ワックスマスク
1997年の映画
ワックスマスク
監督セルジオ・スティヴァレッティ
脚本
ストーリーダリオ・アルジェント[1]
制作：ジュゼッペ・コロンボ
主演
撮影セルジオ・サルヴァティ
編集者パオロ・ベナッシ
音楽：マウリツィオ・アベニ
制作
会社
  • シネ 2000
  • フランス国際映画祭[1]
配布元イタリア国際映画[1]
発売日
  • 1997年4月4日（イタリア） （1997年4月4日）
国
  • イタリア
  • フランス[1]
予算300万ドル[2]
興行収入25万ドル[3]

『蝋人形』（イタリア語： MDC - Maschera di cera）は、1997年のゴシック ホラー映画です。 [1]舞台はローマ。凄惨な殺人シーンを目玉とする蝋人形館が開館しました。開館後まもなく、人々が次々と姿を消し、新たな人形が館内に現れます。

1994年、ルチオ・フルチの健康状態が悪化しているのを目の当たりにしたダリオ・アルジェントは、フルチと協力し、新たなプロジェクトを立ち上げることで彼を支援することを決意した。二人は最終的に『蝋人形の館』のリメイクで合意した。アルジェントが自身の映画『スタンダール・シンドローム』に取り組んでいたため、プリプロダクションは予想以上に長引いた。フルチは1996年に亡くなり、アルジェントは特殊効果アーティストのセルジオ・スティヴァレッティを監督に起用した。[4]スティヴァレッティは脚本を変更し、特殊効果により重点を置いた作品とした。

プロット

1900年、パリで夫婦が殺害される事件から物語は始まる。男は金属の爪で夫婦の心臓をえぐり出す仮面をつけた男だった。虐殺の唯一の生存者であり目撃者でもある少女ソニアは、現場を捜索していたランバン警部によって発見される。12年後、ローマに新たな蝋人形館がオープンする。主な見どころは、客を恐怖に陥れるために、凄惨な殺人現場をリアルに再現した蝋人形である。ルカという名の青年は賭けに出て、蝋人形館で一夜を過ごすよう勧められるが、翌朝、心不全と思しき死体で発見される。

その後まもなく、ソニアは亡き母から蝋人形の衣装製作を教わったため、仕事を求めて美術館を訪れる。彼女は助手アレックスの反対を押し切って、美術館のオーナー兼学芸員であるボリスに雇われる。美術館を去ろうとするソニアの写真は、ルカの死を調査している記者アンドレアによって撮影される。二人はすぐに恋人同士となり、ソニアはアンドレアの捜査に巻き込まれていく。特に、人々が姿を消し、美術館のホールに新たな人形が出現し始めると、ソニアはアンドレアの捜査に引き込まれていく。ソニアの母の死に関する手がかりを捜査する中で、ソニアと再会したランヴァン警部は、美術館に疑念を抱く。ソニアの母とそのパートナーの殺害を描いた蝋人形を目にしたランヴァン警部は、特に疑念を抱くようになる。展示物には金属製の爪が含まれていたのだが、この詳細は報道陣にも捜査班以外には明かされていなかった。これがきっかけで、犯人はランヴァンのホテルの部屋を訪れ、彼の顔そっくりのマスクをかぶって殺害する。

ランヴァンの死に動揺したソニアは、ローマで起きた殺人事件や失踪事件、そして母親の事件の黒幕がボリスではないかと疑い始める。真実を突き止めようとするソニアだが、ボリスの手には金属製の爪がないことが判明し、ソニアはついに犯人に誘拐されてしまう。ソニアの失踪は盲目の叔母によって目撃され、アンドレアと地元警察に、ソニアの母親の夫が殺人を犯したと告げられる。彼は冷酷な男で、蝋人形作りに没頭し、妻には愛人ができたという。叔母はまた、夫が奇妙な実験を行っていたこと、そしてその実験によって火事で死んだように見せかけたことなどを話す。博物館に戻ったソニアは目を覚ますと、自分がボリスに誘拐されたことを知る。ボリスこそが犯人であり、焼けた顔と金属製の爪を蝋人形のような皮膚で覆い隠していたのだ。

