WCハンディ

WCハンディ
1941 年 7 月のハンディ、カール・ヴァン・ヴェクテン撮影
1941 年 7 月のハンディ、カール・ヴァン・ヴェクテン撮影
背景情報
別名ブルースの父
生まれる
ウィリアム・クリストファー・ハンディ
（1873年11月16日）1873年11月16日
フローレンス、アラバマ州、米国
起源メンフィス、テネシー州、米国
死亡1958年3月28日（1958年3月28日）（84歳）
ニューヨーク市、米国
ジャンル
職業
  • 作曲家
  • ミュージシャン
  • バンドリーダー
楽器トランペット
活動年数1893–1948

ウィリアム・クリストファー・ハンディ（1873年11月16日 - 1958年3月28日）は、アメリカの作曲家、音楽家で、自らを「ブルースの父」と称した。[ 1 ] [ 2 ]彼はアメリカ合衆国で最も影響力のある作詞家の一人でした。[ 3 ]ハンディはアメリカ独特のブルースを演奏した多くの音楽家の一人であり、ブルースというジャンルを創ったわけではないが、ブルースの形式で音楽を発表した最初の一人で、それによってブルースを、限られた聴衆を対象とした地域音楽スタイル（デルタ・ブルース）から、新たなレベルの人気へと押し上げた。[ 3 ]

ハンディは作曲において民俗音楽の要素を用いていた。彼は作品の出典を綿密に記録し、様々な演奏家からの様式的影響を頻繁に取り入れていた。 [ 2 ]

若いころ

アラバマ州フローレンスにあるハンディの生家

ハンディは1873年11月16日、アラバマ州フローレンスでエリザベス・ブリューワーとチャールズ・バーナード・ハンディの息子として生まれた。[ 4] 父はアラバマ州北部マーシャル郡のガンターズビルにある小さな教会の牧師だった。ハンディは1941年の自伝『ブルースの父』の中で、奴隷解放宣言後にアフリカ系メソジスト監督教会の牧師となった祖父ウィリアム・ワイズ・ハンディが建てた丸太小屋で生まれたと記している。ハンディの生家となった丸太小屋はフローレンスのダウンタウン近くに保存されている。

ハンディの父親は、楽器は悪魔の道具だと信じていました。[ 5 ]ハンディは両親の許可なく、地元の店のショーウィンドウで見かけたギターを初めて購入しました。彼は密かにベリーやナッツを摘み、苛性ソーダを作ってお金を貯めていました。ギターを見た父親は「なぜこんな罪深いものをクリスチャンの我が家に持ち込んだんだ？」と尋ね、「元の場所に返せ」と命じましたが、同時に息子にオルガンのレッスンを受けさせようとしました。[ 6 ]オルガンのレッスンは長くは続きませんでしたが、ハンディはコルネットを習い始めました。10代の頃、地元のバンドに参加しましたが、両親にはそのことを秘密にしていました。バンド仲間からコルネットを購入し、空いた時間はすべて練習に費やしました。[ 6 ]

成長期には大工、靴作り、左官の見習いとして働きました。彼は深い信仰心を持っていました。彼の音楽スタイルは、若い頃に歌ったり演奏したりした教会音楽と自然の音に影響を受けていました。彼はインスピレーションとして「ホイッパーウィル、コウモリ、ホーホーと鳴くフクロウとその奇妙な鳴き声」、森の端を流れるサイプレス・クリークのせせらぎ、そして「あらゆる鳴鳥の音楽と、彼らの思いがけない芸術によるあらゆる交響曲」を挙げています。[ 7 ]

彼はマクナブ溶鉱炉の「ショベル隊」で働き、そこで他の作業員たちと時間をつぶすためにショベルを使って音楽を奏でる方法を学んだ。作業員たちは複雑なリズムで硬い地面にショベルを打ち付け、ハンディはそれを「軍楽隊のドラム隊の音楽よりも良い」と評した。[ 6 ]ハンディは後に、この即興精神が音楽的に彼にとって形成的な経験だったと回想している。「南部の黒人たちは何でも歌った…彼らは音楽的な音やリズム効果を引き出せるものなら何にでも伴奏をつけた。」[ 6 ]彼はこう回想している。「このように、そしてこれらの素材から、彼らは今日私たちがブルースと呼ぶものの雰囲気を作り出したのだ。」[ 8 ]

