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ヴィラ・マイレアは、フィンランドのモダニズム建築家アルヴァ・アアルトがハリー・グリクセンとマイレ・グリクセンのためにフィンランドのノールマルックに設計・建設したヴィラ、ゲストハウス、そして田舎の隠れ家です。建物は1938年から1939年にかけて建設されました。
グリクセン夫妻は裕福なアールストローム家の一員でした。彼らはアアルトに、この家を「実験的な家」として捉えるよう指示しました。アアルトはこの家を、それまでの作品で心を奪われながらも、実際の建築には取り入れられなかったあらゆるテーマを結集する機会と捉えていたようです。
今日、マイレア邸はアアルトが生涯で設計した最も重要な建物の一つと考えられています。[1]
導入
ヴィラ・マイレアの平面図は、アアルトが以前に用いたL字型を変形させたものです。この配置によって、片側には半プライベートな囲いが、もう片側には公共空間に面した、より排他的でフォーマルな空間が自然に創出されています。芝生とプールはL字の角に配置され、様々な部屋から見渡せます。メインの構図における水平線と張り出しは地面と調和し、湾曲したプールは周囲の森の地形と調和しています。これらの柔らかな装飾とは対照的に、メインのファサードはより硬質でフォーマルな雰囲気を醸し出し、庭のパーゴラを彷彿とさせる、束線、ポール、スラットを用いた天蓋さえも備えています。ヴィラ・マイレアのインテリアは、木材、石材、レンガを巧みに組み合わせて豊かに表現されています。空間の大きさは、壮大なものから小屋のような広さまで様々です。
クライアント
マイレア邸は、1935年にニルス=グスタフ・ハールによってアアルトを紹介されたハリーとマイレ・グリクセン夫妻のために設計されました。ハールはアアルトの曲げ木家具デザインの普及に熱心でした。邸宅の名前の由来となったマイレは、木材製紙会社のウォルター・アールストロームの娘でした。彼女は1920年代初頭にパリで絵画を学び、1928年に実業家のハリー・グリクセンと結婚しました。グリクセンは4年後にA.アールストローム社の取締役になりました。マイレとハールは、ヘルシンキに進歩的な文化の中心となる前衛的な アートギャラリーを設立するという構想を抱き、やがてこれが「ARTEK 」となり、現在ではアアルトの家具とガラス製品の製造・販売会社として世界的に有名になっています。
グリクセン夫妻は、技術進歩に基づく社会的なユートピアの可能性を信じ、アルヴァ・アアルトに自分たちの理想を共有し、説得力のある建築表現を与えられるデザイナーを見出しました。アアルトと最初の妻アイノは、アールストローム社のために労働者住宅、社会福祉施設、そして1939年に完成した有名なスニラ工場など、様々なプロジェクトを手掛けましたが、彼らのユートピア的ビジョンの特質が最も完全に発揮されたのは、ヴィラ・マイレアそのものでした。
家族プロジェクト
このヴィラは、アールストローム家の資金で建てられた3棟目の大きな家でした。1877年、同社の創設者でマイレの祖父アンティ・アールストロームは、フィンランド西海岸のポリの町から数マイル内陸にある村、ノールマルックに、家族の住居として堂々とした木造住宅を建てました。世紀の変わり目には、彼女の父ウォルターが近くの敷地にアール・ヌーヴォー様式の住宅を建てるよう依頼しました。アールトの伝記作家ヨーラン・シルトが指摘しているように、それぞれの家は当時の価値観を象徴していました。前者は、高度に形式化された生活様式を中心に組織された、半封建的な権威の表現であり、後者は「快適な部屋、居心地の良い家具、豪華で手入れの行き届いた庭園を備えた、確固たる富によってもたらされる家庭の幸福」を強調するものでした。フィンランドの伝統的な自然への逃避の形である夏の家として使われる新しい別荘は、新世代の願望と、工業化によって新しく独立した国家の大多数の人々が最終的に手に入れることができると信じていたグリクセン家の「良い生活」のビジョンを表現することを目的としていました。
初期コンセプト
