ヴィヴィアン・マッシー・グリブル・ドイル＝ジョーンズ（1888年 - 1932年2月6日）は、20世紀初頭に活躍したイギリスの木版画家である。彼女はセントラル・スクール・オブ・アーツ・アンド・クラフツでノエル・ルークに師事し、木版画家協会で定期的に展覧会に出品していた。[1]
人生
グリブルはロンドンのチェルシーで、裕福な家庭の6人兄弟の3番目として生まれました。兄の伝記によると、一家はベッドフォードシャー州ヘンロウのヘンロウ・グランジと、ドーセット州ロング・ブレディ近郊のキングストン・ラッセルで育ち、多くの使用人を雇っていました。
彼女の父はジョージ・グリブル[2]で、 1897年にはベッドフォードシャーの高等保安官を務めていた[3] [4]。母はスレイドで修行した画家ノラ・ロイズで、彼女の壁画は今もヘンロウ・グランジ、特にピーコック・ルームを飾っている。母のいとこは木版画で知られる画家メイベル・アリントン・ロイズである。
彼女の姉はアッシュウェル・ベリーのフィリス・フォーダムである。[5]他の兄弟姉妹には、男爵フレデリック・シーボームの母レスリー、初代クシェンダン男爵ロナルド・マクニールの娘と結婚し、アンナ・ウォルコフに資金を提供した作家で冒険家のフィリップ・グリブル少佐がいる。[6]彼女の兄弟姉妹の末っ子、ジュリアン・ロイズ・グリブルは第一次世界大戦の終わりにヴィクトリア十字章を受章したが、ドイツの捕虜収容所でインフルエンザで亡くなった。彼女はハートフォードシャー州プレストンに彼の記念碑的な窓を設計した。[7] [8]
ヴィヴィアンはまずミュンヘンで学び、その後、母の跡を継いでスレイド美術学校に入学した。セントラル美術工芸学校でノエル・ルークに師事し、幼い頃から教師たちに強い印象を与えた。第一次世界大戦中、彼女は陸軍に入隊した。
1919年、彼女は同じく裕福な家庭出身の法廷弁護士ダグラス・ドイル＝ジョーンズと結婚し、サフォーク州ハイアムに家を構えた。ドイル＝ジョーンズはすぐに法廷弁護士の仕事を辞め、財産の管理と絵画制作に手を染めた。何度か流産した後、夫婦は養子を迎えた。[7]落ち着きのない性格だったグリブルは、当初の願いが叶うと、プロジェクトへの興味を失ってしまう傾向があった。彼女は1932年2月6日、癌で亡くなった。
ハイアム
1926年、夫妻はハイアムのバレー農場を購入しました。[9]ドイル＝ジョーンズはこの地域で多くの植樹を行い、「木の老人」というあだ名を得ました。夫妻はまた、ザ・パウンドも所有していました。そこは1929年にセドリック・モリスとアーサー・レット＝ヘインズの邸宅となりました。1932年にグリブルズが亡くなると、モリスがこのコテージを相続しました。[10]
彼女の木版画
木版画復興の初期の頃、セントラル・スクールは明らかに注目すべき場所だった。ルークがそこで木版画を教え始めた1912年、グリブルはJHメイソンがデザインした『三つの詩篇』の版画5点を制作するよう依頼された。 [11]メイソンはこれに感銘を受け、1916年にはアプレイウスの『キューピッドとプシュケ』の版画12点をグリブルに依頼した。この版画は1935年に出版された。1919年、グリブルは当時の時代精神を反映した小型雑誌『チェンジ2』に3点の木版画を寄稿するよう依頼され、同年、マルコム・サラマンが自身のアンソロジー『スタジオ』にグリブルの木版画を収録した。[12]
彼女は1921年に木版画家協会の第2回展覧会に出展し、1925年まで出展し続けた。1922年には、ダックワースの館長で新しいスタイルの木版画の熱狂者でもあったトーマス・バルストンが制作した木版画のアンソロジー「Contemporary English Woodcuts」に木版画2点を寄稿した。また、この本の表紙の小話も制作した。大英博物館の版画・素描管理人キャンベル・ドジソンは、この本の序文で彼女について次のように書いている。「グリブルさんとピルキントンさんは、木版画に熱心に取り組んで成功を収めている女性芸術家です。グリブルさんは、現在、本の挿絵に目を向けていますが、この分野では、英国の近代派の彫版画家たちは、これまでフランスの同時代人ほど成果を上げていません。」[13]これは550部の限定版で、グリブルはバルストンと協力して、ダックワースで同様に豪華な形式でさらに3冊の本を制作した。最初の版は、スタンリー・モリソンの監修の下、クロイスター・プレスで印刷された、テオクリトスの『六つの歌』の署名入り380部限定版でした。続いて1923年には、ジョン・キーツの『頌歌』の署名入り170部限定版が、1924年にはテニスンの『王女』からの歌の署名入り150部限定版が出版されました。キーツとテニスンの作品は、どちらも通常版も出版されました。
