ヴァインランド
トーマス・ピンチョンの1990年の小説

ヴァインランド
初版
著者トーマス・ピンチョン
ジャンル政治風刺、ポストモダン文学
出版1990年2月[a] (リトル、ブラウン) （1990-02）
出版場所アメリカ合衆国
ISBN0-316-72444-0

『ヴァインランド』は、トーマス・ピンチョンによる1990年[a] のポストモダン小説で、ロナルド・レーガン大統領が再選された1984年のアメリカ合衆国カリフォルニア州を舞台としている。 [6] 1960年代を生きた登場人物たちは、回想を通して、当時の自由な反抗精神を描き出し、「ファシスティックなニクソンの抑圧」と、それと衝突した麻薬戦争の特徴を描き出す。本書は、1960年代から1980年代にかけてのアメリカ社会の変遷を描いている。 [6] [7] [8]

プロット

物語の舞台は1984年、ロナルド・レーガンが再選された年のカリフォルニアである。[6]元ヒッピーのゾイド・ウィーラーが、精神障害手当を受け取るために毎年義務付けられている窓からの飛び込みシーンの後、小説は連邦捜査官ブロック・ヴォンドが再び姿を現す場面で始まる。彼は捜査官小隊を率いて、ゾイドと14歳の娘プレーリーを家から追い出す。二人はブロックと、ゾイドの過去に関係のある麻薬取締官ヘクター・ズニガから身を隠している。ゾイドはズニガがゾイドの旧友と共にブロックと共謀していると疑っている。すぐに、プレーリーはボーイフレンドのイザイア・ツー・フォーと一緒にマフィアの結婚式に行き、そこで、ニンジェット（※訳注：原文に不明瞭なため、翻訳できません）でかつての家族の友人である DL チャステインに遭遇します。チャステインがプレーリーだと分かると、ブロックがウィーラー一家を狙っている動機を説明します。

これは、プレーリーの母親であるフレネシ・ゲイツに大きく左右される。彼女は幼い頃から彼女に会っていない。1960年代、ヒッピー全盛期に、架空のサーフ大学（同じく架空のトラセロ郡にあり、南カリフォルニアのオレンジ郡とサンディエゴ郡の間に位置するとされている）がアメリカ合衆国から分離独立し、ヒッピーと麻薬喫煙者の国、ロックンロール人民共和国（PR³）となった。ブロックはPR³を倒そうと企み、フレネシに協力的な協力者を見出す。彼女は24fpsという過激な映画集団のメンバーであり（現在、ディッツァがプレーリーにこの物語を語っている）、自由とヒッピーの理想に対する「ファシスト」の侵害を記録しようとしている。フレネシは抑えきれないほどブロックに惹かれ、PR³の事実上のリーダーであるウィード・アトマン（偶然に個人崇拝の対象となった数学教授）の殺害を企てる二重スパイとして働くことになる。

フレネシは裏切りに遭い逃亡し、今日までブロックの助けを借りて証人保護プログラムの下で暮らしてきた。そして今、彼女は姿を消した。24fpsのメンバー、ブロック、そしてヘクターは、それぞれ異なる動機で彼女を探している。テレビ（あるいは地下鉄）の遍在性という本書のテーマは、実際にはブロックと仕事をしていなかった地下鉄中毒のヘクターが、堕落した60年代を描いた映画をフレネシを監督にするという自身のプロジェクトのための資金を調達した時に頂点に達する。この巨額の取引をめぐる華やかな演出は、フレネシが隠れ家から脱出するための安全網を作り出す。 24fpsは彼女を見つけ出し、プレーリーが彼女に会うという目標を達成する。フレネシの家族、トラバース家とベッカー家（その中には、ピンチョンの2006年の小説『アゲインスト・ザ・デイ』に登場する子供時代のジェス・トラバースという長老も含まれる）の大同窓会で。一方、D・L・チャステインと「カルマ調整」のパートナーであるタケシ・フミモタは、ウィード・アートマンや他のタナトイド（死に似ているが、違う）と過ごしている最中に、ブロックのニュースを耳にする。

