退役軍人クラブビル
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| 退役軍人クラブビル | |
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 退役軍人クラブビル | |
| 位置 | |
| 位置 | スタリ・グラード、ベオグラード、セルビア |
 退役軍人クラブビルのインタラクティブマップ | |
| 建築 | |
| 完了 | 1932-1939 |
ベオグラードのブラチェ・ユゴヴィツァ通り19番地にある退役軍人クラブビルは記念碑的な建物で、現在はセルビア軍事クラブとなっています。その基本的な活動は、展示会、コンサート、本の宣伝、公開討論、講義など、数多くの文化活動を通じてセルビア軍と民間部門のメンバーに情報を提供し、教育することです。クラブの敷地は、レセプション、会議、セミナー、プレゼンテーション、フェア、ビジネスミーティング、カクテルパーティー、舞踏会、ファッションショーにも使用されます。
歴史
構想とデザイン
1929年初頭、ベオグラードに軍隊と予備役将校の中央文化機関として退役軍人クラブ[ 1 ]を設立することが決定された。予備役将校・退役軍人協会は、適切なデザインを選ぶためのコンペを開始した。31点の応募があり、ペータル・ポポヴィッチ、スヴェトザール・ヨヴァノヴィッチ、ドラグティン・マスワッチらで構成される審査員は、 31点の応募作品はどれも最優秀賞に値しないと評価し、特にファサードに大幅な変更を加えなければ、どの作品もさらに発展させることはできないと主張した。ジフコ・ピペルスキとヨヴァン・ヨヴァノヴィッチの作品とボグダン・ネストロヴィッチとヨヴァン・シュナイデルの作品に、それぞれ同数の2等賞が授与され、最終的な実現権はピペルスキとヨヴァノヴィッチに与えられたが、ネストロヴィッチとシュナイデルのデザインと調和させるという条件が付されていた。一方、専門家の間では、ブラニスラフ・マリンコヴィッチのデザインが、現代化されたセルビア・ビザンチン様式の独創的な構成であるという意見が優勢であった。ピペルスキとヨヴァノヴィッチのデザインは、目立つコーニスと柱状の柱廊を備えた記念碑的な宮殿としてアカデミズム様式で構想され、それ以前に建築家ヴィルヘルム・フォン・バウムガルテンが設計して建てられた総司令部ビルに似ていた。ネストロヴィッチとシュナイデルが提案したファサードは、ビザンチン・ロマネスク様式と評され、異なる文化的伝統の相互作用を示唆するこの様式構成は、1920年代から1930年代にかけて人気を博したナショナル・スタイルの望ましいモデルとみなされました。最終的に採用されたデザインは、2等賞受賞案とは大きく異なり、精巧な折衷的な建築装飾ではなく、抑制されたモダニズムのコンセプトが採用されました。
工事
クラブ建設のための土地は、ベオグラード市当局から退役軍人への贈り物として寄贈され、国防軍関係者からの寄付、後援国王アレクサンダル1世（統一王）からの補助金、そして民間団体からの資金によって建設されました。建設は1930年10月に着工され、1932年5月29日に竣工しました。
占領前に使用
この施設は、チェコスロバキア、ポーランド、その他の国々のいわゆる人民の家を参考に、いくつかの国家、文化、人道的協会の本部となることになっていた。予備役将校・兵士協会のほか、建物にはアドリア海衛隊、義勇兵協会、ソコル連合、フランス友好協会、射撃協会、フェンシングクラブ、俳優協会基金が入居した。事務所、2つの応接室、レストランに加え、建物の4階と5階はホテルとして使用され、1939年にはシミナ通りに面した棟が増築され、宿泊能力が強化された。クラブの一部は、国内の他地域からの客人の宿泊用に設計された。
占領中および占領後の使用
1941年4月のユーゴスラビア侵攻・占領後、この建物はドイツ占領当局によって使用されました。1941年8月、ドイツ国防軍将校がここに移り住み、建物はバルカン半島全域のゲシュタポ本部となりました。1946年5月9日の戦勝記念日に、この建物は正式にユーゴスラビア軍クラブとして設立されました。戦後初の指揮官兼クラブ会長は、教授、大佐、アカデミック画家、グラフィックアーティストであったブランコ・ショトラでした。1984年、ベオグラード市議会はクラブを文化財に指定しました。2010年以降、クラブはメディアセンター「防衛」と芸術アンサンブル「スタニスラフ・ビニチュキ」の本拠地となっています。