キャリア

幼少期

19歳でハンディ

1892年9月、ハンディは教員免許試験を受けるためアラバマ州バーミングハムへ向かった。彼は試験に難なく合格し、当時ハンツビル近郊の独立コミュニティであったノーマルにある教員農業機械大学（現在のアラバマA&M大学）で教職を得た。[ 9 ]給料が低いことを知った彼はその職を辞め、ベッセマー近郊のパイプ工場に就職した。仕事の休みには、小さな弦楽オーケストラを組織し、音楽家に楽譜の読み方を教えた。後にローゼッタ四重奏団を組織する。一行はシカゴで万国博覧会が開催されるというニュースを聞き、参加することにした。旅費を稼ぐため、彼らは道中で雑用をこなした。シカゴに到着した彼らは、万国博覧会が1年延期されたことを知る。次にミズーリ州セントルイスへ向かったが、仕事は見つからなかった。[ 2 ]

ハンディ、 1900年頃、アラバマ農業機械大学バンドの指揮者

カルテットが解散した後、ハンディはインディアナ州エバンズビルへ移りました。1893年のシカゴ万国博覧会ではコルネットを演奏しました。エバンズビルでは、近隣の都市や州で演奏活動を行う成功した楽団に加わりました。彼の音楽活動は多岐にわたり、ミンストレルショーでファーストテナーを歌い、バンド・ディレクター、合唱団の指揮者、コルネット奏者、トランペット奏者として活躍しました。23歳の時、マハラのカラード・ミンストレルズの楽長に就任しました。

3年間のツアーで、彼らはシカゴ、テキサス州、オクラホマ州、テネシー州、ジョージア州、フロリダ州を経て、キューバ、メキシコ、カナダへと旅した。[ 2 ]ハンディの週給は6ドルだった。キューバから戻ると、バンドはアラバマ州を北上し、ハンツビルで演奏を行った。

1896年、ケンタッキー州ヘンダーソンでのバーベキューで演奏中に、ハンディはエリザベス・プライスと出会いました。二人は1896年7月19日に結婚しました。彼女は1900年6月29日、6人兄弟の長女ルシールを出産しました。放浪生活に疲れたハンディと妻エリザベスは、フローレンスに定住した後、親戚の家に身を寄せました。

その頃、ハンツビルにある州立黒人農業機械大学（後のアラバマA&M大学）の学長ウィリアム・フーパー・カウンシルが、ハンディを音楽教師として雇った。ハンディは1892年に低賃金を理由に​​教職に就くことを拒否していた。彼は1900年9月に教職員となり、1902年の大半を教鞭を執った。しかし、大学がヨーロッパの「クラシック」音楽の教育に重点を置いていることを知り、落胆した。彼は自分の賃金が低すぎると感じ、ミンストレル・グループでツアーを組んだ方が稼げると考えた。

ブルーススタイルの発展

1902年、ハンディはミシシッピ州中を旅し、様々なスタイルの黒人音楽に耳を傾けました。州の大部分は農村地帯で、特にミシシッピ・デルタの綿花プランテーションでは、音楽が文化の一部となっていました。ミュージシャンはギターやバンジョー、あるいはごく少数ながらピアノを演奏していました。ハンディの驚異的な記憶力は、旅の途中で耳にした音楽を記憶し、書き写すことを可能にしました。

AAMC会長評議会との論争の後、ハンディは教師の職を辞してマハラ・ミンストレルズに戻り、中西部と太平洋岸北西部をツアーした。1903年、彼はミシシッピ州クラークスデールで、北米、南米、ヨーロッパ、アジア、アフリカ、オーストラリアのピュティアス騎士団が組織した黒人バンドの指揮者に就任した。[ 2 ]ハンディと彼の家族はそこで6年間暮らした。この間に、彼は後に彼の音楽スタイルの発展に影響を与えたと回想する、いくつかの形成的な経験をした。1903年、ミシシッピ州タットワイラーのミシシッピ・デルタで列車を待っている間、ハンディは黒人男性がナイフをスライドにしてスチールギターを弾いているのを耳にした。[ 8 ] [ 10 ]

1905年頃、ミシシッピ州クリーブランドでダンス演奏をしていたハンディは、「私たちの地元の音楽」を求めるメモを受け取りました。[ 11 ]彼は古い南部のメロディーを演奏しましたが、地元の黒人バンドに数曲演奏してもらえないかと尋ねられました。ハンディは同意し、使い古した楽器を持った3人の若者が演奏を始めました。[ 12 ] [ 13 ]エリオット・ハーウィットによるミシシッピ・ブルース・トレイルの調査によると、クリーブランドのバンドのリーダーはプリンス・マッコイでした。[ 14 ] [ 15 ]ハンディは自伝の中で、彼らが演奏していた音楽について次のように述べています。