DEAの資金をほぼ全能に握るブロックは、監視ヘリコプターでプレーリーを見つけ、ゾイドではなく自分が彼女の本当の父親だと主張して彼女を捕まえようとする。しかし、ケーブルで彼女の上空をホバリングしている間に、政府は麻薬撲滅運動への資金提供への関心を失わせ、突然彼の資金提供を打ち切ってしまう。人々が麻薬撲滅運動に便乗するようになったため、麻薬撲滅戦争への資金提供は減少したのだ。相棒のロスコーがヘリコプターを飛ばして立ち去る。ブロックは直ちにヘリをヴァインランドに無理やり持ち帰ろうとするが、その途中で殺されたように見える。ピンチョンは、彼がレッカー車の運転手ブラッドとヴァトーに「車」を引っ張り出すよう頼み込み、一緒に「川を渡る」旅をしたことを比喩的に描写している。一方、家族の再会とタナトイドのバーでは、ブロックの失踪の知らせが祝われ、本は、プレーリーがブロックが彼女を誘拐しようとした場所に戻り、結局彼が戻ってきて彼女を連れ戻してくれることを願う場面で終わります。

批評家の反応

『ヴァインランド』は出版当時、批評家の間で賛否両論を巻き起こした。作家のトビアス・マイネルは2013年のエッセイで、この小説は「多くの批評家がその文体と内容の変化に注目し、『ライト版ピンチョン』として読むか、現代アメリカ文化への批評として読むかのどちらかを促した」と述べている。[9] サルマン・ラシュディは出版後、ニューヨーク・タイムズ紙に好意的な書評を書き、「自由奔放で軽妙で面白く、おそらくかつての透明人間が書き上げた中で最も読みやすい作品」と評した。彼は本書を「『強欲の10年』の終わりに、アメリカが長年にわたり自らに、そしてその子供たちに何をしてきたかを描いた、稀有な政治小説」と呼んだ。ラシュディは、ピンチョンの軽妙でありながらも鋭い筆致で、過去ではなく現代の悪夢に挑んでいる点を称賛したが、本書は「読者を惹きつけるか、惹きつけないかのどちらかだ」と認めている。[10]

イギリスの文芸評論家フランク・カーモードは、この本に失望し、『ロット49の叫び』のような「美しい存在論的サスペンス」や『重力の虹』のような「拡張されたフィクションの技巧」が欠けていると感じた。彼は、この作品がピンチョンの以前の作品と「同じ工房から出たものであることは明らか」だと認めたものの、理解しにくかったと感じた。[11] ブラッド・ライトハウザーも同意見で、『ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス』誌に、『ヴァインランド』は「寄せ集めの作品」であり、著者の作品群の最も弱い部分を想起させるだけで、それを拡張したり改善したりすることができていないと書いた。[12]シカゴ・トリビューン紙のジェームズ・マクマナスは、熱心なピンチョン読者はおそらく『重力の虹』と比べると否定的だろうが、力強い散文で読みやすい作品であり、共和主義のアメリカに対する皮肉でブラックユーモアのある攻撃として成功していると述べた。[13]

映画評論家のテレンス・ラファティはこの小説を賞賛し、『ニューヨーカー』誌で「世界最古の物語 ― 原罪と楽園からの追放」と評した[14]。しかし、作家のショーン・カースウェルは後に、ラファティとラシュディを除けば、『ヴァインランド』の初期批評は「やや不快感を示すものから、あからさまに敵対的なものまで、実に様々だった」と主張した[15] 。 エドワード・メンデルソンは『ニューリパブリック』誌でこの小説を概ね好意的に評した。彼はプロットが複雑で退屈だと感じながらも、ピンチョンの「知的で想像力豊かなエネルギー」を称賛し、本作を「幻想的な物語」と呼び、その世界観を「近年のアメリカ小説のほとんどよりも豊かで多様」だと評した。また、その「滑稽なまでの奔放さ」も称賛し、「これほどまでに高尚なスタイルと低俗なスタイルの両極を滑らかかつ迅速に行き来できるアメリカ人作家は他にいない」と記した[16] 。

メンデルソンはさらに、『ヴァインランド』はピンチョンの以前の小説よりも感情や感覚が深く織り込まれていると指摘し[16]、ジョナサン・ローゼンバウムはシカゴ・リーダー紙で、この作品は著者のこれまでの作品の中で最も希望に満ちた作品だと評した[17] 。この希望に満ちた側面はラシュディも指摘しており、彼はこの作品がニクソン＝レーガン政権の抑圧的な時代に対するカウンターウェイトとして、共同体、個性、そして家族を示唆していると考えていた[10]。しかし、ダン・ゲデスは2005年に『ザ・サティリスト』誌で、警察国家の拡大に対する全体的な警告を掲げているにもかかわらず、この作品の「ハッピーエンド」は意外だと論じている[18]。一方、ラシュディは衝撃的なラストシーンが道徳的に曖昧な結末を招いていると感じ、この小説は全体を通して光と闇のバランスを巧みに保っていると感じた[10] 。

