ウィリアム・フォレスト・クラウチ

ウィリアム・フォレスト・クラウチ（1904年1月16日 - 1968年3月）は、1940年代のアメリカの映画プロデューサー、監督、脚本家、映画編集者でした。コイン式ジュークボックスで撮影されたサウンディーズ・ミュージカルや、アフリカ系アメリカ人キャストのみで制作されたミュージカル映画『リート、プチ、ゴーン』（1947年）で最もよく知られています。

クラウチはアイオワ州ブーンに生まれ、若い頃から映画業界に興味を持っていました。シカゴのモーション・ピクチャー・ニュース紙とモーション・ピクチャー・ヘラルド紙（ビル・クラウチ名義）で記者兼評論家として活躍し、1940年にイリノイ州ユナイテッド・シアター・オーナーズ（United Theatre Owners of Illinois）の事務局長に就任するまで、業界紙で働き続けました。[ 1 ]

サウンディーズ

コイン式ジュークボックス「サウンディーズ」は、シカゴのミルズ・ノベルティ社によって製造されました。当時既にシカゴを拠点としていた業界記者のビル・クラウチは、サウンディーズ映画の宣伝に当然の適任でした。1942年、ミルズ・ノベルティ社がシカゴに独自の制作施設を設立すると、クラウチは自らサウンディーズ・ミュージカルを制作する機会を掴みました。クラウチは自身のイニシャル（WFCプロダクションズ）を取って制作会社と名付けましたが、すぐにフィルムクラフト・プロダクションズに改名しました。1944年、彼はサウンディーズのニューヨーク工場に移転しました。そこは元々、ブロンクスのディケーター・アベニューにあった無声映画の先駆者であるトーマス・A・エジソンのスタジオでした。[ 2 ]

ウィリアム・フォレスト・クラウチは、サウンディーズ・フィルムのプロデューサーの中で最も多作なプロデューサーとなり、テンポの速い制作手法を採用した。彼は可能な限り低コストで映画を制作し、無名の俳優を低額のギャラで雇い、大物俳優のための予算を確保した。彼は同じ流れ作業的な手法を何度も繰り返し用いた。若い女性の安っぽいショットの頻繁な使用、風変わりなカメラアングル、特殊レンズを使った画面を複数のイメージに分割する構図、アクションを逆再生するなどの編集上の仕掛けなどである。公平を期すために言っておくと、クラウチのサウンディーズ・フィルムの繰り返しは、彼の作品を複数続けて観たときに初めて明らかになる。[ 3 ]当初、これらの映画は週に1回上映されており、連続して上映されていたわけではない。

クラウチはサウンディーズ社のアンバサダーとなり、「サウンディーズ・ミュージカル・ムービーズ」のロゴが入った社用車を運転しました。彼は撮影クルーをフロリダに派遣し、地元の才能ある人材（「ミス・フロリダ」コンテスト優勝者のレオナ・フレデリックスとジェニ・フリーランドを含む）を発掘し、撮影しました。

第二次世界大戦後、クラウチはサウンディーズ・フィルムの製作を継続すべく尽力しました。ミュージカル以外の作品もいくつか制作し、エキシビションダイバーやスケーター、スポーツイベントなどを題材にしていました。しかし、1947年に親会社がサウンディーズ・フィルムの製作を中止したため、クラウチも製作を中止しました。

劇場向けの主流映画

ウィリアム・フォレスト・クラウチは1944年、サウンディーズ・ライブラリーのミュージカル短編を集め、10分間の劇場用短編映画を制作し、主流の映画製作の世界に足を踏み入れた。[ 4 ]その後、人気歌手でバンドリーダーのルイス・ジョーダンを主演にしたミュージカル映画を制作した。最初の作品は、ジョーダンのヒット曲にちなんで『Caldonia』 （1945年）と題された短編で、劇場で大成功を収めた。クラウチはジョーダンと3本の長編映画『 Beware』（1946年）、 『Reet, Petite and Gone』（1947年）、『Look Out Sister』（1948年）の契約を交わした。『Reet, Petite and Gone』はクラウチにとって最も個人的なプロジェクトであり、製作・監督を務め、（ウィリアム・フォレストという偽名で）原作も執筆した。ハリウッドのB級映画の多くは5日から10日で制作されるが、クラウチはこの70分の長編映画を、信じられないことにわずか1日半で撮影した。[ 5 ]

1947年、クラウチは30分のミュージカル西部劇を2本撮影した。劇場公開が想定されていたが、クラウチはこれを商業テレビという新しい分野向けに30分のエピソードとしてまとめた可能性が高い。この2本の短編映画は『Hidden Valley Days』と『Echo Ranch』で、ともに1947年4月にテキサス州サンアントニオで撮影された。[ 6 ]両作品にはクラウチのサウンディーズ・シンガー「レッド・リヴァー・デイヴ」マッケナリーが出演し、『ボックスオフィス・マガジン』によると、どちらも「大手企業による公開用」としてクラウチがいつものように倹約的な手法で撮影された。[ 7 ]ユニバーサル・ピクチャーズが両作品を買い取り、1948年初頭に劇場公開した。ユニバーサルはクラウチとマッケナリーを起用せずに、新作映画シリーズを続けることを決定した。スタジオはシンガーのテックス・ウィリアムズを代役として起用し、ハリウッドにある自社のスタッフと設備を使用した。

テレビ

ウィリアム・フォレスト・クラウチは、テレビの急速な制作ニーズに既に備えており、1949年から1952年にかけて、コマーシャルから30分番組まで、約200本のテレビ映画を制作しました。1952年には、ハロルド・ウォンゼルのサウンド・マスターズ社のエグゼクティブ・プロデューサーに就任し、テレビ向けと業務用の両方の映画を制作しました。[ 8 ]

フィルモグラフィー

参考文献

  1. ^ Boxoffice、1940年11月9日、79ページ。
  2. ^フィルム・デイリー、1944年1月10日、2ページ。
  3. ^ Scott MacGillivrayとTed Okuda、『The Soundies Book』、iUniverse、2007 年、p. 395.
  4. ^マクギリブレイと奥田、p. 396.
  5. ^ヘンリー・T・サンプソン『黒と白の中の黒人：黒人映画の情報源』スケアクロウ、1977年、561ページ。
  6. ^モーション・ピクチャー・デイリー、1947年4月1日、2ページ。
  7. ^ Boxoffice、1947年4月12日、29ページ。
  8. ^ Business Screen Magazine Production Review、第13巻、1952年2月15日、84ページ。
  9. ^ a b c dリチャーズ、ラリー（2015年9月17日）。『1959年までのアフリカ系アメリカ人映画：包括的なイラスト付きフィルモグラフィー』マクファーランド。ISBN 9781476610528– Google ブックス経由。
  10. ^ Clear, Rebecca D. (1993年11月25日). 『アメリカ議会図書館所蔵のジャズ・オン・フィルム・アンド・ビデオ』 DIANE Publishing. ISBN 9780788114366– Google ブックス経由。
  11. ^ GhostarchiveとWayback Machineにアーカイブ： Dardanelle。YouTube。
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