彼らは、始まりも終わりもないような、何度も繰り返される旋律を奏で始めた。かき鳴らされる音は不穏なほど単調になり、それでも延々と続く。まるでサトウキビ畑や堤防キャンプでよく聞くような音だ。ドンドンドンと足音が床を踏み鳴らした。それほど耳障りでも不快でもなかった。「忘れられない」という表現の方が適切かもしれない。[ 12 ] [ 16 ]

ハンディは、ミシシッピ州の黒人が催すスクエアダンスにも影響を受けており、そこでは典型的にはト長調の音楽が演奏されていました。特に、1914年のヒット曲「セントルイス・ブルース」では、同じ調を採用しました。 [ 17 ] [ 18 ]

最初のヒット曲：「メンフィス・ブルース」

「メンフィス・ブルース」の楽譜カバー、1913年

1909年、ハンディと彼のバンドはテネシー州メンフィスに移り、ビール・ストリートのクラブで演奏した。「メンフィス・ブルース」は、1909年の選挙で民主党のメンフィス市長候補として当選し[ 19 ]、政治ボスでもあったエドワード・クランプのために書かれた選挙ソングだった。他の候補者たちも選挙運動に黒人ミュージシャンを雇っていた[ 20 ] 。ハンディは後にこの曲を書き直し、「ミスター・クランプ」から「メンフィス・ブルース」に改名した。1912年に出版された「メンフィス・ブルース」の楽譜は、彼の12小節ブルースのスタイルを紹介し、ニューヨークのダンスチーム、ヴァーノン＆アイリーン・キャッスルのフォックストロットのインスピレーションになったとされている。ハンディはこの曲の権利を100ドルで売却した。 1914年、40歳になった頃には、彼は独自の音楽スタイルを確立し、人気も大いに高まり、多作な作曲家となっていた。

ハンディは自伝の中で、黒人フォークミュージックの要素を自身の音楽スタイルに取り入れた経緯を述べている。ブルース音楽の基本的な3和音構成や、長調で演奏される楽曲におけるフラット3度と7度コードの使用は、いずれも貧しい南部の黒人のために、そして彼らによって作られた土着の音楽に由来する。[ 21 ]これらの音符は現在、ジャズやブルースではブルーノートと呼ばれている。[ 21 ]彼の慣例となっている3行構成の歌詞は、フィル・ジョーンズの演奏を聴いた際に得たものだ。この構成があまりにも反復的だと感じたハンディは、次のようにアレンジした。「そこで、まず何かを主張し、2行目でその主張を繰り返し、3行目でその理由を説明するというスタイルを採用した。」[ 22 ]また、フォークブルースでは一般的だったように、歌手が即興で埋め合わせをできるように、歌詞に空白を設けるようにした。[ 23 ]

ハンディの最初のヒット曲「メンフィス・ブルース」は、1914年7月15日にビクター軍楽隊によって録音された。

1914年に「セントルイス・ブルース」が初めて演奏されたときのことを書いたハンディはこう述べている。

ワンステップやその他のダンスはメンフィス・ブルースのテンポに合わせて踊られていました。…セントルイス・ブルースが書かれた当時、タンゴが流行していました。私はタンゴのイントロダクションをアレンジし、突然、低めのブルースに切り替えてダンサーたちを騙しました。不安そうに床を見渡すと、突然、稲妻が落ちたのが見えました。ダンサーたちは感電したようでした。彼らの中の何かが突然動き出したのです。生きたいと、腕を振り回して喜びを広めたいと強く願う本能が、彼らを虜にしたのです。[ 24 ]

彼が出版した音楽作品は、彼の人種から見ても画期的なものでした。1912年、彼はメンフィスのソルベント貯蓄銀行でハリー・ペースと出会いました。ペースはアトランタ大学の卒業生総代であり、WEBデュボイスの教え子でもありました。二人が出会う頃には、ペースはビジネスに対する深い理解を示していました。彼は経営難に陥った企業を救済することで名声を得ました。ハンディは彼に好意を抱き、ペースは後にペースとハンディ・シート・ミュージックの経営者となりました。

1916年、アメリカの作曲家ウィリアム・グラント・スティルは、キャリアの初期にメンフィスでWCハンディの楽団で働いていた。[ 25 ] 1918年、スティルは第一次世界大戦に従軍するためアメリカ海軍に入隊した。戦後、彼はハーレムに行き、そこでハンディのために働き続けた。[ 25 ]

