ウィリアム・ブレイク・リッチモンド
English painter, sculptor and designer (1842–1921)

お客様
ウィリアム・リッチモンド
KCB、RA
ウィリアム・リッチモンド 1907年頃
生まれる1842年11月29日
メリルボーン、ミドルセックス、 イングランド、イギリス
死亡1921年2月11日(1921-02-11)（78歳）
ハマースミス、ロンドン州、イングランド、イギリス
教育ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ
知られている
  • 肖像画
  • ステンドグラスのデザイン
  • モザイクデザイン
注目すべき作品セント・ポール大聖堂のモザイク装飾
動きアーツ・アンド・クラフツ運動
配偶者たち
  • シャーロット・フォスター
  • クララ・ジェーン・リチャーズ
受賞歴バス勲章ナイト・コマンダー

サー・ウィリアム・ブレイク・リッチモンド（ KCB RA PPRBSA、1842年11月29日 - 1921年2月11日）は、イギリスの画家、彫刻家、ステンドグラスおよびモザイクのデザイナーでした。彼は肖像画と、ロンドンのセント・ポール大聖堂の装飾モザイクで最もよく知られています。

リッチモンドは、セント・ポール大聖堂のモザイクに大胆な色彩と素材を選び、ガラス職人のジェームズ・パウエル・アンド・サンズと共同で新しい色彩と素材を生み出したことで、アーツ・アンド・クラフツ運動の初期段階に大きな影響を与えました。この新しい素材はガラス職人のパレットを広げ、アーツ・アンド・クラフツ運動の芸術家たちに好まれ、主にステンドグラスや装飾美術作品を制作しました。リッチモンドは、友人であり師でもあったジョン・ラスキンの後任として、1878年から1883年までオックスフォード大学のスレード美術教授を務めました。

幼少期と教育

ウィリアム・ブレイク・リッチモンドは1842年11月29日、メリルボーンにて生まれました。[1] 父ジョージ・リッチモンド RAは著名な肖像画家であり、母ジュリア・タサム（1811–1881）は、父の親友であった詩人ウィリアム・ブレイクにちなんで名付けられました。[2]

リッチモンドは、子供の頃、健康上の問題のため、自宅で家庭教師をつけられていた。1858年、14歳の時に王立美術アカデミーに入学し、3年間デッサンと絵画を学んだ。[3]また、ジョン・ラスキンの家に遊びに行き、この著名な芸術家から個人授業を受けた。1859年、リッチモンドは最初の絵画『エニッドとゲラント』を描いた。彼はこの絵を20ポンドで売り、そのお金で家庭教師とともに6週間イタリアを旅行した。[4]イタリアで巨匠の絵画を鑑賞した経験は、リッチモンドの芸術家としての成長とその後のキャリアに大きな影響を与えた。彼の好きなイタリア人画家は、ミケランジェロ、ティントレット、ジョットであった。[4] [5]

芸術家としてのキャリア

絵画

自画像 1863

リッチモンドは若くして肖像画家として成功を収めた。1861年、19歳でロイヤル・アカデミーに初となる主要作品を出品した。二人の兄弟の肖像画はラスキンから絶賛された。[4] その年、リッチモンドは肖像画制作を続け、セント・バーソロミュー病院で解剖学を学んだ。高く評価された肖像画によって、リッチモンドは複数の依頼を受け、そのうちのいくつかは数ヶ月間イングランド北部に滞在した。[4] [6]

ロバート・ルイス・スティーブンソンの肖像画（1886年）

リッチモンドは1861年にロイヤル・アカデミー会員に選出され、1877年まで作品を発表し続けました。1865年、リッチモンドはイタリアに戻り、ローマで4年間暮らして美術を学びました。[3]イタリア滞在中に、画家のフレデリック・レイトンとジョヴァンニ・コスタと出会い、二人の作品を高く評価しました。イギリスに戻ると、1869年にロイヤル・アカデミーで「バッカスを讃える行列」を展示しました。[5]

1877年、リッチモンドはロイヤル・アカデミーを去り、グロブナー・ギャラリーで絵画を発表し始め、1878年までそこで作品を展示した。1878年、リッチモンドはラスキンの後任としてオックスフォード大学のスレード美術教授に就任した。在任中、リッチモンドは大学で年間12回の講義を担当した。しかし、リッチモンドがお気に入りの画家ミケランジェロについて行った数回の講義が、ラスキンとの対立を招いた。ラスキンはミケランジェロをあまり評価していなかったためである。二人の意見の相違により、リッチモンドは5年後に教授職を辞任したが、ラスキンとはその後も長きにわたる友情を続けた。[4]

