ウィリアム・S・ハーヴェイ
ウィリアム・S・ハーヴェイ
誕生
ウィリアム・スタンリー・ハーヴェイ
（1920年11月10日）1920年11月10日
ニューヨーク市、米国
死去1993年7月15日（1993年7月15日）（享年72歳）
アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルス
職業グラフィックデザイナー、アートディレクター
活動期間1940年代～1970年代
著名なエレクトラ・レコード、ノンサッチ・レコード

ウィリアム・スタンリー・ハーヴェイ（1920年11月10日 - 1993年7月15日）は、アメリカのグラフィックデザイナー兼アートディレクターで、1950年代から1970年代にかけて、エレクトラ・レコードのロゴや、ラブ、ドアーズ、MC5、ストゥージズ、ジュディ・コリンズ、ティム・バックリーなど のアルバムカバーのデザインを担当しました

略歴

ニューヨーク市生まれのハーヴェイは、第二次世界大戦中はアメリカ陸軍に所属し、後にマディソン・アベニューの広告業界でデザイナー兼写真家として働きました。1953年、エレクトラ・レーベルを設立したばかりのジャック・ホルツマンから、フォークシンガーのハリー・ウッドのLPジャケットのデザインを依頼されました。ハーヴェイはそれを「今まで聞いた中で最もひどい音楽」と評しました。[ 1 ] ハーヴェイが「エレクトラ」という言葉に使用したレタリングは、後に彼が描いたギター奏者のスケッチと共に、その後10年間、レーベルのロゴの一部となりました。LPデザインがまだ黎明期にあった当時、ホルツマンはその後も多くのアルバムカバーに ハーヴェイの線画とデザインを使い続けました。リッチー・ウンターバーガーは次のように述べています。「[エレクトラ]の評判の大部分は、そのプレゼンテーションの質によるものであり、その中でもLPジャケットのデザイン、写真、レタリングは決定的に重要でした。」[ 2 ]

1958年、ホルツマンはハーヴェイをエレクトラの専任アートディレクターに任命した。[ 3 ]ホルツマンは「ビル・ハーヴェイはアーティストのプレゼンテーションの仕方を知っていた。エレクトラにとって、魅力的なカバーは、閲覧者の目を引きつけ、音楽のドラマ性を伝え、信じて買わざるを得ない人々に伝えるために不可欠だった。なぜなら、ラジオのサポートはほとんどなく、小売店も試聴ブースを設けなくなったからだ。エレクトラのグラフィックは…私たちのアイデンティティの重要な部分だった」と述べている。[ 4 ] キャリー・ジネルは「ビル・ハーヴェイはレーベルのビジュアルアイデンティティを創造し、アルバムを売るために、鮮明な線画、高品質の写真、奇抜なアイデア、抽象芸術、さらにはセックスさえも使った。音楽がフォーク、ブルース、エスニック、サイケデリックであろうと、ホルツマンとハーヴェイはビートルズの『サージェント・ペパーズ』やアルバムアートの革命につながる道を切り開いた」と記している。[ 5 ]ハーヴェイはエレクトラの子会社であるノンサッチ・レーベル のカバーデザインも担当した。[ 6 ]

1960年代、ハーヴェイはバンド「ラブ」の特徴的なロゴをデザインした。「誇張された曲線のセリフを持つ漫画風の4文字」で、男性と女性のシンボルが組み込まれていた。[ 7 ] 彼はまた、ドアーズやブレッドなど他のバンドのロゴもデザインした。 [ 8 ]そして、1960年代後半にレーベルの以前のギター奏者のシンボルに取って代わった蝶のロゴもデザインした。彼はドアーズのアルバム『ストレンジ・デイズ』やティム・バックリーのアルバム『グッドバイ・アンド・ハロー』など、LPカバーの印象的なイメージを担当し、写真家のジョエル・ブロツキーとしばしば協力した。[ 2 ] [ 6 ]ハーヴェイは妥協を許さなかった。ホルツマンがジョニ・ミッチェル と契約するかどうかを検討していたとき、ハーヴェイは彼女にアルバムカバーをデザインする許可を与えなかったと伝えられている。その結果、ミッチェルはライバルのレーベルであるリプリーズと​​契約することになった。[ 9 ] [ 10 ]

ハーヴェイは1964年から1968年の間にグラミー賞の最優秀カバーデザイン賞に4回ノミネートされた。[ 11 ]

1972年にホルツマンがエレクトラをワーナー・コミュニケーションズに売却した後、ハーヴェイは新社長のデヴィッド・ゲフィンによって解雇された。ハーヴェイは新たなデザイン会社、ハーヴェイ・ハウスを設立した。[ 12 ] 彼は1992年か1993年に亡くなった。[ 13 ]

遺産

1986年、イギリスのインディーバンドFeltはアルバム『The Seventeenth Century』にハーヴェイへのインストゥルメンタルトリビュート「Song for William S. Harvey」を収録した。[ 14 ]

参考文献

  1. ^ホルツマン、ジャック（1998年）『Follow the Music』サンタモニカ、カリフォルニア州：ファーストメディア、p.42、ISBN 0-9661221-0-0。
  2. ^ a bリッチー・ウンターバーガーによる伝記、オールミュージック。2020年6月26日閲覧
  3. ^ホートン、ミック（2010年）『エレクトラになる』ロンドン、イギリス：ジョウボーン・プレス、114頁。ISBN 978-1-906002-29-9。
  4. ^ホルツマン、81ページ
  5. ^キャリー・ジネル、「エレクトラ・レコードとアルバムカバーアートの発展（1951-1970）」、録音音源コレクション協会、2006年。2020年6月26日閲覧
  6. ^ a b「ウィリアム・S・（ビル）・ハーヴェイ」、アルバムカバー殿堂。2020年6月26日閲覧。
  7. ^ジム・K・デイヴィス、「Love」、バンドロゴ・ジュークボックス、 2020年6月25日アーカイブ、Wayback Machineにて。2020年6月25日閲覧。
  8. ^ホートン、158ページ
  9. ^「永遠に変わる：エレクトラヴィジョン！」、レコード・コレクター。2020年6月26日閲覧。
  10. ^ラリー・ジャフィー、「When Worlds Collide」、レコード・コレクター・ニュース、2020年2月6日。2020年6月26日閲覧。
  11. ^ 「ウィリアム・S・ハーヴェイ | アーティスト | GRAMMY.com」 . grammy.com . 2024年6月25日閲覧。
  12. ^「スタジオがレーベルに多大な援助を提供」ビルボード、1973年10月27日、LM-15ページ
  13. ^ボレス、ダン. 「バタフライ・エフェクト」 .セブンデイズ. 2024年6月25日閲覧。
  14. ^ 「Felt: Reissues」 . Spectrum Culture . 2022年2月28日. 2024年6月25日閲覧。
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