ホワイトジャズ
ジェイムズ・エルロイの小説

ホワイトジャズ
初版表紙
著者ジェームズ・エルロイ
カバーアーティストジャケットデザイン：チップ・キッド
ジャケット前面写真：ロバート・モロー
言語英語
シリーズLAカルテット
ジャンル犯罪小説、ノワール、歴史小説
出版社アルフレッド・A・クノップ
発行日
1992年9月1日
出版場所アメリカ合衆国
メディアタイプ印刷物（ハードカバーとペーパーバック）、オーディオカセット、オーディオダウンロード
ページ349ページ（初版、ハードカバー）
ISBN0-679-41449-5（初版、ハードカバー）
先行LAコンフィデンシャル 

『ホワイト・ジャズ』は、ジェイムズ・エルロイによる1992年の犯罪小説です。エルロイの『LAカルテット』シリーズの第4作であり、前作には『ブラック・ダリア』、『ビッグ・ノーウェア』、『LAコンフィデンシャル』があります。ジェイムズ・エルロイは『ホワイト・ジャズ』を「ヘレン・ノッドへ」と捧げています。『ホワイト・ジャズ』の序文は「『結局、私は故郷を所有し、その言語に取り憑かれるのだ。』―ロス・マクドナルド」です。

デイビッド・クライン警部補は、ベテラン警察官でありながら、組織犯罪の殺し屋としても活躍している。ロサンゼルス市警察（LAPDf）公認のヘロイン密売人の自宅で発生した強盗事件の捜査に任命された彼は、街の犯罪シンジケートと司法機関を結託させようとする陰謀を暴く。

エドマンド・エクスリーやダドリー・スミスなど、LAカルテットの初期の小説に登場した多くの登場人物の物語は『ホワイト・ジャズ』で完結し、エルロイの『アンダーワールドUSA三部作』の中心人物の一人、ピート・ボンデュラントも登場する。

プロローグ

ホワイト・ジャズのプロローグは、事件が起きてから数年後に主人公のデイヴィッド・ダグラス・クラインによって語られます。

私に残っているのは、記憶しようとする意志だけだ。時間は取り消され／熱に浮かされた夢――私は手を伸ばしながら目を覚ます。忘れてしまうのが怖くて。写真は女を若く保つ。ロサンゼルス、1958年秋。新聞紙：点と点を繋ぐ。名前、出来事――あまりにも残酷なので、繋がりを切望する。年月が経っても、物語は散り散りのまま。名前は死んでいるか、罪が重すぎて語れない。私は年老い、忘れてしまうのが怖い。罪のない人々を殺した。神聖な誓いを裏切った。恐怖から利益を得た。熱――燃え盛るあの時間。音楽と共に進みたい――回転し、共に堕ちていく。[1]

プロット

デイブ・クラインはロサンゼルス市警の風紀課の警部補である。メグという妹がおり、近親相姦的な魅力を抱くクラインは、法科大学院の学費を稼ぐため、マフィアのために殺人を請け負っている。クラインは複数の殺人を犯しており、その中にはメグを傷つけた復讐として殺害されたトニー・ブランカトとトニー・トロンビーノの未解決事件も含まれる。彼はマフィアの仕事から抜け出そうとしており、瀕死のジャック・ドラグナに解放を懇願する。しかし、ドラグナが拒否すると、クラインは彼を窒息死させる。

賭博場への急襲を準備した後、クラインと相棒のジョージ・“ジュニア”・ステモンズは、ボクシング界における組織犯罪の捜査で証人を保護するよう命じられる。ギャングのミッキー・コーエンから、別の犯罪者サム・ジアンカーナがその証人を殺そうとしていると聞かされたクラインは、高い窓から証人を突き落とし、事故に見せかける。その夜遅く、腐敗した麻薬取締班のウィルハイト警部は、ロサンゼルス市警から制裁を受けている麻薬ディーラー、JC・カフェジアンの自宅強盗事件の捜査にクラインを召喚する。