建築
建物正面は装飾を排した控えめな印象が際立ち、特に1階から3階にかけては縦に並んだ窓があしらわれています。1階部分で際立つアクセントとなっているのは、中央のロッジアです。ロッジアはやや張り出したアーケードを持ち、巨大な柱で支えられ、正面には幅の広い階段が続いています。建物の特に目立つ特徴は、角の塔です。この塔は正面ファサードの単調さをいくらか和らげ、建物の表現力豊かな記念碑的性格と軍事的性格を強調しています。中世とルネサンス様式のモデルに着想を得たこの塔の背後にあるアイデアは、建物の物理的な存在感を強調し、象徴的なレベルでは、その軍事的性格を視覚的に表現することにあります。こうした建築計画の象徴性は、1929年5月24日付のプラウダ誌に掲載されたミルティン・ボリサヴリェヴィッチの言葉に最もよく要約されている。「ベテランズ・クラブは、軍隊的な観点から、要塞、小塔と天守閣を備えた中世の城、そしていくぶん野蛮な形態、男らしさ、英雄的行為、その他多くの要素を備えた形で構築する必要があった。建築は象徴的な芸術であり、建物の外観はその用途を表現するものでなければならない。」この象徴性は、ロッジアの各柱の上に1体ずつ置かれる計8体の彫像からなる彫刻プログラムによっても表現されることになっていたが実現はされなかった。ネマニッチ時代とステファン・ドゥシャン時代の中世の鎧を着た戦士、コソボの戦士、グスレ奏者（セルビアの伝統楽器）、カラジョルジェの反乱軍の一員、1876年の独立戦争の兵士、 1912年の第一次バルカン戦争の兵士、そして1918年のユーゴスラビアの兵士である。創設者たちは、この施設を司令部として使用することを意図していた。このオブジェクトの象徴性は、ロッジアの柱の上の正面ファサードに彫刻プログラムを設置することでも表現されることになっていたが実現はされなかった。退役軍人クラブの図像彫刻プログラムは、オブジェクトの機能を直接的に示しており、8体の独立した彫像で構成されていた。当時の新聞が書いたように、ネマニッチ時代の兵士を最初の列に、ドゥシャノン時代の鎧を着た戦士を2列目に、コソボの戦士を3列目に、グスレ奏者を4列目に、カラジョルジェの反乱軍の一員を5列目に、1876年の兵士を6列目に、1912年の第一次バルカン戦争の兵士を7列目に、そして1918年のユーゴスラビアの戦士を8列目に配置した。こうした図像概念と歴史的順序は、南スラヴ人の解放と統一のための闘争の連続性を強調することを意図していた。ユーゴスラビア主義の推進するイデオロギーに沿って、ベオグラードのブラチェ・ユーゴヴィチャ通り19番地にある退役軍人クラブの建物は、その文化的、歴史的、建築的、そして街並みの価値に基づき、 1984年に文化遺産に指定されました。[ 2 ]
ギャラリー
- 退役軍人クラブビル、1935年頃
- 「オコ・ソコロヴォ」救援記念碑
- 「スルプスキム・マジカマ」救援記念碑
参考文献
- ^退役軍人クラブの歴史と建築について：アレクサンダル・イグニャトヴィッチ、「普遍性と本物との間で：ベオグラードの退役軍人クラブの建築について」、ベオグラード市年鑑、LII、ベオグラード、2005年、313-331。（ http://www.mgb.org.rs/images/godisnjaci/GodisnjakLII/GodisnjakLVII-312-331.pdf Archived 4 October 2020 at the Wayback Machine）；アレクサンダル・カディエヴィッチ、「建築における国民的様式の探求の1世紀（19世紀半ば～20世紀半ば）」、ベオグラード、2007年、241、242。アレクサンダル・ボジョヴィッチ、退役軍人クラブ、ベオグラード、2015年。( http://beogradskonasledje.rs/wp-content/uploads/2015/11/ratnicki_dom.pdf )。 http://www.odbrana.mod.gov.rs/sadrzaj.php?id_sadrzaja=534
- ^ 「Kulturna Dobra Beograda」 .
外部リンク
