ワイルドキャット・ステージ・プロダクションズは、グラスゴーを拠点とする有力な左翼演劇・音楽制作会社であった。[1] 1978年に7:84カンパニーから分離独立して設立され、その後20年間、スコットランドの巡回劇場ネットワークの主要部分を担い、80以上のショーを制作し、スコットランド、英国、そして国際的に数千回もの公演を行った。[2]同社は、非公式の労働争議を意味する「インダストリアル・アクション」という言葉にちなんで名付けられ、中流階級やブルジョア階級を連想させないよう「シアター」という言葉を社名から排除した。
ワイルドキャットは、デイブ・アンダーソン、ブライス・ダフ、ピーター・ミュラン、エレイン・C・スミスなど、今ではよく知られているスコットランドの才能ある俳優たちのキャリアをスタートさせました。また、過去半世紀でスコットランドで最も愛された大衆娯楽作品の一つである『ザ・スティーミー』も初演しました。 [3] 1997年、より広範な見直しの一環として、クリエイティブ・スコットランドの前身であるスコットランド芸術評議会は、資金提供を撤回しました。[2]この決定を覆すための精力的なキャンペーンや議会での質疑応答にもかかわらず、[4] [5]定期的な資金提供なしには存続できず、最終的に1年後に閉鎖されました。[2]
歴史
この劇団は、デイヴィッド・マクレナンとデイブ・アンダーソンによって設立されました。マクレナンはグラスゴーで育ち、フェッツ・カレッジとエディンバラ大学で教育を受けた後、中退して7:84のローディーになりました。7:84の創設者であり、脚本家兼監督のジョン・マクグラスは、マクレナンの妹であるエリザベス・マクレナンと結婚しており、エリザベスは7:84の作品で多くの主役を演じました。兄妹は共に、今では伝説となっているシーリ劇「チェビオット、スタッグ、そしてブラック・ブラック・オイル」に出演し、1973年から74年にかけてスコットランドで初公演を行いました。
アンダーソンもまた、グラスゴーで、熟練した（しかしプロではない）ミュージシャンの家庭で育った（ドーソン・スコット、R.（2020年8月22日）個人インタビュー）。彼と『ザ・チェビオット』のもう一人のキャストメンバーであるアレックス・ノートンは、スコットランドのフォークミュージック界で友人だった。ノートンの勧めで、アンダーソンはスカイ島へのハネムーンを抜け出してショーを見に行き、すぐに劇団に関わるようになった。[6]ロックンロールへの共通の愛と、パントマイムとスコットランドのバラエティへの魅了が、後に「デイブ」として知られるようになる2人を結びつけた。1977年、彼らは7:84で音楽業界に関するショー「 His Master's Voice」で共演した。これは「ロック音楽が脇役ではなく、媒体の中核を成す演劇」だった。[7]
成功後、アンダーソンとマクレナンは、よりロック色が強く、フォーク寄りではないサウンドで、作品の音楽性を強調したいと考えました。マクグラスの承認を得て（そして、マクグラスが休暇を取る際に7:84から移管された資金の一部も活用し[8]）、二人は7:84を離れ、マクレナンの当時の妻フェレリス・リーンを管理者として迎え、ワイルドキャットを設立しました[1] 。
当初はグラスゴーのオタゴ・ストリートにある小さな事務所で活動していた同劇団は、1978年9月に最初の作品『ペインテッド・バード』を上演した。この作品は当時まだあまり話題にならなかった精神衛生というテーマを扱っていた。劇団の作品の大半と同様に、マクレナンとアンダーソンの共同執筆によるこの作品は、批評家と観客の双方から温かく迎えられた。グラスゴー・ヘラルド紙は「木曜日、マクレラン・ギャラリーの満員の観客の前で、粗末な舞台で上演されたワイルドキャットのデビューは、スコットランドの演劇界の未来にとって最も希望に満ちた兆しの一つだった」と評した。[9]劇団はすぐにスコットランド芸術評議会から独自の資金援助を獲得した。[2]
この劇団は多くの拠点を持っていました。エディンバラのプレザンス劇場（現在はエディンバラ・フェスティバル・フリンジの開催期間中、大規模な複合施設となっている）を舞台にするという先駆的な試みを行いました。また、クライドバンクのクライド劇場（元々はシンガーミシンの跡地）も提供されました。[10]また、ジョーダンヒル・カレッジの教員養成キャンパス内にあるクロウフォード劇場でも公演を行いました。
その間ずっと、劇団の規模と評判は着実に高まっていった。[2]劇団の最も成功したショーである「The Steamie」（下記参照）は、1987年に小規模なツアーとして始まった。対照的に、1988年には「The Celtic Story」が数週間にわたりグラスゴーの巨大なパビリオン劇場を満席にした。 [11]他の大規模な作品は、エディンバラのキングス劇場（ 「The Silver Darlings 」）と、グラスゴーで 新しく改装されたトラムウェイ劇場（「Border Warfare」）[12]で上演された。