ニューヨークに移住

1914 年の「イエロー・ドッグ・ラグ」の楽譜カバー

1917年、ハンディと彼の出版事業はニューヨーク市へ移転し、タイムズスクエアのゲイエティ劇場オフィスビルに事務所を構えた。 [ 26 ]その年の終わりまでに、彼の最もヒットした曲である「メンフィス・ブルース」、「ビール・ストリート・ブルース」、「セントルイス・ブルース」が出版された。その年、ニューオーリンズの白人ジャズ・アンサンブル、オリジナル・ディキシーランド・ジャズ・バンドが最初のジャズ・レコードを録音し、このスタイルをアメリカの幅広い層に紹介した。ハンディはジャズにあまり興味がなかったが、バンドは彼のレパートリーに熱心に取り組み、それらの曲の多くをジャズのスタンダードにした。

ハンディは、物静かな白人でありながら力強いブルース歌手であったアル・バーナードのような演奏家を奨励した。彼はバーナードをトーマス・エジソンに送り、レコーディングを依頼した。その結果、一連のヒット曲が生まれた。ハンディはまた、バーナードの「シェイク・ラトル・アンド・ロール」や「サキソフォン・ブルース」、そしてアラバマ州セルマ出身の白人女性2人が作曲した黒人伝統曲「ピカニニー・ローズ」や「オー・サルー」など、他の作曲家による楽曲も出版した。これらのヒット曲とハンディのブルース曲の出版により、彼の会社は黒人音楽出版社としての評判を得た。[ 27 ]

1919年、ハンディはビクター・トーキング・マシン社と契約を結び、 1915年に発表したが売れなかった曲「イエロー・ドッグ・ブルース」の3度目の録音を行った。[ 28 ]ジョー・スミスによるこの曲の録音は大ヒットとなり、数十万枚の注文が入った。[ 29 ] [ 30 ]

ハンディは黒人歌手に自身の音楽に興味を持ってもらおうとしたが、成功しなかった。多くのミュージシャンは最新のヒット曲だけを演奏することを選び、新しい音楽でリスクを冒すことを望まなかったからである。[ 31 ]ハンディによれば、白人のバンドリーダーの方が成功率が高く、「彼らは目新しいものを求めていた。だから、我々の曲を最も喜んで紹介してくれたのは彼らだった」という。 [ 31 ]ハンディは黒人女性歌手への曲の売り込みにもあまり成功しなかったが、1920年、ペリー・ブラッドフォードはメイミー・スミスを説得して、ブルースではない2曲（「That Thing Called Love」と「You Can't Keep a Good Man Down」）を録音させ、ハンディが白人バンドの伴奏で出版した。ブラッドフォードの「Crazy Blues」がスミスの録音でヒットすると、黒人ブルース歌手の人気が高まった。ハンディのビジネスは競争の激化により衰退し始めた。[ 32 ]

1920年、ペースは作詞家としても協力していたハンディとの提携を友好的に解消した。ペースはペース蓄音機会社とブラック・スワン・レコードを設立し、多くの従業員も彼と共に去った。[ 33 ]ハンディは家族経営の会社として引き続き出版会社を経営した。彼は自身の作品に加え、他の黒人作曲家の作品も出版し、その中には150曲以上の宗教曲やフォークソングの編曲、約60曲のブルース曲が含まれていた。1920年代、彼はニューヨーク市にハンディ・レコード・カンパニーを設立した。このレーベルはレコードをリリースしなかったが、ハンディは同社とのレコーディング・セッションを企画し、その一部は最終的にパラマウント・レコードやブラック・スワン・レコードからリリースされた。[ 34 ] 『セントルイス・ブルース』は大成功を収め、1929年には監督ダドリー・マーフィーと共同で同名のRCA映画を制作し、メインアトラクションの前に上映された。ハンディは、この曲で人気を博したブルース歌手ベッシー・スミスを主役に推薦した。この映画は6月に撮影され、1929年から1932年にかけて全米の映画館で上映された。

音楽家および音楽学者としてのハンディの作品の重要性はジャンルの境界を越え、モーリス・ラヴェルなどのヨーロッパの作曲家に影響を与えました。ラヴェルは、ハンディと彼のオーケストラのパリ滞在中にインスピレーションを受け、偶然にもブルース・ソナタとして知られる 有名なヴァイオリンとピアノのためのソナタ第2番を作曲しました。

