ヴィラ・ミュラー
| ヴィラ・ミュラー | |
|---|---|
ミュレロヴァ・ヴィラ | |
 街の景色に面した正面 | |
 ヴィラ・ミュラー地区のインタラクティブマップ | |
| 一般情報 | |
| 建築様式 | モダニズム |
| 位置 | プラハ-ストジェショヴィツェ、チェコ共和国 |
| 座標 | 北緯50度05分33秒 東経14度22分42秒 / 北緯50.09250度 東経14.37833度 / 50.09250; 14.37833 |
| 完了 | 1930 |
| クライアント | フランティシェクとミラダ・ミュラー |
| 設計と建設 | |
| 建築家 | アドルフ・ロース |
ヴィラ・ミュラー（チェコ語：Müllerova vila）は、1930年にチェコ共和国プラハに建てられたモダニズム様式のヴィラである。プルゼニのカプサ・ミュラー建設会社の共同所有者であるフランティシェク・ミュラーの住居としてアドルフ・ロースによって設計された。[ 1 ]
ヴィラは2025年2月1日から少なくとも2026年4月までは改装工事のため閉鎖されます。
歴史
この建物は、フランティシェク・ミュラーとその妻ミラダ・ミュレロヴァの依頼により建てられました。ミュラーはエンジニアであり、カプサ・アンド・ミュラーという建設会社の共同経営者でもありました。同社は鉄筋コンクリートを専門とし、新しい建設技術の開発に取り組んでいました。ロースの設計手法も転換期にあったため、このプロジェクトのタイミングはまさに適切でした。間もなく、建築家カレル・ロータはフランティシェク・ミュラーとロースを共同で設計することを決めました。ロースの病弱さを補うため、ロータも設計に協力しました。建物の完成後、ロースは数人の友人と共にここで60歳の誕生日を祝いました。
夫妻は1948年に共産党が邸宅を占拠するまで18年間自由に暮らした。1968年、ミラダ・ミュレロヴァー[注 1 ]の死後、ヴィラの備品とコレクションの最も重要な部分は応用美術館と国立美術館に購入された[注 2 ] 。ヴィラはその後、チェコスロバキア共和国の文化遺産に指定された。倉庫、図書館として使用され、後にマルクス・レーニン主義研究所の所在地となった。1989年の共産主義崩壊後、邸宅はミュラー夫妻の娘、エヴァ・マテルノヴァーに引き渡された。彼女は1995年にプラハ市に売却し、市は邸宅をプラハ市博物館の管理下に置いた。邸宅は1998年に修復され、2000年に博物館として再オープンした[ 2 ]。
建築
初期モダニズム建築の革新的なランドマークとして知られるヴィラ・ミュラーは、ロースの経済性と機能性を体現しています。ラウムプランとして知られる空間設計は、個々の部屋の多層構造部分に顕著に表れており、その機能と象徴的な重要性を示しています。ラウムプランは、外部だけでなく内部にも見られます。
私の建築は平面図ではなく、空間（立方体）で構想されます。平面図やファサード、断面図を設計するのではなく、空間を設計します。私にとって、1階や2階といった階層はありません。…私にとって、あるのは連続した空間、部屋、控え室、テラスなどだけです。階は融合し、空間は互いに関連し合います。[ 3 ]
外観は、ロースが1908年に発表したエッセイ「装飾と犯罪」で論じた理論を反映している。このエッセイの中で、ロースは装飾された表面を批判している。[ 4 ]ヴィラ・ミュラーの外観では、ロースは白い立方体のファサードを設計した。彼はまた、景観が公衆の目に触れる外部と、そこに住む人々の私的な空間である内部を区別しようとした。その結果、内部は快適な家具と大理石、木材、絹の表面材で贅沢に装飾されている。[ 1 ]
コロミナ：空間とセクシュアリティ
建築史家ベアトリス・コロミナは、著書『セクシュアリティと空間』（1992年）の中で、ヴィラ・ミュラーについて考察し、その構造におけるセクシュアリティと空間の関係性に焦点を当てています。コロミナのエッセイ『スプリット・ウォール：家庭内盗撮』では、ロースが設計したこの邸宅における不透明な窓の目的について考察しています。[ 5 ]コロミナは、ロースの劇場ボックス構想を、見晴らしの良い広々とした空間がなければ閉所恐怖症を誘発する空間と捉えていると述べています。[ 6 ]コロミナによれば、劇場ボックスは邸宅内部における権力と支配を象徴している可能性があるとのことです。
ロースは、コロミナが家庭的な性格から「女性」空間であると同時に劇場のボックスでもあると解釈する高くなった座席エリアを設計した。さらにコロミナは、「女性」空間はプライベートな空間であり、住宅内の「男性」空間である公共空間とは対照的であると示唆している。劇場ボックスはそれ自体に注目を集めると同時に、ボックス内の居住者は外を眺め、それを眺める者は最も親密な空間を目にする。したがって、劇場ボックス内の人物は客体化されている。[ 7 ]
注記
参考文献
- ^ a bアドルフ・ロース作「プラハのヴィラ・ミュラー」
- ^ヴィラ・ミュラー
- ^ Raumplanアーカイブ済み2008年4月1日、 Wayback Machine
- ^ HDM 15 Fischer 2008年5月9日アーカイブ、 Wayback Machine
- ^コロミナ 1992, p.314
- ^コロミナ 1992, p.315
- ^コロミナ 1992, 317ページ
出典
- クサンドル、カレル編。 （2000年）。ヴィラ ミュラー。プラハ：アルゴ。ISBN 80-7203-316-6。
- コロミナ、ベアトリス (1992). 「The Split Wall: Domestic Voyeurism」.セクシュアリティ＆スペース. ニューヨーク: プリンストン・アーキテクチュラル・プレス. pp. 73– 130. ISBN 1-878271-08-3。
- コロミナ、ベアトリス (2005). 「分断された壁：家庭内盗撮」 .思考の象徴としての住居. マウンテンビュー: サン. ISBN 978-90-5875-183-6。
外部リンク
