ワイルドゴッド
| ワイルドゴッド | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2024年8月30日 ( 2024-08-30 ) | |||
| スタジオ |
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| 長さ | 44 : 21 | |||
| ラベル | ピアス | |||
| プロデューサー | ||||
| ニック・ケイヴとザ・バッド・シーズの年表 | ||||
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| ワイルド・ゴッドのシングル | ||||
『ワイルド・ゴッド』は、オーストラリアのロックバンド、ニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シーズの18枚目のスタジオアルバムで、2024年8月30日にPIASよりリリースされた。ニック・ケイヴとウォーレン・エリスがプロデュースし、デイヴ・フリッドマンがミックスを担当したこのアルバムには、シングル「ワイルド・ゴッド」「フロッグス」「ロング・ダーク・ナイト」が収録されている。
主にケイヴとエリスのスタジオコラボレーションだった『ゴースティーン』 （2019年）の5年後にリリースされた『ワイルド・ゴッド』は、 『スケルトン・ツリー』 （2016年）以来、バッド・シーズが全面的に参加した初のスタジオアルバムだ。
このアルバムは商業的に成功し、ベルギー、オランダ、スイスでチャート1位を獲得し、ヨーロッパ全体でトップ10入りを果たした。また、非常に好評を博した。『ワイルド・ゴッド』は第67回グラミー賞で最優秀オルタナティブ・ミュージック・アルバムと最優秀オルタナティブ・ミュージック・パフォーマンス（「ソング・オブ・ザ・レイク」）の2部門にノミネートされた。[ 4 ]このアルバムは2024年オーストラリア音楽賞にもノミネートされた。[ 5 ]このアルバムは2025年ローリングストーン・オーストラリア・アワードの最優秀LP/EP部門にノミネートされた。[ 6 ]
背景
ワイルド・ゴッド…このレコードには、ごまかしの要素が一切ない。心に響く瞬間は、心に響く。高揚感を与え、心を揺さぶる。そういうところが、すごく好きなんだ。
— ニック・ケイヴの『ワイルド・ゴッド』について[ 7 ]
ケイヴは2023年の元旦にアルバムの制作を開始した。[ 8 ]レコーディングはミラバル・スタジオ、プロヴァンス、そしてロンドンのサウンドツリーで行われた。[ 9 ]ケイヴはウォーレン・エリスと共にプロデュースし、ミックスはデヴィッド・フリッドマンが担当した。その他の演奏者としては、レディオヘッドのベーシスト、コリン・グリーンウッドとルイス・アルマウがいる。[ 10 ]ワイルド・ゴッドは、バンドが「慣習と実験」というテーマを探求し、「豊かなイメージと感情的な物語」を強化すると見ている。[ 11 ]ケイヴは声明の中で、このアルバムが彼自身に与えたのと同じ「効果」をリスナーにも与えることを期待している。彼はこのアルバムを「複雑なレコード」であると同時に「深く、そして喜びに満ちた伝染力」を持つと表現している。彼らのレコードはバンドの「感情的な状態」を反映しているため、ケイヴは今回は「幸せ」な印象を共有した。[ 12 ]
アルバムのフルバンドの美学は、2022年のヨーロッパツアーに影響を受けたもので、 COVID-19パンデミックにより予定されていたゴースティーンツアーが中止されて以来、バンドメンバーが初めて集結した。エリスは「ここ数枚のアルバムでは、サウンドを解体していた。2022年のフェスティバルショーを行った時、バッド・シーズのあの美しく混沌としたエネルギーを見つけることができて本当に素晴らしかった」と語っている。 [ 13 ]ギタリストのジョージ・ヴェスティカは「COVIDの後、2022年に行ったツアーでは、再びツアーに戻って演奏することに純粋な喜びがあった。ニックもそれを感じたと思う。そして、それがこのアルバムにフィードバックされたと思う」と詳しく説明している。[ 13 ]
ケイヴとエリスは、2023年11月にニューヨーク州カサダガにあるデヴィッド・フリッドマンのスタジオでミキシングを終えた後、アルバムタイトルを『Wild God 』に決定した。ケイヴはタイトルの候補が3つあったと述べ、「ウォーレンがアルバムのタイトルを何にするかと聞いてきた。私にはアルバムの曲名を3つ考えていた。『Conversion』、『Joy』、『Wild God』だ。タイトルについて話し合った結果、『Conversion』は宗教色が強すぎて人々を怖がらせるかもしれないと思った。『Joy』は2人とも気に入ったが、『Joy』という言葉が『Happy』と解釈され、誤解を招くのではないかと懸念した。こうして残ったのが『Wild God 』だ。私たちは2人とも、これはアルバムにふさわしい力強く神秘的なタイトルだという点で意見が一致した」と語った。[ 14 ]
