ウィリアム・ブリッジス＝アダムス

ギルバート・アンド・サリバンの『ラディゴア』第2幕の舞台デザイン、1921年

ウィリアム・ブリッジス＝アダムス（1889年3月1日 - 1965年8月17日）は、イギリスの演出家、舞台デザイナーであり、 1919年から1934年までストラトフォード・アポン・エイヴォンのシェイクスピア記念劇場と密接な関係にあった。

人生とキャリア

幼少期

ウィリアム・ブリッジズ＝アダムズは、イギリスのハローで、家庭教師のウォルター・ブリッジズ・アダムズとその妻メアリー・ジェーン（旧姓ダルトリー、1854年-1939年）の一人息子として生まれました。 ^{[ 1 ]}作家で発明家のウィリアム・ブリッジズ・アダムズの孫です。彼はベデールズ・スクールとオックスフォード大学のウースター・カレッジで教育を受けました。^{[ 2 ]}

オックスフォード大学在学中、ブリッジズ＝アダムズはオックスフォード大学演劇協会に入団し、 『冬物語』のレオントス役、『テンペスト』のプロスペロー役など主役を演じたが、演出と舞台美術の才能は既に俳優業から舞台裏へと転身していた。サー・ヒュー・アレンのために2つのオペラを演出し、オックスフォードの千年祭ページェントを演出した。^{[ 1 ]}彼の舞台美術は、ポスト印象派やチャールズ・リケッツ、チャールズ・シャノンとの個人的な交流から影響を受けている。^{[ 1 ]}

監督・デザイン

オックスフォード大学卒業後、ブリッジス＝アダムズは1911年より、ローレンス・アーヴィング、ウィリアム・ポール、ニュージェント・モンク、ハーレー・グランヴィル＝バーカー、ジョージ・アレクサンダーらのマネジメントのもと、プロの劇場で働き始めた。この間、ブリッジス＝アダムズは時折俳優として活動したが、より一般的には演出家や、他の演出家の作品のデザイナーとして活動した。彼が初めてロンドンでプロダクションに出演したのは1912年（ノリッジ・プレイヤーズ劇団の『ジョブ』 ）で、 ^{[ 3 ]}彼はその後も数年間、モンクと共にこの劇団で仕事をした。彼は1914年から1915年にかけてブリストル・オールド・ヴィック劇場のレパートリー・シーズン、 1916年から1917年にはリバプール・プレイハウス劇場のプロデューサーとなった。^{[ 4 ]}彼が手がけた舞台装置には、1918年にニューシアターで上演された『ラヴィング・ハート』（タイムズ紙は「この作品の最も楽しい部分はブリッジス＝アダムス氏の装置だ」と評した）^{[ 5 ]}や、ドイリー・カート・オペラ・カンパニーのためにギルバート・アンド・サリバンのオペラを9本も手がけたことがあり、その内容は『ゴンドラ乗りたち』（第2幕）に始まり、『ペイシェンス』 、『アイオランテ』、『ソーサラー』 、 『ペンザンスの海賊』、『プリンセス・アイダ』、『ミカド』、『ヨーマン・オブ・ザ・ガード』など1919年の作品^{[ 6 ]}と『ラディゴア』（1921年）である[ 7 ] 。^{[ 8 ]}

ストラトフォードのシェイクスピア

1919年、ブリッジズ＝アダムズはフランク・ベンソン卿の後任としてストラトフォード・アポン・エイヴォン音楽祭の芸術監督に任命されました。音楽祭の存続が危ぶまれていたため、ブリッジズ＝アダムズは変革と新たなアイデアの必要性を認識し、情熱を傾けてこの仕事に取り組みました。^{[ 2 ]}彼の野望は、ストラトフォード音楽祭にザルツブルク音楽祭に匹敵する国際的な地位をもたらすことでした。彼はセオドア・コミサルジェフスキーに『ヴェニスの商人』と『マクベス』の演出を依頼し、1919年から1934年に引退するまでの間にシェイクスピアの戯曲29作品を自ら演出した。^{[ 2 ]} ウィリアム・ポールやニュージェント・モンクのようにシェイクスピアの戯曲が大幅にカットされていた当時としては珍しく、彼は台本をカットせずに戯曲を上演したため、「ミスター・ユナブリッジズ・アダムス」というあだ名がついた。^{[ 1 ]}

