犠牲者なしのレザー

犠牲者のない革（2004）は、動物を殺さずに革のジャケットを表現したアート作品です。細胞培養から成長した組織層をコート型のポリマー層で支えた、縫い目のないジャケットのプロトタイプです。[ 1 ] [ 2 ] 「犠牲者のない革」は、西オーストラリア大学の組織培養＆アートプロジェクト（ SymbioticAの一部）のサブプロジェクトとして制作され、ニューヨーク近代美術館で展示されました。 [ 3 ] [ 4 ]このアート作品は、インキュベーター内で生きたマウスの幹細胞から作られたミニチュアジャケットで、生命に対する認識や、操作された生体システムに対する人間の責任について疑問を投げかけるようにデザインされました。この芸術的に成長した衣服は、死んだ動物の一部を保護的および美的理由で着用することの道徳的意味合いを人々に問いかけ、操作された生体システムとの関係性の概念に対峙することを意図しています。しかし、細胞の急速な成長により、展示物は最終的に栄養分を遮断されて「殺され」、操作された生命に対する責任を視聴者に思い出させるという制作者の意図と一致しました。[ 5 ]

組織培養とアートプロジェクト

SymbioticAのウェブサイトでは、SymbioticAについて「生命科学の研究、学習、批評、そして実践的な取り組みに特化した芸術的な実験室」と説明されています。[ 6 ]アーティストたちは組織を扱い、体外で生きられる複雑な生物を構築・培養することで、半生物的な新しいオブジェを生み出しています。彼らのプロジェクトは、生命、アイデンティティ、そして人間と他の生物や環境との関係性について問いかけることを目的としています。彼らはまた、部分生命をめぐる倫理や、この種の技術が将来的に持つ可能性にも関心を持っています。[ 7 ]

その他のプロジェクト

これらは、Victimless Leather に加えて、TC&A プロジェクトの一部であるサブ プロジェクトの一部です。

NoArk – NoArkは、ノアの箱舟を想起させる「容器」の中で、様々な生物の細胞と組織が共に成長していくコレクションです。プロジェクトのウェブサイトでは、NoArkは「身近なものとそうでないものを融合させた生物学を観察し理解するための、実体的かつ象徴的な『工芸品』」であると説明されています。[ 8 ]ウォーリー・ドールズ– グアテマラのウォーリー・ドールの現代版7体が、分解性ポリマーと外科用縫合糸を用いて手作りされ、皮膚、筋肉、骨組織が植え付けられました。その後、この組織はバイオリアクター内で成長させられ、分解するポリマーと入れ替わり、7体の半生体ドールが誕生しました。[ 9 ]ディスボディド・キュイジーヌ– ヴィクティムレス・レザーと共に、「ヴィクティムレス・ユートピア」プロジェクトの一環です。このプロジェクトのアイデアは、カエルの細胞を採取し、それを食べられるものに成長させ、その餌の元となったまだ生きているカエルの隣に展示するというものでした。これは、食肉産業全体にかかわる問題提起です。つまり、私たちが動物を殺して食べるという行為です。動物の体外で組織を培養することは、動物が健康で生きたまま肉を「作る」方法です。[ 10 ]エクストラ・イヤー - 1/4スケール- 人間の組織を用いて、アーティスト・ステラークの耳の1/4スケールのレプリカが作製されました。このプロジェクトは、生体システムを操作できるようになった現代において、生命に対する文化的認識に立ち向かい、身体の全体性という概念について議論することを目的としていました。[ 11 ]ピッグ・ウィングス・プロジェクト- このプロジェクトは、異種移植と遺伝子組み換え豚の臓器を人間に移植することをテーマにしています。アーティストたちは組織工学と幹細胞技術を用いて豚の骨組織を培養し、3種類の異なる翼を作製しました。1つはコウモリの翼（「悪」）、もう1つは鳥の翼（「善」）、そしてもう1つは翼竜の翼（「中立」）の形です。[ 12 ]

アイデア

「犠牲者のない革」プロジェクトの目的は、科学的真実を探求し、刺激を与えることです。コンセプチュアル・アート・プロジェクトを通して、科学的知識を取り巻く文化的概念への理解を深めることを目指しています。プロジェクトのウェブサイトでは、衣服は古くから人間の繊細な皮膚を保護するために用いられてきましたが、近年では個人のアイデンティティを示す道具として用いられる造形物へと進化してきたと指摘しています。このことから、衣服は人間と他者の関係、そして人間が他者をどのように扱うかを示す具体的な例として探求することができます。アーティストたちは次のように述べています。「このプロジェクトは、衣服を物質化し、芸術作品として展示することで、衣服を第二の皮膚と捉える文化的意味を解体するものです。」[ 1 ]