アアルトは1937年末からヴィラの建設に着手し、クライアントからはほぼ自由な設計を任されていた。[2]彼の最初の提案は、地方特有の農家をモデルにした素朴な小屋だった。しかし、1938年初頭、まったく異なる発想源からインスピレーションを得た。それは、フランク・ロイド・ライト設計の「落水荘」である。この邸宅は、ニューヨーク近代美術館での展覧会や、ライフ誌、タイム誌、建築雑誌への掲載により、国際的な評価を得ていたばかりだった。シルトによると、アアルトはこの設計に非常に熱心で、ノールマルックから数マイル離れたアールストレムの土地の小川沿いに家を建てるようグリクセン夫妻を説得しようとしたほどだった。
蛇紋石
落水荘の影響は、いくつかの習作に明らかで、大胆な片持ちバルコニーと、小川や岩の自然な形状の代わりとなるように設計された起伏のある地下室が描かれている。後のスケッチでは、自由形状の地下室は2階のスタジオとして描かれ、1階半のエントランスホールに蛇行した壁が沈み込み、暖炉の周囲に吊り天井を形成している。この波のような形状は、すでにアアルト作品のライトモチーフとして確立されており、ヘルシンキの「サヴォイ・レストラン」のためにデザインされた花瓶でお馴染みのものだ。また、 1937年のパリ万国博覧会（近代生活における芸術と技術の国際博覧会）のフィンランド館で2等賞を受賞した「ツィツィ・プム」にも、この形状が顕著に表れている。アアルトは異なるデザインで最優秀賞を受賞し、良いアイデアを決して無駄にしない人物として、1939 年のニューヨーク博覧会の見事なデザインの主要な空間装置として、巨大で曲がりくねった間仕切りを使用しました。
自然の自由な形態は人間の自由の象徴とみなされ、早くも1926年にはアアルトが「数学の及ばない次元を走る、曲線的で、生き生きとした、予測不可能な線は、私にとって、現代社会における荒々しい機械性と生活における宗教的な美しさの対比を形作るあらゆるものの具現化である」と述べています。フィンランド語で「aalto」が「波」を意味するという事実は、彼がこのモチーフに惹かれる理由に、ある種の刺激を与えていたことは間違いありません。
L字型
ヴィラの設計段階から、アアルトはムンキニエミの自宅（1934-36年）に似たL字型の平面を思い描いていた。ムンキニエミでは、「L」字型によって住宅本体と一体型のスタジオが区別されている。マイレア邸では、家族の居住空間と中庭が区切られている。中庭は、壁、柵、トレリス、木製のサウナなどを組み合わせて様々に囲まれている。デメトリ・ポルフィリオスは、この平面形状がスカンジナビアの貴族の邸宅によく見られると指摘している。また、グンナー・アスプルンドが1919年に設計した有名なスネルマン邸でもこの平面形状が使われている。アアルトの顧客は「実験的な」住宅を求めていたが、彼がまずそれを地方特有の形への回帰として、そして次に馴染みのある平面形状のバリエーションとして思い描いていたことは重要である。未来のビジョンを体現するにあたり、アアルトは住居に過去の強い記憶を与えることに苦心しました。
「プロト・マイレア」
1938年の初春、グリクセン夫妻はシルトが「プロト・マイレア」と呼んだ設計図を承認し、それに基づいて夏に建設が開始されました。この設計図は、完成した住宅の基本的な居住空間の配置を定めたもので、ダイニングはファミリールームと使用人棟の間の角に配置され、寝室とマイレアのアトリエは2階に配置されました。アトリエは当初、平面図ではなく立面図で自由曲線として表現されていました。
アアルトは、そこで行われる活動を分析し、応接室の配置計画を作成しました。そこには、暖炉のある玄関ホール、リビングルーム、紳士用トイレ、婦人用トイレ、図書室、音楽室、ウィンターガーデン、卓球室、そしてアートギャラリーが含まれていました。それは、未来の社会民主主義的な住居のデモンストレーションというより、ビクトリア朝様式のカントリーハウスの設計図のようで、アアルトはこのデザインに全く満足していませんでした。当時、彼のオフィスで働いていた若いスイス人学生は、彼が模型をいたずらっ子のように叱り、「あの人たちにはそんなにたくさんの部屋は必要ない」と説明していたことを覚えています。
再設計