映画化

映画監督のポール・トーマス・アンダーソンは、ピンチョンの小説が2025年の映画『ワン・バトル・アフター・アナザー』のゆるやかなインスピレーションになったと述べた。アンダーソンは『ヴァインランド』への愛と映画化への願望を何度も語っている。[19] [20] [21] 2024年初頭、彼はこの小説に基づくと噂される新しいプロジェクトの撮影を開始した。[22]噂は最終的に真実であることが確認された。 [ 23] 『ワン・バトル・アフター・アナザー』は2025年9月に公開された。

上映後の最初の質疑応答で、アンダーソンは原作の適切な翻案を構想するのに苦労したと述べ、「翻案するとなると、原作をもっと厳しく扱わなければならない。優しく扱わないようにしないといけない」と語った。[24]

原作と映画版には相違点がある。映画版では登場人物や登場人物の力関係はそのままに、名前が変更されており、ピンチョンの「前衛的、ポストモダン」で奇妙な「オルタナティブ・リアリティ」の世界よりもストレートな描写となっている。[24]

注記

  1. ^ ab ヴァインランドは1989年12月に書店で販売され、 1990年 2月の公式出版日の6週間前となった。 [1] [2]出版社は1989年12月18日に評論家に本を配布した。[3] 1990年1月21日にニューヨークタイムズのベストセラーリストに初登場し、[4] 1月6日までの週の売上を反映した。[5]   

参考文献

  1. ^ Cowart 2012、92 ページ：「『Vineland 』は出版年が 1990 年となっているが、書店に並んだのは 1989 年末である ...」
  2. ^ ポラック・コフリン、ルース（1989年10月29日）「トーマス・ピンチョン、17年ぶりの小説を執筆」スタンダード・スター紙、F4ページ – Newspapers.com経由。…トーマス・ピンチョンの17年ぶりの小説『ヴァインランド』は、リトル・ブラウン社から2月に出版され、12月に店頭に並ぶ予定。（『ヴァインランド』は、書評家が自由に批評できる正式な出版日まで6週間以上、書店に並ぶ予定。） 
  3. ^ マクダウェル、エドウィン（1989年12月20日）「ブックノート」ニューヨーク・タイムズ紙。2日前、リトル・ブラウンはトーマス・ピンチョンの近刊小説『ヴァインランド』のコピーを約200人の批評家や書評家に送付した。 
  4. ^ 「ベストセラー」。ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビュー。1990年1月21日。32ページ – TimesMachine経由。
  5. ^ 「ベストセラーについて」ニューヨーク・タイムズ。2024年5月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年5月30日閲覧。このベストセラーレポートは、2024年6月9日発行のニューヨーク・タイムズ・ブック・レビューに掲載されています。週間リストのランキングは、2024年5月25日までの週の売上を反映しています。
  6. ^ abc ナブ 2002
  7. ^ ヴァインランド、71ページ
  8. ^ パテル（2001）p.129
  9. ^ マイネル、トビアス (2013). 「文化の喪失したピンチョン？ トーマス・ピンチョンの『ヴァインランド』とテレビ時代の読書」アメリカ研究58 ( 3): 451– 464. JSTOR  43485900.
  10. ^ abc Salman Rushdie (1990年1月14日). "Still Crazy After All These Years". The New York Times . 2020年4月12日閲覧。
  11. ^ フランク・カーモード(1990年2月8日). 「That Was Another Planet」.ロンドン・レビュー・オブ・ブックス. 12 (3) . 2020年4月12日閲覧。
  12. ^ ブラッド・ライトハウザー（1990年3月15日）「Any Place You Want」ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス誌。2020年4月12日閲覧。
  13. ^ ジェームズ・マクマナス(1990年1月14日). 「ピンチョンの帰還」.シカゴ・トリビューン. 2020年4月12日閲覧。
  14. ^ コワート、デイヴィッド『トーマス・ピンチョンと歴史の暗部』 105ページ、 Googleブックス
  15. ^ カースウェル、ショーン『オキュパイ・ピンチョン：重力の虹後の政治』 5ページ、 Googleブックス
  16. ^ ab Edward Mendelson (1990年7月9日). 「Levity's Rainbow」(PDF) . The New Republic . 2020年4月12日閲覧。
  17. ^ ジョナサン・ローゼンバウム(1990年3月8日). 「読書：ピンチョンの祈り」.シカゴ・リーダー. 2020年4月12日閲覧。
  18. ^ ダン・ゲデス（2005年1月3日）「ピンチョンのヴァインランド：麻薬戦争と迫りくる警察国家」『ザ・サティリスト』誌。 2020年4月12日閲覧。
  19. ^ エリックソン、スティーブ（2015年1月26日）「ポール・トーマス・アンダーソンとアウトキャストの映画」ロサンゼルス・マガジン。 2024年4月11日閲覧。私にとって『ヴァインランド』は間違いなくトップクラスです。
  20. ^ 「ポール・トーマス・アンダーソンのインタビュー：「まるで父親の車の鍵を手に入れたような気分だった」」タイムアウト誌、2014年12月11日。 2024年4月11日閲覧。『ヴァインランド』を映画化したいと思っていたが、勇気がなかった。
  21. ^ マーク・カーモード（2014年12月28日）「ポール・トーマス・アンダーソン：『インヒアレント・ヴァイス』は、過去への甘く、滴り落ちるような痛みのようなものだ」。ガーディアン紙。 2024年4月11日閲覧。私はピンチョンの大ファンで、ずっと前から『ヴァインランド』か『メイソン＆ディクソン』をやりたいと夢見ていました。しかし、それらは不可能な仕事だったでしょう。
  22. ^ リンドナー、グラント (2024年3月22日). 「ポール・トーマス・アンダーソン監督の謎めいた巨額予算のレオナルド・ディカプリオ主演新作は、IMAX版トーマス・ピンチョン映画か？」GQ . 2024年4月11日閲覧。
  23. ^ 「One Battle After Another」WGAディレクトリ。 2025年9月2日閲覧。
  24. ^ ab マクゴーワン、アンドリュー（2025年9月26日）「『ワン・バトル・アフター・アナザー』と『ヴァインランド』――ポール・トーマス・アンダーソンがトーマス・ピンチョンの小説から引用し、カットしたもの」バラエティ誌。 2025年10月13日閲覧。

