ウィル・ペイジ
ウィル・ペイジ
職業経済学者、作家

ウィル・ペイジはイギリスの経済学者、作家、ポッドキャスター、DJです。ストリーミング音楽サービスSpotifyの元チーフエコノミスト[1]、王立芸術協会フェロー[2] 、ロンドン・スクール・オブ・エコノミクスおよびエディンバラ未来研究所の客員研究員を務めています。

キャリア

ペイジは2002年にエディンバラ大学で経済学の修士号を取得しました。修士論文「ドイツの中期再考」は、東西ドイツ統一から10年後に東ドイツが直面した問題を考察したものです。この論文は2003年にドイツ銀行によって出版され、2005年にはマーティン・ウルフによってフィナンシャル・タイムズ紙で引用されました。

初期のキャリア

2002年から2006年まで、ペイジはスコットランド政府の政府経済サービスに勤務し、首席経済顧問室と財務省で勤務した。[3]彼はスコットランド政府の経済討論論文シリーズに「インフラ投資と経済成長」という論文を寄稿した。[4]在職中、彼は雑誌『ストレート・ノー・チェイサー』の音楽ジャーナリストとしても活動した。[5] [6]

PRS ミュージック

2006年から2012年まで、ペイジ氏は英国の作家、作曲家、音楽出版社を代表する非営利の著作権管理団体であるPRS for Musicのチーフエコノミストを務めた。 [7]

この役職で彼は、イギリスの音楽産業の経済的強さ[8] [9]や音楽産業のロングテール理論[10] 、レディオヘッドのアルバム「イン・レインボーズ」の成功などのトピックについて執筆しました。

2008年、彼はクリス・アンダーソンのロングテール理論に異議を唱え、デジタル音楽の需要は対数正規分布に従うことを示した影響力のある論文を共同執筆した。[11] [12]エリック・ガーランドと共著した別の論文「In Rainbows, On Torrents」では、レディオヘッドの革新的な7枚目のアルバムの有料配信が違法無料ダウンロードと競合できるかどうかについて論じ、リリースから1ヶ月以内にファイル共有ネットワークで200万枚のアルバムが共有されたことから、競合できないと指摘した。ワシントン・ポスト紙はこれを「合法無料は違法無料に打ち負かされた」と総括した。[13] [14] [15]

2010年5月、ペイジは新しい音楽ラジオ局BBC 6 Musicの救済に貢献した。[16]

スポティファイ

ペイジ氏は2012年にSpotifyのチーフエコノミストとして入社した。[17]この役職で、彼はSpotifyの業界啓蒙活動とロビー活動に深く関わった。[2]

Spotifyでのキャリア初期、彼はスウェーデンのストリーミングサービスが音楽の著作権侵害に及ぼす影響に重点的に取り組みました。オランダに焦点を当て、「（オランダにおける）著作権侵害は全体的に低下しており、Spotifyを利用するアーティストの著作権侵害も減少している」ことを明らかにしました。 [18]この研究は、Spotifyとオランダのフェスティバルの関係に関する研究[19]と、オーストラリアにおける著作権侵害に関する同様の研究につながり、2012年から2014年にかけてダウンロード数が減少したことを示しています。[20]

その後、ペイジ氏の焦点は、Spotifyが音楽業界全体に及ぼしている変革的な影響、そしてSpotifyが「カタログ」や「最前線」といった概念を時代遅れで目的に適さないものとしてどのように明らかにしたかに移りました。イマジン・ドラゴンズというバンドに関する画期的な研究で、彼はアーティストがリリース後2年目に1年目よりも多くのストリーミング再生回数を獲得することが多いことを実証しました。[21]

彼は、米国著作権使用料委員会による「フォノレコードの制作および配布に関する料金および条件の決定」（通称「フォノレコードIII」）において、機械的ストリーミング料金に関する専門家証人として証言した。[22]彼は、例えばSpotifyのようなストリーミングサービスが存在しない状況下で、カナダのiTunesの収益がどのように減少したかを示し、Spotifyがダウンロード収入を食い合っているという主張に反論した。[23]

Spotify在職中、彼は通常は独立して提示される3つの収入源、すなわちIFPIグローバルミュージックレポート、CISACのグローバルコレクションレポート、そして音楽出版の音楽と著作権の価値を統合することで、著作権の世界的な価値を擁護した。[24] [25] [26] [27]彼の仕事には、著作権の世界的な価値に関する年次分析が含まれていた。[28]

