ウィリアム・ディクソン写本は、1733年から1738年の間にノーサンバーランドで執筆されたもので、イギリス諸島で知られるパイプ音楽の写本としては最古であり、ボーダー・パイプの音楽資料として最も重要なものです。現在はスコットランド、パースのAKベル図書館に所蔵されています。ウィリアム・ディクソンの伝記については、この写本とノーサンバーランドの教区記録から得られた情報以外、ほとんど知られていません。
その男
著者の身元を示す唯一の直接的な証拠は原稿自体にあり、著者名と、おそらく彼の息子であるパーシヴァルとジョンの2人の名前が記載されている。また、1733年から1738年までの日付も記されている。原稿中の曲の多くはノーサンバーランドで流行しており、現在も使われているものもあるか、その地方の地名にちなんで名付けられている。その郡の洗礼記録によると、ウィリアム・ディクソンという人物が1678年にノーサンバーランドのスタンフォードハムで洗礼を受け、ウィリアム・ディクソンの息子であるパーシヴァルとジョンが1708年と1710年にスタンフォードハム近郊のフェンウィックで洗礼を受けている。ジュリア・セイ（誰？）は、これらがフェンウィック近郊のインゴー・サウス・ホールに住むディクソン家の分家のものであり、家族の何人かが最近までそこに住んでいたことを発見した。この一族の足跡を辿ることは、何世代にもわたりウィリアムとパーシヴァルという名前を使ってきた伝統のおかげで容易です。特にパーシヴァルという名前は非常に珍しいため、その一方で、同じ名前が個人の特定を難しくしています。一族の多くはスタンフォードハム教会に埋葬されており、そこには彼らの立派な記念碑があります。パーシヴァルは書記官の見習いをしていたことが記録されています。このことから、この本にある碑文のいくつかは、装飾的な筆跡ではあるもののスタイルが異なり、彼の手によるものであると考えられます。しかし、これらからこの本がウィリアムのものであることは明らかです。たとえば、1つには「ウィリアム・ディクソンの著書 1733年5月10日」と書かれています。このウィリアム・ディクソンが本当にこの写本の著者であれば、編纂を開始したのは55歳、編纂を終えたのは60歳のときでしょう。炭鉱所有者ジョン・ディクソンの息子ウィリアム（1788-1859）[1]は、 18世紀後半にスコットランド中部で5基の高炉を擁する重要な製鉄会社を設立し、息子によってさらに発展させました。「ディクソンズ・ブレイズ」は1958年までグラスゴーで事業として存続し、 [2]現在もその地名が残っています。[3]ジュリア・セイは、この方法で写本がスコットランドに伝わったのではないかと推測しています。
原稿
18世紀と19世紀におけるこの手稿の所在については、確かなことは何も分かっていません。しかし、20世紀初頭には、パースシャー州インヴァー出身の作曲家兼チェリスト、チャールズ・マッキントッシュのコレクションに収蔵されていました。彼の祖父は、同じ村に住んでいたニール・ガウの弟子でした。1909年、彼は楽譜収集家のドロシア・ラグルズ＝ブリーズにこの手稿を譲り渡し、伝えられるところによると「2階に古くて破れた本があります。誰の役にも立ちませんが、よろしければお持ちください」と言いました。彼女は「これは珍しいものです。盗むのは避けたいのです。私が買い取らせていただけますか？」と答えました。彼は腹を立て、「それなら火にくべましょう」と答えました。彼女は手稿が損傷する前に、それを取り出しました。彼女はその楽譜が「国境地帯のパイプ・ジグのコレクション」であることを正しく認識しました。[4]この本と彼女の個人コレクションであるアソルコレクションの他の音楽書籍は、1938年に彼女が亡くなった際にパース公共図書館に遺贈されました。
この写本は、1995年にパイパー兼フィドル奏者のマット・シアトルによって、国境の南のパイプ音楽としてより明確に同定されました。それ以前は、一部[5]からはフィドル音楽とされていましたが、かなり奇妙でした。彼は同年、詳細な注釈を付した編曲版を『The Master Piper』[6]として出版しました。これは最近、第3版として再出版されました。現代のボーダー・パイプ（一般的にA音で記譜されます） に合わせて、原曲から1音高く移調されています。