彼女はなんとか自由になったが、それは博物館の蝋人形が実はボリスが殺し、蝋人形に似せるために薬品で処理した人間たちであることを知った後のことだった。蝋人形たちはボリスが発明した薬品によって生きているように保たれているが、動くことはできない。アンドレアがソニアを助けにやってくるが、ボリスと戦わなければならない。博物館が火事になったため、戦いの間にボリスの蝋の皮膚は徐々に溶けていく。ソニアと恋人は、追ってくるボリスからなんとか逃げる。追跡中、ボリスはアレックスに襲われ、アレックスはもうボリスの生き物ではないと言う。やがて、ソニアとアンドレアはボリスに追い詰められる。ボリスは金属の骨格に溶け、全身が蝋でできていたことが明らかになる。ボリスはアレックスに首をはねられ、脳を破壊されて殺される。3人が燃える博物館を離れると、アレックスは隠された部屋に入るためにその場を去る。彼は顔を引き剥がし、同じような金属の骨格があることを示し、それを別のものと交換します。これは、ボリスがアレックスと顔を交換し、新しい場所で再び殺人を行うことができることを暗示しています。

キャスト

生産

ダリオ・アルジェントは、自身とルチオ・フルチとのライバル関係について語る際、1994年のローマ・ファンタ・フェスティバルで車椅子に乗っているフルチを見かけ、「ひどい体調」だったと述べている。[5]アルジェントは、フルチが病院で大手術を受けることを知らされた。 [5 ]アルジェントは、仕事がフルチの回復に繋がると考え、彼が選んだプロジェクトで彼を支援することを決めた。[5]当初の計画では、ダルダーノ・サケッティが脚本を手掛け、現代版『ハムナプトラ』を制作する計画だった。[ 5 ]フルチの娘アントネッラによると、ジョージ・A・ロメロが映画化を計画しており、アルジェントがサケッティの脚本に満足しなかったため、サケッティを解雇し、ダニエレ・ストロッパを雇ったという。[6]

この企画は後にアンドレ・ド・トスの『蝋人形の館』のリメイクとなった。[5]アルジェントはこのアイデアを気に入り、ド・トスの映画と『蝋人形の館』（1933年）のコピーを上映した。[5]フルチと共同制作者のダニエレ・ストロッパは、ワーナー・ブラザース（『蝋人形の館』を製作）との法的問題に備え、ガストン・ルルーの短編小説『蝋人形の館』が公式のインスピレーションの源だと主張することにした。[7]しかし、ルルーによるそのような短編小説は存在しない。映画脚本家のアラン・ジョーンズへのインタビュー（2019年のセヴェリン・フィルムズ・ブルーレイに収録）では、この映画はルルーに「インスピレーションを受けた」もので、特定の物語の翻案ではないことが明確にされている。[8]にもかかわらず、多くの情報源が『蝋人形の館』をルルーの小説の翻案だと誤って伝えている。 [9] [10] [7]

1996年、セルジオ・スティヴァレッティ監督

アラン・ジョーンズによると、フルチとアルジェントは映画の方向性をめぐって議論し、フルチは雰囲気重視の映画を望み、アルジェントは残酷描写を増やしたいと考えていたという。[7] アルジェントが自身の映画『スタンダール・シンドローム』（1996年）のポストプロダクションと宣伝活動を行っていたため、プリプロダクションは予想以上に長引いた。[7]フルチは1997年3月13日に死去し、アルジェントは『フェノメナ』（1985年）など、以前から共に仕事をしていた特殊効果アーティストのセルジオ・スティヴァレッティに依頼した。 [7]スティヴァレッティはアルジェントから連絡があった時、衝撃を受けたと述べ、「監督の機会を探していて、自分の映画と脚本でできると思っていたので、適切な時に適切な場所にいたので、オファーを受け入れた」と語った。[7]フルチの死後、スティヴァレッティは脚本を完全に改訂した。[6] [11]スティヴァレッティはフルチの脚本を変更し、特殊効果への関心に合わせて調整した。[12]映画のスタッフの多くはアルジェントの映画「スタンダール・シンドローム」から再集結した。[6]映画の予算は200万ドルで、フランスとドイツでの前売り​​とイタリア最大の海外配給会社イタリアン・インターナショナル・フィルムズの協力により調達された。[6] バラエティ誌は映画の予算は125万ドル以下だと報じた。[1]スティヴァレッティは当初ロバート・イングランドを主演に考えていたが、予算の制約によりロバート・ホセインがその役を引き受けた。[11]特殊効果のショットのほとんどはポストプロダクション中に行われることになっており、監督がより綿密に監督することができた。[13]この映画は1996年に6週間製作された。[14]

