奨学金受給者には、英国で教育を受けた若い女性がそれぞれの植民地に戻り、婦長や病棟看護師として指導的役割を担うことが期待されていました。[3]そのため、クドジョーは1955年にトリニダードに戻り、サンフェルナンド総合病院で5年間働きました。[4]しかし、彼女は「非常に落ち着かなくなり」、米国で働くという考えに興奮し、ニューヨーク市に姉妹がいたため、米国での機会を探しました。[1]しかし、米国の法律では移民が制限されていたため、彼女は代わりにカナダのトロント総合病院で職を見つけました。[1]（1960年から1965年の間に米国の公式記録に記載されているトリニダード・トバゴからの移民はわずか2,598人であるのに対し、1966年から1970年には22,367人でした。）[5]

トロントでのキャリアチェンジ

カドジョーは1960年12月13日にトロントに到着し、トロント総合病院の脳神経外科病棟で正看護師（RN）となった。 [1] [6] [a]カナダの看護現場に適応していく中で、カドジョーは患者のケアよりも事務的な義務や規則を重視する文化に気づき、看護という仕事に失望した。彼女は、下半身麻痺の患者との出来事を次のように振り返っている。「彼女はそれを『冷静さを失った』と表現し、それが彼女を別の病棟に転属させるきっかけとなった」[1]。

患者さんがいくつか質問をしていて、私はただ彼と話していました。ところが、ちょうどシフト交代時間でした。4時で、皆時計を見ていたので、移動しなければなりませんでした。「患者さんを放っておいて、さあ、記録を変えなきゃ」などと言われて…私は一度、冷静さを失いました。呼び出されて、「これが看護？どうしてそんなことができるの？時間や統計などにもっと気を配る必要がある患者さんを、どうして放っておけるの？」と言いました。

カドジョーは他のキャリアパスを探し始めた。看護師を辞めてカナダ放送協会（CBC）で働いていた友人の勧めで、彼女はライアソン大学に入学し、当初はラジオキャスターになることを目指した。2学期在籍したが、経済的制約のため看護師に戻った。その間、彼女はアーニー・シュワルツのスタジオ・ラボで演劇を続けた。この頃の彼女の形成期の経験の一つに、シュワルツがサドベリー大学で上演した『三文オペラ』があり、カドジョーはジェニー・ダイバー役に抜擢された。また、彼女はジョージ・ラスコムのトロント・ワークショップ・プロダクションズの研修生にも選ばれた。[7] [8]

ブラックシアターカナダ

カナダで黒人女優が活躍する機会がほとんどないことが明らかになったため、カドジョーは黒人劇団に居場所があるかもしれないと考えました。[7]彼女はバッファロー・ブラック・ドラマ・ワークショップの創設者エド・スミスに協力を求めました。スミスはトロントを訪れ、ロン・ミルナー作の『 Who's Got His Own 』を上演しました。これは「トロントが黒人のプロの演劇を受け入れる準備ができているかどうか」を確かめるためでした。トロントの人気黒人レストラン「アンダーグラウンド・レールロード」の仲間たちが、宿泊と会場の手配を手伝いました。この作品はトロント第一ユニテリアン教会で一夜限りの公演となり、満員の観客の前で上演されました。カドジョーは劇団活動を続けるよう促されました。[8] [9]

ヴェラ・クジョーの努力により、1973年にブラック・シアター・カナダ（BTC）が設立された。このプロジェクトを通じて、クジョーはカナダにおける黒人文化、特にアフロ・カリビアン文化を表現し、黒人コミュニティの若い才能を育成することを願った。[8]クジョーは、BTCを、黒人教育プロジェクト（黒人の若者を高等教育に備えさせた）やケイ・リビングストンの黒人女性会議など、トロントのコミュニティ教育志向のプロジェクトと同じ流れの中に位置づけている。[10] [11]

カドジョーのリーダーシップの下、BTCは、カナダ初のプロダクションである『陽なたの干しぶどう』（1978年）や、ドラ・メイヴァー・ムーア賞を受賞した『カリブ海の真夏の夜の夢』（1983年）など、好評を博し、観客も多かった数々の作品を上演した。 [12] レオン・ビブの『自由列車でもう一度』 (1984年)は、オンタリオ州の地下鉄道に関するミュージカルで、1985年にオンタリオ州をツアーし、デズモンド・ツツ大主教とハリー・ベラフォンテが出演したアパルトヘイト反対芸術祭の一環として、バンクーバーの万博86のカナダ館で上演された。[13] [14]