クラインはハワード・ヒューズから、グレンダ・ブレッドソーという女優に関する情報を入手するという副業を依頼される。その情報は、彼女のフルサービス契約の倫理条項に違反する。クラインはコーエンを通じて、グレンダが俳優ロック・ロックウェルと「宣伝デート」をしており、それが同条項に違反していることを知る。グレンダを監視していたクラインは、グレンダ、ロックウェル、タッチ・ベッキオ、ジョージ・エインジが偽の誘拐を計画していることを知る。クラインはグレンダに惚れ込み、ヒューズが彼女を映画業界のブラックリストに載せるのを手伝わないと決意する。彼はカフェジアン強盗事件の捜査を続ける中で、グレンダに協力し始める。

クラインは、エドマンド・エクスリーが依然としてダドリー・スミスを起訴しようとしていることを知り、彼と協力し始める。潜入捜査官のジョニー・デュアメルと出会ったクラインは、薬物を注射され、デュアメルを殺害する様子が撮影される。連邦捜査官に逮捕され、証人となるが、拘留されるまでに48時間の猶予が与えられる。クラインとエクスリーは、スミスがサウスサイドの黒人住民にのみヘロインを販売し、その地域の犯罪を「抑制」していることを突き止める。二人はカフェジアン家の強盗犯、ワイリー・ブロックを追跡する。

犯した罪や起こっていることすべてに頭を悩ませていたクラインは、以前取引を持ちかけてきたスミスと会うことを決意する。クラインはブロックを連れてくるが、ブロックがスミスを襲って重傷を負わせたため、やむを得ず撃つ。クラインは逃走を図るが、すぐに捕まる。連邦警察に拘留されている間に、クラインは完全な自白を書き、そのコピーを様々な報道機関に送らせた。タブロイド誌のハッシュハッシュだけが掲載を希望したが、差し止め命令によって阻止された。[2]クラインは拘留から逃れ、ピート・ボンデュラントと共に身を隠したが、ヒューズはボンデュラントに殴打され、クラインは入院することになった。

エクスリーは病院にいる​​クラインに小包を送る。中には白紙のパスポートとサイレンサー付きの38口径リボルバーが入っていた。メモの中で、エクスリーは、正義が絶対的なものでなかったと感じたら、クラインがスミスを殺すことを許可すると述べている。しかし、クラインはJCとトミー・カフェジアンを殺害する。彼はグレンダと最後の夜を過ごし、彼女を偲ぶ写真を撮り、リオデジャネイロへと飛び立つ。数年後を舞台にしたエピローグでは、クラインはロサンゼルスに戻り、エクスリーの知事選キャンペーンを潰し、カーライルとスミスに復讐し、グレンダを見つけ出そうとする。

受付

『ホワイト・ジャズ』の批評は非常に好評だった。「ノワールよりもブラック…他のほとんどの犯罪小説がナイーブに見える」――パブリッシャーズ・ウィークリー。「ジェイムズ・エルロイの最新作『ホワイト・ジャズ』は、これまでの探偵小説をまるでドクター・スースの小説のように読ませる」――サンフランシスコ・エグザミナー。「エルロイの10作目は、想像を絶するほど残酷な法執行官の描写において、ロドニー・キングの記憶を強く呼び起こす。彼らは単に大規模な汚職に染まっているだけでなく、従来の警察業務を副業として、より儲かる違法行為に手を染め、それが暴力的な狂乱となって人々の意識に爆発する…紛れもなく巧妙な暴力、罪悪感、そして抑えきれない自己嫌悪の狂乱。エルロイの犯罪小説は、このジャンルにおいて最高峰の作品である」――ニューヨーク・ニューズデイ。[3]

1992年のロサンゼルス暴動の後、ウェンディ・レッサーはニューヨークタイムズ紙でこの小説を評論し、次のように書いている。[4]

What the real Los Angeles possesses, amid all its fiery disintegration, is what Mr. Ellroy's latest novel keenly lacks: a coherent narrative line. We may not have been pleased about what was happening this spring, but we knew why it was happening. In White Jazz , I was lost by page 56—the page on which the author explicitly reveals whatever plot the novel is going to have. ("Instinct—call me bait—a bad cop sent out to draw heat," Klein correctly guesses.) For the next 300 pages it was just a matter of waiting out the body count and wishing for a more interesting variety of subject-verb combinations. Mr. Ellroy, in order to pack maximo action into minimo pages, has developed what he clearly views as a whiplash telegraphic style. No doubt the violence done to the English language is meant to mirror the violence done to humanity by its fellow humanity (I'm being charitable here). しかし、完全な文章を書くことさえできない登場人物について、私たちは本当に関心を持つことはできません。

