女性は女性に注意
1657年にトーマス・ミドルトンが書いた戯曲

女性は女性に注意
初版（1657年）の表紙
著者トーマス・ミドルトン
初演日未知
初演された場所未知
元の言語英語
主題欲望
ジャンル悲劇
設定フィレンツェ

『女は女に用心』はトーマス・ミドルトンによって書かれ、 1657年に初めて出版されたジェームズ朝時代の 悲劇である。

日付

この戯曲の執筆時期については大いに不確かである。学者たちは1612年から1627年の間と推定しているが、[1] 1623年から1624年が有力視されている。[2]この戯曲は1653年9月9日、書店主ハンフリー・モーズリーによって、ミドルトンの他の2つの戯曲『More Dissemblers Below Women』と『No Wit, No Help Like a Woman's』とともに、書籍販売業者登録簿に登録された。1657年、モーズリーは『Women Beware Women』を『 More Dissemblers』と共に八つ折りの『 Two New Plays』というタイトルの本で出版した。登録簿の記載と初版の表紙の両方で『Women Beware Women』はミドルトンの作とされているが、この帰属はこれまで真剣に疑問視されたことはなく、学問的総意によって受け入れられている。[3]この戯曲が同時代に上演されたことは知られていない。この劇の八つ折り本文には、『メッサリナの悲劇』（1640年出版） の著者ナサニエル・リチャーズによる賞賛の詩が序文として添えられている。

トーマス・デッカーの戯曲『Match Me in London』（1612年頃に執筆、1631年に印刷）は『Women Beware』と非常に似たプロットを持つが、悲劇的な結末ではなくハッピーエンドとなっている。[4]

あらすじ

『女は女に用心』は、裕福な家を飛び出し、貧しいリアンティオと駆け落ちするビアンカという女性の物語です。リアンティオは不安で不安になり、自分が留守の間、ビアンカを監禁するよう母親に要求します。監禁されている間に、フィレンツェ公爵は窓辺にビアンカを見つけ、未亡人のリウィアの力を借りて彼女を口説こうとします。最終的に、公爵はビアンカを強姦します。[5]ビアンカはひどく冷笑的になり、リアンティオの貧困のために彼への愛情が冷め、公爵の愛妾になります。[6]ヒッポリト（リウィアの弟）は、愚かで未熟な跡継ぎであるウォードと結婚する予定の姪のイザベラに恋をしているため苦悩しています。リウィアは若い女性に私生児（つまりヒッポリトとは血縁関係がない）であることを告げ、イザベラとヒッポリトは情事を始める

不義の関係を巧みに築き上げる中で、リヴィアは再び愛することができることに気づき、結果としてレアンティオの愛人となる。しかし、不倫や関係が明るみに出るにつれ、ジェームズ朝時代で最も血なまぐさい悲劇の一つが生まれる。

ヒッポリトは妹とレアンティオの情事を知り、レアンティオを殺害する。悲しみに暮れるリヴィアは、イザベラに嘘をついていたことを明かす。イザベラはヒッポリトと血縁関係にあるのだ。公爵と未亡人ビアンカの結婚を祝う仮面劇が開かれるが、流血沙汰に発展する。ヒッポリトは仮面劇中にキューピッドが放った毒矢に倒れ、自ら剣に飛び乗って命を落とす。イザベラとリヴィアは互いに殺し合う。ビアンカは公爵の弟を殺そうとするが、誤って公爵に毒を盛ってしまう。過ちに気づいたビアンカは、毒入りの酒を飲み干し、息を引き取る。

キャラクター

  • ビアンカ– レアンティオの妻
  • レアンティオ– ビアンカの夫
  • 母- 未亡人、レアンティオの母
  • フィレンツェ公爵- ビアンカの恋人
  • 枢機卿- フィレンツェ公爵の弟
  • ファブリシオ- イザベラの父。娘を結婚させたいと熱望している。
  • イザベラ– ファブリツィオの娘、叔父ヒッポリトの愛人
  • リウィア– 未亡人、ファブリティーオとヒッポリトの姉妹、イザベラの叔母
  • ヒッポリト– ファブリティーオとリウィアの兄弟、姪イザベラの愛人
  • ウォード– 裕福な若い相続人、イザベラの将来有望株
  • グアルディアーノ– ウォードの叔父
  • ソルディド– 病棟の男

出典

ミドルトンは実際の出来事に基づいて劇の筋書きを書いた。ビアンカ・カペッロはトスカーナ大公フランチェスコ1世デメディチの愛人であり、後に2番目の妻で公爵夫人となった。ビアンカの最初の夫との駆け落ち、公爵との情事、最初の夫の死、そして公爵との結婚の物語は、ミドルトンによって劇用に脚色されている。ミドルトンの劇中のヒッポリトとイザベラのサブプロットは、1597年に出版され、ミドルトンが亡くなった1627年まで英訳されなかったフランスの小説の筋書きと非常によく似ている。ミドルトンが1627年の印刷以前に原稿の形でこの小説を知っていたのか、それとも本の翻訳者がミドルトンの劇に影響を受けたのかについては、学者の間でも意見が分かれている。[7]

チェス

ミドルトンが『女は女に用心せよ』で用いたチェスゲームの仕掛けは、彼自身の『チェスで勝負せよ』と明らかに共通点がある。しかし、同じチェスゲームの仕掛けは、1622年に上演されたジョン・フレッチャーの戯曲『スペインの牧師館』にも登場する。ここでも、どちらの戯曲が先行し、どちらに影響を与えたかについては、学者の間で意見が分かれている。また、両作家が独立して同じ出典からチェスの仕掛けを導き出した可能性もある。[8]ジェームズ朝演劇を研究した T・S・エリオットは、『荒地』第2部137行目で「女は女に用心せよ」のチェスゲームに言及している。[9]

