ウィリアム・ドグーヴ・ド・ヌンク

ウィリアム・ドグーヴ・ド・ヌンク
生まれる	（1867年2月28日）1867年2月28日 モンテルメ、アルデンヌ、フランス
死亡	1935年3月1日（1935年3月1日）（68歳） スタヴロ、ベルギー
知られている	絵画
動き	象徴主義

ウィリアム・ドゥグーヴ・ド・ヌンク（1867年2月28日 - 1935年3月1日）は、象徴主義運動の画家として知られているが、ポスト印象派とも呼ばれるベルギーの画家である。彼は、異様な雰囲気と時に幻想的な主題に満ちた夜景の風景画で最もよく知られている。20世紀初頭まで魅力的な風景画を描き続けたが、1900年以降、彼の作品から露骨な象徴主義的要素は徐々に薄れていった。^{[ 1 ] [ 2 ] : 230}

バイオグラフィー

彼はアルデンヌ地方のモンテルメというコミューンの古い貴族の家に生まれた。普仏戦争（1870-71）後、両親はベルギーに定住した。美術史家のロバート・デルヴォイは、彼が父親から強い個性と精神性への情熱を受け継いでおり、「若い頃は行動する代わりに、感情や空想や瞑想にふける傾向を示した」と書いている。^{[ 2 ] : 230} 彼は短期間ブリュッセル・アカデミーに在籍したが、学業を修了することなくすぐに退学し、主に独学で絵を学んだ。彼は1883年にオランダの画家ヤン・トーロップと出会い、強い友情を育んだ。ドゥグーヴ・ド・ヌンクはヤン・トーロップと、後にアンリ・ド・グルーとアトリエを共有し、この2人の画家が彼の初期の成長に大きな影響を与えたと言われている。^{[ 2 ] : 230} 1894年、画家仲間のジュリエット・マッサンと結婚し、象徴主義詩人たちとの交流を通して、彼の作風に大きな影響を与えた。前衛詩人集団「レ・XX」に所属し、後に「ラ・リブル・エステティック」展に出展した。広く旅をし、イタリア、オーストリア、フランスの風景画を描いた。特に夜の公園を描いたものが多かった。モーリス・メーテルリンクの戯曲『室内』（1895年）の舞台美術も手掛けた。^{[ 3 ] : 64}

1900年から1902年にかけて、ドゥグーヴは妻と共にバレアレス諸島に住み、そこで荒々しい海岸線やオレンジ畑を描きました。1910年頃に宗教的危機に陥った後、苦悩する心境を露わにした絵画を描き、第一次世界大戦中にはオランダに難民として滞在し、わずかな作品しか制作しませんでした。1919年、妻の死に打ちのめされ、片手を失いました。1930年、危機を乗り越える手助けをしてくれた女性と結婚しました。二人はスタヴロに定住し、晩年は雪景色を描き続けました。

美術

ドグーヴは「絵を描くために必要なのは、絵の具を手に取り、線を描き、残りの部分を感情で満たすことだけだ」と言ったと伝えられている。パリで定期的に展覧会に出展していた彼は、ピュヴィ・ド・シャヴァンヌやモーリス・ドニに支持された。

彼の最も有名な絵画『盲目の家』（別名『ピンクの家』（1892年）、『天使たち』（1894年）、『孔雀たち』（1896年）は、彼の作品の魔法的な性質をよく表しています。『盲目の家』は、シュルレアリスト、特にルネ・マグリットの絵画と彼の連作『光の帝国』に影響を与えたと考えられています。^{[ 3 ]：65}

彼の絵画の最大のコレクションは、20点以上の油彩画、パステル画、版画、素描などであり、オッテルローのクレラー・ミュラー美術館に所蔵されている。^{[ 4 ]}

ギャラリー

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  盲目の家(1892)、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー
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  夜の天使(1894)、キャンバスに油彩、47.9 x 60 cm、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー
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  運河(1894)、キャンバスに油彩、42.4 x 122.5 cm、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー
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  血の池（1884年）、キャンバスに油彩、44 x 64 cm、ベルギー王立美術館、ブリュッセル
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  ヴェネツィアにて(1895)、厚紙にパステル、53 x 76 cm、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー
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  The Black Swan (1895)、ボール紙にパステル、38 x 47 cm、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー
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  ヴェネツィアの夜（1895年）、油彩、60 x 34 cm、グルーニング美術館、ブルージュ
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  孔雀（1896年）、紙にパステル、カンバスにマウント、59.5 x 99 cm、ベルギー王立美術館、ブリュッセル
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  衰退(1897)、厚紙にパステル、57 x 83 cm、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー
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  ブリュッセル、パルク・ロイヤルの夜想曲（1897年）、パステル、65 x 50 cm、オルセー美術館、パリ
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  ブルッヘの夜（1897年）、キャンバスに油彩、59.7 x 90.1 cm、個人蔵
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  北岸の嵐：マヨルカ島、カラ・サン・ビセンテ（1900年）、キャンバスに油彩、73 x 92.5インチ、ベルギー王立美術館、ブリュッセル
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  プッチ・マヨール、マヨルカ島（1902年）、油彩・キャンバス、73.5 x 54.5 cm、ベルギー王立美術館、ブリュッセル
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  アーモンドの木、バレアレス諸島（1902年）、69 x 80 cm、ベルギー王立美術館、ブリュッセル
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  ザルツブルクの夜(1905)、キャンバスに油彩、61 x 74 cm、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー
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  虹(1910 年頃)、キャンバスに油彩、50.5 x 150.5 cm、中央博物館、ユトレヒト
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  雪の中のハムレット(1911)、キャンバスに油彩、98 x 119 cm、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー
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  雪景色と船（1911年）
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  雪に覆われた平原 (1911–12)、キャンバスに油彩、68 x 96 cm、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー
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  ベルケム・サント・アガテの雪(1912)、キャンバスに油彩、90,5 x 162 cm、クレラー・ミュラー美術館、オッテルロー
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  カラス（1925年）、キャンバスに油彩、140 x 104 cm、ベルギー国、文化省、美術局

参考文献

1. ベルコ、パトリック、ヴィヴィアンヌ共著「1750年から1875年生まれのベルギー画家辞典」、クノッケ 1981年、169頁。
2. デレボイ、ロバート・L.（1978）『象徴主義者と象徴主義』Skira/Rizzoli International Publications, Inc.、ニューヨーク、292ページ、ISBN 0-8478-0141-1
3. カスー、ジーン（1984）『象徴主義の簡潔な百科事典』チャートウェル・ブックス社、ニュージャージー州セコーカス、292頁、ISBN 0-89009-706-2
4. クレラー・ミュラー美術館: コレクションを検索 -ウィリアム・ドゥグーヴ・ド・ヌンケス。 2020 年 12 月 13 日にアクセス

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