映画化への取り組み

『ホワイト・ジャズ』の映画化は1990年代から様々な形で試みられてきました。しかし、2009年、エルロイは「『ホワイト・ジャズ』の映画化は終わった。私の小説の映画化はすべて終わった」と発言しました。[5]

歴史

エルロイは1997年10月31日に131ページの脚本草稿を完成させた。1998年、撮影監督のロバート・リチャードソンが、ファイン・ライン・フィーチャーズと契約し、監督デビュー作となるはずだったこの作品の配給を引き受けた。しかし、予算上の懸念から、1999年初頭にプロジェクトは中断された。 [6] 2001年12月初旬、ドイツに拠点を置くVIFインターナショナル・フィルムズが『ホワイト・ジャズ』の資金提供に乗り出し、ニック・ノルティのキングスゲート・フィルムズとロサンゼルスの制作会社インターライトと共同製作を行うと報じられた。ノルティとジョン・キューザックが主演を務める予定で、ウィノナ・ライダーも参加交渉中と報じられた。ノルティがクライン役、キューザックがジュニア・ステモンズ役、ライダーがハリウッドのスターレット、グレンダ役を演じる予定だった。ユマ・サーマンも一時このプロジェクトに参加しており、グレンダ役を演じる予定だった。[7]脚本はエルロイとクリストファー・クリーブランドが執筆した。プロジェクト中止後、リチャードソンは「監督が狂ってしまうのはそのためだ。プロジェクトの展開は非常に予測不可能で、全く意味をなさない。実現する可能性はあるが、私のタイムフレームでは無理だ」と語った。[6]

2006年11月30日、ジョージ・クルーニーがワーナー・インディペンデント・ピクチャーズの新作映画に主演することが報じられた。[8]クルーニーはスモーク・ハウスのパートナーであるグラント・ヘスロフと共にプロデューサーも務めた。脚本はマシュー・マイケル・カーナハン、監督は兄のジョー・カーナハンが担当することになっていた。ジェイソン・ベイトマンとピーター・バーグの両名が出演契約を結んでいた。[9]脚本では、小説に登場するアルメニア系カフェジアン一家がメキシコ系マグダレーナ一家に変更されている。[7]ジョー・カーナハンは兄の脚本についてこう語っている。「私にとって、これはあの小説が常にそうであったように、アイゼンハワー政権下の50年代からサイケデリック・フリークショー、マンソン政権下の60年代へと移行する出発点だ。この2つの要素を、非常に重厚なナレーションで融合させた、まさに古典的なノワール映画だ。」[10]カーナハンは、エド・エクスリーとダドリー・スミスのキャラクターは原作には登場しているものの、映画版には登場しないことを確認した。[11]リージェンシー・プロダクションズも『 LAコンフィデンシャル』の続編を計画しており[12]、カーナハン監督にエクスリーの権利を所有しているため脚本からエクスリーを削除するよう依頼した。[13]代わりに、カーナハン夫妻はエクスリーの「ドッペルゲンガー」を作り出し、「エクスリーのあらゆる特徴や話し方を彼に与えた」[14]。

カーナハンは、ホワイト・ジャズの構想について、「20世紀半ばの芸術と音楽の爆発的な発展を反映し、それを作品の背後にある原動力としたい。『時代物のスーツ』ばかりの作品にするのではなく。当時のロサンゼルスをできる限り正確に反映させたいと思った」と述べている。[15]また、ジョージ・クルーニーが初めて嫌な役を演じることへの意欲についても言及した。「彼は私にはっきりとこう言いました。『脚本に書かれていることを演じること以外に望みはない』と。そして、脚本に書かれている役は、時に非常に卑劣で、非常に邪悪で、意地悪で、利己的な人物なのです。」[15]カーナハンはまた、小説の多数のサブプロットをどのように削減したかについても触れ、「ホワイト・ジャズは大好きだが、ある時点で映画化がほぼ不可能になるだろうと常に思っていた。あまりにも多くの筋があり、あまりにも多く、そして非常に精神病的だったからだ...それがこの本を素晴らしいものにしたが、それらの要素は映画の領域に簡単に持ち込めないと思った」と述べた。[15]