1926年、ハンディは『ブルース：アンソロジー ― 53の名曲の完全な歌詞と音楽』を執筆しました。これは、南部とアメリカ合衆国の歴史に不可欠な要素としてブルースを記録し、分析し、記述しようとする初期の試みでした。この本の出版を記念し、ハンディを称えるため、ハーレムのスモールズ・パラダイスは10月5日火曜日に「ハンディ・ナイト」と題したパーティーを開催し、アデレード・ホール、ロッティ・ジー、モード・ホワイト、シック・コリンズらによるジャズとブルースの選曲が披露されました。[ 35 ]

その後のキャリアと死

1949年11月、タイムズスクエアを見下ろす音楽出版事務所でトランペットを演奏するWCハンディ

1938年のラジオ番組「リプリーの信じられない話！」では、ハンディは「ブルースだけでなくジャズの父」と評された。ブルース仲間のジェリー・ロール・モートンはダウンビート誌に公開書簡を送り、ハンディがジャズを発明したと激怒した。[ 36 ]

自伝の出版後、ハンディはアフリカ系アメリカ人ミュージシャンに関する著書『Unsung Americans Sung』（1944年）を出版した。彼は他に『Blues: An Anthology: Complete Words and Music of 53 Great Songs』（『Blues: An Anthology: Complete Words and Music of 53 Great Songs』（『黒人霊歌集』） 、 『Negro Authors and Composers of the United States』（ 『黒人作家・作曲家』）の3冊を執筆した。彼はハーレムのストライヴァーズ・ロウに住んでいた。1943年、地下鉄のプラットフォームから転落事故に遭い、失明した。

1943年から亡くなるまでヨンカーズに住んでいた。[ 37 ]彼の孫は物理学者のカルロス・ハンディ（1950年生まれ）で、現在はハンディ・ブラザーズ音楽カンパニーを率いている。[ 38 ]最初の妻の死後、彼は1954年、80歳の時に再婚した。妻は秘書のイルマ・ルイーズ・ローガンで、彼は彼女が自分の目になったとよく言っていた。1955年、彼は脳卒中を患い、車椅子を使うようになった。ウォルドルフ・アストリア・ホテルで行われた彼の84歳の誕生日パーティーには800人以上が出席した。

1958年3月28日、ハンディはニューヨーク市のシデナム病院で気管支肺炎のため亡くなった。[ 39 ]ハーレムのアビシニアン・バプテスト教会で行われた葬儀には2万5000人以上が参列した。教会周辺の通りには15万人以上が集まり、弔意を表した。彼はブロンクスの ウッドローン墓地に埋葬された。

作曲

ハンディの音楽は必ずしも古典的な12 小節のパターンに従っているわけではなく、12 小節の詩の間に 8 小節または 16 小節のブリッジが付いていることが多い。

  • 「メンフィス・ブルース」は1909年に書かれ、1912年に出版された。通常は「ボス・クランプ」という副題が付けられているが、楽しい歌「ママ・ドント・アロウ・イット」に基づいて書かれたハンディの選挙風刺曲「ボス・クランプ、この辺りには安易な人はいない」とは異なる曲である。
  • 「イエロー・ドッグ・ブルース」（1912年）、「サザン鉄道がイエロー・ドッグを渡るところで、お前のイージー・ライダーは消え去った」。これは、ミシシッピ州ムーアヘッドにある、サザン鉄道と地元のヤズー・アンド・ミシシッピ・バレー鉄道（通称イエロー・ドッグ）の交差点を指している。ハンディの伝承により、地元の人々は貨物列車に書かれたYD（ヤズー・デルタ）の文字を「イエロー・ドッグ」と解釈した。[ 40 ]
  • 「セントルイス・ブルース」（1914年）、「ジャズマンのハムレット」。
  • 「Loveless Love」は、名曲「Careless Love 」を部分的にベースにしている。現代の合成音楽に苦言を呈した最初の曲と言えるかもしれない。「ミルクのないミルクとシルクのないシルクで、魂のない魂に慣れてしまっている」
  • 「ハガルおばさんのブルース」、聖書のアブラハムとサラの侍女ハガルは、アフリカ系アメリカ人の「母」と考えられていた。
  • 「ビール・ストリート・ブルース」（1916年）は、メンフィスのビール・ストリートへの別れとして書かれた。この通りは、歌の人気により改名されるまでビール・アベニューと名付けられていた。
  • 「ロング・ゴーン・ジョン（ボウリング・グリーンより）」有名な銀行強盗の物語
  • 「シャンテ・レ・バ（歌え）」は、ニューオーリンズのクレオール文化へのオマージュです。
  • 「アトランタ・ブルース」にはコーラスに「Make Me a Pallet on your Floor」という曲が含まれています。
  • 「オール・ミス・ラグ」（1917年）、ラグタイム作曲、ハンディのメンフィス管弦楽団による録音[ 41 ]