これら2つのショーは、脚本・演出を手掛けたジョン・マクグラスとの繋がりを新たにしたものでした。[13]それらの成功を受けて、1996年のエディンバラ国際フェスティバルはマクグラスに新たな新作劇を委嘱し、ワイルドキャットがプロデュースすることになりました。『四階級の風刺』は、サー・デイヴィッド・リンゼイの16世紀の古典『三階級の風刺』を大まかに基にしており、風刺の対象に第四の階級であるメディアを加えています。ルパート・マードックなどのメディア王に対する、ベールをはぐらかに覆い隠した、しかしあまりにも露骨な攻撃で、多くの人を喜ばせた一方で、それ以上に多くの人を激怒させました。[14] [15]
これが1997年にスコットランド芸術評議会が同劇団への財政支援を停止するという決定に直接つながったかどうかは、いまだ憶測の域を出ない。[16]劇団と労働組合運動における多くの支持者たちは、この決定の背景にはイデオロギー的な理由があると推測した。[13] SACは、劇団の創造力が単に尽きただけだと述べた。[2]
マクレナンとアンダーソンにとって、これは痛烈な打撃であった。しかし、スコットランド演劇への彼らの貢献はそこで終わらなかった。マクレナンはその後も、グラスゴーのオーラン・モール劇場で、ランチタイム・シアター・シーズンの大ヒット作『A Play, a Pie and a Pint』を企画・演出し、2014年に亡くなるまでその座に君臨した。 [17]アンダーソンは、オーラン・モールで年2回上演されるパントマイムをはじめ、幅広い作品に楽曲と歌詞を提供し続けている。
キャラクターとスタイル
劇団の演技は、直接的で、騒々しく、騒々しく、騒々しいものでした。[18]観客と積極的に直接関わり、物語と登場人物の描写は音楽と歌に大きく依存していました。出演者は演技に加え、歌と少なくとも1つの楽器の演奏ができることを求められました。舞台上の生バンドと出演者は通常、同一人物でした。この劇団は、アンダーソンとマクレナンが共に幼少期を過ごしたバラエティショーや季節ごとのパントマイム[19]など、スコットランド演劇の初期形態に大きく影響を受けていました。[20]
番組は時事問題を取り上げる傾向があり、ドキュメンタリー調であることが多かった。[21]テーマは、1983年から1984年の炭鉱労働者ストライキ（『デッド・リバティ』）といった国内問題から、ニカラグアにおけるCIAの役割（『ビジネス・イン・ザ・バック・ヤード』）、公衆衛生（『ベッドパン・アレー』 ）、教育（ 『ジョッターズ』）といった国際的な問題まで多岐に渡った。一部の人々はこの会社の番組をアジトプロパガンダと見なしたが[22]、 その政治的関与と一般大衆との繋がりを、今後のより大きな政治的議論の前兆と捉えた者もいた。[23]
劇団は7:84が築いたモデルに倣い、スコットランド全土の労働者階級の観客に向けて作品を上演することを意図し、小規模なコミュニティホールや村のホール、労働者クラブなどで公演を行った。しかし、彼らはパビリオン（『ケルト物語』）、トラムウェイ（『国境の戦争』）、エディンバラのロイヤル・リセウム劇場（『ピーチャムの貧民院』）、エディンバラの国際会議センター（『四身分の風刺』） といった主要舞台へと規模を拡大する能力も備えていた。
政治
ワイルドキャットの歴史のほぼ全期間、1979年から1997年まで、英国は最初はマーガレット・サッチャー、後にジョン・メージャーが率いる保守党政権下にあった。[24] その政治的背景は、あからさまに左翼的な芸人たちに豊富な獲物を提供し、一座は地主階級、富裕層、そして統治階級の鼻先をくすぐることに大きな喜びを感じた。彼らの観客は、しばしば同様に党派的であったが、自分たちが提示されたステレオタイプにすぐに気づいた。サッチャーはスコットランドでは不人気であることで有名だった（彼女が1979年の選挙で政権に就いたとき、ウェストミンスターには22人のスコットランド保守党議員がいた。1997年の選挙で保守党がついに総選挙で政権を失ったとき、スコットランドでは保守党議員は一人も生き残れなかった）。
同社の政治姿勢は、主に主流派労働党が中心であったが、若干の急進派の要素もあった。[13]アンダーソンは、彼とマクレナンがあからさまに政治的になろうとしていたわけではないが、2人の世界観は非常に似ていたと回想している。アンダーソンはどの政党にも所属したことはなかったが、マクレナンは数年間イギリス共産党に所属していた。2人の意見は国家問題をめぐって徐々に分かれ、アンダーソンは最終的にスコットランド独立支持者となったのに対し、マクレナンは独立に反対した。マクレナンは2014年の独立住民投票の直前に亡くなった。当時のスコットランドの国会議員と地方自治体のほとんどは労働党が支配していた。
