ウィーン映画

Wien-Film GmbH (「ウィーン映画有限会社」) は、1938 年にTobis-Sascha-Filmindustrie AG (サシャ映画会社) を引き継いで 1985 年まで存続したオーストリアの大手映画会社です。1945 年までは、ドイツ帝国映画館の子会社であるCautio Trust Company ( Cautio Treuhandgesellschaft ) が所有し、当時のオーストリアの呼称である オストマルク地方におけるほぼすべての映画製作を担当していました。

歴史

ナチス時代

1938年のオーストリア併合により、オーストリアにおける独立系映画製作は終焉を迎えた。ドイツ・オーストリア合弁のトビス・サシャ・フィルム工業株式会社は、既に圧力を受けてカウティオ信託会社に売却されていたが、12月16日にウィーン・フィルム社に改組された。

新会社は、ヨーゼフ・ゲッベルスが署名した新たな理念を公式に発表した。「他の芸術と競い合う中で、映画の目的は、人間の心を満たし、震わせるものを形にし、永遠の啓示によって人々をより良い世界へと導くことである。」[ 1 ]こうして、会社に期待されるプロパガンダ機能は紛れもなく明確になった。1935年以来、ユダヤ人はオーストリア映画界で働くことを禁じられていた。ドイツ帝国映画院（Reichsfilmkammer）は、オーストリア映画業界がドイツの条件を遵守しない限り、オーストリア映画の輸入を禁止すると脅迫していたからである。

新会社が制作したドラマ映画は、ウィーンの典型的な軽妙なロマンティック・コメディであるウィーン・フィルムに代表されるオーストリア的なテーマが主流でした。ウィーン・フィルムは、音楽、衣装、舞台装置に富み、主に過去の時代をバラ色の色彩で描いていました。1943年から44年にかけて、ウィーン・フィルムはカラー映画も制作しました。これ は、以前はUFA社に限られていた特権でした。また、ウィーン・フィルムは文化映画も制作しました。

ウィーン・フィルムは、ドラマや文化映画の製作に加え、映画館の経営にも力を入れていました。オーストリア全土において、ウィーン、ベルンドルフ、リンツ、シュタイアー、シュタイレルミュールに14の映画館を所有していました。ウィーンの映画館は「スカラ」、「アポロ」、「ブッシュ」、「UFA-Ton」で、プレミア上映に使用されていました。また、ウィーン・フィルムは、KIBA（ウィーン映画製作会社）とUFAがかつて所有していた映画館を、新たに設立されたオストマルク映画劇場有限会社（Ostmärkische Filmtheater Betriebsgesellschaft mbH ）の傘下で運営していました。

ベルリンが定めた映画製作プログラムは、政府のスローガン「喜びによる力」 に沿って、オストマルクの土壌に根ざし、気分転換になる映画を製作することだった。

第二次世界大戦後

第二次世界大戦終結後、ウィーン・フィルムは連合国によって「ドイツ所有物」として接収されました。ウィーンが5つの占領地域に分割された後、ジーヴェリングの映画スタジオとジーベンシュテルンガッセの本社はアメリカの管理下に置かれましたが、ローゼンヒューゲルの映画工房はソ連占領地域にあることが明らかになりました。ジーヴェリングの映画スタジオは、ハリウッド映画とのあらゆる競争を排除するために、アメリカによって清算される予定だったと考えられていました。

1945年末、ウィーン映画製作部門の元責任者カール・ハルトルが業界のリーダーに任命されました。ポツダム協定の規定に基づき、ソ連は旧「ドイツ」事業すべてを戦争賠償として引き継ぎましたが、西側占領国（イギリス、アメリカ、フランス）はこの権利を放棄しました。新たに設立されたウィーン・フィルムにとって、これはジーヴェリングとシェーンブルンのスタジオでの業務を継続できる一方で、ローゼンヒューゲルのスタジオと工房を放棄せざるを得ないことを意味しました。これらのスタジオと工房は、戦争賠償としてオーストリアの資産を管理するソ連の機関であるUSIAに統合され、以降「ローゼンヒューゲルのウィーン・フィルム」として運営されました。

1945年8月21日、ウィーン・フィルムと国家復興省（Staatsamt für Wiederaufbau）は、ウィーンの復興作業に関するドキュメンタリーの制作契約を締結した。

1955年のオーストリア条約締結後、ウィーン・フィルムは国有化されました。制作費とスタジオの貸し出しによる収益が次第に減少したため、ウィーン・フィルムは1985年に国営企業として解散し、初期の作品の権利を保持する小規模な持株会社のみが残りました。