彼の研究では、ストリーミングが普及するにつれてロードなどのアーティストの曲がどのようにヒットしたかについてのデータも調査し、 [29]英国の音楽産業が国家輸出品としての価値を持つことに注目した。[30]

2019年にSpotifyを退社し、経済学者から作家へと転身。英国のサイモン・アンド・シュスター社と米国のリトル・ブラウン・アンド・カンパニー社と契約し、様々な業界における破壊的イノベーションについて消費者向けの書籍を執筆した。[2] 『ターザン経済学：破壊的イノベーションを乗り切るための8つの原則』と題されたこの本は、2021年に出版された。

ロンドン・スクール・オブ・エコノミクス

ペイジは2020年にロンドン・スクール・オブ・エコノミクス（LSE）マーシャル研究所のフェローに任命され、2021年から現在に至るまで同研究所のヨーロッパ研究所に所属しています。クリス・ダラ・リーヴァと共に、LSE向けに「ヨーロッパ内およびヨーロッパを越えた音楽ストリーミングの『グローカリゼーション』」と題する論文を執筆しました。この論文では、グローバルなストリーミングサービスにおける地元アーティストの予想外の台頭について考察しています。[31] [32] [33]

ターザン経済学

2021年5月、彼の著書『ターザン・エコノミクス：破壊的変化を乗り越えるための8つの原則』が、英国ではサイモン＆シュスター社、米国ではリトル・ブラウン・アンド・カンパニー社から出版された。本書は、業界は破壊的変化に逆らうのではなく、共存する方法を見つける必要があると主張し[34]、音楽業界の経験は他の業界にも教訓をもたらすと主張した[35] 。本書は現在までに、中国語、台湾語、日本語、韓国語、ドイツ語の5か国語に翻訳されている。Audibleでは、アンガス・キングによる朗読が行われている[36]。

Spotify退社後のペイジ氏は、音楽著作権の世界的総額[37]や、COVID-19の影響[38] 、ストリーミングサービスの新たな展開[39] 、アーティストによるストリーミングサービスの慣行への異議[40]など、音楽ビジネスの他の側面について報道し続けた。

ポッドキャスト

2021年5月から、ペイジとリチャード・クレイマーは、マグニフィセント・ノイズ・ネットワークのポッドキャスト「バブル・トラブル」の共同司会を務め、金融市場に関する不都合な真実を議論している。[41]

ドキュメンタリー

2019年、ペイジはドキュメンタリー『ブラック・スターズ・オブ・ハイライフ』のエグゼクティブ・プロデューサーを務め、ガーナでのハイライフ音楽の起源からその多くの融合の歴史をたどり、西アフリカと西アフリカ間の音楽の相互作用の物語を語りました。

DJ

ペイジは毎年恒例のDJミックスをMixCloudで公開している。[42]最新ミックスでは キャロル・キングがイントロダクションを担当しており、キングの同名曲にちなんで「Believe in Humanity」と題されている。[43]

出版物

本

ターザン経済学：混乱を乗り越えるための8つの原則、リトル・ブラウン・アンド・カンパニー、2021年[34]

学術論文と研究

2023年：「ヨーロッパ内およびヨーロッパ全域における音楽ストリーミングの『グローカリゼーション』」 – 2022年のイギリスの年間シングルチャートのトップ10をイギリスのアーティストが独占したことに着想を得たこの調査では、調査対象となったほとんどの国で、国内アーティストと国内楽曲のトップ10におけるシェアが増加していることがわかった。「大規模市場が小規模市場を支配するというグローバリゼーションの逆説的な影響とは対照的に、我々は地域市場が国内のアイデンティティにおいて成長している証拠を発見した。」[31] [32]

2021年：「Twitchのロックノミクス」 - COVID-19パンデミック後、ライブストリーミングとライブ音楽がどのように共存できるかを研究[44]

2015年～現在：音楽著作権の世界的価値に関する年次報告書[24]では、例えば、総額は2015年の250億ドル[25]から2021年には396億ドル[26]に増加し、ストリーミングによる総額の割合は2016年の22%から2020年には54%に上昇したことが分析されています。[27]

2016–2019: 著作権問題に関する経済学研究協会のディスカッションペーパー:

  • 2019年：「『ユーザー中心』の再考：ロイヤルティ分配の予期せぬ結果」[45]
  • 2018年：「お金の流入と流出：CMOからのライセンス収入の配分と分配に関する教訓」[46]
  • 2017年：「録音権と演奏権の収益配分の要因と結果」[47]
  • 2016年：「二つの社会は一つの社会よりも優れているだろうか？」[48]

