ホワイトホール・グループ（または、より稀にホワイトホール・サークル）とは、イタリアの古典絵画への嗜好をイングランドにもたらしたチャールズ1世と密接な関係を持つ、美術鑑定家、収集家、そしてパトロンからなる小規模なグループを指す用語です。この用語には通常、グループの美術作品の取得を支援したアドバイザーやエージェントも含まれます。
使用法
「ホワイトホール・グループ」という用語は、オリバー・ミラーが1956年の雑誌記事で使用し、その後1958年に出版された著書でも使用された。[1]彼は1971年に出版された著書で「ホワイトホール・サークル」という用語を使用した。[2] この用語には、チャールズ1世自身と、バッキンガム公爵、アランデル伯爵、第3代および第4代ペンブルック伯爵、ノーサンバーランド伯爵、ハミルトン公爵など、彼の側近たちが含まれる。彼らは共に、イタリアの古典絵画への関心をイギリスにもたらした。16世紀のイタリア絵画はオランダ絵画よりも高く評価されていた。[3]このグループはまた、主に外国生まれの芸術家や職人に新作を依頼し、ロンドンで活動させた。[4]
アランデルはグループの中で最も熱心な鑑定家だったと言えるでしょう。一方、ハミルトンは単に国王の耳目を集めるためだけに美術品収集に関心を寄せたのかもしれません。グループは、王室の美術嗜好を刺激し、グループのコレクション形成に大きな影響を与えた顧問、代理人、ディーラー、大使といった優れたネットワークを通じて作品を収集しました。[5] [4] これらの中には、ウィリアム・ペティ、サー・ダドリー・カールトン、バルタザール・ジェルビエ、ベン・ジョンソン、イニゴ・ジョーンズなどがいました。
活動
チャールズ1世の即位後、芸術と収集は宮廷生活の不可欠な一部となりました。[6]グループは絵画の低価格を利用し、短期間で重要なコレクションを築き上げました。[7]彼らは絵画だけでなく、彫刻やタペストリーなどの他の芸術作品も収集しました。これらは17世紀において絵画よりも高く評価されていました。絵画に関しては、彼らは主に古典派の巨匠の作品の収集に興味を持っていましたが、ルーベンスやヴァン・ダイクといった優れた同時代人にも新作を依頼しました。彼らはアレックス・トランブルが「英国の鑑識眼において最も華々しく、しかし短命だった」と評した作品を生み出しました。[8]グループの活動の結果、内戦前夜、グループのメンバーのほとんどがロンドンに住んでいたストランド近くのロンドン地域には、世界最高峰の絵画がいくつか収蔵されていました。[9]
グループのメンバー
チャールズ1世
チャールズ1世は、英国君主の中で最も熱心で寛大な美術品収集家であり、美術品を自身の壮大な君主制観を広める手段とみなしていました。彼の美術品への関心は、当初は兄ヘンリーの影響で刺激され、その後、初代バッキンガム公爵ジョージ・ヴィリアーズによってさらに高められました。彼が最初に収集した作品の一つに「毛皮の覆いをまとった女性」（右）があります。これは、彼とバッキンガムがチャールズとフィリップ4世の妹との結婚を画策していた際に、マドリードの市場で購入したものです。[10]約20年の間に、チャールズ1世は「多くの代理人や鑑定家の目と耳」に頼りながら、ヨーロッパ最大級の美術品コレクションを築き上げました。[4]チャールズは、経済状況によりコレクション所有者が資金を調達する必要があったイタリアから、広範囲に美術品を購入しました。1628年には、マントヴァのゴンザーガ家が処分を余儀なくされた素晴らしいコレクションを購入しました。その結果、彼のコレクションはスペイン国王のコレクションに匹敵するほどになりました。[11]また、彼の芸術への関心は、ヨーロッパの統治者から好意を得ようとしたり、結婚の交渉の一環として作品を贈られることにもつながりました。