この写本が音楽資料として重要な理由は、その古さもさることながら、その音楽がほとんど唯一無二の性質を持っていることである。写本に収められた40曲のほぼ全てが、ダンス曲の長い変奏曲集で、その中には14の旋律から成る「ドリントン」がある。音階の多くは初期ノーサンブリアのスモールパイプ音楽に似ているが、多くの曲の音域は、当時のノーサンブリアの無調スモールパイプの1オクターブではなく、シャープやフラットのないFからGまでの9音である。そのため、この音楽は、スコットランドのスモールパイプのようなオープンエンドのチャンターを備えたスモールパイプ用か、現在ボーダーパイプとして知られているもの用に書かれたものと思われる。これらの楽器は両方とも19世紀半ばまでに大部分消滅し、そのレパートリーは断片的にしか残っておらず、ほとんどはフィドル、ノーサンブリアのスモールパイプ、リュートなど 他の楽器への編曲の形でしか残っていなかった。
音楽
この写本には、スコットランドのスモールパイプとボーダーパイプのどちらでも容易に演奏できる、非常に洗練された膨大な楽曲が収録されていました。両楽器には多くの共通点があるにもかかわらず、その音楽様式はハイランドのパイプ音楽とは大きく異なります。特に、明確に規定された装飾音はどこにもなく、特定の音符を装飾するようにという指示が時折あるだけです。対照的に、ハイランドのパイプ音楽では、複雑な装飾音符のパターンが詳細に規定されているのが一般的です。さらに、ディクソン音楽では音符の重複を避け、広い音程ではなく、階段状または3度音程で進行する傾向が見られます。
曲目は多岐にわたり、レパートリーも充実しています。ノーサンブリアやスコットランド低地の伝統では、他のバージョンで知られているものもありますが、他には知られていないものもあり、ディクソン版はすべて既知の類似版とは明確に区別されています。短いメヌエット1曲と、2つの変奏曲を含む歌曲1曲に加え、様々なリズムのダンスミュージックも収録されています。これらには以下が含まれます。
- 13リール、ランツまたはコモンタイムホーンパイプ、4/4または2/2、
- 10個のジグ、6/4インチ、
- 6本の三拍子ホーンパイプ、3/2拍子、
- 複合三拍子の 9 つの曲、「スリップ ジグ」、9/4 拍子。
拍子記号は明示的に与えられていないが、旋律パターンと小節長から推測することができる。手稿では、ほとんどの3拍子ホーンパイプと一部のスリップジグの小節長が誤って表記されており、旋律パターンでは6または9の四分音符であるところを、それぞれ4または6の四分音符と表記されている。転写では拍子記号は3/2と9/4に修正されている。こうした誤った表記は当時かなり一般的であり、おそらく読みやすくするためだったのだろう。リズムは必ずしも単純ではない。3/2ホーンパイプでは、その形式の特徴的なシンコペーションが見られ、通常は偶数小節の2拍目にわたっている。ノーサンブリアの他のほとんどの3/2ホーンパイプの例と同様に、シンコペーションされた音符はタイではなく、2つの繰り返された音符である。6/4や9/4ジグなど、他のタイプの曲のいくつかの旋律にもシンコペーションが見られる。
ディック・ヘンソルド（誰？）は、このコレクションは2つの明確な部分に分けられると主張している。1つは1オクターブの曲で構成され、その多くは既知のノーサンブリアのスモールパイプ曲に対応するか、あるいはそれらの既知の例とスタイルが似ている。もう1つのやや大きなグループは、9音チャンターの9音の旋律音域をフルに活用し、より幅広い和声の可能性を持つ曲である。特に、多くの曲はサブトニックコード（マット・シアトルの編曲ではト長調）と、ドローンと協和するイ長調コードを使用している。どちらのグループの曲も、9音曲では典型的にはト長調とイ長調の2つのコードに基づく旋律を持つが、「ドリントン」のように、いくつかの曲はより豊かで、不協和コードは旋律ごとに変化する。
スモールパイプ・グループの曲「Gingling Geordie」が、Dragonfly Musicのウェブサイトに掲載されている。[7]これはディクソンの曲のスタイルと独創性を示す好例であり、後世のバージョンともよく比較できる。これらのうちいくつかと、17世紀のバージョン2つは、FARNEアーカイブで見ることができる。選挙歌として使用されて以来、より新しいバージョンは「Wylam Away」として知られている。それらはすべて（1つのメヌエットを除いて）「ロング・ヴァリエーション・セット」である。つまり、最初のものと同じ基調となる和音パターン（通常は2つのコードのみ）に基づいた4つ以上の旋律のセットで、すべての変奏は共通のメロディー「タグ」で終わる。異なる曲のタグは明確に認識でき、和音構成の特徴は、基調となるコードがドローンとどのように適合するか、および結果として生じる調和と不協和のリズムである。例えば、スモールパイプの曲に典型的な「ギングリング・ジョーディ」では、基となるコードはトニックのAメジャーとスーパートニックのBマイナーです。後者はAで鳴るドローンに対して不協和音となり、ここでは各旋律が中間点でこのコードに達します。[要出典]