受付

ミドルトンの時代にこの劇が上演され、どのような評価を受けたかについてはほとんど知られていない。1653年版の序文を書いたナサニエル・リチャーズは、この劇を観劇したと述べているが、それ以外の上演記録は残っていない。『初期英語劇本データベース』によると、この劇を最初に上演した劇団はキングス・メンであった。

現代の批評家たちは、『女たちは女たちを気遣う』を『チェンジリング』と並んでミドルトンの悲劇における晩年の傑作として常に挙げてきたが、通常は『女たちは女たちを気遣う』の方が劣ると評価されてきた。劇の最後を飾る血まみれの仮面劇は「滑稽なホロコースト」と評された。 [10]しかし、長年にわたる批評家の注目が高まるにつれ、『女たちは女たちを気遣う』の評価は高まり、今ではミドルトンの最高傑作の一つと評されている。[11]「『女たちは女たちを気遣う』は、権力と欲望、そして政治文化と市民社会の関係に対するミドルトンの最も成熟した理解を示している。」[12]

復活

この劇は18世紀にも19世紀にも再演されることはなかったが、1950年代以降は比較的頻繁に上演されるようになった。最近の主要な上演は、ロンドンのロイヤル・ナショナル・シアターのオリヴィエ・ステージで、マリアンヌ・エリオット演出、リヴィア役ハリエット・ウォルター、イザベラ役ヴァネッサ・カービー主演で、非常に好評を博した。[13]

適応

この劇は1965年にグラナダテレビの「今週の演劇」の1エピソードとしてテレビ用に翻案された。演出はゴードン・フレミング、主演はジーン・アンダーソンがリヴィア役、ゴッドフリー・クイグリーがガルディーノ役、マイケル・バリントンがファブリシオ役、カリン・ファーナルドがイザベラ役、ローレンス・ペインがヒッポリト役、ダイアナ・リグがビアンカ役、ウィリアム・ゴーントがレアンティオ役であった。[14]

1986年、ロイヤル・コート劇場でハワード・バーカーによる現代版が上演された。ミドルトンの戯曲の最初の3分の2はそのまま残されたが、結末は全面的に改訂された。ソルディドが結婚前にビアンカを強姦するなど、様々な変更が加えられた。バーカーはミドルトンのジェームズ朝ピューリタニズムを否定し、プログラムノートに「ミドルトンは情欲が墓場へと導くと言う。私は欲望が認識を変えると言う…ミドルトンは肉体が政治の源泉であることを知っていた。しかし、肉体が希望の源泉でもあるとは知らなかった」と記している。[15]

ラジオ版は2003年3月30日にBBCラジオ3で放送され、ベス・チャーマーズがビアンカ役、ジョン・マクアンドリューがレアンティオ役、ビル・ウォリスがグアルディアーノ役、サラ・マクゲイグがイザベラ役で出演した。

2017 年 5 月、チチェスター大学ミュージカル シアター トリプル スレット コースの学生を対象に、大学の毎年恒例のマイクロフェスト プロジェクトの一環としてミュージカルの翻案のワークショップが行われました。翻案監督はエマ キルビー、音楽監督/編曲はマット メラー、振付はウェンディ ホワイトが担当しました。

新作は2020年2月から4月にかけてロンドンのサム・ワナメーカー劇場で上演された。

参考文献

  1. ^ Terence P. LoganとDenzell S. Smith編、『 The Popular School: A Survey and Bibliography of Recent Studies in English Renaissance Drama』、ネブラスカ州リンカーン、ネブラスカ大学出版局、1975年、71ページ。
  2. ^ ドロシー・M・ファー『トーマス・ミドルトンとリアリズムの演劇』ニューヨーク、バーンズ・アンド・ノーブル/ハーパー・アンド・ロウ、1973年、125-7頁。
  3. ^ David J. Lake, The Canon of Thomas Middleton's Plays、ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、1975年、27ページ。
  4. ^ ローガンとスミス、16ページ。
  5. ^ ドーソン、アンソニー・B. (1987). 「女性は女性に気を付けろ、そしてレイプの経済」. SEL: Studies in English Literature 1500–1900 . 27 (2): 303– 320. doi :10.2307/450468. ISSN  0039-3657. JSTOR  450468.
  6. ^ ハレット、チャールズ・A. (1972年春). 「Women Beware Womenの心理ドラマ」. SEL: Studies in English Literature 1500–1900 . 12 (2): 375– 389. doi :10.2307/449900. JSTOR  449900.
  7. ^ Farr、73～74ページおよび135ページ。
  8. ^ ファー、135ページ。
  9. ^ ファー、90ページ。
  10. ^ ローガンとスミス、60ページ。
  11. ^ ダットン、p. vii 以降。
  12. ^ スワパン・チャクラヴォトリー『トーマス・ミドルトンの戯曲における社会と政治』オックスフォード、クラレンドン・プレス、1996年、128ページ。
  13. ^ スペンサー、チャールズ（2010年4月30日）「Women Beware Women」（ナショナル・シアター）レビュー。
  14. ^ ノリス、マージョリー（1965年1月14日）「テレビジョン・トゥデイ・レビュー：女性は女性に注意」『ステージ・アンド・テレビジョン・トゥデイ』（4370）：12ページ。
  15. ^ リチャード・ダットン編『トーマス・ミドルトン：Women Beware Women and Other Plays』オックスフォード、オックスフォード大学出版局、1999年、p. viii。
  • LibriVoxの「Women Beware Women」パブリックドメインオーディオブック
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