ストラットフォードにあった元のメモリアル劇場は1926年3月に大火事で全焼した。ブリッジズ＝アダムスによる代わりの劇場（現在のロイヤルシェイクスピア劇場）の舞台レイアウトの設計は、1932年に新しい劇場が建設された際に建築家エリザベス・スコットによって引き継がれた。^{[ 8 ]}

1934年、彼はフェスティバルのディレクターを辞任した。タイムズ紙の死亡記事では、おそらくは巧みに、彼は新しい血が必要だと感じていたと記されているが、英国人名辞典には、国際的に名声のある客員監督を招聘して劇場の国際的な地位を高めようとする彼の試み​​を、監督たちが支持しなかったことに彼は不満を抱いていたと記されている。^{[ 1 ] [ 2 ]}

晩年

1936年、ブリッジス＝アダムズはコヴェント・ガーデンでストラヴィンスキーの『オイディプス王』を演出し、王立演劇アカデミー評議員および国立劇場建設諮問委員会委員に任命された。1937年から1944年までブリティッシュ・カウンシルの演劇顧問を務め、英国の舞台劇団による英国作品の海外公演を推進した。^{[ 2 ]}

著書には『The Shakespeare Country』（1932年）、『The British Theatre』（1944年）、『Looking at a Play』（1947年）、『The Lost Leader』（1954年）、『The Irresistible Theatre』（1957年）、『To Charlotte While Shaving (verse)』（1957年）などがあり、死後、ロバート・スペイトが編集した書簡集が1971年に出版された。^{[ 1 ]}

ウィリアム・ブリッジス・アダムスはアイルランドのバントリーにある自宅で76歳で亡くなり、バントリーの修道院墓地に埋葬された。

注記

1. ロバート・スペイト、ウィリアム・ブリッジズ（1889–1965）、スタンリー・ウェルズ改訂版、オックスフォード国立人名辞典、オックスフォード大学出版局、2004年、2007年11月18日アクセス
2. The Times、1965年8月19日、12ページ。
3. ザ・タイムズ、1912年11月18日、10ページ
4. Who Was Who、A & C Black。 2007年11月18日アクセス（購読が必要）
5. ザ・タイムズ、1918年6月13日、9ページ
6. ロリンズ、シリル、R・ジョン・ウィッツ共著『ドイリー・カート・オペラ・カンパニー』ギルバート・アンド・サリバン・オペラズ（1961年）ロンドン：マイケル・ジョセフ社。アダムズが同劇団に入団したのは1918年なので、アイオランテの1915年という日付は誤りである。
7. The Times、1921年10月24日、8ページ。Rollins & Wittsは誤ってこの年を1927年としている。
8. 「スワン・オブ・エイボンの試験飛行」ガーディアン紙、1932年3月27日。 2007年8月22日閲覧。

参考文献

• サリー・ボーマン：ロイヤル・シェイクスピア・カンパニー：10年間の歴史、オックスフォード大学出版局（1983年）ISBN 0-19-212209-6
• マリアン・プリングル：ストラトフォード・アポン・エイヴォンの劇場 1875-1992：建築史、ストラトフォード・アポン・エイヴォン協会（1994年）ISBN 0-9514178-1-9
• ウォーカー＆スケリー： 伝説の背景：ドイリー・カート・オペラ・カンパニーの舞台デザイン、ビクトリアン・オペラ・ノースウェスト（2019）ISBN 978-0-952-99431-2