1625年の即位後、彼は著名な外国人画家をイギリスに招聘しようと試みました。1626年にはオラツィオ・ジェンティレスキを説得してイギリスに定住させ、後に彼の娘アルテミジアと息子数名も加わりました。1630年に外交使節としてロンドンを訪れたルーベンスは、特に注目を集めました。ロンドン滞在中にルーベンスは絵を描き、後にアントワープからさらに多くの絵画を寄贈しました。9ヶ月間の滞在中、彼は非常に厚遇され、その間にナイトの称号も授与されました。最終的に、カール大帝はルーベンスの弟子であるヴァン・ダイクを説得してロンドンに定住させました。
チャールズはイギリスや外国の宮廷画家を雇い、新作を制作させた。ヴァン・ダイクに加え、コーネリアス・ジョンソンやダニエル・マイテンスもその一人だった。ヴァン・ダイクの肖像画、特に馬に乗った姿は、チャールズの身長が非常に低かった（5フィート（1.5メートル）未満）という事実を覆い隠し、威厳と荘厳さを湛えた国王の姿を表現していた。
彼のコレクションの多くは保護領時代に売りに出されました。スペインとフランスのコレクターは絵画の収集に熱心に取り組み、その傑作の多くは現在ヨーロッパのコレクションに収められています。しかし、修復当時まだイギリスに残っていた作品の多くは返還され、現在はロイヤル・コレクションの一部となっています。
トーマス・ハワード、アランデル伯爵
アランデル伯トーマス（「収集家の伯爵」としても知られる）とその妻アレーシアは、熱心な美術鑑定家でした。彼らは、スチュアート朝初期イングランドにおいて、おそらく最も偉大な収集家でした。[4]トーマスは、叔父のラムリー男爵のコレクションからいくつかの作品を入手していました。1613年、アランデル夫妻は、イニゴ・ジョーンズと34人の随行員（ウィリアム・ペティも含む）を伴い、イタリアに長期滞在しました。[12]ヴェネツィアでは、駐ヴェネツィア大使のサー・ダドリー・カールトンが彼らに加わりました。
伯爵夫人が父の財産の3分の1を相続すると、彼らはコレクションへの情熱を追求することができました。ダニエル・マイテンスが描いた二枚の肖像画は、彫刻と絵画のギャラリーの前に立つ彼らの姿を描き、彫像と絵画の収集活動を強調しています。
内戦の結果、彼らは国外に逃れました。生計を立てるために売却する必要があったため、彼らのコレクションは徐々に散逸していきました。アランデルが亡くなった時、彼はまだ700点の絵画に加え、彫刻、書籍、版画、素描、アンティークジュエリーなど、膨大なコレクションを所有していました。アランデル・マーブルとして知られる彼の大理石彫刻コレクションの大部分は、最終的にオックスフォード大学に寄贈されました。コレクションの残りの部分は、アリーセイアの死後、息子によって売却されました。
初代バッキンガム公爵ジョージ・ヴィリアーズ
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バッキンガムはジェームズ1世とチャールズ1世の寵愛を受けていました。彼は美術品の収集家でもあり[13]、ロンドンの邸宅ヨーク・ハウスに展示されていました[14] 。バッキンガムは当時チャールズ皇太子に同行してマドリードを訪れ、スペイン国王の美術コレクションを目の当たりにしました。バッキンガムはバルタザール・ジェルビエを雇って絵画を収集させました。ジェルビエは1624年11月、バッキンガムのためにローマへ買い付けに出かけました。1635年、バッキンガムの死後、彼のコレクションの目録が作成されました[15] 。その後、コレクションは議会によって差し押さえられ、一部の作品は「横領」されました。議会は三位一体や聖母マリアを描いた絵画を破棄するよう命じましたが、これは実行されなかったようです[16] 。やがて、コレクションの一部はノーサンバーランド伯爵とモンタギュー修道院長によって購入され、他の部分は1758年に競売にかけられました[17]。
ウィリアム・ハーバート、第3代ペンブルック伯爵
彼はジェームズ1世とチャールズ1世の両方の治世下で宮廷人であり、重要な芸術のパトロンでもありました。ベン・ジョンソンとイニゴ・ジョーンズは彼のパトロンとしての恩恵を受けました。[18]ハーバートは1605年にイニゴ・ジョーンズがイタリアを旅行するための費用を支払ったようです。 [19]
第4代ペンブルック伯フィリップ・ハーバート