リッチモンドは1880年代にイタリア、ギリシャ、スペイン、エジプトを頻繁に旅しました。毎年数か月をかけて新たな地域を探検し、その地域の歴史や神話を吸収し、数多くの絵や色彩豊かなスケッチを描きました。[4]

1888年、リッチモンドはロイヤル・アカデミーの準会員（ARA）に選出され、再びロイヤル・アカデミーとの関係に戻り、1895年にはロイヤル・アカデミー会員（RA）に選出された。[3]彼は1895年から1899年と1909年から1911年まで同アカデミーの絵画教授を務め、1916年まで同アカデミーで作品を展示し続けた。[6] 彼は1920年に同アカデミーの上級RAに選出された。[7]

モザイクデザイン

セント・ポール大聖堂内部にあるリッチモンドのモザイクパネル

肖像画家として経済的成功を収めたリッチモンドは、新たな興味の領域を探求するようになりました。彼は大作の寓意画を描き始め、ステンドグラスのモザイク画のデザインにも興味を持つようになりました。[1] 1882年、リッチモンドは記念碑的な装飾に関する講演を行い、多くのイギリスの教会の装飾が味気ないものであると批判しました。彼は教会を「白塗りの墓の洞窟のようで、色はついておらず、たとえ色がついていたとしても部分的に、まだらに、そして全体的なデザインの構想がほとんどない」と見なしました。

9年後の1891年、リッチモンドは自身の理論を実践に移し、セント・ポール大聖堂のクワイアとアプスの制作に着手しました。[2]リッチモンドは1891年から1904年まで、デザイナーとして、またモザイクの設置に携わる職人として、内装装飾に携わりました。[8]

イタリア、ギリシャ、エジプトのビザンチン様式と初期キリスト教美術の鮮やかな色彩に影響を受け、リッチモンドは大聖堂のクワイアとアプスに大胆で色彩豊かなモザイクをデザインしました。70枚を超える寓意的なモザイクパネルに加え、スパンドレルや装飾的なモザイク天井装飾も設置されました。リッチモンドの作品はクワイアを完全に刷新するもので、装飾は既存の建築装飾やステンドグラスの窓に直接描かれました。[2]

リッチモンドは、サルヴィアーティのようなモザイク職人が用いた平面的な表面を捨て、より鮮やかな装飾を採用しました。ギザギザで不規則なガラスを石膏に対して斜めに置き、光を捉える工夫です。この新しいインスタレーションは、既存の建築装飾やステンドグラスの窓に直接描かれた装飾によって、クワイアを完全に刷新しました。[9]

完成したばかりの聖堂前と後陣は、世論の激しい論争を巻き起こしました。モザイクは伝統的な英国様式に反し、大聖堂にふさわしくないと批判する人もいました。[8] 1890年代を通して議論は絶えませんでした。これは「装飾と簡素さをめぐる高低教会の論争を反映している」とされています。[10]

ステンドグラスのデザイン

ユース、ホーリー・トリニティ、スローン・ストリート、ロンドン
チャリティ、ホーリー・トリニティ、スローン・スクエア、ロンドン

リッチモンドは、ガラス職人ジェームズ・パウエル・アンド・サンズのハリー・ジェームズ・パウエルと協力し、セント・ポール大聖堂に設置するモザイクガラスの新色を開発しました。 1890年代初頭から、パウエル社の標準ガラスパレットに、新色とその組み合わせが提供されるようになりました。ガラスの選択肢が広がったことは、アーツ・アンド・クラフツ運動初期の芸術家にインスピレーションを与えました。より重厚で、しばしば淡い色の縞模様が入ったこの新しいガラスは、新たに委託されたステンドグラスや装飾作品に芸術家によって使用されました。[11]

大聖堂で行われていたモザイク細工の影響と、パウエルによる中世風の新色彩の発明は、リッチモンドがスタッフォードシャー州ストレットンのセント・メアリー教会のために設計したステンドグラスの窓にも影響を与えた。1896年に完成したイースト・スタッフォードシャー州ストレットンのセント・メアリー教会の内陣にあるリッチモンドの5灯式の東窓は、彼の以前の作品をステンドグラスにうまく転用したものだった。ストレットンでの彼のモザイクの影響を受けた作品は、モザイクの効果を模倣するように粗く塗装されたガラスの表面に表示されている。[11]彼がセント・メアリー教会のために設計した（1898年）北と南の内陣の3灯式の窓は、窓に太い鉛を使用し、輝く外観を放つガラスを選択する点で、彼の以前のモザイク作品とテーマが似ていた。彼が窓のために選んだ原材料には、薄い色の筋が入った厚いガラス板が含まれていた。このガラスは彼が大聖堂で行った仕事に使われた可能性がある。[11]

リッチモンドはロンドンのスローン・ストリートにある聖三位一体聖母礼拝堂に3つの大きな窓（1904-1910年）を設計した。[5]

