ウィレム・ファン・ヘルプ
フランドルの画家

盲目のバイオリン弾き

ウィレム・ファン・ヘルプ（I）またはウィレム・ファン・ヘルプ（父）（ファーストネームの異称：「ギリアム」、「ギリアム」、「ギヨーム」）（1614年頃アントワープ生まれ- 1677年）は、フランドルのバロック画家で、宗教画や「下層階級」の風俗画を描いた小さなキャビネット画を専門としていた。[1]彼は大規模な工房を経営し、アントワープの美術商との良好な関係を通じて、フランドルのバロック様式を国際的に広めることに貢献した。[2]

人生

ウィレム・ファン・ヘルプは長い間、ピーテル・パウル・ルーベンスの弟子だったと考えられていた。[3]弟子ではなかったものの、彼はルーベンスの多くのモチーフを借用し、美術商マタイス・ムッソンのためにルーベンスの模写に手を加えていた。[2] [4]彼はマイナーな芸術家であるダミアーヌ・ヴォルテルマンス2世やハンス・ビアマンスに師事したと言われている。

ヴァン・ヘルプは修行後、しばらく海外で過ごした可能性がある。[2]彼は1637年から聖ルカ組合の独立した親方として登録されている。[2]彼は生涯をアントワープで過ごした。[1]

2人の人物が描かれた食料庫

彼は画家アルトゥス・ヴォルフフォートの娘マリア・ヴォルフフォートと結婚した。彼は後に画家となるノルベルトゥス・エン・ウィレム（2世）・ファン・ヘルプと、娘マリア・アンナ、アンナ・マリアの父となった。[5]

彼は息子のノルベルトゥスとメルキオール・ハマーズの主人であった。[1]

仕事

一般的な

ファン・ヘルプは主に風俗画と宗教画を描いていました。作品の年代が記されているものはわずかしかなく、作風の発展を捉えることは困難です。彼の作風は、やや作法的な描写と人物の表現力豊かさに特徴づけられます。[2]彼が膨大な作品を制作したことは、ほぼ工業的な規模で活動していた大規模な工房の存在を物語っています。[5]

陽気な人やカードゲームをする人が集まる居酒屋

彼の作品の多くは、ルーベンス、アンソニー・ヴァン・ダイク、ヤコブ・ヨルダーンス、ヘラルト・ゼーガース、ヤン・ベックホルスト、ヘンドリック・ファン・バーレン、エラスムス・ケリヌス・ザ・ヤンガー、ガスパール・デ・クレイエ、アルトゥス・ヴォルフフォートといったアントワープの画家たちや、ラファエロやグイド・レーニといったイタリアの巨匠たちの作品の複製やパスティッシュとみなすことができる。[2] [5]

代表的な作品

彼の作品の代表的な例としては、ティンツフィールドのナショナル・トラストが所蔵する絵画『素朴な台所の食卓に着く貧しい人々』や、銅版画に油彩を施した宗教画『ライオンの穴のダニエル』（ 1650年頃、ロサンゼルス郡立美術館所蔵）などが挙げられる。[3] [4]前者は風俗画で、人物像はルーベンス風の人物像を小規模に用いたもので、室内装飾においては同時代のダヴィッド・テニエルス（小）の作品を彷彿とさせる。[3]

素朴なキッチンのテーブルに座る貧しい人々

後者は、彼の作品の大部分を占める銅版画の小さな宗教画の代表であり、非常に磨き上げられた仕上げと、ルーベンスの同じ主題の扱い方から影響を受けている。[4]彼はまた、アントワープ、ヘーレンタール、オステンド、ロンデルゼールといったフランドル地方の教会の大きな祭壇画も描いた。[5]

彼の作品の多くは、ルーベンス、アンソニー・ヴァン・ダイク、ヤコブ・ヨルダーンス、ヘラルト・ゼーガース、ヤン・ベックホルスト、ヘンドリック・ファン・バーレン、エラスムス・ケリヌス・ザ・ヤンガー、ガスパール・デ・クレイアー、アルトゥス・ヴォルフフォートといったアントワープの画家たち、あるいはラファエロやグイド・レーニといったイタリアの巨匠たちの作品の複製あるいはパスティッシュとみなすことができる。[2] [5]彼はしばしばこれらの巨匠たちの版画を参考にして自身の作品を創作した。例えば、ラファエロの版画を基にした『キリストの洗礼』（プラド美術館）がある。[6]