動物を殺さずに人工皮革を栽培するという意図は、芸術、科学、社会の間の文化的議論への貢献を意図しています。このジャケットを製作することで、死んだ動物の一部ではない革を着る可能性を提示します。このプロジェクトは、バイオサイエンスとテクノロジーに関連する倫理的問題に対処するため、世界中のワークショップや展示会で発表されます。アーティストたちは、このプロジェクトが商業的な文脈ではなく、この文化的文脈で見られることを望んでいます。[ 13 ]彼らの意図は、消費財を作ることではなく、上記のような文化的議論の出発点を提供することです。TC&Aのほとんどのプロジェクトと同様に、アーティストたちは人間と他の生物システム（自然のものと科学によって作られたもの、または操作されたものの両方）との関係に関心を持っています。[ 1 ]

被害者のないレザープロジェクト

犠牲者のいない革、TC&Aのウェブページからの写真[1]

ジャケットの成長

アーティストたちは生体組織を用いて革のような素材を作りたいと考え、最終的にステッチレスジャケットの形に仕上げました。生分解性ポリマーをベースに、3T3マウス細胞でコーティングして結合組織を形成し、さらにヒトの骨細胞で覆うことでより強固な皮膚層を形成しました。

被害者のない革を製作するために、チームは半生物を培養する人工環境を必要としました。そこで、代理体として機能するバイオリアクター内で半生物を培養しました。このプロジェクトで使用されたバイオリアクターは、アレクシス・カレルとチャールズ・リンドバーグが設計した臓器灌流ポンプをベースに特注されたものです。細胞に栄養を供給する自動滴下システムを備えています。[ 1 ]アーティストたちは、ポリマーが分解すると一体型のジャケットが現れると考えました。完成したジャケットは高さ約5cm、幅約3.8cmと非常に小さく、マウスがちょうど収まるサイズでした。[ 14 ]

ジャケットの「犠牲者のいない」という理想を具現化するために、このプロジェクトでは不死化細胞株、つまり動物やヒトの宿主から摘出後も永遠に分裂・増殖し、再生可能な資源となる細胞が用いられた。3T3マウスの細胞はすべて1970年代に生きていたマウスから採取されたものである。[ 15 ]

研究開発

「犠牲者のないレザー」の研究開発は、西オーストラリア大学解剖学・人間生物学部芸術科学共同研究室SymbioticAにおいて、解剖学・人間生物学部のアルナサラム・ダルマラジャン教授と、臨床応用のための組織工学軟骨を専門とするパースに拠点を置く企業Verigenとの協議の下、実施されました。西オーストラリア州は、宝くじ委員会と提携し、ArtsWaを通じてこのプロジェクトに投資しました。[ 16 ]

展示会

年 位置 会場 について
2013シドニー、オーストラリアパワーハウス博物館展覧会「Semipermeable (+)」の一部としての Victimless Leather。
2010東京、日本森美術館「医療と芸術：生命と愛の未来を想像する」展の一環として制作された「Victimless Leather」。
2009ルクセンブルク犠牲者のいないレザー。展覧会「Sk-interface」の一作品。
2008バッファロー、米国CEPAギャラリーNoArk IIとVictimless Leather。
2008オランダ国立ガラス博物館犠牲者のいないレザー。展覧会「SkinDeep」の一環。
2008アイルランド、ダブリン科学ギャラリー犠牲のないレザー。展覧会「TechnoThreads」の一環。
2008リバプール、イギリス犠牲者のいないレザー。展覧会「Sk-interface」の一作品。
2008ニューヨーク、アメリカ合衆国MoMA犠牲のないレザー。展覧会「デザインと柔軟な心」の一角
2007英国タイン・アンド・ウィア博物館犠牲者なしのレザー。展覧会「私たちのサイボーグの未来？」の一環。
2006トロント、カナダオンタリオ科学センター犠牲者のいないレザー。
2004パース、オーストラリアジョン・カーティン・ギャラリー犠牲のないレザー。展覧会「The Space Between」の一作品。

TC&Aの展覧会のリストから抜粋。[ 17 ]

ジャケットを殺す

犠牲者のいない革は、アメリカ合衆国ニューヨーク近代美術館で開催された展覧会「デザインと弾力性のある心」で展示された。[2] [3] 2008年2月24日～5月12日[ 18 ]このプロジェクトは、展覧会終了の5月12日まで継続的に成長する予定だった。しかし、革が急速に成長し始め、バイオリアクター内のチューブが詰まるという問題が発生した。そのため、展覧会主催者は展覧会終了前にプロジェクトを中止することを決定した。ある意味では、プロジェクトを終わらせたと言えるだろう。[ 19 ]

応答

この人工皮革は半生物的なため、一部の人々にとっては、半生物を殺す方が生物を殺すよりも良いのかという、思索的で挑発的なものと捉えられるかもしれない。「私たちが聞いた最も多く、そしてやや意外だった意見の一つは、生きた細胞を使って生きた布地を育てるという私たちの倫理観に人々が不快感を覚える一方で、動物から採取した皮革の使用は、皮が剥がされた動物の福祉を全く考慮せずに受け入れられているように見えるというものでした」と、アーティストのイオナット・ズールは、オーストラリアで開催された「The Space Between」展[ 20 ]でこのジャケットを一般公開した後、述べた。[ 14 ]