同社はあらゆるレベルで労働運動と密接な関係を持っていた。グラスゴー市議会議長のジーン・マクファデンなど地元議員、キャンベル・クリスティなど労働組合幹部、サム・ガルブレイスやドナルド・デュワーなど国会議員が、さまざまな時期に同社の取締役を務めた。[25]同社は議会外のデモ集会に頻繁に参加し、時にはエンターテインメントを提供することもあった。また、スコットランド労働組合会議（TUC）が毎年開催するメーデー集会を、1983年から1997年までグラスゴーで3週間続いた芸術と政治の祭典、メイフェストへと発展させる上で重要な役割を果たした。 [26]同社の管理者であるフェレリス・リーンは、この祭典の初代管理者でもあった。最後の生き残りをかけた戦いの最中、1998年には同社全体が、労働党が管理するグラスゴー市議会議事堂で行われた公式レセプションで祝福された。
注目の作品
- デッド リバティ: 1983 年から 1984 年にかけてイギリスで起こった鉱山労働者による分裂的なストライキの真っ最中に制作され、鉱山労働者福祉クラブなどで上演された「デッド リバティ」は、ストライキの背景にある問題を扱っています。
- セルティック物語：セルティックフットボールクラブの創立100周年を記念して委託されたこの大規模なパノラマショーは、移民家族の運命とクラブとの関係を追ったものです。
- スティーミー：トニー・ローパーによる、大晦日に公共の洗濯場に集まる4人の女性を描いたノスタルジックな物語。スコットランドのあらゆる劇団から拒否されていたが、デイヴィッド・マクレナンがその可能性を見出し、デイヴ・アンダーソンがほろ苦い歌をいくつか加えたことで、1987年には劇団最大のヒット作となった。2019年にはSSEハイドロで5夜連続上演され、1晩あたり1万6000人の観客を動員した。 [27]
- ピーチャムの救貧院: ブレヒトの三文オペラからインスピレーションを得て、現代のスコットランドの文脈に位置づけた、ロックンロールの現代版『乞食オペラ』。
- ボーダー・ウォーフェア：グラスゴーの路面電車全線を使った、イングランドとスコットランドの関係史を描いた大規模なプロムナード・プロダクション。現代の政治を、不条理なサッカーの試合に矮小化。ジョン・マクグラスが脚本・監督を務め、後にチャンネル4テレビで撮影された。
著名なワイルドキャッツ
ジュリエット・カゾウは、BBCスコットランドの子供向け番組『バラモリー』のエディ・マクレディ役で最もよく知られているが、ワイルドキャット・シアターの『ボーダー・ウォーフェア』に初出演し、そこでマクレナンと出会った。二人は後に結婚し、マクレナンは彼女のために『女優の準備』というソロショーを書いた。これはワイルドキャット・シアターの最後の作品の一つである。
ブライス・ダフは、 STVの長寿グラスゴー警察ドラマ「タガート」のプロデューサーに「発見」される前に、ワイルドキャット・プロダクションズの3作品に出演し、同ドラマで最も長く放送されているキャラクター、ジャッキー・リード役を演じました。最後に彼女が出演したのは、 COVID-19の影響で番組が中止になる 前の『ハリー・ポッターと呪いの子』でマクゴナガル先生を演じた時でした。
ヴィヴィアン・ハイルブロンは1995年のドラマ『ベッドフェローズ』に出演しました。彼女はもともと、ルイス・グラッシック・ギボンの『サンセット・ソング』をBBCで脚色した作品でクリス・ガスリー役を演じ、スターとして名声 を博しました。
ジミー・ローガンは『ケルティック・ストーリー』に出演しました。ローガンはスコットランド演劇界とバラエティ界の重鎮でした。彼がこのショーへの出演に同意したことは、ワイルドキャット（そしてセルティック）の地位の高さを物語っています。しかし、マクレナンがローガンを子供の頃から知っていたという事実も、この出演を後押ししたのかもしれません。ローガン家とマクレナン家はグラスゴーのドーワンヒル地区で隣人同士だったのです。
フィル・マッコールは1992年のショー『エイト・トゥ・ザ・バー』に出演しました。彼は舞台やテレビでよく知られた人物で、特に『モナーク・オブ・ザ・グレン』や『ドクター・フィンレイの事件簿』といったシリーズに出演し、晩年にはワイルドキャットで活躍したベテラン俳優の一人でした。
