ヴィクター・ヴォルフヴォート（II）
ヘラクレスとミネルヴァがマルスを追い出す

ヴィクトル・ヴォルフヴォート（II）またはヴィクトル・ヴォルフヴォート・ザ・ヤンガー（1612年 - 1652年）は、フランドル出身の美術商であり、歴史画や寓意画を描いた画家であった。彼の作品はピーテル・パウル・ルーベンスの影響を強く受けている。[ 1 ] [ 2 ]

人生

ヴィクトル・ヴォルフヴォート（小）は、画家であり美術商でもあったヴィクトル・ヴォルフヴォート（大）とブリギッタ・フォールヴェルクスの息子としてアントワープに生まれた。[ 3 ] [ 4 ]おそらく父が彼の師であったと思われる。彼は1644年から1645年頃にアントワープの聖ルカ組合 に加入した。[ 5 ]いくつかの資料によると、ヴォルフヴォートはルーベンスの弟子であったとされている。[ 6 ]

アハシュエロスの前でのエステル

彼は1636年に結婚した。死の直前に作成した1652年の遺言には、エリザベート・メルテンスの未亡人であったと記されている。[ 1 ] ヴィクター・ヴォルフヴォートは1652年10月23日にアントワープで亡くなり、リヴィナ・ヴォルフヴォートという娘が一人残された。[ 7 ]

この芸術家の遺産には、700点に及ぶ膨大な美術品コレクションが含まれていた。遺産目録にはルーベンスによるスケッチ20点が記載されており、アントワープのカロルス・ボロメウス教会の天井画のデザイン数点や、聖体勝利のタペストリー・シリーズ用のボゼッティ6点が含まれている。また、他の画家によるスケッチ、作者不明のスケッチや額入りグリザイユ、ルーベンスを模したスケッチもいくつかある。[ 8 ]スケッチの一部は、現在ハーグのマウリッツハイス美術館に所蔵されているルーベンスの『アブラハムとメルキゼデク』や『天からのマナ』 の模写のように、ヴォルフヴォートの手によるものと思われる。この膨大な作品コレクションは、この芸術家が美術商としても活動していた可能性を示す証拠とみなされている。[ 6 ]

バッカス祭

仕事

ヴォルフヴォートは美術商として活躍し、晩年に画家となり、比較的若くして亡くなった。そのため、彼の作品数は比較的限られている。[ 6 ]近年、彼の作品は学術的にも注目を集めており、以前はエラスムス・クェリヌス2世、ギラム・フォルホント、ウィレム・ファン・ヘルプ、そして匿名のルーベンス信奉 者たちの作品とされていたものがヴォルフヴォートの作品であると新たに指摘されたことにより、彼の作品は広く知られるようになった。[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]

カルバリー

ヴォルフフートがルーベンスに師事したという証拠はないが、彼はこの芸術家の最も忠実な弟子の一人と考えられている。[ 9 ] 彼はしばしばルーベンスの絵画、準備画、油彩スケッチを自身の絵画のモデルとした。彼は自身の美術商としての活動や、アントワープ市場でのルーベンスの作品の公売を通じて、これらのいくつかを入手していた。[ 8 ] [ 9 ] [ 12 ] 例としては、「戦争と平和の戦争」をテーマとした2つの銅像（個人所蔵）と「マルスを追い出すヘラクレスとミネルヴァ」（エルミタージュ美術館）の油彩画（銅像の複製も存在する）が挙げられる。最初の2つの銅像では、彼はルーベンスに似たパレットを使用し、ルーベンスから学んだ空間と色調の調和を実現した。[ 9 ]

彼は、フランケン・ザ・ヤンガー（子牛の礼拝）の版画を手本とした他の画家たちから影響を受けました（サン・カルロス国立美術館所蔵）。ヴォルフヴォートはフランケン版の色彩を模倣しつつ、人物像を加え、物体や人物の影を強調しました。[ 11 ]

ヴォルフヴォートの作品の大部分は、比較的小規模な銅版画である。銅版画は輸出市場向けの絵画制作に好まれ、特にスペインやスペイン領南米植民地では、銅版画の耐久性と光沢仕上げが高く評価されていた。[ 13 ]

参考文献

  1. ^ a bオランダ美術史研究所のヴィクター・ヴォルフヴォート（II）（オランダ語）
  2. ^マリー・ルイーズ・ヘアス、ドミニク・フィネ『 17世紀フランドルの花の画家たち』ルフェーブル・エ・ジレ、1985年、253ページ
  3. ^オランダ美術史研究所のヴィクター・ウォルフヴォート（I）（オランダ語）
  4. ^ Alexander van Bredael著: Frans Jozef Peter Van den Branden、 Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool、アントワープ、1883、p. 798-1635 (オランダ語)
  5. ^クリストファー・ホワイト『女王陛下御所蔵後期フランドル絵画集』ロイヤル・コレクション、2007年、383-384ページ
  6. ^ a b cヴィクター・ヴォルフヴォート（II） -クリスティーズの森の川辺の風景の中のバッカス祭
  7. ^ Erik Duverger、 Antwerpse kunstinventarissen uit de zeventiende eeuw、第 6 巻、Koninklijke Academie voor Wetenschappen、Letteren en Schone Kunsten van België、1992 年、p. 343 (オランダ語)
  8. ^ a bマージョリー・E・ウィーズマン『情熱の追求と所有：ルーベンスの油彩スケッチ収集の200年』ピーター・C・サットン（著）、マージョリー・E・ウィーズマン（著）、ニコ・ファン・ハウト『筆で描かれた：ピーテル・パウル・ルーベンスの油彩スケッチ』展覧会カタログ、コネチカット州グリニッジ：イェール大学出版局、ブルース美術科学博物館との提携、2003年
  9. ^ a b c d M. ディアス パドロン、「ヴィクトール ヴォルフヴォエト、ルーベンス監督の任務」、スペイン芸術文書 79 (2006)、nr. 316、p. 403-412 (スペイン語)
  10. ^ M. ディアス パドロン、「パスとルーベンスの任務を遂行するための任務」、Archivo Español de Arte 85 (2012)、nr. 337、p. 403-412 (スペイン語)
  11. ^ a b M. ディアス パドロン、Dos Cobres De Victor Wolfvoet En El Museo De San Carlos De Mejico、Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología: BSAA、ISSN  0210-9573、Tomo 65、1999、バリャドリッド大学: Servicio de Publicaciones (スペイン語)
  12. ^アン・T・ウーレット『アリアンヌ・ファン・スフテレン『ルーベンスとブリューゲル：働く友情』ゲッティ出版、2006年、184ページ
  13. ^フェニックス美術館、ネルソン・アトキンス美術館、マウリッツハイス美術館（オランダ、ハーグ）、『銅をキャンバスに：2世紀にわたる銅版画の傑作、1575-1775』、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1999年、206～208頁。
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