旋律的には、ストレインは単純な標準モチーフから構成され、繰り返される場合もあります。Gingling Geordieでは、これらのモチーフが最初の 2 小節のフレーズの終わりにあるスーパートニックにつながり、最後にトニックのタグにつながります。曲によっては和声パターンがシフトしているため、トニックコードが必ずしも最後に落ち着くわけではないことを強調しておく必要があります。多くの旋律モチーフは、複数の異なる曲で使用されているため「浮遊」しており、おそらく異なるハーモニーに合うように異なるピッチで使用されています。演奏者にとってこの構造が重要なのは、これらのモチーフがボーダー パイプの指によく合うため、演奏も習得も技術的にそれほど難しくないことです。しかし、聴き手には、構造化された即興演奏のような効果が得られます。
現代の対応
1995年の音楽出版は大きな反響を呼んだ。ボーダー・パイパーズはその楽器に適した伝統音楽のより大規模なコレクションを入手できたため、コミュニティ内でどのように取り組むべきかについてかなりの議論が巻き起こった。特に、ローランド・アンド・ボーダー・パイパーズ協会の1997年の集会は、ディクソン音楽とそれに関連する問題に完全に割かれた。そこで行われた講演は、その後、LBPSによってOut of the Flamesとして出版されている。1999年、マット・シアトルは、同じくOut of the Flames、DGM 9907と呼ばれるCDをリリースし、そこにはディクソンの曲がいくつか録音されていた。それ以来、多くのパイパーやその他の人々がディクソンの曲の録音をリリースしている。マット・シアトルは、ディクソン音楽のすべての録音の「Dixxxography」を維持している。[8]録音は40あり、そのうち23曲は同曲である。曲のうち2曲は、パース図書館の原稿から直接演奏された。[9] [10] 『マスター・パイパー』の最近の第3版では、とりわけ、ディクソンの楽曲と他の出版物や写本資料の楽曲との関係について、より詳細な議論が盛り込まれています。これらの関係の多くは、初版の出版以来、大きく解明されています。
2015年4月、原稿出版20周年を記念して、マット・シアトルは、パイパーのクリス・オームストン、イアン・ゲルストン、ピート・スチュワート、フィドラーのモラグ・ブラウンと共に、ディクソン家の多くが埋葬されているスタンフォードハム教区教会でホームカミング・コンサートを開催した。 [11]これらの曲は、ジェドバラのキャノン・パブに集まるミュージシャンによって毎週演奏されている。[6]
参考文献
- 名パイパー ― 世界を揺るがした9つの音、ウィリアム・ディクソン（1733年）、マット・シアトル編、1995年、Dragonfly Music、ISBN 1-872277-23-3;
第3版、マット・シアトル編、2011年、ISBN 978-1-872277-33-2。
- 『Out of the Flames』、編集者ロデリック・D・キャノン、ローランド・アンド・ボーダー・パイパーズ・ソサエティ、2004年、 ISBN 0-9522711-1-7。
参考文献
- ^ “TheGlasgowStory: William Dixon”. theglasgowstory.com . 2019年4月16日閲覧。
- ^ “TheGlasgowStory: Dixon's Blazes”. theglasgowstory.com . 2019年4月18日閲覧。
- ^ 「グラスゴーの100人の男性たちの回想録と肖像：27. ウィリアム・ディクソン」gdl.cdlr.strath.ac.uk . 2019年4月16日閲覧。
- ^ 『マスターパイパー』第3版、マット・シアトル、ドラゴンフライ・ミュージック、2011年、ISBN 978-1-872277-33-2。
- ^ デイヴィッド・ジョンソン著『18世紀のスコットランドのフィドル音楽』、マーカット・プレス、エディンバラ、ISBN 978-1-84183-083-4。
- ^ ab 「Watch Border Life」. ITVニュース. 2019年4月16日閲覧。16分後
- ^ ギングリング・ジョーディ、オンラインミュージック、ドラゴンフライ・ミュージック
- ^ ディクソグラフィー
- ^ パース図書館録音、ピート・スチュワートとカラム・アームストロング
- ^ パース図書館、ピート・スチュワートとカラム・アームストロング
- ^ スタンフォードハム教区教会でのホームカミングコンサート、マット・シアトル
外部リンク
- ローランド・アンド・ボーダー・パイパーズ協会
- ファーン – フォークアーカイブリソース北東部
- マット・シアトルとウィリアム・ディクソンの音楽プロフィール