ピーター・ミュランは1980年代に『ワイルドキャット』に4回出演し、『マジック・スノーボール』、『正直であることの大切さ』、『ケルト物語』、そして『ハーモニー・ロウ』（共同脚本）に出演しました。その後、彼は国際的に評価の高い映画俳優兼監督となり、最近ではNetflixシリーズ『オザークへようこそ』に出演しています。彼は、ヨーロッパの主要映画祭で、演技部門（『マイ・ネーム・イズ・ジョー』でカンヌ国際映画祭最優秀男優賞）と作品部門（『マグダレン・シスターズ』でヴェネチア国際映画 祭金獅子賞
アレックス・ノートンは、『ザ・スチーミー』の初演を監督しました。優れた演出家、俳優、ミュージシャンであり、デイヴ・アンダーソンの生涯の友人でもある彼は、STVの長寿グラスゴー警察ドラマ『タガート』のDCIマット・バーク役で最もよく知られていますが、最近ではコメディシリーズ『トゥー・ドアーズ・ダウン』でエレイン・C・スミスと再共演し、高い評価を得ています。ノートンがアンダーソンをマクレナンに紹介したのは、スカイ島で 『チェビオット、鹿、そして黒いオイル』を上演した後のことでした。
エレイン・C・スミスは、劇団設立当初、そして自身の初期の頃から常連でした。デイブ・アンダーソンと共にテレビのシットコム「シティ・ライツ」に出演した後、スコットランドで最も愛される舞台・映画タレントの一人となりました。特にラブ・C・ネスビットの妻メアリー・ドール役や、Xファクターでセンセーションを巻き起こしたスーザン・ボイル役、そして最近ではアレックス・ノートンも出演するシットコム「トゥー・ドアーズ・ダウン」での演技が。
トニー・ローパーは、ワイルドキャット最大のヒット作『ザ・スチーミー』の脚本を手掛けました。これはグラスゴーの共同洗濯場を舞台にした、大晦日のノスタルジアを描いた作品です長寿コメディシリーズ『スコッチ・アンド・ライ』でリッキー・フルトンの常連の相手役を務め、ラブ・C・ネスビットの親友ジェイムジー・コッター役でも出演していました。
詩人で劇作家のリズ・ロックヘッドは、1983年にワイルドキャットの『バンチ・オブ・ファイブズ』を共同執筆した。彼女はスコットランドのマカール（イギリスの桂冠詩人にほぼ相当となり2019年に スコットランド劇作家協会の終身会長に任命された
ジョン・サンプソン（ミュージシャン）、マルチ楽器奏者、俳優、エンターテイナー。2003年以降、英国の桂冠詩人キャロル・アン・ダフィーとのライブパフォーマンスで知られる。エディンバラのロイヤル・ライセウム劇団による『蜜の味』での演技により、スコットランド演劇批評家賞の最優秀音楽・音響部門の最終候補に選出された。ワイルドキャット・プロダクションに8作品出演。
ワイルドキャットプロダクションの全リスト
| 年 | 見せる | ライター | 監督 | テーマ / トピック |
|---|---|---|---|---|
| 1978 | 描かれた鳥 | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デイブ・アンダーソン / デヴィッド・マクレナン / アンジー・リュー | メンタルヘルスと大手製薬会社 |
| 1979 | ロックンロールの完全な歴史 | デイブ・アンダーソン / デイビッド・マクニーヴン | デビッド・マクレナン | ロックンロールの歴史 / 性政治 |
| 1979 | ダミー | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | サッチャー政権下の英国をドサーの視点から見る |
| 1980 | バルミサイドの饗宴 | デビッド・マクニーヴン | ジョン・プラウマン | 食糧貧困 |
| 1980 | ブルーター | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | 新しいテクノロジーと失業 |
| 1981 | ブルースを告白する | デイブ・アンダーソン / デイビッド・マクニーヴン | アンジー・リュー | 男性による女性への抑圧 |
| 1981 | ホットバーレスク | デビッド・マクニーヴン | デビッド・マクレナン | アメリカーナ |
| 1982 | 1982年 | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | 核軍拡競争 |
| 1982 | 主人の声 | デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | パンクの視点から見た音楽業界 |
| 1982 | 今にも | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | 核軍拡競争 |
| 1983 | 5つの束 | デイブ・アンダーソン / ショーン・ハーディ / トム・レナード / リズ・ロッホヘッド / デヴィッド・マクレナン | デビッド・マクレナン | テレビの社会への影響 |