基礎部分の掘削後、アアルトは新たなアイデアを思いつき、クライアントを説得して、平面図と使用人棟のみをほぼそのまま残すという抜本的な再設計を受け入れさせることに成功しました。地下室の面積は大幅に縮小され、正面玄関は側面後方の奇妙な位置から、ダイニングルーム前のより分かりやすい場所へと移動しました。マリーのアトリエは、以前の玄関の天蓋の上の位置に移動され、その形状を反映させています。また、様々な応接室は14平方メートルの広いスペースに収容されました。独立したアートギャラリーは撤去され、その代わりに低いL字型の石壁に寄り添うように設置されたサウナが設置されました。元の壁とトレリスの残りの部分は、短いフェンスと土塁に置き換えられました。
ハリー・グリクセンが修正設計に対して唯一異議を唱えたのは、機密のビジネス会議を行える独立した図書室がない点だった。このため、アアルトは天井まで届かない可動式の棚で仕切られた小部屋を提案した。アアルトは、これらの棚をマイレの美術コレクションの保管にも使えると示唆した。このアイデアは、住む人が「芸術という現象と個人的な関係」を持つ「小さな、たとえ一部屋だけの住居でも実現できるため、社会的に支持されるはずだ」とアアルトは指摘した。当然のことながら、この配置では必要な音響的プライバシーは確保されず、棚は（実際には固定されていなかったものの）固定され、そのうちの1つは凍った動きを思わせる角度に傾けられていた。天井下の隙間は波打つガラスのスクリーンで埋められていた。
最終デザイン
改訂された計画は既存の基礎を踏襲しながらも、空間構成の凝縮と一貫性が実現されました。これは「プロト・マイレア」ではほとんど見られなかったものです。玄関は小さな最上階のロビーに通じており、そこから正面に別のドアがあり、メインフロアから4段下がったオープンホールへと続いています。玄関ホールに入ると、その先にダイニングテーブルが位置しています。しかし、木製の支柱で組まれたスクリーンと、独立した斜めの壁の非対称性が、この軸性を損ない、リビングルームとダイニングルームの間に、インフォーマルな控えの間を形成しています。低い壁の角度は、対角線上にある白漆喰の暖炉の角を基準にしており、階段を上ってリビングルームに入ると、暖炉が自然と視線の中心となります。同様の対角線の関係は、ハリー・グリクセンの個人図書館/書斎と「ウィンター ガーデン」（マイアがフラワー アレンジメントに使用し、そこから階段が直接彼女のスタジオに通じている）の間、およびメインの階段と、階段を遮る垂直のポールの後ろから出てくると目が引き込まれる、日光が差し込むリビングルームの開放的な部分の間にも確立されています。
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正面玄関の詳細
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正面玄関からの眺め
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玄関ドアの詳細
リビングルーム
開放的なリビングルームは、直線的な構造グリッドを軸に設計されており、その寸法は上階の部屋の配置に合わせて調整されています。これは、ル・コルビュジエの作品に代表される従来のモダニズム建築の手法とは対照的であり、1階の洗練された空間構成と比較すると対照的です。アアルトは構造グリッドの寸法を両方向に変化させ、円形の鉄骨柱はランダムに配置されています。あるケースでは、柱は木の板で覆われていたり、籐で束ねられていたりします。また、書斎では、3本の柱のうち1本が恣意的にコンクリートに変更されています（初期のスケッチでは、平面図では自由形状として描かれています）。アアルトは、構造と空間の構成を明確に幾何学的に解釈することを非常に苦心しているため、平面図全体が実際には一連の正方形によって規定されているという事実は、ある種の発見と言えるでしょう。これは、構造グリッドを「フリープラン」の独立した空間配置に対する規則的な対比として構想したミース・ファン・デル・ローエとは対照的です。この幾何学的形状は、エピソード的な空間構成の基礎となる形式的な規律に貢献し、「理想的な」住宅を象徴するものですが、その根底にある秩序を直接感じることができるのはダイニング ルームだけです。
ダイニングルーム