2012年から2019年：Spotify向けにオンラインプライバシー、オンライン広告、ソーシャルメディアなどのテーマに関する様々な出版物（「音楽業界の『カタログ』の定義はアップグレードする必要があるか？」など）[49]

PRS 2006～2012の場合:

  • PRSの経済インサイト[50]に掲載された音楽業界に関する一連の分析、「6 Musicに関するソングライターの視点」[16]

ジャーナリズム

Financial Times の記事には以下が含まれます:

  • 「ライブミュージックの観客の歓声がスポーツスタジアムの収入をかき消してしまう」[51]
  • 「レコード、復活した音楽フォーマット」[52]
  • 「Spotifyとニール・ヤングの対決では誰もが勝者だ」[53]
  • 「音楽業界はより多くのお金を稼いでいるが、養わなければならない口もより多くなっている」[54]
  • 「テイラー・スウィフト、ボブ・ディラン、そしてストリーミングの未来」[55]

エコノミスト

  • 「Spotify、ジョー・ローガン、そしてオンラインオーディオのワイルドウェスト」[56]
  • 「そして勝者は…誰が気にするのか？」[57]

Billboardの記事多数:

  • 「COVID-19が英国のライブおよび録音音楽産業に及ぼす影響の検証」[38]
  • 「音楽著作権ビジネスはこれまで以上に価値があるのか​​？」[58]