| 1983 | 楽園へようこそ | デイブ・アンダーソン＆ザ・カンパニー | スチュアート・マンガル | スコットランドとアメリカの関係 |
| 1984 | ベッドパン・アリー | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | NHSの削減 |
| 1984 | 同じ違い | リズ・ロックヘッド / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン / MD: デイブ・アンダーソン | 男女の戦い |
| 1984 | デッド・リバティ | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン / ラブ・ハンドリー / マイラ・マクファディン | デビッド・マクレナン | 炭鉱労働者のストライキ |
| 1985 | クラック | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン / ラブ・ハンドリー | デビッド・マクレナン | 労働者階級対上流階級 |
| 1985 | 裏庭でのビジネス | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン / ラブ・ハンドリー / マイラ・マクファディン | デビッド・マクレナン | ニカラグアの革命 |
| 1985 | 自由な国だ | デイブ・アンダーソン / ザ・カンパニー: ゴードン・ダガル / ピーター・アーノット / ラブ・ハンドリー / トム・レナード / マルセラ・エヴァリスト / デイヴィッド・マクレナン / テリー・ニーソン | スチュアート・マンガル | サッチャー政権下での市民の自由の侵害 |
| 1985 | トロンのワイルドナイツ | デイブ・アンダーソン / デイヴィッド・マクレナン、ザ・カンパニー＆ゲスト | デビッド・マクレナン | 今年のキャバレースタイルレビュー |
| 1986 | 乞食のオペラ（ピーチャムの貧民院） | デビッド・マクレナン / デビッド・マクニーヴン | イアン・ウッドリッジ | 富裕層と貧困層の間の不平等。 |
| 1986 | キルトにヘザーを | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | ブライアン・エルズリー | スコットランドの自己決定権 |
| 1986 | ワイルドキャットのクリスマスキャロル | ピーター・アーノット / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | 貪欲と悔い改め |
| 1987 | メモ帳 | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | 教育と若者の失業 |
| 1987 | 道路工事 | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | 今年の振り返り |
| 1987 | スティーミー | トニー・ローパー / デイブ・アンダーソン | アレックス・ノートン | グラスゴーの女性たちの戦後の夢と希望 |
| 1987 | 魔法の雪玉 | デイブ・アンダーソン / デイビッド・マクレナン | デイブ・アンダーソン | パントマイム |
| 1988 | 正直であることの大切さ | デビッド・マクニーヴン | デイブ・アンダーソン | ホワイトホールによる環境問題の隠蔽。 |
| 1988 | ケルトの物語 | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | セルティック・フットボール・クラブの歴史とグラスゴーの家族の100年にわたる社会史 |
| 1988 | ファンシーラップ | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | アラン・リディアード | サッチャーのスピンドクター |
| 1988 | 1つ待つ | アン・ダウニー / デイブ・アンダーソン | アンディ・ロス | ビンゴの世界 |
| 1989 | 国境紛争 | ジョン・マクグラス / ラブ・ハンドリー（作曲家） | ジョン・マクグラス | スコットランド対イングランドの歴史[28] |
| 1989 | ハーモニー・ロウ | ピーター・アーノット / ピーター・ミュラン。音楽：ゴードン・ダガル / クレイグ・アームストロング / デイヴ・アンダーソン | デビッド・マクレナン/MDデイブ・アンダーソン | 障害の不平等 |