賞と栄誉

テネシー州メンフィス、ビール ストリートのハンディ パークにあるハンディのブロンズ像

ディスコグラフィー

ハンディズ・オーケストラ・オブ・メンフィス

  • オールドタウン・ポンプ/スウィート・チャイルドが床の上でパレットを紹介 (コロンビア #2417) (1917)
  • ア・バンチ・オブ・ブルース/ムーンライト・ブルース（コロンビア #2418）（1917）
  • リバリー・ステーブル・ブルース／ザット・ジャズ・ダンス・エヴリワン・イズ・クレイジー・アバウト（コロンビア #2419）（1917）
  • フッキング・カウ・ブルース/オレ・ミス・ラグ（コロンビア #2420）（1917）
  • スネーキー・ブルース/ファジー・ワジー・ラグ（コロンビア #2421）（1917）
  • Preparedness Blues (Columbia) (未発表) (1917年9月21日録音)
  • コバーン・ブルース（コロンビア）（未発表）（1917年9月24日録音）
  • Those Draftin' Blues (Columbia) (未発表) (1917年9月24日録音)
  • ストーリーブック・ボール（コロンビア）（未発表）（1917年9月25日録音）
  • スウィート・クッキー・マイン（コロンビア）（未発表）（1917年9月25日録音）[ 55 ]

ハンディズ・メンフィス・ブルース・バンド

  • ビール・ストリート・ブルース／ジョー・ターナー・ブルース（歌詞番号4211）（1919年9月）（未発売）
  • ヘジテイティング・ブルース/イエロー・ドッグ・ブルース (歌詞番号4212) (1919年9月) (未発表) [ 55 ]
  • 早朝/愛なき愛（パラマウント #12011）（1922）
  • セントルイス・ブルース/イエロー・ドッグ・ブルース（パラマウント #20098）（1922）
  • セントルイス・ブルース／ビール・ストリート・ブルース（バナー #1036）（1922）
  • 彼女は意地悪な仕事ではない/マッスル・ショールズ・ブルース（バナー #1053）（1922）
  • 彼女は意地悪な仕事/マッスル・ショールズ・ブルース（ピューリタン #11112）（1922）
  • マッスル・ショールズ・ブルース/彼女は意地悪な仕事（リーガル #9313）（1922）
  • セントルイス・ブルース／イエロー・ドッグ・ブルース（ブラック・スワン #2053）（1922）
  • マッスル・ショールズ・ブルース/彼女は意地悪な仕事（ブラック・スワン #2054）（1922）

ハンディーズ・オーケストラ

  • イエロー・ドッグ・ブルース／セントルイス・ブルース（ピューリタン #11098）（1922）
  • ルイビル・ブルース／アント・ヘイガーズ・ブルース（オケー #8046）（1923）
  • パナマ/ダウン・ハーテッド・ブルース（オケ #8059）（1923）
  • ママズ・ゴット・ザ・ブルース/マイ・ピロー・アンド・ミー（オケー #8066）（1923）
  • ガルフ・コースト・ブルース／フェアウェル・ブルース（オケ #4880）（1923）
  • サンダウン・ブルース/フロリダ・ブルース (Okeh #4886) (1923)
  • ダークタウン・レヴェイユ/オレ・ミス・ブルース（オケー #8110）（1923）
  • イースト・セントルイスからずっと歩いてきた（アメリカ議会図書館）（1938年）
  • 物干し竿に干してあるあなたの服は寂しそう（アメリカ議会図書館）（1938年）
  • 犬ほど家に居場所がない（議会図書館）（1938年）
  • ジョー・ターナー（議会図書館）（1938）
  • 不注意な愛（議会図書館）（1938年）
  • ゲッティング・アップ・ホラー（議会図書館）（1938年）
  • オー・デ・ケイトの『アップ・デ・リバー』、スタッカーリーの『イン・デ・ベン』（アメリカ議会図書館）（1938年）
  • ロール・オン・バディ（アメリカ議会図書館）（1938年）
  • オリウス・ブラウン（議会図書館）（1938年）
  • オハイオ川の鉛の測深（議会図書館）（1938年）[ 55 ]

ハンディの聖なる歌い手

  • アメリカン・ヒムン/疲れた旅人を元気づけよう (パラマウント #12719) (1929)