最後の依頼作品は、彼女の白鳥の歌となりました。1926年、マクミラン社はトーマス・ハーディ作『ダーバヴィル家のテス』の版画を出版しました。グリブルによる木版画41点が添えられていました。正版は1,500部、ハーディのサイン入り版は325部で、出版前に完売しました。
彼女の作品は、大英博物館[14] 、セントラル・スクール[15]、 フィッツウィリアム美術館[16]など、いくつかの国立コレクションに収蔵されています。
グリブルの作品の概要
グリブルの木版画は明らかに近代的だが、当時主流だった白線の伝統ではなく、エドワード・ゴードン・クレイグやルシアン・ピサロに倣った黒線の伝統に則っている。彼女は近代木版画の初期に活躍したが、活動期間（1912-1926年）は、彼女が早世する前に明らかに終焉を迎えていた近代黒線の伝統の存続期間を反映している。彼女の版画の多くは古典的な伝統に則っているが、『テス』の版画はスタイルと内容においてより近代的で、白線彫刻をより多く用いている。グリブル自身がテスのモデルであり、彼女の夫がエンジェル・クレアのモデルとなっている。最終的な判断はダグラス・パーシー・ブリスが下し、彼はグリブルとルークの黒線スタイルの限界について次のように記している。「もし彼らの作品にもっと活気と生命力があれば、彼らは現代最高の装丁家たちの一人となるだろう」 [ 17]。
参考文献
- ^ ジョアンナ・セルボーン、「The Society of Wood Engravers: The early years」、Craft History 1 (1988)、Combined Arts 発行。
- ^ 「教区：ヘンロウ」『ベッドフォード州の歴史：第2巻』ウィリアム・ペイジ編（ロンドン、1908年）、280-285頁。British History Online [1]、2018年1月29日アクセス。
- ^ ヒューズ、A (1898).イングランドとウェールズの保安官一覧（最古から1831年まで） . エア＆スポティスウッド.
- ^ 「ロンドン・ガゼット」第26828号、1897年3月2日、1238ページ。
- ^ 「アッシュウェル・ベリーのフィリス・フォーダム 1882-1958 | 『フォーペニー・フィリス』 | 伝記 | 人物 | アッシュウェル博物館」www.ashwellmuseum.org.uk . 2018年1月29日閲覧。
- ^ ウィレッツ、ポール（2015年）『ロシアン・ティールームでの出会い：スパイハンター、ファッションデザイナー、そしてモスクワ出身の男』。
- ^ ab Judith Butler、「Vivien Gribble: 1888-1932」、Private Library (1982年秋)、 Private Libraries Association発行。
- ^ “Seebohm/Gribble”. www.prestonherts.co.uk . 2016年4月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年1月29日閲覧。
- ^ 「Collections Online | 大英博物館」.
- ^ “Cheffins | Fine Art 販売実績 | Cheffins Fine Art”.
- ^ LTオーウェンズ、JHメイソン（1875-1951）：Scholar-Printer（ロンドン、フレデリック・ミュラー、1976年）、ISBN 0-584-10353-0。
- ^ マルコム・C・サラマン『Modern Woodcuts and Lithographs』（ロンドン、スタジオ、1919年）。
- ^ キャンベル・ドジソン『Contemporary English Woodcuts』（ロンドン、ダックワース、1922年）。
- ^ 大英博物館所蔵のグリブルによる木版画
- ^ セントラルスクールに所蔵されているグリブルによる木版画
- ^ フィッツウィリアム美術館所蔵のグリブルによる木版画
- ^ ダグラス・パーシー・ブリス『木版画の歴史』（ロンドン、JMデント社、1928年）。