ダイニングルーム自体は正方形の平面図で、サービスブロックの正方形の三重はその中心に配置されています。その形式は食事や接待という行為に完全に適しており、建築家であり作家でもあるクラウス・ヘルデグが論じたように、ブルジョワ階級の社会伝統を建築的に体現したものと解釈することができます。ハリー・グリクセンは世帯主として、玄関に面したテーブルの頭に座りました。そこから彼は玄関の軸線に沿って、そして玄関ホール上部の高窓を通してその先の松林を見渡すことができ、また斜めにはリビングルーム全体を見渡すことができました。グリクセン夫人はテーブルの反対側の端に座り、ちょうどサービングエリアとキッチンに近い便利な場所に座りました。ヘルデグが記しているように、彼女はそこから「ダイニングルームの非対称な暖炉を背景に夫のシルエットを眺めることができ、窓からはサウナ、プール、中庭、そして松林など、自然で伝統的なものを眺めることができた」のです。父親が目にするこれらの景色のほとんどは、人工物であるリビングルームの窓に映ったものだけだった。
テラス
ダイニングルームの平らな屋根は延長され、屋根付きのテラスを形成し、小さな木製サウナの不規則な屋根と繋がっています。テラスには、ダイニングルームの暖炉に背を向けて焚かれた暖炉があり、その上に素朴な石の階段が屋根上の木製デッキへと続いています。階段の角度によって、漆喰のラインが決定づけられ、漆喰は暖炉を斜めに横切り、ドアの上まで水平に伸びています。同じ角度は、2階レベルでサービス棟につながる煙突にも引き継がれています。これは、アアルトが時として意図的にも見えるフォルム操作の根底にある、厳密なフォルムの統合の典型的な例です。テラスの端にある長方形の柱も、その好例です。これを単独で見ると、リビングルームの柱を二重、三重にすることと同様に、規則的なグリッドによって確立された「人工的なリズム」を破壊したいというアアルトの願望の単なる別の例のように思えますが、これはまた、玄関ホールを定義するサーバー壁を越えて、ダイニングルームとテラスの間のドアを通り抜ける二次的な循環の暗黙の帯を視覚的にも形式的にも終わらせる行為でもあります。
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ガーデンキッチン
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サイドエントランス
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テラスドア、詳細
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上階
1階の洗練された空間構成と比較すると、上階（アメリカ式では2階）は比較的シンプルな個室の集合体です。メイン階段を上がると、親密な雰囲気の2階ホールに至り、専用の暖炉が1階の真上に配置されます。グリクセン夫妻の寝室は、専用バスルームを挟んで2つずつ配置されています。バスルームは、わずかに下がった天井から入り、エアコン用の吹き出し口があります。2階ホールは、お馴染みの曲がりくねったラインで終わります。
3つの子供部屋は、運動用の壁面バーが取り付けられた広い動線・プレイスペースに面しています。窓は斜めに突き出た出窓で、ファサードの開口部というよりはむしろファサード上のオブジェのように見え、正面玄関へのアプローチラインに沿うように角度が付けられています。ゲストルームは片側傾斜の廊下沿いに配置され、フルハイトの窓から家族のプライベートガーデンへと続く壁面が開放されています。
参照
参考文献
- ^ 「日常を高める」（PDF）フィンランド社会保険機構、2007年、p.41、ISBN 978-951-669-756-0. 2014年11月29日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。2014年11月19日閲覧。
- ^ アアルト、アルヴァ・アアルト著「マイレア邸 1938-39」 。 2014年10月28日閲覧。
私たちは彼に、これは実験的な家だと捉えてほしい、たとえうまくいかなくても責めない、と伝えました。
外部リンク
- 公式サイト
- AD Classics: アルヴァ・アアルトによるヴィラ・マイレア（ArchDailyより）
- ヴィラ・マイレア - アルヴァ・アアルト - 偉大な建築物建築（建築ウィーク）
61°35′51″N 21°52′28″E / 61.59750°N 21.87444°E / 61.59750; 21.87444