参考文献

  1. ^ レオ・シドラン（2023年1月24日）、元Spotify幹部ウィル・ペイジ：「インターネットは親密さをスケールできない」、WBGO 、 2023年5月19日閲覧。
  2. ^ abc Tim Ingham (2019年7月19日). 「Spotifyのチーフエコノミスト、ウィル・ペイジが同社を退社」Music Business Worldwide . 2023年5月19日閲覧。
  3. ^ Jason Joven (2020年7月6日). 「Spotify元チーフエコノミスト、ウィル・ペイジ氏と語るデジタル・ディスラプションと音楽経済」Chartmetric . 2023年5月19日閲覧。
  4. ^ ウィル・ペイジ（2005年12月18日）「インフラ投資と経済成長」（PDF）、スコットランド政府、2023年5月19日閲覧
  5. ^ Eric J. Lawrence (2018年8月22日). 「Straight No Chaser誌のプロフィール、KCRWで！」KCRW . 2023年5月19日閲覧。
  6. ^ ウィル・ペイジ (2007年4月1日). 「ブラック・リリー・フィルム+ミュージック・フェスティバル 2007年5月4日～6日」(PDF) . 2023年5月23日閲覧。 {{cite magazine}}: Cite マガジンには|magazine=(ヘルプ)が必要です
  7. ^ ジョー・スパロウ（2022年8月4日）、ウィル・ペイジがロックダウンの英国音楽への影響を分析し、回復を予測、MusicAlly 、 2023年5月19日閲覧。
  8. ^ 「音楽業界エコノミスト、ウィル・ペイジ氏へのインタビュー」Techdirt、2010年4月29日。
  9. ^ ウィル・ペイジ（2011年8月）「音楽業界の総括 2010」PRS for Music Economic Insight 23ページ。
  10. ^ P2Pネットワークのロングテール理論に異議を唱える報告書、Wired、2009年5月14日、 2023年5月19日閲覧
  11. ^ パトリック・フォスター (2008年11月7日). 「ロングテール理論は研究で1000万曲のデジタル音楽トラックが未販売であることが明らかになり、矛盾が露呈：デジタル販売数がニッチ市場理論に打撃を与える」 . 2023年5月23日閲覧。。
  12. ^ アンドリュー・オルロウスキー（2008年8月1日）「ロングテールを切り詰める」、The Register
  13. ^ ロバート・アンドリュース（2008年8月1日）「レディオヘッドのダウンローダーは合法的な無料よりも違法なP2Pを好んだ」ワシントン・ポスト
  14. ^ エリック・ガーランド（2009年11月16日）「『イン・レインボーズ』実験：それはうまくいったのか？ 」 2023年5月23日閲覧。
  15. ^ バスカーク、エリオット・ヴァン (2008年7月31日). 「レインボーズの新曲が音楽業界に教訓をもたらす」. Wired . ISSN  1059-1028 . 2019年7月21日閲覧。
  16. ^ ab Will Page (2010年5月20日)、6 Musicのソングライターの視点、 2023年5月23日閲覧。
  17. ^ グレン・ピープルズ（2012年10月9日）、Spotifyが元PRS for Musicチーフエコノミスト、ウィル・ペイジを買収、ビルボード、 2023年5月19日閲覧。
  18. ^ ウィル・ペイジ、「オランダでの冒険：Spotify、著作権侵害、そして新しいオランダの経験」（PDF）、Spotify 、 2023年6月7日閲覧。
  19. ^ ウィル・ペイジ、「低地での冒険：Spotify、ソーシャルメディア、フェスティバルのベストプラクティス」（PDF）、Spotify 、 2023年6月7日閲覧。
  20. ^ エルネスト・ヴァン・デル・サール（2014年9月10日）、Spotify：オーストラリアの音楽著作権侵害は発売後20％減少、Torrentfreak 、 2023年6月7日閲覧。
  21. ^ 「音楽業界の『カタログ』の定義はアップグレードが必要か？」Music Business Worldwide . 2017年12月5日. 2019年7月21日閲覧。
  22. ^ Spotify USA INC.の書面による直接声明の紹介覚書(PDF)、CRB 、 2023年5月19日閲覧
  23. ^ フォノレコードの作成および配布に関する料金および条件の決定（フォノレコードIII）：ウィル・ペイジの反論証言（PDF）、CRB 、 2023年6月7日閲覧。
  24. ^ ab 音楽著作権の世界的価値は2017年に280億ドルを突破、Music Business Worldwide、2019年4月9日、 2023年5月23日閲覧。
  25. ^ ab $25 BILLION: THE BEST NUMBER TO HAPPEN TO THE GLOBAL MUSIC BUSINESS IN A VERY LONG TIME.、Music Business Worldwide、2015年12月10日、 2023年5月23日閲覧。
  26. ^ ab エマニュエル・ルグラン (2022年11月6日)、ウィル・ペイジのレポートによると、2021年の音楽著作権の価値は396億ドルで、前年比18%増、クリエイティブ・インダストリーズ・ニュース、 2023年5月23日閲覧。
  27. ^ ab 2020年の音楽著作権価値は325億ドルに達し、ストリーミングがこれまでで最大のシェアを占める、ビルボード、2021年11月18日、 2023年5月23日閲覧。
  28. ^ 「2017年、世界の音楽著作権の価値は280億ドルを突破」Music Business Worldwide . 2019年4月9日. 2019年7月21日閲覧。
  29. ^ Tom Cheredar (2013年8月21日). 「Spotifyがデジタル時代のヒット曲の傾向に関する新データを発表」VentureBeat . 2019年7月21日閲覧。
  30. ^ ムーア、マシュー (2019年1月11日). 「Spotifyのデータは、世界がブリティッシュポップを愛していることを示しています」.ザ・タイムズ. ISSN  0140-0460 . 2019年7月21日閲覧。