BTCは地域社会と青少年の教育にも力を入れました。パフォーマンスの訓練に加え、BTCは人々に戯曲の執筆を奨励し、劇作家コンクールを開催しました。その一つが、1986年の万博で行われた「アパルトヘイト反対芸術祭」の主催団体設立につながりました。[12] [15]カドジョーの共同演出家アマ・ハリスは、アナンシ族の民話に基づいた青少年向けの演劇を学校巡回公演しました。これらの演劇は、トロント首都圏の学校制度に導入された、多民族・異文化交流をテーマとした最初の「学習劇」の一つでした。その人気により、BTCは1979年にデトロイトで開催されたアフリカ系アメリカ人民族祭に招待され、3万5千人の子供たちの前で公演を行いました。[8]

それにもかかわらず、BTCは一貫して安定した資金援助を拒否され、最終的には1988年に解散した。[8] [16]資金調達問題について、カドジョーは次のように述べている。「私たちは学校に通うこと、子供たちに黒人の歴史を学ばせること、そして他にもやるべきことがたくさんありました。[評議会は]それらに無関心でした。彼らは私たちに、あまりにも地域志向すぎると感じさせました。」[17]

晩年

ブラック・シアター・カナダが永久に活動停止となって以来、クジョーは『ENG』（1989年）、 『ルーキー・ブルー』（2010年）、『ジャンピング・ザ・ブルーム』 （2011年）など、数多くの作品に出演している。[18]また、オンタリオ神学校に2年間在籍した。[10]

カドジョーは、その貢献によりエリザベス2世シルバージュビリーメダルとアフリカ系カナダ人芸術・エンターテイメント功績賞を受賞した。[19] [20]

遺産

ブラック・シアター・カナダを通じて、ヴェラ・クジョーはデルロイ・リンド、アーリーン・ダンカン、レオン・ビブ、ジャッキー・リチャードソン、ジョー・シーリー、トム・バトラー、フィリップ・エイキン、デニス・シンプソン、ダイアナ・ブレイスウェイト、ジェフ・ジョーンズなど、多くのアーティストの功績を残した。[8] [12]批評家から高い評価を得ているダブ・アーティストのアードリ・ジーナ・マンディエラは次のようにコメントしている。[21] [b]

私自身、ジャネット・シアーズ、ルーサー・ハンスラージ、エメリタ・エメレンシア、ドナルド・カーなどの仲間と共に、数シーズン、非公式のアンサンブルとして BTC に参加しました。私たちは、ヴェラ・クドジョーとともに共同芸術監督を務めたアマ・ハリスと共に、その指導の下で活動しました。私たちの活動は、ハリスのアナンシ物語を中心に、一般的なパフォーマンスやその他の制作のトレーニングや指導、そして芸術的なジャムセッションでした。アンサンブルパフォーマンスで自分の詩をジャムセッションしたことが、私がこのグループに参加したきっかけでした。その後、1979 年から 1982 年にかけて、BTC で舞台監督、パフォーマー、さらには管理人やオフィスアシスタントとして働きました。ブラック・シアター・カナダは 1980 年代後半に解散しました。資金やその他のサポートが不足していたためです。 1972年から1985年の間に活動していたほぼすべての黒人アーティストがここを訪れたことを考えれば、この建物は市内の多くのアーティストにとって真の学びの場となったはずなのに残念だ。その時代にキャリアをスタートし、今もなお活動している演劇やその他のライブパフォーマンスのアーティストには、語るべき素晴らしい物語がある。

注記

  1. ^ カドジョーの資格は、オンタリオ州の州ライセンス基準では追加の要件なしに認められました。しかし、ほとんどの場合、移民看護師は同等の訓練を受けても、技能認定に大きな障害に直面しました（Flynn 2016, 505）。
  2. ^ 以下の引用は、アードゥリ・ジーナ・マンディエラの作品における意図的な大文字化の欠如を保っています。