アーティスト

オロン・キャッツ

オロン・キャッツは1967年フィンランドのヘルシンキで生まれ、現在はオーストラリアのパースに在住し、 1996年から西オーストラリア大学に勤務しています。 [ 21 ]彼はSymbioticAの芸術監督を務めており、SymbioticAの共同設立者でもあります。また、Tissue Culture & Art Projectの創設者でもあります。2000年から2001年にかけて、ハーバード大学医学部の組織工学および臓器作製研究所の研究員を務めました。[ 22 ]彼はまた、さまざまな国の多数のバイオメディカル研究所で働いています。[ 21 ]

イオナット・ズール

イオナット・ズールは1970年、英国ロンドン生まれ。現在はオーストラリアのパース在住。1996年より西オーストラリア大学に勤務し、同大学の建築・景観・視覚芸術学部で「成長する半生活芸術」と題した博士号を取得。 [4]ズールはビデオ制作、生物学およびデジタルイメージングを専門とする。[ 23 ] SymbioticAで助教授兼学術コーディネーターを務め、 [ 24 ] Tissue Culture & Art Projectの共同設立者でもある。2000年から2001年にかけては、ハーバード大学医学大学院の組織工学・臓器作製研究所の研究員を務めた。[ 22 ]

このプロジェクトは人間の消費にも焦点を当てており、消費のあらゆるレベルで犠牲者がいること、そして害と利益の境界線がしばしば曖昧になっていることを浮き彫りにしています。フランスの女優ブリジット・バルドーは、虚栄心や毛皮の商業目的での動物の狩猟に強く反対しました。先住民の視点から見ると、状況は異なる見方をしなければなりません。イヌイット族はアザラシを狩り、その全身を生存のための基本的な資源として利用します。[ 25 ]

このような倫理観と似たような問題として、健康問題や環境問題に対する畜産セクターへの反発から、人工肉生産への関心が高まっていることがあります。2006年の国連食糧農業機関（FAO）の報告書は、畜産セクターが土壌劣化や水質汚染といった深刻な環境問題の最大の原因の一つであると指摘しています。また、メタンガスの発生により、畜産セクターは輸送セクターよりも多くの温室効果ガスを大気中に排出しています。[ 26 ]

参照

参考文献

  1. ^ a b c d TC&A – Victimless Leather 2011年4月20日閲覧
  2. ^ランズフォード、マット (2008年5月15日). 「被害者のいない革？」 .ポピュラーサイエンス. 2023年9月25日閲覧。
  3. ^シュワルツ、ジョン (2008年5月13日). 「Museum Kills Live Exhibit」 .ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2023年9月25日閲覧。 
  4. ^ Victimless Leather、2008年、2023年9月25日閲覧。
  5. ^ WIREDスタッフ。「生きた組織からジャケットが成長する」。Wired。ISSN 1059-1028。2023年9月25日閲覧。 
  6. ^ SymbioticA公式ウェブサイト2011年3月20日閲覧
  7. ^ TC&Aのウェブサイト
  8. ^ TC&A – NoArk 2011年4月8日アーカイブ、Wayback Machine 2011年4月20日閲覧
  9. ^ TC&A – Worry Dolls 2011年4月8日アーカイブ、 Wayback Machine 2011年4月20日閲覧
  10. ^ TC&A – Disembodied Cuisine 2010年1月9日アーカイブ、 Wayback Machine 2011年4月20日閲覧
  11. ^ TC&A – Extra Ear – ¼ Scale 2019年5月7日アーカイブ、 Wayback Machine 2011年4月20日閲覧
  12. ^ TC&A – The Pig Wings Project 2006年8月19日アーカイブ、 Wayback Machine 2011年4月20日閲覧
  13. ^遺伝子研究2011年3月30日閲覧
  14. ^ a b Wired – 生きた組織からジャケットが成長する2011年4月10日閲覧
  15. ^テクノサイエンティフィックボディ2011年3月31日閲覧
  16. ^犠牲者のいないレザージャケット2011年5月4日閲覧
  17. ^ TC&A Exhibitions 2011年4月1日閲覧
  18. ^ TC&Aニュース2011年3月17日閲覧
  19. ^ TheScientist – Victimless Jacket, RIP 2008年7月6日アーカイブ、Wayback Machineにて2011年3月17日閲覧
  20. ^ The Space Between 2011年4月15日アーカイブ、Wayback Machine 2011年3月30日閲覧
  21. ^ a b SymbioticAの住民 – Oron Catt 2011年3月20日閲覧
  22. ^ a b TC&A – bios 2011年4月8日アーカイブ、Wayback Machineにて2011年3月20日取得
  23. ^ Symbiotica の居住者 – Ionat Zurr 2011 年 3 月 20 日取得
  24. ^ UWAスタッフプロフィール – アシスタント/教授 Ionat Zurr 2011年3月20日閲覧
  25. ^ – Arctic hunters、2011年4月27日閲覧
  26. ^ – All Africa 2011年4月20日閲覧
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