クルーニーは後に他のプロジェクトとのスケジュールの都合により、この映画への出演を辞退した。[16]同じくこの映画への出演を希望していた クリス・パインも、 J・J・エイブラムス監督の2009年映画『スター・トレック』でジェームズ・T・カーク役を引き受けることにした。[16]脚本の最終稿を終えたカーナハンは、[14]当初、映画には出演するつもりで、「他にとても嬉しい俳優の候補が数人いる」と述べていた。[16]

参考文献

  1. ^ ジェイムズ・エルロイ (1993).ホワイトジャズ。バランタインブックス。 2ページ。ISBN 0-449-14841-6。
  2. ^ ジェイムズ・エルロイ (1993).ホワイトジャズ。バランタインブックス。ページ 336 & 337。ISBN 0-449-14841-6。
  3. ^ ジェイムズ・エルロイ (1993).ホワイトジャズ。バランタインブックス。ISBN 0-449-14841-6。
  4. ^ レッサー、ウェンディ（1992年10月18日）「憎悪に悪名をつける」ニューヨーク・タイムズ。 2014年5月23日閲覧。
  5. ^ “James Ellroy”. chuckpalahniuk.net. 2014年1月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年5月23日閲覧。スティーブン・コンリー： 『ホワイト・ジャズ』はどうですか？ジョージ・クルーニーの代わりにニック・ノルティが出演するそうですね。 ジェームズ・エルロイ：初めて聞きました。信じられないですね。 スティーブン・コンリー：ジョー・カーナハンについて聞いたことがありますか？彼が監督する予定でした。 ジェームズ・エルロイ：ジョー・カーナハンはよく知っています。それも信じられないですね。 スティーブン・コンリー：『スモーキン・エース』を見ましたか？あの映画は気に入りましたか？ ジェームズ・エルロイ：いいえ、あの映画は好きではありませんでした。『ホワイト・ジャズ』は終わりです。私の本の映画化はすべて終わりです。
  6. ^ ab Stax (2003年7月8日). 「The Stax Report: Script Review of White Jazz」. IGN . 2007年3月22日閲覧。
  7. ^ ab Stax (2006年10月30日). 「Carnahan Talks White Jazz」. IGN . 2007年3月22日閲覧。
  8. ^ ジル・ゴールドスミス（2006年11月29日）「クルーニー、犯罪のパートナーを見つける」バラエティ誌。 2007年3月22日閲覧。
  9. ^ 「ベイトマン、クルーニーと『ホワイト・ジャズ』で共演」『ワースト・プレビュー』誌、2007年1月17日。 2007年3月22日閲覧。
  10. ^ Faraci, Devin (2006年10月29日). 「James Ellroy is Getting Narc-ed」. Chud.com . 2007年3月22日閲覧。
  11. ^ Carnahan, Joe (2006年12月21日). 「Q&A」. Joe Carnahanの公式ウェブサイト. 2007年7月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年5月23日閲覧。
  12. ^ 「LAコンフィデンシャル、2つの続編製作へ」インターネット・ムービー・データベース2007年3月2日. 2007年3月22日閲覧。
  13. ^ Carnahan, Joe (2007年3月1日). 「White Jazz vs. LA Confidential 2」. Joe Carnahanのオフィシャルウェブサイト. 2008年2月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年3月22日閲覧。
  14. ^ ab Carnahan, Joe (2007年6月29日). 「White Jazz Update」. Smokin' Joe Carnahan. 2007年9月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年7月2日閲覧。
  15. ^ abc Stewart, Ryan (2007年4月6日). 「インタビュー：スモーキン・ジョー・カーナハンがシネマティカルに語る、ホワイト・ジャズの立ち上げ、パブロ・エスコバル、そして『バニー』が行方不明になった理由について」. Cinematical . 2007年4月9日閲覧。
  16. ^ abc Abramowitz, Rachel (2007年10月23日). 「ゴスリングとクルーニーがプロジェクトを中止」.ロサンゼルス・タイムズ. 2007年10月23日閲覧。
  • 「ホワイト・ジャズ（2004）」グレッグのプレビュー。Yahoo!。2008年4月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  • IMDbのホワイト・ジャズ
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