参考文献

  1. ^ abcdef Moodie, Andrew (2012年8月28日). 「ヴェラ・カドジョー、イギリスでの教育、トロントへの到着、そして看護師としてのキャリアについて語る（パート1/7）」. Theatre Museum Canada on Youtube . 2020年2月5日閲覧。
  2. ^ トリニダード・トバゴ独立記念委員会 (1962)。「高等教育」。トリニダード・トバゴにおける教育の歴史的発展。ポートオブスペイン：政府印刷局。21ページ。OCLC 20802979  – フロリダ大学デジタルコレクション経由。1950年以前は、大学教育はごく少数の植民地奨学金受給者と、幸運にも「経済的に余裕のある」人々に限られていました。
  3. ^ フリン、カレンC.（2011）。「『空は限界』：イギリスへの移住」。国境を越えて：ディアスポラにおける黒人カナダ人とカリブ海諸国の女性の歴史。トロント：トロント大学出版局。77  ～ 78頁。ISBN 9781442685185。
  4. ^ フリン、カレンC.（2011）。「『空は限界』：イギリスへの移住」。国境を越えて：ディアスポラにおける黒人カナダ人とカリブ海諸国の女性の歴史。トロント：トロント大学出版局。138ページ。ISBN 9781442685185。
  5. ^ カシニッツ、フィリップ（1992年）『カリブ海のニューヨーク：黒人移民と人種の政治』イサカ：コーネル大学出版局、28頁。ISBN 978-0801499517。
  6. ^ フリン、カレン（2016年）「経験とアイデンティティ：1950～1980年にカナダに渡った黒人移民看護師」イアコヴェッタ、フランカ、エップ、マーレーネ（編）『姉妹か異邦人か？：カナダ史における移民、民族、人種化された女性たち』トロント：トロント大学出版局、505頁。ISBN 9781442625938。
  7. ^ ab Moodie, Andrew (2013年10月23日). 「Vera Cudjoe on Ryerson, Studio Lab Theatre, and casting (Part 2 of 7)」. Theatre Museum Canada on Youtube . 2020年2月5日閲覧。
  8. ^ abcdef ブレオン、ロビン (1988). 「カナダにおける黒人演劇の成長と発展：出発点」.カナダ演劇史 / Histoire du théâtre au Canada . 9 (2): 216– 228.
  9. ^ Moodie, Andrew (2012年8月28日). 「Vera Cudjoe on Black professional theatre (Part 3 of 7)」. Theatre Museum Canada on Youtube . 2020年2月5日閲覧。
  10. ^ ab Moodie, Andrew (2013年10月23日). 「ヴェラ・カドジョーによる現代黒人演劇（パート7/7）」. Theatre Museum Canada on Youtube . 2020年2月5日閲覧。
  11. ^ケース、フレデリック・アイヴァー（1996年）。ブラスウェイト 、ケレン・S.、ジェームズ、カール・E.（編）『アフリカ系カナダ人の教育』トロント：ジェームズ・ロリマー社、p.206。ISBN 978-1550285000。
  12. ^ abc Moodie, Andrew (2013年10月23日). 「Vera Cudjoe on important collaborators and productions (Part 6 of 7)」. Youtube カナダ劇場博物館. 2020年2月5日閲覧。
  13. ^ Lewis, Jules (2017年1月11日). 「Black Canadian Theatre」.カナダ百科事典. 2020年2月7日閲覧。
  14. ^ ホーソーン、トム (2015年11月1日). 「歌手レオン・ビブは公民権の声だった」.グローブ・アンド・メール. 2020年2月7日閲覧。
  15. ^ シディキ・ハルーン（2013年12月19日）「マンデラのレインボー・コアリションにおけるカナダの英雄たちを称える」トロント・スター紙。
  16. ^ ボワヴェール、ニック（2019年2月13日）「トロント初の黒人劇団が消滅、いまだに埋まらない空白が残る」CBC . 2020年2月7日閲覧。
  17. ^ Moodie, Andrew (2013年10月23日). 「Vera Cudjoe on the history of Black Theatre Canada (Part 5 of 7)」. Theatre Museum Canada on Youtube . 2020年2月5日閲覧。
  18. ^ “Vera Cudjoe: Biography”. IMDb . 2020年2月7日閲覧。
  19. ^ 「Black Theatre Canada fonds: Biographical history」.オンタリオ州公文書館協会. 2020年2月7日閲覧。
  20. ^ Ho, Tanya (1999年3月13日). 「アフリカ系カナダ人の功績を称える賞」. Toronto Star . p. 1. ISSN  0319-0781.
  21. ^ ギンゲル、スーザン・アリソン (2006). 「まずは心で飛び込む：アードリ・ジーナ・マンディエラへのインタビュー」『ポストコロニアル・テキスト』2 (4): 11–12 .
  • グエルフ大学のブラックシアターカナダ基金
  • カナダ劇場博物館 - ヴェラ・クジョー氏へのインタビュー（全7回）
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