| 1989 | 任命 | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | 労働者は失業に反撃する |
| 1989 | 貪欲な巨人 | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | 貪欲と贖罪 |
| 1990 | ジョン・ブラウンの遺体 | ジョン・マクグラス | ジョン・マクグラス | イギリスの労働運動の歴史。 |
| 1990 | 掃除 | アンディ・マッキー / リン・ベインズ | デビッド・マクレナン | 6人の清掃員が不正な経営慣行に反撃、 |
| 1990 | ロックンロールの完全な歴史 | デイブ・アンダーソン / デイビッド・マクニーヴン | デビッド・マクレナン | ロックンロールの歴史 |
| 1990 | 魔法の鐘の謎 | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | パントマイム |
| 1991 | サメ | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | 高利貸しと信用組合運動 |
| 1991 | チェビオット、雄鹿、そして真っ黒なオイル | ジョン・マクグラス | ジョン・ベット | ハイランド地方の開拓（当時と現在） |
| 1991 | 神秘の山 | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | パントマイム |
| 1992 | 魚を与える | デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | 今年のキャバレースタイルレビュー |
| 1992 | エイト・トゥ・ザ・バー | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | 第二次世界大戦を通じた社会の忍耐 |
| 1992 | 47 | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | トークショーの司会者がパニックに陥る。 |
| 1992 | ジャックが買った家 | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | 社会における不平等 |
| 1993 | ミュージカルチェア | モラグ・フルトン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | 認知症患者のケア |
| 1993 | 面白いお金 | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | 地域社会におけるケア |
| 1993 | ナイチンゲール | ハンス・クリスチャン・アンデルセン。クリス・クレイグ脚本。 | クリス・クレイグ | 子供向け番組。自然の美しさと無私の愛 |
| 1993 | 恐ろしい年 | デイブ・アンダーソン / デイヴィッド・マクレナン、ザ・カンパニー＆ゲスト | デビッド・マクレナン | 今年のキャバレースタイルレビュー |
| 1994 | ああ、なんて素敵な戦争 | ジョーン・リトルウッド | ジョン・ベット | 第一次世界大戦の風刺 |
| 1994 | シルバー・ダーリンズ | ニール・ガン。養子：ジョン・マクグラス | ジョン・ベット | スコットランド北東部のニシン漁 |
| 1994 | 47 | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | トークショーの司会者がパニックに陥る。 |
| 1994 | あなたにとってどうでしたか？ | デイブ・アンダーソン / デヴィッド・マクレナン / その他 | デビッド・マクレナン | 今年のキャバレースタイルレビュー |
| 1995 | ナイチンゲール | ハンス・クリスチャン・アンデルセン養子 クリス・クレイグ | デビッド・マクレナン | 子供向け番組。自然の美しさと無私の愛 |
| 1995 | ベッドフェローズ | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | スコットランドにおける階級闘争 |
| 1995 | ブリキの兵隊 | ハンス・クリスチャン・アンデルセン養子 クリス・クレイグ | クリス・クレイグ | 子供向けクリスマスショー。愛はどんな困難も乗り越える |
| 1996 | 吠える | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | 大道芸人が回想する。 |