録音
アルバムの最初のレコーディング・セッションは2023年初頭にロンドンのショーディッチにあるサウンドツリー・スタジオで行われ、ニック・ケイヴがピアノ、ウォーレン・エリスがシンセサイザーを担当した。ケイヴはセッションについて「すぐにいい音になった」と述べているが、録音の少なさが「大きな問題になった。しばらくすると、ある種の偽りの感じがする」ようになったという。[ 13 ]ケイヴとエリスはベースギターを加えてサウンドを拡張したいと考えていたが、バッド・シーズの長年のベーシストであるマーティン・P・ケイシーはオーストラリアに拠点を置いており、すぐには出席できなかった。ケイヴとエリスは、 2022年のカーネイジ・ツアーで共演したレディオヘッドのベーシスト、コリン・グリーンウッドを、スタジオに近いことからレコーディング・セッションに参加するよう招待した。ケイヴは「コリンをマーティンの代わりにするつもりはなかった。彼はすぐ近くにいた。コリンが入った途端、アンビエントで自由に浮遊するような感じが失われてしまった。すべてがより外向的になった」と述べている。[ 13 ]グリーンウッドは後に、ケイシーの健康上の合併症により、2024年に ワイルド・ゴッドUKとヨーロッパツアーにバッド・シーズとして参加した。
このアルバムでは、バッド・シーズのメンバー全員が『スケルトン・ツリー』（2016年）以来初めてレコーディングに全面的に参加した。ギタリストのジョージ・ヴェスティカは次のように述べている。「『ワイルド・ゴッド』では、自分を表現する余地がもっとあったように感じた。でも、パスはあまりもらえない。集中しないといけないんだ。例えば『フロッグス』では、フランスに着いた最初の夜に何かを試してみたんだけど、全然うまくいかなくて、『なんてことだ』って思った。一晩中、グレン・キャンベルの『ウィチタ・ラインマン』のあのシンプルなギターラインのことを考えずにはいられなかった。そして翌朝、スタジオに入ってワンテイクで弾いた。すごくシンプルで、完璧にフィットした。ニックとコリン・グリーンウッドは『これだ』って言ったんだ」[ 13 ]
2018年に健康上の問題でバッド・シーズとのツアーから引退した長年のドラマー、トーマス・ワイドラーは次のように述べている。「新曲を演奏し始めた瞬間から、これは『ゴースティーン』 、『スケルトン・ツリー』、『プッシュ・ザ・スカイ・アウェイ』とは違うものになるだろうとはっきり分かりました。これは私が演奏した中で初めての、真の『ロック』アルバムかもしれません。もしかしたら、自分たちなりのゴスペル音楽か何かを生み出したのかもしれません。ただし、抽象的な形でですが。」[ 13 ]ベースのマーティン・P・ケイシーは、「アルバムごとに違うものになる。『ワイルド・ゴッド』はバッド・シーズの復活なのかもしれません。[...] 最近のアルバムはどこか別の世界を舞台にしているような感じで、ニックが自分に降りかかったひどい出来事と向き合っているという内容になっています。でも、ニックは常に自分が書きたいものを書くんです。いわゆるオルタナティブ・ミュージックでさえ、流行に迎合することはありません。彼は唯一無二の作家です。」[ 13 ]
2022年のツアーで初めてバンドに加わったツアーメンバーのカーリー・パラディスは、「O Wow O Wow (How Wonderful She Is)」で口笛を吹き、「私は口笛がかなり上手で、鳥の鳴き声も歌えます。私はカナダ出身で、北のコテージにいるとき、私が呼ぶことができる特定の鳥がいて、それはウグイスで、私のところに飛んで来ます。」と述べています。 [ 13 ]
ツーリング
2024年3月15日、アルバム発表と同時に、ケイヴはヨーロッパアリーナツアーの日程を発表した。ツアーは9月24日のオーバーハウゼン、ルドルフ・ウェーバー・アリーナでスタートし、11月17日のパリ・アコー・アリーナで終了する。ヨーロッパ本土でのオープニングアクトはドライ・クリーニングまたはマーダー・キャピタル、ブラック・カントリー、ニュー・ロードがイギリス、ダブリン、パリでサポートアクトを務めた。[ 15 ]グリーンウッドはケイシーが病に倒れた後ツアーに参加した。[ 16 ] 2024年9月6日、ケイヴは2025年のワイルド・ゴッド・ツアーの北米日程を発表した。ツアーは4月15日のボストンのアガニス・アリーナでスタートし、5月14日のサンフランシスコのビル・グラハム・シビック・オーディトリアムで終了する。これはバンドにとって2018年以来の北米ツアーとなった。[ 17 ]
批評家の反応
| 総合スコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| 何か良い音楽はありますか? | 8.5/10 [ 18 ] |
| メタクリティック | 89/100 [ 19 ] |
| レビュースコア | |