WCハンディのオーケストラ

  • ラブレス・ラブ/ウェイ・ダウン・サウス・ホエア・ザ・ブルース・ビギン（ヴァーシティ #8162）（1939）
  • セントルイス・ブルース／ビール・ストリート・ブルース（ヴァーシティ #8163）（1939）

参考文献

  1. ^「On This Day」、ニューヨーク・タイムズ。2015年7月3日閲覧。
  2. ^ a b c d eエヴァンス、デヴィッド (2001)。便利です、W(イリアム) C(クリストファー)。土井: 10.1093/gmo/9781561592630.article.12322。ISBN 978-1-56159-263-0. 2019年9月13日閲覧。
  3. ^ a bロビン・バネジー (2012年12月30日). 「WCハンディのメンフィス・ブルース：1912年の歌」 . BBCニュースマガジン. 2018年5月30日閲覧。
  4. ^ 「WCハンディの伝記、曲、アルバム」AllMusic。
  5. ^チェルノウ、フレッド、チェルノウ、キャロル (1979). 『黒人歴史読解演習 第1巻』 . ペンシルベニア州エリザベスタウン: コンチネンタル・プレス. p. 32. ISBN 0-8454-2107-7。
  6. ^ a b c dハンディ、ウィリアム・クリストファー（1941年）『ブルースの父：自伝』ニューヨーク：マクミラン社、  140頁。ISBN 978-0-306-80421-2。
  7. ^ガイヤール、フライ、リンゼイ、ジェニファー、デニーフ、ジェーン (2010).アラバマの公民権運動の道：自由のゆりかごへのイラスト付きガイド. アラバマ大学出版局. pp. 311–. ISBN 978-0-8173-5581-4. 2018年11月20日閲覧。
  8. ^ a bハンディ（1941年）、74ページ。
  9. ^ 「あまり知られていない黒人歴史の事実：WCハンディ」 Black America Web、2018年11月16日。 2018年11月16日閲覧。
  10. ^「Waiting for the Train at Tutwiler」、トリプル・スレット・ブルース・バンド。2011年6月4日アーカイブ。
  11. ^ 「Delta Blues Inspires WC Handy – Cleveland, Mississippi – Mississippi Historical Markers on Waymarking.com」 Waymarking.com 、 2008年2月16日。 2018年1月22日閲覧。
  12. ^ a bハンディ, WC (1991). 『ブルースの父：自伝』ダ・カーポ・プレス. pp.  76– 77. ISBN 978-0-306-80421-2。
  13. ^ドロシー・スカーボロー、オラ・リー・ガレッジ（1925年）『黒人フォークソングの軌跡』ハーバード大学出版局、 269ページ 。1925年頃にドロシー・スカーボローに同じ話をした際、ハンディはバンジョー、ギター、フィドルのことを思い出した。
  14. ^「プリンス・マッコイ」、ミシシッピ・ブルース・トレイル。2019年5月21日閲覧。
  15. ^ガロウ、アダム（2018年冬）「WCハンディとブルースの『誕生』」サザンカルチャーズ24 (4): 42– 68. doi : 10.1353/scu.2018.0045 . S2CID 150008950 . 
  16. ^クロフォード、リチャード（2001年）『アメリカの音楽生活：歴史』ニューヨーク：WWノートン、pp.536, 537。
  17. ^ハンディ（1941年）。85ページ。
  18. ^ハンディ（1941年）。119ページ。
  19. ^ 「あまり知られていない黒人歴史の事実：WCハンディ」 Black America Web、2018年11月16日。 2018年11月16日閲覧。
  20. ^ジョンソン、マーク A.（2014年夏）。「最高の音符が最高の票を生み出す」：WCハンディ、EHクランプ、そして黒人音楽の政治性」。Southern Cultures . 20 (2): 52– 68. doi : 10.1353/scu.2014.0017 . S2CID  144909496 – RILM経由。
  21. ^ a bハンディ（1941年）。99ページ。
  22. ^ハンディ (1941)。 142–143ページ。
  23. ^ハンディ（1941年）。120ページ。
  24. ^ハンディ（1941年）。99～100頁。
  25. ^ a b Whayne, Jeannie M. (2000). 『アーカンソー州の伝記：著名な人物集』 アーカンソー大学出版局. pp. 262, 276– 278. ISBN 978-1-55728-587-4。
  26. ^ブルーム、ケン (2003). 『ブロードウェイ百科事典』第2版. ラウトレッジ. ISBN 0415937043。
  27. ^ハンディ (1941)。 196–197ページ。
  28. ^ウォルド、エリヤ.デルタからの脱出：ブルースの岐路に立つ. ハーパーコリンズ. p. 283. ISBN 0060524235。