売春宿のシーン

コラボレーション

当時の慣習に従い、彼は定期的に他の画家たちと共同制作を行った。ヤン・ファン・ケッセル（父）、ランバート・デ・ホント（父）、ギラム・フォルホントらと、人物画（ファン・ヘルプ作）を描いた風景画（他の画家が描いたもの）を制作した。例としては『イスラエル人の出発』、『動物に説教する聖アントニオ』、『ノーリ・メ・タンゲレ』などがある。これらの絵画は構図が似ており、いわゆる「楽園風景画」のタイプのバリエーションである。楽園風景画は、創世記に記されているエデンの園を描き、神の創造物であると信じられていたすべての動物、魚、鳥で満たされている。このタイプはヤン・ブリューゲル（子）によって発明され普及された。[7]

銅に作用する

アントワープではそれほど成功しなかったが、地元の目録に彼の絵画がほとんど見当たらないのがそれを示している。 [3]彼の小品の多くはスペインへの輸出品として意図されていたと思われる。[2] [8]これらのほとんどは銅を題材としており、銅は耐久性と光沢のある仕上がりでスペインでは非常に高く評価されていた。[4]

素朴なインテリアの老夫婦

ヴァン・ヘルプの作品は、スペインからラテンアメリカへの貿易を通じてメキシコに銅絵を広める上で大きな影響を与え、ルーベンスのスタイルを彷彿とさせる小型絵画への海外での嗜好を反映している。[4]また、彼は作品、特に風俗画を題材とした版画によってイギリスでもよく知られるようになった。 [5] [9]

タペストリーのデザイン

ファン・ヘルプはタペストリーの図案も制作しました。1663年、彼はヤン・ファン・ケッセル（父）、ダヴィッド・テニエルス（子）、そしてルイジ・プリモと共に、モンカダ家の歴史を描いた6部構成の銅版画連作を制作した画家の一人です。[5]これらの連作はブリュッセルで製作されたタペストリーの図案として使用されました。[10]

参考文献

  1. ^ abc ウィレム・ファン・ヘルプ（I）オランダ美術史研究所 （オランダ語）
  2. ^ abcdefgh ハンス・ヴリーゲ. 「ヘルプ、ウィレム・ファン、I.」 グローブ・アート・オンライン. オックスフォード・アート・オンライン.オックスフォード大学出版局. ウェブ. 2017年3月14日
  3. ^ abcd グレゴリー・マーティン、「ウィレム・ファン・ヘルプの初期作品」、フォルカー・マヌートとアクセル・リューガー著『アルフレッド・バーダーを称えてネーデルラント美術に関する意見エッセイ集』、ロンドン：ポール・ホルバートン出版、2004年、106～113頁。
  4. ^ abcde フェニックス美術館、ネルソン・アトキンス美術館、マウリッツハイス美術館（オランダ、ハーグ）、『銅をキャンバスに：2世紀にわたる銅版画の傑作、1575-1775』、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1999年、206～208頁。
  5. ^ abcdefg Jahel Sanzsalazar、Van Herp、Willem van (アントワープ、1614-1677)、In: Allgemeines Künstler-Lexikon、Band 72、pp. 319-321 (ドイツ語)
  6. ^ JJPP、Herp、Willem van、プラド美術館ウェブサイト（スペイン語）
  7. ^ ランバート・デ・ホント（父）（1622年以前-1655年以前）とウィレム・ファン・ヘルプ（父）（1613/14-1677）作「聖フランシスと動物たち」2014年11月2日アーカイブ、Wayback Machine at Haldane Fine Art
  8. ^ ヘスス・アンヘル・サンチェス・リベラ、「ルーベンスのエステラのフラメンコの作品」、Anales de Historia del Arte、vol.特別: 「Sabres artísticos bajosigno y designios del "Urbinate"」 (2011)、483-505 ページ(スペイン語)
  9. ^ J. de Maere、Jennifer A. Martin、Marie Wabbes著『17世紀フランドル画家図解辞典』ブリュッセル：Renaissance du livre、1994年、210頁。
  10. ^ マルガリータ・ガルシア・カルボ。 Correspondencia entre Fernando de Aragón (1644-1713)、モンタルト公爵 8. 度、「ロス モンカダの家の歴史」のブルセラ ソブレ ラ タピセリア デ ラ タピセリアのエージェント、掲載: Archivo Español de Arte、Vol 84、No 335 (2011)
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