1630年に兄である第3代伯爵が亡くなった後、彼は爵位と美術コレクションの両方を相続した。オーブリーによれば、彼は「絵画を非常に愛し」、アンソニー・ヴァン・ダイク卿の偉大なパトロンであった。[20]
内戦において議会派を支持したため、彼のコレクションはほぼ無傷のまま残されました。コレクションはウィルトシャーのウィルトン・ハウスに展示されています。イニゴ・ジョーンズは17世紀にこの家の改修に携わり、その中にはコレクションの一部を収蔵する立方体の部屋も含まれています。[21]
ジェームズ・ハミルトン、アラン伯爵、後に第3代ハミルトン侯爵、第1代ハミルトン公爵
1623年、ハミルトンは父に同行し、チャールズ皇太子とバッキンガム公と共にスペインへ赴き、そこで初めてヨーロッパの著名な芸術家の作品を目にしました。他の一行より若かったにもかかわらず、ハミルトンは美術収集家として名を馳せました。[22] 1636年から1638年の間に、彼は600点もの絵画を収集しました。彼が亡くなった後、多くの絵画がアントワープに寄贈され、その一部はテニエルスの『大公の絵画館の眺め』の背景に描かれています。[9]
アドバイザーとエージェント
バルタザール・ジェルビエ
ジェルビエは、当時のウェールズ皇太子とバッキンガム公爵がスペイン王女との結婚を目指してマドリードを訪れた際、空想的な旅に同行した。ジェルビエは二人をスペイン王室や貴族の絵画コレクションに案内し、芸術の可能性に対するチャールズ皇太子の関心を喚起した。[23]また、チャールズ皇太子がヘンリエッタ・マリアと代理結婚した際には、バッキンガム公爵に同行してパリを訪れた。彼はイタリアと南ネーデルラントでバッキンガム公爵の代理人を務めた。[4]
バッキンガムはジェルビエにロンドンの邸宅ヨーク・ハウスの宿を提供した。[24]ジェルビエはバッキンガム、そして（バッキンガム暗殺後も）ホワイトホール・グループの他のメンバーのために活動し続けた。1640年、彼は国王とアランデル伯の双方に手紙を書き、ルーベンスの死を告げ、このことが優れた絵画を入手する機会となることを指摘した。
ダニエル・ナイス
ダニエル・ナイスは「イタリアをよく知る、奇妙で謎めいたフランドル人商人」であった。[25] 1621年、彼はバッキンガム公爵のためにジェルビエ作のティツィアーノの『エッケ・ホモ』の購入を仲介した。 [26]ナイスは、ダドリー・カールトン卿を経由してアランデル伯爵に絵画と彫刻のコレクションが渡される取引にも関与した。また、ニコラス・ラニエと共に、チャールズ1世がガルガンザ・ コレクションを取得した際には代理人を務めた。[4] [27]
ウィリアム・ペティ
ペティはアランデル伯爵の牧師であった。[28]ペティはウェストモーランドのソウルビーで生まれ、ケンダルのグラマースクールを卒業後、ケンブリッジのクライスト・カレッジに進学した。ベヴァリーで教師をした後、ケンブリッジのジーザス・カレッジでフェローシップを得た。1613年にアランデルの家に入り、イニゴ・ジョーンズと共にハイデルベルクとイタリアへの旅行に参加した。[29]アランデルは彼に美術鑑賞を教えた。[30]ペティはその後、イタリア、ギリシャ、小アジアで長年アランデルの代理人として働いた。[8]チャールズ1世は、1634年7月にバルトロメオ・デッラ・ナーヴェのコレクションからの絵画の売却の際に、ベネチアでの代理人として彼を雇った。国王は購入品を自分と他の3人の利害関係者で均等に分ける取り決めをした。[31]
イニゴ・ジョーンズ
ジョーンズはチャールズ1世の宮廷に仕えた建築家、芸術家、そして鑑定家でした。彼は多くの宮廷仮面劇を企画し、その背景にグループのコレクションから絵画を取り入れることで、宮廷文化に最も大きな影響を与えました。[32] [4] 彼はアランデル家のイタリア訪問に同行しました。1628年には、ニコラス・ラニエと共にチャールズ1世の美術作品の目録を作成するよう指示されました。[27]
サー・ダドリー・カールトン（後のドーチェスター子爵）