  29. ^ 「ジョセフ・C・スミス：アメリカ初の有名ダンスバンド・レコーディング・アーティスト」 Phonostalgia.com 2018年1月22日閲覧。
  30. ^ハンディ（1941年）198ページ
  31. ^ a bハンディ（1941年）。195ページ。
  32. ^ハンディ (1941)。 200–202ページ。
  33. ^ハンディ（1941年）。202ページ。
  34. ^「ハンディ・レコード社」『ニュー・グローブ・ジャズ辞典』セント・マーチンズ・プレス、1994年、480ページ。
  35. ^ 「ペンシルベニア州ピッツバーグ発ピッツバーグ・クーリエ」 Newspapers.com 、 1926年10月16日、10ページ。 2018年1月22日閲覧。
  36. ^ガッソー、アダム（2002年秋）「人種的暴力、『原始的』音楽、そしてブルースの起業家：WCハンディのミシシッピ問題」『南部文化』8 (3): 56-77 . doi : 10.1353/scu.2002.0029 . S2CID 145798645 – RILM経由。 
  37. ^リン・エイムズ (1996年4月7日). 「ブルースの父、マウント・バーノン公演で偲ばれる」 .ニューヨーク・タイムズ. 2021年12月27日閲覧。
  38. ^ライター、モニカ・コリアー・スタッフ（2017年7月28日）「カルロス・ハンディ：祖父の遺産を受け継ぐ」TimesDaily。2023年10月9日閲覧。
  39. ^ 「ブルースの王、WCハンディが84歳で死去」ルイストン・イブニング・ジャーナル、1958年3月28日、p. A1 。 2018年11月21日閲覧。
  40. ^ハンディ (1991)。ブルースの父：自伝。アルナ・ウェンデル・ボンテンプス編ダ・カーポプレス。 p. 267.ISBN​ 978-0306804212
  41. ^ 「Handy's Orchestra Of Memphis」 . Redhotjazz.com . 2018年1月22日閲覧。
  42. ^ 「Handy Park」 .ビールストリート. 2020年8月7日閲覧。
  43. ^ Semien, John (2020年1月16日). 「Handy Parkの改修は、単なる改修された会場以上の意味を持つ」 . TSDMemphis.com . 2020年8月7日閲覧。
  44. ^ 「WC Handy | Memphis Music Hall of Fame」 memphismusichalloffame.com 2014年11月10日. 2020年8月7日閲覧。
  45. ^ 「200G WCハンディ・シアター、メンフィス、5月11日開館」(PDF)ビルボード誌、1947年4月19日、37ページ。
  46. ^ 「歴史的なWCハンディ劇場が解体される」 WREG.com 2012年11月19日. 2023年10月23日閲覧。
  47. ^「ニューヨンカーズ、WCハンディの84歳の誕生日を祝う」『コマーシャル・アピール』1957年11月11日、18ページ。
  48. ^ドナヒュー、マイケル（1985年3月15日）「そう、『サンビーム』は今もパラダイスで公演中だ」『コマーシャル・アピール』3ページ。
  49. ^ 「Year of the Blues 2003」。第107回アメリカ合衆国議会、上院決議316。 2002年9月5日。 2005年2月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2005年1月31日閲覧。
  50. ^マーシャル、マット（2013年12月2日）「ミシシッピ・ブルース・トレイルがWCハンディの啓蒙を称える」「。アメリカン・ブルース・シーン。 」
  51. ^ 「WCハンディ生誕地」ミシシッピ・ブルース・トレイル。
  52. ^ 「2014年7月18日～27日 – アラバマ州フローレンス – ザ・ショールズ」 WCハンディ・ミュージック・フェスティバル. 2014年6月27日閲覧。
  53. ^ “2023 Schedule – WC Handy Blues & Barbecue Festival” . 2023年6月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年6月15日閲覧。
  54. ^ 「ブルースの殿堂 – 概要/殿堂入り – ブルース財団」Blues.org . 2018年1月21日閲覧。
  55. ^ a b cブライアン・ラスト、マルコム・ショー (2002). 『ジャズとラグタイム・レコード（1897–1942）』 リトルトン、コロラド州：メインスプリング・プレス、p. 723. ISBN 978-0-9671819-2-9。

さらに読む

ウィキメディア・コモンズには、 WC Handyに関連するメディアがあります。
WikiquoteにWC Handyに関する引用があります。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=W._C._Handy&oldid=1336405495」より取得