リリース

『ワックス・マスク』は1997年4月4日にイタリアで公開された。[15]公開週末には47スクリーンで13万7435ドルの興行収入を記録し、イタリアの興行収入で9位となった。[16] 公開10日後には25万ドルの興行収入を記録した。[3]この映画は1997年7月24日にカナダのファンタジア国際映画祭で北米プレミア上映された。[17]

批評家の反応

バラエティ誌は本作を好意的に批評し、「 60年代のイギリスのハマー・プロダクションのスタイルへの、鮮烈なエンターテイメント性を持つ回帰」であり、「安っぽいヴィンテージホラーへの非常に楽しいオマージュ」と評したが、「俳優陣への指導力の欠如」を嘆いた。 [1] オールムービー誌はスティヴァレッティ監督を「題材を巧みに扱い、イタリアンホラーの代名詞となった過剰なスタイルを巧みに表現している」と称賛し、「最終的には不気味なエンターテイメントという目的を果たしている」と結論付けた。 [18]

参照

脚注

  1. ^ abcdefg ルーニー、デイヴィッド (1997年4月20日). 「レビュー：『ワックスマスク』」. Variety . 2016年9月20日閲覧。
  2. ^ Jones, Alan (1997年2月). 「Wax Mask」. Cinefantastique . Fourth Castle Micromedia . 2023年1月9日閲覧。
  3. ^ ab 「イタリア・トップ15」スクリーン・インターナショナル、1997年4月18日、p.27。$1=L1,700
  4. ^ Dietsch, Drew (2020年8月21日). 「『ワックスマスク』は古典的なホラーと現代的な特殊効果の不快感を融合 [We Love '90s Horror]」. Bloody Disgusting . 2021年6月14日閲覧。
  5. ^ abcdef ハワース2015、65ページ。
  6. ^ abcd Curci 1997、35ページ。
  7. ^ abcdef ハワース2015、66ページ。
  8. ^ Den Boer, Michael (2019年9月27日). 「Wax Mask – Severin Films (BluRay/CD Combo)」. 10k Bullets . 2020年5月15日閲覧。アラン・ジョーンズとのインタビューで語られた話題には、ガストン・ルルー/オペラ座の怪人、そして『Wax Mask』がガストン・ルルーにインスピレーションを得たアイデアに基づいており、彼の作品の翻案ではないことなどが含まれる。
  9. ^ フルウッド、ニール（2011年9月11日）「GIALLO SUNDAY：The Wax Mask」『The Agitation Of The Mind 』 2020年5月15日閲覧。「この映画は、ガストン・ルルーの小説に大まかに基づいている。この小説は、アンドレ・ド・トスの『蝋人形の館』の原作ともなっている。
  10. ^ ルーカス、ティム (2011年10月6日). 「ワックスマスクを剥がす」. Video WatchBlog . 2020年5月15日閲覧。
  11. ^ ab Curci 1997、36ページ。
  12. ^ ハワース 2015、67ページ。
  13. ^ Curci 1997、37ページ。
  14. ^ Curci 1997、34ページ。
  15. ^ Curci 1997、38ページ。
  16. ^ 「イタリア・トップ15」スクリーン・インターナショナル、1997年4月11日、35ページ。$1=L1,700
  17. ^ 「ワックスマスク」（PDF）ファンタジア映画祭、p.84 。 2019年5月6日閲覧。
  18. ^ ブキャナン、ジェイソン. 「ワックス・マスク (1997) - レビュー - AllMovie」. AllMovie . 2016年9月20日閲覧。

参考文献

  • クルチ、ロリス（1997年5月）「ワックス・エクスタティック」『ファンゴリア』第162号。
  • ハワース、トロイ（2015年）『スプリンタード・ヴィジョンズ：ルチオ・フルチとその映画たち』ミッドナイト・マーキー・プレス社ISBN 978-1936168538。
  • IMDbのワックスマスク
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