1610年、カールトンはナイトの位に叙せられ、ヴェネツィア大使として派遣されました。彼はチャールズ（当時ヨーク公）をはじめとするホワイトホール派のために美術品を探し始めました。
1616年、彼はオランダ大使に任命されました。彼は美術品取引への関心を継続し、ルーベンスと彫像と絵画の交換を行いました。ペンブルック、バッキンガム、アランデルといったコレクターの仲介役を務め、ダニエル・マイテンスやヘラルト・ファン・ホントホルストの絵画を彼らに送りました。
アブラハム・ファン・デル・ドールト
ファン・デル・ドールトは当初ヘンリー王子に仕え、ヘンリー王子の死後、チャールズ1世に仕えるようになりました。彼はチャールズ1世の王室絵画検査官を務め、王室の美術コレクションの目録を管理していました。この目録は完全な写本として現存しており、エリス・ウォーターハウスはこれを「当時のヨーロッパで最も充実した目録」と評しました。 [33]
ニコラス・ラニエ
ニコラス・ラニエは王室音楽監督であった。1625年にイタリアに赴き、国王に代わって絵画を購入した。その中には、ダニエル・ナイと協力してゴンザーガ（マントヴァ）コレクションの取得も含まれていた。[4]その後、イニゴ・ジョーンズと共にチャールズ1世の美術作品目録の作成を指示された。[27]
ベン・ジョンソン
ベン・ジョンソンは、英国ルネサンス期の古典的教養と博識を持ち、文化人として比類のないほど広範な文化的影響力を持った人物であった。[34]彼は「人生の大半をホワイトホールの英国宮廷のすぐ近くで過ごし、その宮廷は彼の著作の中でも重要な位置を占めている」[35] 。
1604年、彼はジェームズ1世の宮廷仮面劇の作者としてグループのメンバーの一部に知られるようになった。彼はグループのメンバーから支持されており、その中にはジョンソンが警句集を捧げたペンブルック伯爵もいた。[36]最初の仮面劇の制作から30年以上にわたり、ジョンソンは毎年1作以上の仮面劇を執筆し、しばしばイニゴ・ジョーンズと共同制作した。[37]これらの仮面劇は、カロリン朝宮廷芸術の形成に貢献した。[4]
彼はジェームズ朝社会の有力者や有力者たちと永続的な友情を築き、歓待を受けることができた。[38]宮廷仮面劇に加えて、王室の賓客をもてなすための私的な祝祭を催す必要のある貴族のパトロンからも依頼を受けた。[39]
参考文献
- ^ ミラー、オリバー（1958年）『ルーベンス：ホワイトホールの天井画』オックスフォード大学出版局、6ページ。
- ^ ミラー、オリバー（1971年）『オランダ王室コレクション所蔵の絵画』p.11。
- ^ ヒル、ロバート、2003年、「サー・ダドリー・カールトンとオランダ人芸術家との関係 1616–1632」、ロディング、ジュリエット著『イギリスのオランダ人・フランドル人芸術家 1550–1800』、プリマヴェーラ、271ページ
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- ^ ジョナサン・ブラウン『王たちと鑑定家：17世紀ヨーロッパの美術品収集』（イェール大学、1995年）、49ページ；ジェームズ・オーチャード・ハリウェル『イングランド国王の手紙』第2巻（ロンドン、1846年）、288-289ページ。
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- ^ アートウェアファインアート
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- ^ Gordon, DJ (1943). 「ベン・ジョンソンの『黒の仮面』と『美の仮面』のイメージ」ウォーバーグ・コートールド研究所ジャーナル. 6 : 122. doi :10.2307/750427. JSTOR 750427. S2CID 192333762.
- ^ 大英図書館のウェブサイト
- ^ コートマスク; ベン・ジョンソン; CUP
さらに読む
- ブロットン、ジェリー、『故国王の品々の販売：チャールズ1世とその美術コレクション』、2007年、パン・マクミラン、ISBN 9780330427098