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |   [ 20 ] |
| 衝突 | 9/10 [ 21 ] |
| デイリー・テレグラフ | [ 22 ] |
| 手作り | [ 23 ] |
| ガーディアン | [ 24 ] |
| インディペンデント | [ 25 ] |
| NME | [ 26 ] |
| ピッチフォーク | 8.0/10 [ 27 ] |
| ローリングストーン |  [ 28 ] |
| ノーカット | 9/10 [ 29 ] |
『ワイルド・ゴッド』に対する批評家の反応は圧倒的に好意的だった。Metacriticはアルバムに89/100のスコアを与え、「普遍的な称賛」と分類した[ 19 ] 。アレクシス・ペトリディスはガーディアン紙に寄稿し、『ワイルド・ゴッド』に5つ星の評価を与え、「この傑作は、あなたを再び人生に恋に落ちさせるだろう」と述べた。ニック・ケイヴ＆ザ・バッド・シーズのアルバムに珍しく喜びに満ちた性質があるとし、曲は「頻繁に広大で恍惚とした吐息へと押し寄せ」、ケイヴの即興的なボーカルはますます恍惚と響くと評した。彼は「素晴らしい曲が満載で、いわゆる過激な楽観主義の雰囲気は強力で伝染性がある。聴き終えた後は、以前よりも良い気分になる。まさに最高の意味で、より良い体験になる」と結論付けた[ 24 ] 。
インディペンデント紙もこのアルバムに5つ星を与え、ケイヴが「疑念と信念の間を頻繁に揺れ動いている」と評した。「メロディーが音楽に溢れ、そして流れのように消えていく。『ワイルド・ゴッド』は底知れぬ響きだが、聴く者を軽快にさせてくれる」と評した。 [ 25 ]
NME誌は、このアルバムをバンドのここ数十年で最も明るい作品でありながら、「困難と風雨にさらされた人生の様々な側面に彩られている」と称賛した。彼らはアルバムに5つ星のうち4つを与え、特に「O Wow O Wow (How Wonderful She Is)」を高く評価し、この曲をケイヴの「最も見事なラブソング」の一つと評し、「 Into My Arms」と並んでランク付けした。 [ 26 ]
年末リスト
多くの批評家や出版物が、2024年の年間ベストアルバムランキングに 『Wild God』を挙げており、その多くはトップ10にランクインしている。
| 出版物/批評家 | 賞賛 | ランク | 参照 |
|---|---|---|---|
| GQ | 2024年のベストアルバム（これまでのところ） | ランク外 | [ 30 ] |
| モジョ | 2024年のベストアルバム | 2 | [ 31 ] |
| ローリングストーン | 2024年のベストアルバム100 | 97 | [ 32 ] |
| ラフ・トレードUK | 2024年の年間最優秀アルバム | 36 | [ 33 ] |
| ノーカット | 2024年のベストアルバム80選 | 1 | [ 34 ] |
トラックリスト
すべての歌詞はニック・ケイヴが書き、すべての音楽はケイヴとウォーレン・エリスが作曲しました。
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「湖の歌」 | 3:36 |
| 2. | 「ワイルド・ゴッド」 | 5:19 |
| 3. | 「カエル」 | 4:34 |
| 4. | "喜び" | 6時13分 |
| 5. | 「最後の救出作戦」 | 3:56 |
| 6. | "変換" | 5:17 |
| 7. | 「シナモンホース」 | 5:16 |
| 8. | 「長く暗い夜」 | 3:33 |
| 9. | 「オー・ワオ・オー・ワオ（彼女はなんて素晴らしいの）」 | 4:33 |
| 10. | 「水が海を覆うように」 | 2:04 |
| 全長: | 44:21 | |
人事
ニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シーズ[ 10 ]
- ニック・ケイヴ– ボーカル、ピアノ、バックボーカル
- ウォーレン・エリス– シンセサイザー、ピアノ、フルート、バイオリン、テナーギター、キーボード、バックボーカル
- ジョージ・ヴェスティカ– エレキギター、アコースティックギター
- マーティン・P・ケイシー– ベース
- トーマス・ワイドラー– ドラム
- ジム・スクラヴノス– ビブラフォン、パーカッション、バックボーカル
ゲスト[ 10 ]
- カーリー・パラディ– 口笛（トラック9）
- コリン・グリーンウッド– ベース
- ルイス・アルマウ – アコースティックギター
- アニタ・レーン– ヴォーカル（トラック9）
- Double R Collective – バックボーカル
チャート
週足チャート
| 年末チャート
|
参考文献
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