| 1996 | 費用を惜しまない | モラグ・フルトン | デビッド・マクレナン | 地方自治体の資金援助によるパントマイムの制作。 |
| 1996 | 四つの階級の風刺 | ジョン・マクグラス | ジョン・マクグラス | メディア |
| 1996 | 陽気な乞食 | ロバート・バーンズ / ジョン・ベット | ジョン・ベット | 1745年築の居酒屋の地元の人々の生活 |
| 1997 | 釣りに行った | ペトラ・ロス | デビッド・マクレナン | 兄弟姉妹がスコットランドの社会的、政治的な流れについて考察します。 |
| 1997 | 銃 | デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | ドラッグ、権力、貧困、そして十代の復讐。 |
| 1997 | 女優が準備する | デビッド・マクレナン | ジョン・ベット | 女優が人生を振り返る |
| 1997 | マケアチャン族の最後 | ジョン・マクグラス | デビッド・マクレナン | 「白人入植者」と小作生活の終焉。 |
| 1997 | デイブ・アンダーソンの自宅 | デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | ミューズについて考える。 |
| 1997 | 銃 | デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | ドラッグ、権力、貧困、そして十代の復讐。 |
| 1998 | 女優が準備する | デビッド・マクレナン | ジョン・ベット | 女優が人生を振り返る |
| 1999 | 錯乱 | デイブ・アンダーソン（デイビッド・マクレナンとピーター・アーノットによる追加資料） | デビッド・マクレナン | 死んだ作家が自分の死体を見つめる |
| 1984 | BLESS MY SOUL – アントニン・プロダクションズ | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン / ショーン・ハーディー | ショーン・ハーディー、デヴィッド・マクレナン（芸術監督）、デヴィッド・アンダーソン（音楽監督） | アメリカのテレビ伝道師を風刺した番組。チャンネル4 TVの支援による。 |
| 1984 | エディンバラ・プレイハウスでのユーロフェスト | 会社 | デイヴィッド・マクレナン（監督） デイヴ・アンダーソン（音楽監督） | 欧州議会選挙。バラエティ番組。労働党の資金提供。 |
| 1987 | ロードワークス（書籍） | エドウィン・モーガン | 該当なし | ワイルドキャット・ショー（1978年～1987年）の歌詞分析。SAC、STUC、サード・アイ・センターの助成による。限定2,000部。 |
| 1998 | セーブ・ワイルドキャット、キングス・シアター、グラスゴー | デイブ・アンダーソン、デヴィッド・マクレナン、ザ・カンパニー＆ゲスト | デビッド・マクレナン | 夜のバラエティ ショー (および子供向けのマチネ ショー) ワイルドキャットの SAC 収益資金の復活を求めるキャンペーン。 |
| 1998 | ケルト物語 – バルコニー・プロダクションズ。プロデューサー：エディ・クロジエ | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | セルティック・フットボール・クラブの歴史とグラスゴーの家族の100年にわたる社会史 |
| 2000 | ケリーデールのケルト物語 | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン | デビッド・マクレナン | セルティックFCの歴史をキャバレー風に再現。 |
| 2011 | それは死んだ自由だ – ザ・トロンでのメイフェスト | デビッド・マクレナン / デイブ・アンダーソン / ザ・カンパニー＆ゲスト | デビッド・マクレナン | ワイルドキャットのヒット曲を振り返る（1978～2000年） |
| 2014 | デイヴィッドのための夜 | デイブ・アンダーソン / ザ・カンパニー＆ゲスト | モラグ・フルトン | デビッド・マクレナン氏へのトリビュート。運動ニューロン疾患への意識向上。 |
参考文献
- ^ ab "Wildcat Stage Productions".スコットランド演劇アーカイブ. グラスゴー大学. 2020年8月3日閲覧。
- ^ abcdef マグワイア、トム (2000). 「Still Cool for Cats」.国際スコットランド演劇・スクリーンジャーナル. 1 (1).
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