ギリシャのランナー（1879年）、セント・ピーターズ・スクエア、ハマースミス

彫刻

リッチモンドは、1879年にグロブナー・ギャラリーで展示された「運動選手」と題された作品、故郷のハマースミスに寄贈されたギリシャのランナーのブロンズ像、フリントシャー州ハワーデンのセント・デイニオル教会にあるウィリアム・グラッドストンのアーツ・アンド・クラフツ様式の記念碑など、高く評価された彫刻を数多く制作した。[12]

環境活動

リッチモンドはロンドンの空気清浄の初期の提唱者でした。1898年に石炭煙削減協会（CSAS）を設立し、長年会員でした。[4]石炭煙による冬の日照不足に不満を募らせたリッチモンドは、この協会を設立することを決意しました。1898年、リッチモンドはタイムズ紙に宛てた手紙の中で、「暗闇は皆既日食に匹敵する」と述べ、対策を要請しました。[13]

リッチモンドは石炭の煙の危険性について雑誌記事を執筆し、公開講演も行った。CSASは英国で最も古い環境NGOであり、後にEnvironmental Protection UKとなった。[ 14 ]

賞と表彰

私生活

リッチモンドは1864年にメリルボーンにてシャーロット・フォスター（1841年 - 1865年）と結婚した。シャーロットは1年後の1865年12月31日に亡くなった。[要出典]

彼はその後1867年にワイト島のライドでクララ・ジェーン・リチャーズ（1846年 - 1915年）と結婚した。彼らの最初の2人の子供は、1868年にイタリアで生まれたフランシスと、1870年にアルジェで生まれたヘレンであった。家族は1870年にイギリスに戻り、ハマースミスのビーバーロッジに引っ越した。そこで1871年から1879年の間に、息子のハーバート、ジュリアス、アーネスト、ジョン、アーサーが生まれた。[1] [18]

リッチモンドは1921年2月11日にハマースミスの自宅、ビーバー・ロッジで亡くなった。[5] [6]

参考文献

  1. ^ abc 「リッチモンド、サー・ウィリアム・ブレイク」サフォークのアーティスト. 2018年7月27日閲覧。
  2. ^ abc 「聖具室のモザイク」セント・ポール大聖堂. 2018年7月25日閲覧。
  3. ^ abc ヒュー・チザム編 (1911). 「リッチモンド、サー・ウィリアム・ブレイク」 ブリタニカ百科事典第23巻 (第11版). ケンブリッジ大学出版局. p. 307.
  4. ^ abcdefg ラスセルズ、ヘレン (1902). 『サー・W・B・リッチモンド（KCB、RA、DCL、1842–1921）の生涯と業績』ロンドン：ヴァーチュー出版社.
  5. ^ abcd 「サー・ウィリアム・ブレイク・リッチモンド」A Victorian.com . 2018年7月25日閲覧。
  6. ^ 「サー・ウィリアム・ブレイク・リッチモンドRA（1842–1921）」ロイヤル・アカデミー。 2018年7月29日閲覧。
  7. ^ ab 「サー・ウィリアム・ブレイク・リッチモンド」スコットランド国立美術館. 2018年7月27日閲覧。
  8. ^ 「ウィリアム・ブレイク・リッチモンド卿（1842-1921）がデザインしたモザイク」Victorian Web.org . 2018年7月29日閲覧。
  9. ^ アプリン、ジョン (2015). 『フィリップ・ウェッブの手紙（第2巻）』. ラトレッジ. p. 416. ISBN 978-1138761452。
  10. ^ abc コーマック、ピーター (2015).アーツ＆クラフツ・ステンドグラス. ポール・メロン・センター. p. 354. ISBN 978-0300209709。
  11. ^ “Sir William Blake Richmond RA”. Mapping Sculpture Project . 2018年7月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年7月27日閲覧。
  12. ^ エヴァラード、マーク（2015年）『呼吸する空間：空気の自然と非自然の歴史』ゼッドブックス、192ページ。ISBN 978-1783603855。
  13. ^ ダニエル・ベッチャー（2011年11月28日）「英国最古の環境慈善団体が閉鎖に直面」BBCニュース。 2018年7月29日閲覧。
  14. ^ 「芸術労働者ギルド遠征」『評論集』 (6):62. 1893年。
  15. ^ 過去の​​マスターリスト(PDF)。アートワーカーギルド。
  16. ^ 「No. 26867」.ロンドン・ガゼット（増刊）. 1897年6月25日. p. 3568.
  17. ^ 「ウィリアム・ブレイク・リッチモンド（タサム家の歴史）」Saxon Lodge.net . 2018年7月28日閲覧。
  • Art UKサイトに掲載されているウィリアム・ブレイク・リッチモンドの作品57点
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