  31. ^ ab Janan Ganesh (2023年6月2日)、音楽市場は「グローカライズ」しており、英語圏はそれに慣れるべきだ、Financial Times 、 2023年5月23日閲覧。
  32. ^ ab Will Page; Chris Dalla Riva (2023年5月1日)、「ヨーロッパ内およびヨーロッパ全域における音楽ストリーミングの『グローカリゼーション』」(PDF)、ロンドン・スクール・オブ・エコノミクス・アンド・ポリティカル・サイエンス、 2023年6月8日閲覧
  33. ^ ルーカス・ショー（2023年6月11日）「グローバルストリーミング戦争の次の段階」ブルームバーグ、 2023年6月16日閲覧。
  34. ^ ab Amy X. Wang (2021年5月5日)、元Spotify幹部が現代音楽の「ターザン経済学」を分析、ローリングストーン、 2023年5月19日閲覧。
  35. ^ セバスチャン・スコットニー（2021年3月31日）、ウィル・ペイジ「ターザン・エコノミスト」、アーツデスク、2023年5月19日閲覧。
  36. ^ Tarzan Economics、Audible 、 2023年6月21日閲覧
  37. ^ ピープルズ、グレン（2022年11月3日）「世界の音楽著作権収入は2021年に18%増加」ビルボード。ISSN  0140-0460 。 2023年5月19日閲覧。
  38. ^ ab Will Page (24 June 2020), Examining COVID-19's Impact on Britain's Live and Recorded Music Industries, Billboard , 2023年5月19日閲覧
  39. ^ ジェームズ・ホール（2023年3月13日）、Appleは本当にクラシック音楽革命を起こすことができるのか？、The Telegraph 、 2023年5月19日閲覧。
  40. ^ ウィル・ペイジ（2022年2月4日）、Spotifyとニール・ヤングの対決は誰もが勝者、フィナンシャル・タイムズ、 2023年5月19日閲覧。
  41. ^ ブラッド・ヒル（2021年6月3日）、マグニフィセント・ノイズがウィル・ペイジとの初のセルフディストリビューション・ポッドキャスト「Bubble Trouble」をローンチ、カート・ハンソンのラジオ＆インターネット・ニュース、2023年5月23日閲覧。
  42. ^ アシュリー・ノリス（2022年4月24日）、元Spotifyチーフエコノミスト、ウィル・ペイジ氏による音楽業界のデジタル変革から学んだ教訓について、FIPP 、 2023年5月24日閲覧。
  43. ^ ウィル・ペイジ、2023年『Believe in Humanity』、Mixcloud 、 2023年6月8日閲覧。
  44. ^ Tim McArtney (2021年6月30日)、「ミュージシャンはTwitchで生計を立てられるか？新たな報告書によると、そうかもしれない」、Happy 、 2023年5月23日閲覧。
  45. ^ 「ユーザー中心主義」の再考：著作権料分配の意図せぬ結果（PDF）、著作権問題に関する経済学研究協会音楽＆著作権ニュースレター、2016年10月17日、2023年6月2日閲覧。
  46. ^ サイモン・ダイソン（2018年8月29日）「Money in, money out: Lessons from CMOs in allocating and distributing licensing revenue」（PDF）、著作権問題に関する経済学研究協会 Music & Copyright Newsletter 、 2023年5月24日閲覧
  47. ^ サイモン・ダイソン（2017年10月17日）「機械的権利と演奏権の間で収益を配分することの原因と結果」（PDF）、著作権問題に関する経済学研究協会音楽＆著作権ニュースレター、2023年6月2日閲覧
  48. ^ サイモン・ダイソン（2016年10月17日）「二つの社会は一つよりも良いのか？」（PDF）、著作権問題に関する経済学研究協会音楽＆著作権ニュースレター、2023年6月2日閲覧
  49. ^ ウィル・ペイジ（2017年12月5日）「音楽業界の『カタログ』の定義はアップグレードが必要か？」Music Business Worldwide 、 2023年5月24日閲覧
  50. ^ ウィル・ペイジとクリス・キャリー（2010年8月4日）「Adding up the UK music industry 2010」Economic Insight 、 2023年5月23日閲覧。
  51. ^ ウィル・ペイジ（2022年8月12日）「ライブミュージックの観客の歓声がスタジアムのスポーツ収入をかき消す」フィナンシャル・タイムズ、 2023年5月24日閲覧
  52. ^ ウィル・ペイジ（2022年4月28日）「レコード、死から蘇った音楽フォーマット」フィナンシャル・タイムズ、 2023年5月24日閲覧
  53. ^ ウィル・ペイジ（2022年2月4日）、Spotifyとニール・ヤングの対決は誰もが勝者、フィナンシャル・タイムズ、 2023年5月24日閲覧。
  54. ^ ウィル・ペイジ（2021年2月19日）「音楽業界は収益を増やしているが、養うべき人が増えている」フィナンシャル・タイムズ、 2023年5月24日閲覧
  55. ^ ウィル・ペイジ（2021年12月17日）「テイラー・スウィフト、ボブ・ディラン、そしてストリーミングの未来」フィナンシャル・タイムズ、 2023年5月24日閲覧。
  56. ^ ウィル・ペイジ（2022年2月2日）、Spotify、ジョー・ローガンとオンラインオーディオのワイルドウェスト（PDF）、エコノミスト、 2023年5月24日閲覧。
  57. ^ ウィル・ペイジ（2022年2月2日）「そして勝者は…誰が気にするのか？」（PDF）エコノミスト、 2023年5月24日閲覧
  58. ^ ウィル・ペイジ（2020年2月28日）「音楽著作権ビジネスはこれまで以上に価値があるのか​​？」ビルボード、 2023年5月23日閲覧。
  • PRS for Musicが発行するウィル・ペイジ著「音楽業界研究論文」
  • ターザン・エコノミクス／ピボタル・エコノミクス
  • DJセット
  • ハイライフのブラックスタードキュメンタリー
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Will_Page&oldid=1314846228」より取得