出典

  • デイヴィッド・コワート（2012年3月）「文学史におけるピンチョン」。インガー・H・ダルスガード、リュック・ハーマン、ブライアン・マクヘイル編『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・トマス・ピンチョン』。ケンブリッジ・コンパニオンズ・トゥ・リテラチャー（オンライン版）。ケンブリッジ大学出版局。83  ～ 96頁。doi :10.1017/CCOL9780521769747。ISBN 978-1-139-01986-6。
  • ケン・ナブ（2002年）『ラプター、レイピスト、ラプチャー：トーマス・ピンチョンのヴァインランドにおける社会統制の暗い喜び』
  • パテル、サイラス・RK（2001）『消極的自由：モリソン、ピンチョン、そしてリベラル・イデオロギーの問題』

さらに読む

  • ^ ピンチョン、トーマス・R ・ヴァインランド （ボストン：リトル・ブラウン、1990年）。
  • ^ ラシュディ、サルマン。「Still Crazy After All Those Years Archived October 15, 2014, at the Wayback Machine」、ニューヨーク・タイムズ、1990年1月14日。
  • ^ ゲデス、ダン「ピンチョンのヴァインランド：麻薬戦争とアメリカの警察国家の到来」『風刺作家』
  • ^ ゴードン、アンドリュー。「トーマス・ピンチョンと麻薬を吸う：60年代の回想録」、2008年5月9日アーカイブ、 Wayback Machineにて。 『ヴァインランド・ペーパーズ：ピンチョンの小説批評』（ジェフリー・グリーン、ドナルド・J・グレイナー、ラリー・マッカーフィー編、ノーマル、イリノイ州：ダルキー・アーカイブ・プレス、1994年）、167-178ページ。
  • ^ ソリーン、デイヴィッド「ピンチョンズ・ヴァインランドにおける大統領の緊急戦争権限と市民的自由の侵害」オクラホマシティ大学法学評論 24巻3号（1999年）。
  • ^ジョン・ディーボルドとマイケル・グッドウィン：「奇人変人」ヴァインランド の読者ガイド
  • ヴァインランドウィキ
  • ヴァインランドのカバーアート「Over Time」@ThomasPynchon.com
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