人事

ウィーン・フィルムの初代監督は、総監督のフリッツ・ヒルト、パウル・ハッハ、そしてウィーン出身の映画監督カール・ハルトルで、ハルトルは最後まで製作総指揮も務めた。文化映画の製作は、かつてのセレノフォン・フィルム社のヨーゼフ・レープツェルター博士が指揮した。映画製作の全体管理――構想から上映まで――は、ライヒスフィルムドラマトゥルク（Reichsfilmdramaturg）、後にライヒスフィルムインテンダント（Reichsfilmintendant）が担当した。

最初の理事会は1938年12月16日に開催され、顧問も任命されました。顧問は以下のとおりです。

1945年までのウィーン映画のスターは、ヴォルフ・アルバッハ＝レッティ、エルフリーデ・ダツィヒ、マルテ・ハレル、ハンス・ホルト、オリー・ホルツマン、アッティラ・ヘルビガー、ポール・ヘルビガー、ウィニー・マルクス、ハンス・モーザー、ルドルフ・プラック、ジェーン・ティルデン、ポーラ・ウェッセリーであった。

ウィーン・フィルムが最も多く起用した監督は、ナチズムのプロパガンダ的内容を伝えることに長けていたグスタフ・ウチツキーとEWエモで、二人はウィーン・フィルムの約60本のドラマ映画の3分の1を制作した。彼らに次ぐ生産力を持つのは、この時期の最高傑作を手がけたヴィリー・フォルスト、ゲーザ・フォン・ボルヴァーリ、ハンス・ティミッヒ、そしてエルンスト・マリシュカとフーベルト・マリシュカ兄弟 、そしてゲーザ・フォン・シフラである。シフラは『白い夢』 （1943年）でウィーン・フィルム作品の中で最も商業的に成功した。

最も頻繁に使用されたカメラマンは、ギュンター・アンダース、ゲオルグ・ブルックバウアー、ハンス・シュネーベルガー、ヤロスワフ・トゥザールでした。ウィーン・フィルムの主な作曲家はアントン・プロフェスとヴィリー・シュミット・ゲントナーでした。エリッヒ・フォン・ノイサーとフリッツ・ポデールがプロデューサーでした。

スタジオ

敷地については、オーストリアで唯一の2つの大規模スタジオ群、ジーヴェリングの旧サシャ・フィルム・スタジオとローゼンヒューゲルの旧ヴィタ・フィルム・スタジオを取得しました。これらに加え、インネレシュタットのバウエルンマルクトにあった旧ウィーン・クンストフィルムの小さなスタジオと、シェーンブルン にある別の小さなスタジオもありました。

1939年から1941年までの3年間に、ローゼンヒューゲル スタジオの隣に、大小の同期ホール、編集室、オフィスを備えた同期複合施設が建設されました。

映画制作

1939年から1945年の間に50本の映画が製作されました。また、フォルスト・フィルム、エモ・フィルム、シュタイアーマルク・フィルムといった名称で、委託制作も数多く行われました。

参照

注記

  1. ^ “Wetteifernd mit den übrigen Künsten soll der Film gestalten, was Menschenherzen erfüllt und erbeben läßt, und sie durch Offenbarung des Ewigen in bessere Welten entrückt.”

参考文献

この記事は、2007年11月16日に取得されたドイツ語版Wikipediaの同等の記事の翻訳です。
  • フランツ・アンテル、クリスチャン・F・ウィンクラー、ハリウッド・アン・デア・ドナウ。 Geschichte der Wien-Film in Sievering、Wien (Edition S、Verlag der Österreichischen Staatsdruckere) 1991
  • ヴィルヘルム・グハ、映画監督の映画監督。フォン・デア・サシャ・フィルム・ファブリック、ベーメン・ツア・ウィーンのプフラウムベルク、ウィーンフィルム、1976
  • ギュンター・クレン:ウィーン映画の芸術作品、1938 ～ 1945 年。エステルライヒッシュ・フィルムアーカイブ、ウィーン、1992年。
  • ヘレン・シュレンク、ウィーン映画制作、1939 年と 1945 年、ウィーン 1984
  • ウォルター・フリッツ、ウィーン映画。ゲボレン1910！ゲストルベン 1986? ; in: Sterz 36、Graz 1986、pp. 12f
  • ウォルター・フリッツ、ウィーンのハリウッド – ドリッテン・ライヒで「ウィーン映画」を鑑賞する。 in: Rathkolb、Duchkowitsch、Hausjell、Die veruntreute Wahrheit、ザルツブルク、1988 年、35–42 ページ
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